العودة إلىليلة الصياد، الحكاية النهائية للطفولة، معروبرت ميتشومكواعظ يطارد الأطفال.
من بين أعظم الروائع في تاريخ السينما الأمريكية، قليلون هم الذين يمكنهم التفاخر بأنهم أصبحوا يتمتعون بشعبية كبيرة لدى الجمهور، ومعروفين ومحبوبين من قبل الجميع. الفيلم الوحيد للمخرج الممثل البريطانيتشارلز لوتون,ليلة الصيادهو واحد منهم، حيث أن اقتباس رواية ديفيس جروب سيترك بصماته على الثقافة الشعبية.
سواء لجماليتها المميزة جدًا بتأثير السينما التعبيرية الألمانية، ولكن بشكل خاص لأداء ممثلها النجم (روبرت ميتشوم) الذي لعب دور القاتل المتسلسل هاري باول،أحد أكثر الأشرار رعبًا في تاريخ السينما (بالإضافة إلى إلهام مجموعة كاملة من الأوغاد لعقود قادمة). ولكن إذاليلة الصيادظلت محفورة في الذكريات، ويرجع الفضل في ذلك قبل كل شيء إلى بعدها الحكاية الكابوسية، ببعبعها الذي سيصدم أكثر من شخص، والذي تضخمه الصورة الرائعة لـستانلي كورتيزوالتي ستساهم بشكل كبير في المكانة الدينية لفيلم لوتون.
لذلك نعود إلى قمة سينما هوليود الكلاسيكية، إلى إنتاجها وتصورها الذي يجعلها حالة في حد ذاتها في عصرها، ولكن أيضًا إلى الأداء الوحشي لممثلها الذي جسد الشر إلى حد الكمال،لكي نفهم السببليلة الصيادربما تكون قصة الطفولة النهائية.
رجل مليء بالحب
حكاية الحكايات
في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي،ليلة الصياديكاد يكون بمثابة حالة شاذة في مشهد سينما هوليود، حيث أن مفهومها يتعارض مع الإنتاجات التي كانت تشغل الصناعة في ذلك الوقت.بعد أن عاشت عصرها الذهبي وتمر هوليوود بأزمة تتمثل في وصول التلفزيون إلى البيوت الأميركية، الذي ينافس السينما بشدة.للتعامل مع هذه المشكلة، بدأت الصناعة في تفضيل الإنتاجات الكبيرة والمكلفة (التي تتميز بتنسيق Cinemascope وألوان تكنيكولور الفخمة)، في عصر تميز بالأنواع الغربية (سجين الصحراء)، بيبلوم (بن كيف) والموسيقية (دعونا نغني في المطر).
في مواجهة انتصار هذه الأفلام العظيمة بعروض مذهلة، يتم عرضها على شاشات بانورامية كبيرة مصممة لإعادة الجمهور إلى المسارح، يعيش فيلم النوار ساعاته الأخيرة من المجد، في حين أن الخيال العلمي لم يكن أبدًا مواكبًا لعصره. كما هو الحال مع مخاوف الحرب الباردة، ولا سيما مع الخوف من الطاقة النووية (اليوم الذي توقفت فيه الأرض).باختصار،ليلة الصيادولم يخرج بعد أن اقتراحه يبدو عفا عليه الزمن قبل وقته.
في فيلمه الأول (والأخير للأسف) كمخرج، الممثل تشارلز لوتون (المعروف أساسًا بتمثيله، من بين آخرين،كوازيمودو، في تعديل RKO المسمى في عام 1939)لا يخفي طموحه في تكريم السينما التعبيرية الألمانية في عشرينيات القرن الماضي،من خلال جمالية تستعير تقنيات السينما الصامتة، في حين أن الانتقال إلى السينما الناطقة قد اكتمل منذ زمن طويل.
تشارلز لوتون في كواسيمودو
لقد افترض الطموح أن المخرج استدعى مدير تصوير متميزًا، وهو ستانلي كورتيز، الذي عمل معه بشكل ملحوظأورسون ويلز(روعة أمبرسون)، بل أيضاًفريتز لانج(السر وراء الباب)، سيد التعبيرية الألمانية شخصيا. التقى على مجموعة منالرجل من برج ايفيل(الذي يلعب فيه الدور الرئيسي)، لذلك يتذكر تشارلز لوتون كورتيزليلة الصياد,الذي تدين روعته الجمالية كثيرًا إلى خبرة الحرفي، الذي سيضفي على الفيلم الروائي أبعاده الشبيهة بالحكاية، أحيانًا سحرية، وأحيانًا كابوسية.
استنادًا إلى رواية تحمل نفس الاسم للكاتب ديفيس جروب والتي نُشرت عام 1953 (مستوحاة من قاتل متسلسل اندلع في البلدة التي يعيش فيها المؤلف)،ليلة الصياديروي الفيلم قصة هاري باول (روبرت ميتشوم)، وهو واعظ كاره للنساء يعبر أمريكا في ثلاثينيات القرن العشرين ليقتل زوجاته الأرامل، بحجة خدمة إرادة الله نفسه... ويثري نفسه في هذه العملية.قصة تم تصويرها من ارتفاع الأطفال، مع تركيب صورة وجوههم خلال افتتاحية الفيلم،حيث تستشهد السيدة كوبر، وهي شخصية أم حنونة، بآية من الكتاب المقدس تشجعنا على الحذر من الدعاة الكذبة، مثل الذئاب في ثياب الحملان، يتدخلون بين الناس.
يعتمد بشكل أساسي على الثنائيات الجمالية مثل الخير/الشر، النهار/الليل، أو التصوير في الاستوديو/في الهواء الطلق،ليلة الصيادتصبح خرافة سرياليةحيث يؤلف تأثير السينما التعبيرية الألمانية ومسرح الظل كتابًا أصيلًا من الصور الكابوسية.
كتاب مصور جميل حقا
في الواقع، إذا كانت المشاهد النهارية (التي تم تصويرها بشكل رئيسي في الهواء الطلق) توضح صورة الطفولة المحبطة على ضفاف نهر أوهايو، في أعماق أمريكا في ثلاثينيات القرن العشرين وسياقها أثناء الكساد الكبير، فإن المشاهد الليلية (التي تم تصويرها بالنسبة لمعظم الأفلام) الوقت في الاستوديو) بمثابة تضاريس مثالية للتجارب البصرية.ويكفي رؤية التسلسل بين تسلسلين لمعرفة السهولة التي يتحرك بها اتجاه لوتون من أحدهما إلى الآخر.
الأول هو المشهد في القبو، حيث يحاول الواعظ خداع طفلي الأرملة الأخيرة التي تزوجها للتو، جون وبيرل، لمعرفة مكان الأموال التي خبأها والدهما المتوفى. عندما يحاول جون محاصرة باول عن طريق حبسه في قبو المنزل، يظهر الموقع لأول مرة في لقطة واسعة،حيث يشكل إعداد الاستوديو إطارًا في الصورة، منظمًا بين الظلال وهالات الضوء التي توضح هذه الازدواجية المستمرة بين الخير والشر.
ماذا لو ذهبنا في رحلة إلى القبو؟
في مونتاج ضيق للغاية، حيث تتبع اللقطات المقربة لتعابير الوجه (خاصة بالأفلام الصامتة) بعضها البعض، يهرب جون وبيرل من الواعظ، الذي يتم تمثيله كوحش عندما يطاردهما على الدرج، ويمد ذراعيه، على غرار فيالبعبع الذي يحاول الإمساك بالأطفال وجرهم إلى الظلام. يكمل لوتون تحول ميتشوم إلى مخلوق شبه خارق للطبيعة عندما ينغمس الأخير في ماء المستنقع وسكينه في يده، ويطلق صرخة تتخثر الدم وهو يشاهد جون وبيرل يهربان منه على متن قارب يبتعد عنه. على النهر.
ثم يتبع ذلك تسلسل يشبه الحلم من النعمة المطلقة، حيث ينجرف الطفلان على نهر المسيسيبي، حيث تغني بيرل الصغيرة قافية حضانة، حيث يتم رسم كل حيوان (العنكبوت وشبكته، والضفدع، والأرانب، وما إلى ذلك) في الصورة. بداية الإطار، وذلك باستخدام نصف العدسة، مما يسمح بالحصول على عدة عناصر واضحة، على مستويات مختلفة من نفس الصورة (تقنية شائعة في ذلك الوقت من قبلالمواطن كينبواسطة أورسون ويلز، قبل السينمابريان دي بالما).
مسلسل فخم,حيث يتيح التصوير في الاستوديو للمؤلف أن يتقن بشكل كامل الجو الشعري وغير الواقعي للتجوال المعلق،وهو ما يجعله بكل بساطة واحدًا من أكثر المشاهد الشعرية في تاريخ السينما. ولكن إذاليلة الصياديدين فيلم تشارلز لوتون بمكانته إلى حد كبير لجماليته السامية، كما يدين كثيرًا لبعبعه.
رجل مقرف حقا
الحب والكراهية
بنفس الطريقة التي من المستحيل استحضارهاصمت الحملانناهيك عن أداءأنتوني هوبكنزفي دور هانيبال ليكترمن المستحيل أن نذكرليلة الصياددون الخوض في أداء روبرت ميتشوم في دور هاري باول.شخصية سيكون لها تأثير كبير على الثقافة الشعبية مثل آكل لحوم البشر الشهير، تمامًا مثل أي شرير أسطوري عظيم. ومع ذلك الممثلعلامة الماضيلم يكن الخيار الأول لتشارلز لوتون للعب دور الواعظ.
في الواقع، كان المخرج البريطاني أول من فكر في الأمرغاري كوبرفي البداية، قبل أن يرفض الأخير خوفاً من أن يضر الدور بمسيرته المهنية. بينماجون كارادينوآخرونلورانس اوليفييهكانوا مهتمين، وكان ميتشوم في نهاية المطاف هو الذي ورث الدور، بعد الاختبار. والممثل الأمريكي، الذي كان معروفًا جيدًا في مشهد هوليوود في ذلك الوقت،سوف تجد فيليلة الصيادأحد أفضل أدواره.
إذا ساهم المصور السينمائي ستانلي كورتيز في الجمال التشكيلي لفيلم لوتون، فإن روبرت ميتشوم يجلب مكانته كممثل مرتبط جدًا بنوع فيلم النوار.مساهمة تبثليلة الصيادخصوصيتها ككائن سينمائي هجين ومعقد،تقع في نفس الوقت بين الإثارة بالنسبة لخصمها، والغرب بسبب صورتها السياسية لأمريكا العميقة، أو حتى الحكاية الرائعة لقصتها التمهيدية حول العبور إلى مرحلة البلوغ.
يسكنها روبرت ميتشوم
دون أن ننسى تأثير التعبيرية الألمانية والسينما الصامتة، والذي يمكن الشعور به أيضًا في التمثيل الفظيع لممثلها، وهو نقيض عصر لا يقسم إلا بمدرسة استوديو الممثلين(شاعت في الولايات المتحدة من قبل ممثلين مثلمارلون براندو، وخاصة فيعربة اسمها الرغبة). حيث يتعمق جيل جديد من الممثلين والممثلات في سيكولوجية شخصياتهم، فإن أداء ميتشوم في دور هاري باول يمر قبل كل شيء من خلال الإيماءات وتعبيرات الوجه، بالقرب من التمثيل الإيمائي، ويتم تضخيمه من خلال العرض المسرحي، الذي يتميز بشكل خاص بالقوة. من خارج الكاميرا.
بالاقتراض مرة أخرى من معلمه (فريتز لانج)، يطبق لوتون أسلوب المجازفة كطالب جيد.( المشهورةم الملعون)، يتكون من تمييز شخصية الشخص على الشاشة من خلال عنصر مرئي أو صوتي يسبق وصوله إلى الإطار.
وهكذا فإن وصول الواعظ إلى عائلة هاربر يتضح أولاً بقطار أسود (مصحوبًا بالموضوع الموسيقي الداكن من تأليفوالتر شومان)،قبل أن يرتبط الأخير في اللقطات بأغنية دينية شهيرة(متكئًا على الأذرع الأبدية). ترنيمة تسبق وصولها مرة أخرى لاحقًا في الفيلم، عندما يسمع جون الواعظ يغني في الحظيرة، قبل أن يظهر ظل البعبع في الخلفية، على ظهور الخيل، في الفتحة المؤطرة من الحظيرة (إطار آخر داخل الإطار).
الشر الذي لا ينام
تعمل هذه الأغنية أيضًا على التمييز بين هذه الازدواجية بين الشر والخيروالثاني يتم تمثيله في صورة راشيل كوبر (التي تلعب دورهاليليان جيش، الممثلة الصامتة العظيمة التي صورت لهادي دبليو جريفيث)، ممرضة عجوز تجمع الأطفال على ضفاف النهر. إنها تمثل عكس هاري باول، خاصة من خلال الكتابات الكتابية التي حرفها الواعظ.
ازدواجية يمثلها لوتون أيضًا من خلال قوة الصورة والتقنيات الصامتة، في مشهد تشاهد فيه المرأة على كرسيها في المقدمة، مسلحة ببندقية، بينما يتجول الشر في الخارج، في الخلفية.الشخصيتان، مفصولتان بقماش، ثم يغنيان نفس الترنيمة، أحدهما يخاطب يسوع بكلماته، والآخر لا،يوضح بشكل مثالي هذا التعارض بين أيديولوجيتين، سواء بأدوات الصمت ولكن أيضًا باستخدام أدوات التحدث (مع ذلك يبدو أن لوتون يؤمن أكثر بكثير بأدوات الأولى).
من خلال قوة اللغة السينمائية الأساسية، وهي لغة الصورة والصوت،ليلة الصيادتمكن من تصوير الشر في أبشع صوره (الجانب الكارتوني للواعظ، خاصة عندما يروي نسخته من سفر التكوين، ويداه موشومتان بـ "الحب" و "الكراهية"). ولكن أيضًا في أكثر حالاته رعبًا (عندما يصبح ميتشوم وحشًا ظليًا، تنبض بالحياة بفضل القوة المثيرة للسينما الصامتة).من خلال تحويل الممثل النجم إلى بعبع مرعب، سيكون تشارلز لوتون قد قدم رؤيته النهائية للطفولة والشر المطلق الذي يلاحقها في ظلام الليل.
قبل إلين ريبلي وسارة كونور، كانت هناك السيدة كوبر
تراث الصياد
عندما تم عرضه في دور العرض الأمريكية عام 1955،ليلة الصياد هو فشل تجاري حقيقي،ولقي فيلم تشارلز لوتون استقبالا باردا، سواء من النقاد أو الجمهور، قبل أن يحين الوقت لإعادة تأهيل هذا العمل المعقد وسوء الفهم في وقته. في الواقع، سيكتسب الفيلم في نهاية المطاف، على مر السنين، مكانة عبادة حقيقية،ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى أداء روبرت ميتشوم باعتباره الواعظ المرعب، الذي ستظل هالته محفورة في الثقافة الشعبية.
من الواضح أننا نفكر في وشم "الحب" و"الكراهية" الشهيرين، الموشومين على أصابع الشخصية، والذي سنجده على أيادي أخرى كثيرة في تاريخ السينما الأمريكية، أبرزها مثل شخصية راديو رحيم (بيل نون)، فيافعل الشيء الصحيحلسبايك لي، الذي يقتبس حرفيًا (كلمة بكلمة) مونولوج هاري باول الشهير. هذا الرجل السيئ الكبير سوف يلهم أيضًا العديد من الأوغاد الآخرين في السينما الأمريكية، سواء كان ماكس كادي (روبرت دي نيرو) في طبعة جديدة منالأعصاب على الحافةقدم المساواةمارتن سكورسيزي(شخصية لعبها في الفيلم الأصلي روبرت ميتشوم، وهو نفسه مستوحى بالفعل من شخصيته في الفيلمليلة الصياد).
الحب/الكراهية 2.0
أو في الآونة الأخيرةجاي بيرس، في الغربكبريت(مزيج من التكريم وإعادة القراءة لإبداع لوتون)،حيث يلعب الممثل دور واعظ مرعب آخر، يطارد امرأة شابة عبر الغرب الأمريكي في القرن التاسع عشر.علاوة على ذلك، فإن بُعد "قتل النساء" الذي يحيط بالقاتل المتسلسل لم يكن قط ذا أهمية كما كان في عصر #MeToo،مثل الأخيرةالمرأة الشابة الواعدة، فيها المديرالزمرد فينيللا يتردد في اقتباس الشخصية الشهيرة لتوضيح وجهة نظره.
بالإضافة إلى بعبعه الذي يواصل صدمات أجيال من الأطفال،ليلة الصيادسيكون له أيضًا تأثير كبير إلى حد ما من خلال تصويره للطفولة في أعماق أمريكا، والذي سنجد أصداء له في أعمال أخرى للسينما الأمريكية. سواءكن بجانبيلعلاقتها بالحداد ونهاية البراءة (تبادل النظرات بين جوردي لاشانس والظبية يذكرنا بمشهد النهر في شعره وحزنه). أو في الآونة الأخيرة،الطين – على ضفاف نهر المسيسيبي لجيف نيكولز,لصورته للأطفال الجنوبيين الذين ينشأون على ضفاف نهر المسيسيبي (إحدى الشخصيات النسائية تدعى بيرل).
خطبة الأحد (والمسرحية)
ورغم فشلها التجاري (الذي منع مخرجها من إنتاج أفلام أخرى)،ليلة الصياد يظل اليوم واحدًا من أكثر الأفلام الأمريكية استشهادًا وتقديرًا من قبل الجميع.
بفضل صوره الكابوسية وممثله الوحشي (بكل معنى الكلمة)، يعد الفيلم بلا شك من بين أكثر الأعمال التي لا يمكن تصنيفها في تاريخ السينما.إذا كان الموضوع يثير اهتمامك، oن يعود أيضا إلىتحفة خالدة أخرى عن نهاية الطفولة وهيكن بجانبي، التكيف عبادةستيفن كينغ.
