بينما تم ترميمه للتو، نعود إلى أحد أعظم أفلام غييرمو ديل تورو،العمود الفقري للشيطان، نادرا ما تعادل جوهرة سوداء.
هناك عدد قليل من المخرجين من السينما الرائعة الذين ما زالوا يمارسون موهبتهم هناك، والذين تمكنوا من الحصول على استحسان الجمهور والصحافة والمؤسسات. هذا هو الحالغييرمو ديل تورو، لاالعمود الفقري للشيطانيشكلأول دفقة على الساحة الدولية. سيتبع هذا النجاح المبهر بعض الانخفاضات والعديد من الارتفاعات، والعديد من التجارب والتحولات التي غالبًا ما تكون مثيرة.
ولكن لكي نفهم تمامًا ما يشكل الثروة الفنية لمخرجتقليد,بليد الثاني,هيل بوي,متاهة بانأو الحائز على جائزة الأوسكارشكل الماء، من الضروري العودة إلى هذا الإبداع الذي دفع المخرج المكسيكي على الفور إلى مرتبة المبدعين العظماء في هذا النوع من السينما، حيث جمع لأول مرة جميع العناصر والموضوعات الخاصة بمجموعته الفريدة. وفي الوقت الذي تعتبر فيه هوليوود في كثير من الأحيان الخيالي بمثابة شيءوصفة صناعية تعتمد على الإثارة الصناعية، هنا جرعة أساسية من الرعب المزلزل.
كل شيء للوحوش
في مكان ما في إسبانيا، مع اشتداد الحرب الأهلية، يُترك الشاب كارلوس في رعاية دار أيتام معزولة. ومعظم الصبية الصغار الذين تم استقبالهم هم من أطفال المقاتلين الجمهوريين الذين قتلوا في القتال. مثله. لا يستغرق الأمر سوى القليل من الوقت ليفهم أنه على الرغم من حسن نية رفاقه والعديد من البالغين الذين يشرفون عليهم،المؤسسة تحت نير شبح مرعب وجاسينتو، العامل الماهر في المكان، الذي لا يرحم مع الأصغر سنا.
ديل تورو ليس فقط مخرجًا للأفلام، بل كان منذ فيلمه الأول عاشقًا للوحوش. ليس من محبي الجمال الذي سيستمتع بالتلاعب بها، أو تمثيل كيانات غريبة لوضع علامة في المربعات المختلفة، أو وضع نفسه في حركة معينة، أو إعادة إنتاج ذكريات جميلة عن مادة اللاتكس لرواد السينما الشباب. لا،غييرمو هو عاشق مستمر للوحوشالذي يهتم بهم بسبب ركيزتهم الأسطورية (سنرى ذلك لاحقًا)، لكنه يحتضن بطريقة بدائية طبيعتهم المعذبة.
وإذا كان يتبنى قضيتهم في كثير من الأحيان، فلا يعني ذلك ادعاء التهميش أو التعاطف مع الآخرين الراديكاليين من النوع الذي يغري الصحافة بسرعة، بقدر ما يعني الاحتفال بقسوة حالتهم. شهيتهم الرهيبة. لنفترض أن إرثهم غارق في الخوف. سواء كان الأمر كذلكشخصية مصاص الدماء فيكرونوس، والتي لن يتم التعامل معها بنفس القدر من التعاطف حتىمورس، الصراصير المتحولة (والشبيهة بالبشر)، يحتضن المخرج هذه الكيانات بكل ما يستطيع من صدق، ويسمح لها بالذهاب إلى ما هو أبعد من الإطار المعتاد لإنتاج الرعب.
دائرة الشعراء الفاسدين
ربما يرجع السبب في ذلك إلى أنه يتعاطف مع الحيوانات المفترسة في المجاري أكثر من تعاطفه معهاتقليد,فهو يذبح شخصيات الأطفال دون أن يقلق كثيرًامع اللامبالاة التي تتناقض بشكل جذري مع هوليوود العادية. هذا المنطق موجود مرة أخرى فيالعمود الفقري للشيطان، حيث يمكن أن تأخذ حجمًا أكبر.
سانتي شبح. شبح طفل، ولكن لا تخطئوا، فهو بعيد عن الظهورات الأثيرية لكائنات صغيرة ضعيفة، قطعها القدر أو وحشية البالغين، كما خدمتنا السينما الأنجلوسكسونية بكثرة.سانتي زاحف أصيلاً. بجلده الغاضب، الجثة بالمعنى الكامل للكلمة، تفوح رائحة الموت من الشخصية ولا تترك أدنى شك حول طبيعته الشبحية، تمامًا كما يشهد مظهره على ماديته.
عيناه غائرتان في تجاويفه، وجمجمته المنقسمة تسمح دائمًا بتدفق مستمر من الأخلاط الدماغية والهيموجلوبين. تم ذبح سانتي ويسعى الآن للانتقام.لا تخفي كاميرا ديل تورو شيئًا عن أصل وحشهوعن العنف الذي يؤسس دولته، وكذلك ما يحرق لنشره. ولسبب وجيه، لا يكتفي سانتي بكونه شبحًا، فهو أيضًا قوة رمزية استثنائية.
عندما يبدو شخص بالغ مثل هذا الصغير، عليك أن تركض
القصة القصيرة الكبيرة
سوف يقترب المخرج مرة أخرى (وبزاوية جديدة)،أسئلة فرانكو والحرب الأهليةالاسبانية فيمتاهة بان. ولكن بالفعل، فيالعمود الفقري للشيطانإنها تدعو التاريخ، تاريخ السينما وكذلك تاريخ إسبانيا، بدرجات مختلفة. أولاً، لأنه من خلال وضع حبكته في فترة ما بعد الحرب مباشرة، فإنه يغطي الفيلم بأكمله حرفيًا، ويتيح لنا رؤية جزء من وجهة نظر المؤلف حوله. لكن بعيدًا عن هذا الوضوح، فإن النظام المجازي ودقته هما ما يجعل هذا الاقتراح رائعًا.
ربما تكون الحرب قد انتهت، لكنها بالفعل إعادة قراءة للصراع الذي يدعونا ديل تورو إلى القيام به. الخصم الذي يلعب بهإدواردو نورييجاهو رمز للفاشية:فردي، عنيف، قاتل، يحاول فرضه بالقوةقوة تستمد شرعيتها من هيمنتها الجسدية، بهدف وحيد هو تحقيق رضاها الخاص (هنا، وضع يديها على الذهب)، حتى لو كان ذلك يعني وقوع ضحايا أبرياء. ولأنه مصدر للعنف الجسدي، ولكنه أيضًا رمزي، فإن أفعاله تتعرض دائمًا لخطر تقسيم خصومه.
وعلى العكس من ذلك، فإن هؤلاء الأطفال الصغار الذين لا يمكنهم التراجع عن ذلك إلا من خلال الاتحاد، هم صدى بعيد للمقاتلين الجمهوريين، وهم في هذه الحالة آباؤهم. ولأنهم متطوعون ومتحمسون، فلن يتمكنوا من الاجتماع معًا للتعاون وإظهار التآزر، وسيصبحون فصيلًا بعد فصيل،سحقتها قوات فرانكو وهي تلعب بنتيجة كارثية. لذلك، فإن الشبح ليس سوى جثة في خزانة نظام استبدادي وعنيف، قتل حرفيًا أحفاده الأكثر هشاشة، ولوث الجو الجماعي حرفيًا.
ليلة سعيدة يا صغار!
إن مجرد وجودهم لا يجعل بيئتهم بأكملها خطيرة فحسب، بل لا يمكن التنبؤ بها أيضًا، كما لو أن التوازن بين القوى الموجودة يهدد بالانهيار في أي لحظة، ويسلم العالم إلى النيران. التوتر الذي يمثل الكمالالقنبلة التي لم يتم إبطال مفعولها والموجودة في وسط فناء دار الأيتام.لا يزال بإمكاننا سماع آليتها، وإذا كان الشيء قد دمج الحياة اليومية للشخصيات، فإنه يظل مع ذلك تهديدًا مميتًا، يتبلور كل قضايا أو صراعات القصة.
ونجد هذا النوع من التداخل في العديد من الأفلام الروائية للفنان. مؤخرا ديكور المختبرشكل الماءتمكنت من التنسيق بطريقة سلسة للغايةتكريمًا لإنتاجات الرعب في الخمسينيات، والعديد من كلاسيكيات سان فرانسيسكو، ولكن أيضًا الإدارة المكارثية في ذلك الوقت، وجانبها المصاب بجنون العظمة. التماسك والثراء الذي ظهر بالفعل فيالعمود الفقري للشيطان.
أعرف بعض الأشخاص الذين يمكنهم استخدام القليل من الطلاء
مسرح الأشباح
وإذا جمع المخرج بين القصص الكبيرة والصغيرة ذات التأثير الكبير، فلا شك أن ذلك بفضل العناية التي يوليها لتصميم مجموعاته، والتي تشكلبُعدًا مهمًا في علاقتها بالسرد. هذه ليست مسألة اتجاه فني بالمعنى الضيق (على الرغم من أن هذا هو أحد المجالات التي تبرز فيها إبداعاته بشكل منهجي تقريبًا)، ولكنها بالأحرى فلسفة الديكور. وعندما، كما هو الحال هنا، نتحدث تقريبًا عن ديكور فريد من نوعه، فإن الأخير مهم جدًا.
وبسرعة، تُظهر لنا اللقطات أنه فكر في جميع مساحاته كسلسلة من المناطق المترابطة، حيث يمكن للمشاهد أن يجد طريقه بسرعة، وهو ما يستولي عليه على الفور. بمجرد وضع معاييرنا المرجعية، يمكن للمدير التأكد من أن الإعداد يتجاوز مجرد التشكيلبيئة مثالية للأحداث القادمةوالتعليقات عليها مباشرة. هذا هو الحال على سبيل المثال عندما يرى كارلوس شبح سانتي يظهر لأول مرة. يتم تظليله للحظة على إطار الباب، قبل أن يتبخر. يمكننا أن نرى أين كان يقف منظورًا يكشف القليل من الجزء الداخلي لدار الأيتام.
وفي الخلفية التهديد بالانفجار القادم
باستثناء أن الصورة لا تستحضر مطلقًا لقطة سينمائية كلاسيكية، بل صورة مرسومة، خداع بصري غير كامل. لكن الأمر منطقي تمامًا في النهاية، حيث أن فناء دار الأيتام يمثل المرحلة الأولى من السيناريو،واقع اسبانيا التي مزقتها الحرب: مساحة عمياء، في الضوء الكامل، والتي تهدد دائمًا بالانفجار. من هذه الحياة اليومية الدنيئة والفجة تأتي خيوط من الخيال (كما في متاهة بان) والتي يجب على الشخصيات الهروب من خلالها. تقترح هذه الخطة أن يذهب كارلوس إلى الجانب الآخر من المرآة، إلى اللوحة، أي إلى الخيال.
بمستوياته المختلفة (من الدبابة إلى المفجر)، يشكل كل شيء مشهدًا مسرحيًا واحدًا، مزدحمًا ومهددًا. يمكن لهذا الجهاز أن يشل العرض المسرحي تمامًا ويحول التجربة إلى شريحة طويلة ومليئة بالألفاظ، لكن هذا ليس هو الحال. على العكس من ذلك، فإن تصويره السينمائي المتطرف، وتماسكه الرائع، يسمحان لديل تورو بدفع الفيلم إلى أبعد من ذلك، إلى حد سلسلة من الوفيات النارية المروعة. وكالعادة،يصنع غييرمو أسياخًا كبيرة للأطفال الأبرياء.
يمكن لـ The Devil's Back أن يأخذنا بعنف إلى سفوحه، ليس فقط بفضل ديل تورو نفسه، ولكن أيضًا بفضل منتجيه الرائعين. في الواقع، للتصوير في إسبانيا، يحيط بالفنان المكسيكيمنتجان استثنائيان: أوغسطين وبيدرو ألمودوفار.إنهم بلا شك مسؤولون قليلاً عن الأجواء البونويلية التي تغزو الشاشة في بعض الأحيان. إن عملهم الدقيق والحساس يصنع العجائب هنا، حيث يساعد غييرمو ديل تورو على تحقيق أول ضربة معلم له.
