عيون كبيرة: النقد المهمل
قبل بضع سنوات ، كان تيم بيرتون ممثلًا لسينما فوترا ، والمعيار ، والجرأة والحرفية ، في حب الهامش والغريب. موقف يبدو أنه تخلى عنه بالكاملعيون كبيرة، وهو ما يكرس بنفس القدر من العدم الذي يرأس عمل المخرج الآن بقدر عدم قدرته على إخبارنا بأي شيء.
قصة مهنة مهينة ، تقع في الخلفية الغنية بصريًا في الخمسينيات والستينيات ، كان من الممكن أن تعرض حياة مارغريت كين للمخرج الفرصة للبدء معنا في حوار على إبداعاته الخاصة ، فكرة المؤلف. باختصار ، لتقييم مهنة قد دفعته إلى خلق أعجوبة من الثقافة المضادة كمزجج من الأفلام.
للأسف ، يبدو أن تيم بيرتون ليس لديه أدنى فكرة عن الزاوية التي من خلالها تتعامل مع هذه القصة الحقيقية الغريبة. لا يجرؤ على عدم القيام بأي شيء من ديكوره ، ويحيل إلى صف من المنشآت التي تزدهر الجص والبطاقة البريدية التي عفا عليها الزمن ولكن لا تخبر أي شيء عن وقتهم. لقد أثار تحريك مستوى النسوية أكثر من الأدب أكثر من الإدانة ، حيث تظل شخصياته الأنثوية غير المجسمة والسلبية في نهاية المطاف. على قدم المساواة ، فإن الممثلين ببساطة غير موجهة. كريستوف والتز موود في المحتال الهستيري ، في حين تمشي آمي آدمز الكآبة المجمدة طوال اللقطات.
السيناريو ، الذي يرضي بالدورة الزمنية والواقعية للاحتيال من الحجم الدولي ، لا يحتفظ بالفاجأة أو وجهة نظر خاصة. أو ، حسنا ، حسنا. لأنه من خلال ترك مترجمه الذكور في عجلة حرة ، يمنح بيرتون والتر كين ، الذي سيقوم بالتلاعب ، والخداع ، وسرقة وتهين زوجته لسنوات ، وهي شارع. مثير للشفقة ، الوحش المحلي هو في نهاية المطاف الإبداع الوحيد للعائلة ، والوحيد الذي يسعى لتجاوز المأساة الحميمة من بطلتها.
وهذا هو المكانعيون كبيرةيكشف عن خطاب ، بلا شك غير طوعي ، ولكن تقشعر لها الأبدان. في منحنى اقتباس من وارهول يوضح أن إبداعات كين ، التي تخلو من العبقرية بالتأكيد ، لا يمكن أن تكون سيئة لأنها سعداء ، ثم عندما يحين وقت التجربة ، حيث تبين أن والتز محجبات ووضعية ، ولكن عرضة للخطر ووضعية ، لقد توصلنا إلى أن نتساءل عما إذا كان بيرتون لا يقدم قبولًا اللاواعي من الرداءة التي تم التخلي عنها لفترة طويلة.
ترمز العيون الكبيرة تمامًا والمصطنعة تمامًا ، وهي ترمز إلى الصحراء الفنية الحالية التي عبرها تيم بيرتون.
كل شيء عنعيون كبيرة
