أمام الكاميرا وخلفها، لم يوقع كلينت إيستوود معه فقطلا يرحمأحد أفضل أفلامه، ولكنه أيضًا أفضل أفلام الغرب ما بعد الحداثة.
غروب الشمس. في هذه الصورة لا يمكن أن تكون أكثر منطقية وسامية من ذلكلا يرحم، أعلن بالفعل عن الطريقة التي سيقدم بها الفيلمالشفق من نوع مااستثمرها مؤلفها لسنوات عديدة. إذا كان الغرب غالبًا ما يُنظر إليه على أنه غنائي ورومانسي، فهو الفيلم الروائيكلينت ايستووديتمسك بها فقط في هذه الخطة الافتتاحية، كما لو كان لتحديد غرضها بشكل أفضل.
لقول الحقيقة،لا يرحمحتى يبدأ بالنهاية. ليس قصته، بل قصة فيلم آخر، بعيدًا عن الكاميرا، والذي كان من الممكن أن يكون له مكانه في فيلم غربي كلاسيكي. راعي البقر ويليام موني، بعد حياة مليئة بالعنف والفجور، انتهى به الأمر إلى العثور على خلاصه من خلال الوقوع في حب امرأة تمكنت من إخراجه من إدمانه على الويسكي. عاش الزوجان حياة هادئة مع طفليهما، وعاشوا حياة سعيدة، حتى هذه اللقطة الأولى، حيث نرى صورة ظلية لموني وهو يدفن الشخص الذي أحبه.
ابتعد عن الطبيعة…
الجمال والوحوش
لذا،لا يرحملديه العبقرية لتقديم نفسه على شكل خاتمة مدتها ساعتان، حيث يوافق موني (الذي لعب دوره إيستوود ببراعة) على التعاون مع راعي بقر صغير، يُلقب بـ "طفل شوفيلد"،مكافأة نهائية. في بلدة بيج ويسكي، قام رجلان بتقطيع بعنف عاهرة تدعى دليلة، قبل أن يطلق عمدة المدينة "ليتل بيل" داجيت سراحها مقابل غرامة تافهة. وقام زملاء دليلة وأصدقاؤها، في موجة من الغضب والتضامن، بجمع ما لا يقل عن ألف دولار لمن يوافق على قتل المجرمين.
ومن هذه الفرضية المظلمة والنسوية،لا يرحميقوده حكمة رائعة، ونضج يسمح له بذلكخذ خطوة إلى الوراء مع أيقونية الغرب، والتي كانت مع ذلك أيام مجد كلينت إيستوود منذ المسلسلجلد خام. وفي الوقت نفسه، من المثير للاهتمام معرفة أن السيناريوديفيد ويب الشعوبكان موجودًا في هوليوود منذ الثمانينيات على الأقل.
الطبقة الأمريكية
في الواقع، يعود الفضل في ذلك إلى قارئ من شركة Warner Bros. أن إيستوود أتيحت له الفرصة لاكتشاف هذه الجوهرة الصغيرة، ثم حجزها لهافرانسيس فورد كوبولا. لا يزال المخرج يرغب في التعاون مع المؤلف، وأدرك أخيرًا أن الخيار الصادر عن المخرجنهاية العالم الآنقد انتهت للتو، وهو ما كان رد فعله على الفورعن طريق الاحتفاظ بحقوق البرنامج النصي بدوره. على الرغم من ذلك، استغرق الأمر عشر سنوات أخرى حتى يبدأ أخيرًا الإنتاج في مشروع الأحلام هذا، وهو الوقت المناسب للوصول إلى العمر المثالي للعب الدور الرئيسي بنفسه.
لا يرحملذلك تم تصويره في خريف عام 1991، أي بعد بضعة أشهربعد وفاةدون سيجل، والذي تم تخصيص الفيلم له أيضًا بنفس الطريقةسيرجيو ليون. إلى جانب فقدان اثنين من مرشديه وأقرب أصدقائه، أدرك كلينت إيستوود بوضوح نهاية عصر السينما، الذي يسكنه غموض أمريكا المنقوشة في خيالات وأسئلة تاريخها وعنفها.
مورغان فريمان شاب أقل سنا
خشب شرقي كثيف
ومع ذلك، إذا كان سعي موني الانتقامي يمثل بالفعل مصدرًا كافيًا للتأمل حول الأيقونات المسيئة لغزو الغرب،لا يرحميمس السمو في طريقته في تحريف توقعات المشاهد بجوانب مذهلة. يمنح الفيلم بشكل خاص مقطعًا طويلًا لـ English Bob (رائعريتشارد هاريس)، راعي بقر متعطش للدماء يحاول كتابة أسطورته الخاصة من خلال وضع نفسه على المسرح، وباستخدام مواهب كاتب سيرة ساذج للغاية. ومع ذلك، فإن الشخصية لن تلتقي أبدًا بأبطال الفيلم، على الرغم من تقديمه كرجل مخيف، وهو تهديد سرعان ما نراه كعائق أمام السرد.
في الواقع، تم القبض على إنجليش بوب عند وصوله إلى Big Whisky بواسطة Little Bill، وهي فرصة مثالية لفيلم روائي طويللعب الكاريزما فرضجين هاكمانمع إعطاء مبرر لإساءة استخدام السلطة من قبل ممثل القانون هذا. أقل فسادًا من أن تطغى عليه الأحداث، لا يزال ليتل بيل يبرز حتى اليوم كشرير سينمائي رائع، لم يعتمد فقط على تعطشه للقسوة، ولكن على قناعاته العميقة فيما يتعلق بالعدالة والسلام في مدينته. إنه المرآة المثالية لموني: الرجلان يتشاركان في النهاية نفس التطرف، هذه العلاقة بالشر الضروري في هذه الغابة القانونية.
نسخة رعاة البقر ليكس لوثر، إنها بالتأكيد مثالية!
على أي حال،يجد بوب الإنجليزي نفسه مهينًا ويُطرد من القصة، تم إزالة الغموض عنها بواسطة الكاميرا التي لم يعد لديها الوقت لتجسيد شخصيات رعاة البقر هذه كما كان من قبل. إذا جاء طفل شوفيلد للبحث عن موني من أجل تجربته، سرعان ما يدرك الأخير حدوده وكبر سنه. يصور إيستوود هذا الواقع بأمانة مذهلة، حيث يسقط البطل، المستعد للذهاب في مغامرة، عن حصانه أمام أنظار أطفاله المحبطة.
ولهذا السبب، في وقت لاحق من الفيلم، يذهب ماني للبحث عن شريكه السابق لوغان (الذي يلعب دوره هازارد).مورغان فريمان) حتى يتمكن من مد يد العون له. لكن ما يثيره هذا التعاون حقًا هو الخروج من الكاميرا، حيث يستحضر الشريكان ذكرياتهما المؤلمة.
طفل بألف دولار
في لحظة هشة، يعترف موني بأنه قتل رجلاً بريئًا بإطلاق النار من بندقيته في فمه، لدرجة أن أسنانه خرجت من مؤخرة رقبته. هذه الصورة الذهنية، التي يمكن للمرء أن يقسم أنها تأتي من لوحة لأوتو ديكس، يتم تناولها بدقة في قلب ليلة مظلمة، والتي تغلف نار المخيم البسيطة بمظهر تعبيري. هذه الصورة التقريبية، المنقطة بالظلال، تكمن وراء النهج بأكملهلا يرحم: هنا نواجهعمل يطارده الموت والظلام، في منتصف الطريق بين الفيلم الغربي المحبط وفيلم الأشباح.
ومن المثير للاهتمام أيضًا أن الفيلم الطويل تدور أحداثه في ثمانينيات القرن التاسع عشر، وهي الفترة التي سلطت فيها وفاة بعض أساطير الغرب، من بيلي الطفل إلى جيسي جيمس، الضوء على التغيير العميق في المجتمع الأمريكي، واختفاء بعض أساطيره. أيقونات. كما،لا يرحمحتى أنه يقدم نفسه على أنه عكس بعض الأعمال التأسيسية للغرب، بدءًا منالرجل الذي قتل ليبرتي فالانسوخطه الشهير:"عندما تتجاوز الأسطورة الواقع، فإننا ننشر الأسطورة". قد يتبع كاتب سيرة بوب الإنجليزي هذا الشعار، لكنه يُذكَّر باستمرار، مثل المتفرج، برعب الواقع المخيب للآمال، حيث تتكدس الأسلحة، وحيث يتم تحديد شجاعة رعاة البقر من خلال معدل شربهم للكحول، وحيث يُقتل شخص جبان أثناء ذلك هم في المرحاض.
عندما يطلق السياسي مذكراته
Red Dead Redemption, الأصول
لذا،لا يرحميأخذ شكلالهبوط الحتمي إلى الجحيملموني، الذي يجد شياطينه القديمة حتى يتسبب في حمام دم نهائي مرعب. بعيدًا عن إثارة الاستمتاع بالذروات المحفزةرجل السهول العاليةأوالراكب الشاحب، الراكب الوحيديتداول كلينت إيستوود الوضوح المعتاد لاتجاهه ليُظهر حقيقة تبادل إطلاق النار: فوضوي ومثير للقلق.
يسلط الضوء على الممثل والمخرجالأبعاد المأساوية والمثيرة للشفقة لهذه النهاية المربكة، حيث تقتنع الشخصية بأنه أعاد الأمور إلى نصابها، وتغادر وهي في حالة سكر وتحت المطر، وتقدم رسالة مضحكة إلى حد ما. ومن خلال لقطة بارعة من زاوية منخفضة، يتم وضع موني بجوار العلم الأمريكي، وهو رمز شوهته إعادة استيلاء بطل الرواية عليه باسم الخير. دليل جديد على دقة وغموض موقف إيستوود السياسي، والذي غالبًا ما يتم اختزاله في يمينيته الزائفة.
"لأنه مشروعنا!" »
محبط هو بلا شك الصفة التي تصف أفضللا يرحم. لكن هذا لا يعني أن إيستوود يقترب فجأة من الغرب بسخرية. على العكس من ذلك، فإن تحفته الفنية مدفوعة بإخلاص مفجعقصيدة جنازة ننظر إليها بقلب مثقل.
يتيح لنا المخرج أن نفهم أنه يصور نهاية حقبة داخل قصته (الوصول الوشيك للقرن العشرين)، ولكن أيضًا خارجها، من خلال التوقيع على الطرفية الغربية، والتي ستصاحب عدم الاهتمام الأولي للاستوديوهات من النوع الذي -حاجته إلى النظر في المرآة. وربما هذا هو المكان الذي جماللا يرحم: لا تجربة الفيلملا ندم أو مرارة. إنه يظهر، بحكمة، حاجة مؤلفه إلى المضي قدمًا، تمامًا مثل الصور التي ساعدت في جعله أسطوريًا.
وحتى اليوم، نجحت أعمال قليلة في تصوير هذا الاضمحلال بمثل هذه العبقرية. في الواقع، لا يزال من الممكن الشعور بتأثير الفيلم الروائي لعام 1992 في السينما المعاصرة، ولو فقط عند رؤية الفيلم.لوغانلجيمس مانجولد، فيلم غربي حديث استخدم نفس الظلام ونفس الكآبة للتعامل مع الموت المتنبأ به لهذا النوع من الأبطال الخارقين. هذه هي الطريقة التي تمكن بها فيلم كلينت إيستوود من تجاوز فرضيته: مع مرور الوقت، أصبح الأمر كذلكالعمل النهائي على التناهي نفسه.
