العودة إلىأطفالللاري كلاركهذا النصب التذكاري لفيلم المراهقين الذي صدم الجميع وأطلق العنان لهذا النوع.
قبل أن يجعل المراهقين الأمريكيين من نيويورك أو الغرب الأوسط أو فلوريدا أو كاليفورنيا يتجولون، مع ألواح التزلج تحت أقدامهم، والقمصان مفتوحة والملابس الداخلية مرئية،لقد أظهر لاري كلارك بالفعل كل افتتانه بهذه اللحظة الانتقالية من خلال عدة سلاسل من الصور الفوتوغرافية الرائعة. لقد قام أيضًا بالفعل ببعض المغامرات بعيدًا عن كاميراته، ولا سيما العمل مع مارتن سكورسيزي وجوس فان سانتسائق سيارة أجرة(1976) وآخرونصيدلية كاوبوي(1989).
لذلك، عندما قدم فيلمه الأول عام 1995،أطفالفي مهرجان كان السينمائي؛ عندما يغير وسيلة وطريقة سرد قصصه، ويكشف القصة مع مرور الوقت، دون تثبيتها عند نقطة معينة،الانتقادات ساحقة. وبقدر ما ينقسم الجمهور أمام هذا المشهد غير المفلترلعاب، دم، الكثير من الحوار الصريح، العنف والاغتصاب. وبعد مرور حوالي 26 عامًا، حان الوقت للحديث عن ذلكأطفال، هذا النصب التذكاري المثير للجدل لفيلم المراهقين والذي قام بلا شك بتفكيك هذا النوع.
حريات الكرز
لذلك، قام لاري كلارك بإعداد كاميراته في نيويورك عام 1995. وركزها على المجموعة الأولى من المراهقين، تيلي وكاسبر وغيرهم من الشباب الذين يلعبون دور الرجل الكبير والذين يتجولون في شوارع بيج آبل، دون أن يتحدثوا. عن غير ذلك بكثير من عواطفهم الأولى (وكل ما يحمله ذلك من خيالات ورغبات قاتلة سنعود لذلك). كما أنه يصور النظير الأنثوي لهذه المجموعة، المكونة من جيني وروبي ومراهقات أخريات، اللاتي يتحدثن عن يقظتهن الجنسية ويختبرنها.في الخلفية، بعد ممارسة الجنس والتجول والحفلات، فإن فيروس نقص المناعة البشرية هو الذي يدين بوحشية بعض المراهقين.
عام 1995 هو نهاية جيل الإيدز. ومع ذلك، خلف أجسادها العارية، المهووسة بالجنس ولغة الجسد،أطفالإنها ليست حملة للوقاية من فيروس نقص المناعة البشرية، بل هي أبعد ما تكون عن ذلك. وحتى لو كان هذا المرض يتسرب من كل المسام، فإن فيلم لاري كلارك ليس موجودًا لتثقيف الشباب، أو ليبين لهم ما يجب عليهم فعله، أو ما يجب عليهم ارتداءه، أو كيفية حماية أنفسهم.. كما أنه ليس هناك للتبشير بالأخلاق وإلقاء خطاب حول ما كان ينبغي التفكير فيه أو القيام به في ذلك الوقت، في ظل كل هذه الحيوات الصغيرة التي تنهار بالفعل..
على الرغم من كل هذه الإفرازات الجسدية والمواد غير المشروعة، وهذه الإفراط في اللسان واللعاب والكحول والمخدرات، لا يبدو أن لاري كلارك يقول أبدًا: أغلق ذبابتك، أبعد شفتيك وأنفك وذراعك، وفي أسوأ الأحوال، ارتدي الواقي الذكري. لم يقل ذلك في افتتاحيته عندما كان تيلي يخرج وينام مع هذه الفتاة الصغيرة (جدًا). ولم يقل ذلك أيضًا عندما تعلم جيني أنها مصابة بالإيدز، في هذا المكتب الطبي الصغير المهووس.
صربما هنا، هناك القليل من الوقاية
عام 1995 هو نهاية جيل الإيدز. وهذا الوباء القاتل والضخم لم يكن المراهقون البالغون من العمر 15 عامًا في ذلك الوقت هم من خلقوه. إنهم يخضعون فقط لإنجازات الجيل السابق. إنهم يأخذون الحريات التي يحلمون بها وودستوك وجهاً لوجه.لم يعد للجنس والمخدرات وكل التجاوزات أي شيء رومانسي أو متحرر أو مبهج. كل هذا ليس أكثر من سلاح خبيث لتدمير الشباب.
هذه هي القصة التي يرويها تيلي وجيني وأطفال لاري كلارك الآخرون. جيل ضحى، ضائع، بلا هدف، ولم يبق له سوى لوح التزلج الخاص به، مهما كلف الأمر. جيل بلا مرجعية يدفع ثمن عمى الشباب من قبل. هذا هو الواقع الذي يكمن وراءه، والذي يترك المشاهد وحيدًا مع أفكاره، دون أن يعطي أي غذاء للتفكير.
بمقدمة كهذه ندرك ذلكنحن بعيدون كل البعد عن أفلام المراهقين الكلاسيكية، الأفلام الخفيفة الصغيرة التي تتحدث عن عصر بفضل المنعطفات الكوميدية والكبريتية والكارتيكاتورية.. كما أننا بعيدون عما تحبه السينما الحديثة: النظرة الحنينية والبعيدة، وحتى الساذجة، إلى مطالب الأجيال السابقة.أطفالثقيل، ويذكرنا باستمرار أنه مهما فعلت، هناك دائمًا ثمن يجب دفعه، وهو ثمن أكثر مأساوية بالنسبة للبعض منه بالنسبة للآخرين.
إنه ليس خطأك، إنه إرثك
شباب لاري كلارك منفصل تمامًا عن هذا النسيج الاجتماعي الذي يجب أن يؤلفه ويدعمه: فيأطفال، لا فصول، لا مدرسة ولا أجراس، لا آباء إلا في الخلفية، صامتون وغير مجديين، مشغولون جدًا بأي حال من الأحوال للرد على الهاتف أو وضع الحدود... أحيانًا بدون سبب، وأحيانًا الطفل في الداخل.أطفاللا يحتوي على زخارف الآثار من هذا النوع، أو تلك الخصائص السخيفة تمامًا التي جعلت بعض الملذات المذنب أسطورية تمامًا (لوليتا رغماً عني,الفطيرة الأمريكية…)،لكن حتى من دون رياضيه الوسيم الطويل، حتى من دون عاهرة شقراء ترتدي تنورة قصيرة أو سفاحه اللعوب،أطفاليبقى بالتأكيد فيلمًا عن المراهقة.
ليو فيتزباتريكليس ما يمكن أن تسميه قطعة كبيرة من أروقة المدرسة الثانوية،كلوي سيفينيلديها شيء فريد في صورتها الظلية. وهذا من أعظم نجاحات الفيلم:المراهقة التي تظهر نفسها هي مرحلة جميع القادمين، مرحلة اللقاء بين الأصدقاء الذين قضوا في الحديث عن لعقاتهم الأولى، مرحلة عدم الراحة والانحراف بعيدًا.إنها المراهقة التي تتسكع، وتمل، وتتعاطى المخدرات، وتمارس الجنس، وتصاب بالعدوى.
عندما تقول السينما الفرنسية عن لاري كلارك أنه ""هيرالد الثقافة الفرعية الأمريكية في أقصى حالاتها الخام واليائسة.يجب ألا نتخيل أي شيء آخر غير الصور والكلمات والإنتاج المزعج. والأكثر من ذلك في هذا الفيلم الأول هو بيان العمل الذي يجمع بين فيلمين، أحدهما متجمد والآخر متحرك. كان الفنان مفتونًا بالفعل بمرحلة المراهقة في صوره الفوتوغرافية، وقد أظهر هذا الانبهار لجمهور أوسع من خلال هذا الفيلم الأول. إنه يعمل مع العراة المراهقين، بعيدًا عن كل الرومانسية، ومتروكًا لندمه.هذا المشهد الأخير، حفلة ما بعد الكحول والمخدرات والاغتصاب، يتخللها أ"يا يسوع المسيح، ماذا فعلنا؟ »يقول كل شيء عن شكل المراهقة كما يراها لاري كلارك.
دآسف بشأن الليلة الماضية
عندما تتحطم المعايير ولا يتبقى سوى خيبة الأمل، فما الفائدة من مطاردة أي شيء آخر غير المتعة الفورية؟لم يعد نفاد الصبر من أجل "الحصول على كل شيء، وعلى الفور" شيئًا جديدًا. قبل فترة طويلة من الانستغرام والشبكات الاجتماعية والأخبار المستمرة، وقبل وقت طويل من الجيل Z، أظهر لاري كلارك تضحية جيل، ضحية تاريخ مجتمع لم يعد يعرف كيف يرضي نفسه إلا بالعلاج، والتاز، والدواء. ، أو مشروب. هؤلاء المراهقون الذين يلعبون دور البالغين يركضون خلفه طوال الفيلم بأكمله، مما يمنحه وتيرة محمومة ومرهقة.
وهذا نجده فيجلود,ثلاثة عشر,نشوةأونحن من نحن. ولكن إذا كان هناك الكثير من الأعمال المختلفة وغير الرومانسية اليوم، فإن أسس هذا الفرع من أفلام المراهقين تم بناؤها في مناخ من حرب العصابات الشاملة. وراء المظهر الوثائقي لأطفال،صورتها الفظة التي تتجسس أحيانًا، وتحتضن نفسية المراهق تمامًا، هناك هذاميزانية مصغرة قدرها 1.5 مليون دولار، وهي لا تسمح بأشياء مجنونة، حتى في عام 1995. ميزانية تجذر الصورة على أرض الواقع،مع الكثير من الأسماء التي لا تتوقع أن تجدها على رأس فيلم للمراهقين (مدير التصوير، إريك إدواردز، يأتي مباشرة من صناعة الإباحية، على سبيل المثال).
كلوي سيفيني وروزاريو داوسون يتولىان دورهما الأول، وأطفالأطلقوا حياتهم المهنية - ثم أصبح الأول أحد أعمدة السينما المستقلة، وانتقل الآخر إلى الجانب الرائج. ومن ناحية الأولاد، ذهب لاري كلارك لاصطحاب ليو فيتزباتريك (تيلي) وجاستن بيرس (كاسبر) مباشرة في الشارع - الأول أمام دوره في إتقانه التزلج وشتائمه في مواجهة إخفاقاته .
أطفالله مظهر الحقيقة، أو على الأقل الواقع، لأنه ينقل جزئيًا واقع هذه الأجسامالمراهقون الذين يعانون من التوتر والذين يتغيرون مع إيقاع الهرمونات.بالطبع، هذا ليس فيلمًا وثائقيًا بالمعنى الدقيق للكلمة، لأن القصة كتبهاهارموني كورينفي عام 1993 (عندما كان عمره 19 عامًا فقط)، لكن الممثلين يتزلجون ويقاتلون الشياطين ويتعاطون المخدرات (جاستن بيرسالممثل الذي يلعب دور كاسبر، سينتهي حياته في عام 2000 وهارولد هنترتوفي بجرعة زائدة بعد ست سنوات).
لاري كلارك البصيرة
المس لأول مرة
ولا شك أن هذه الميزانية الصغيرة أثرت على إنتاج الفيلم، كما أثر ماضي لاري كلارك كمصور.هذه الصورة لمراهق، في بعض الأحيان صغير جدًا، لديه شيء واحد فقط في ذهنه (الاستمتاع دون انتظار) هو أمر مثير للاهتمام اليوم كما هو الحال عندما تم إصداره.. كلوي سيفيني دقيقة بشكل استثنائي في هذه الشخصية للمراهقة التي تكتشف إصابتها بفيروس نقص المناعة البشرية، والتي تتجول وتدمر، والتي كل ما تبقى لها هو إصدار إعلانات قاتلة. تمامًا مثل ليو فيتزباتريك، المهووس تمامًا بعذرية المرأة (التي توقظ فيه كل الخيالات المروعة).إنه شخصية تتميز بمجتمع غير متكافئ إلى حد كبير حيث يكون تعلم الرجولة دائمًا على حساب الآخرين.(النساء والمراهقات والفتيات الصغيرات والمثليين وما إلى ذلك).
وقيل فيأطفال، استقال الشخص البالغ (وفي لاري كلارك سيصبح سريعًا عنيفًا أو مرعبًا). يرسم الفيلم صورة لمراهقة معينة تجوب الشوارع على إيقاع ألواح التزلج وتسرق من المتاجر: هذه ليست أمريكاربات البيوت اليائساتحيث كل شيء نظيف ولا شيء يتجاوز، حيث الحدود وحيث تختبئ الانحرافات.أطفاليُظهر كل شيء، بشكل مباشر، حتى لو كان ذلك يعني زعزعة استقرار الأشخاص ذوي الأخلاق الحميدة وصدمتهم (أو ربما القيام بذلك بشكل خاص).
هنا، أشعر به على أصابعي
يفعل ذلك بفضل ألعاب المرايا، التي تتلاءم مع بعضها البعض من خلال أعمال التحرير الماهرة التي قام بها كريستوفر تيليفسن.الجنس موجود في كل مكان في اللقطات. الإيدز غير مرئي ومجرد. هؤلاء المراهقون لا يعرفون أي شخص أصيب به، وحتى الفأس، يشعرون أنهم لا يقهرون (عذرية الفتاة هي ضمان صحتها الجيدة). اغتصاب الأطفال في الافتتاحية يتكرر في النهاية. يتم اللقاء بين الأصدقاء، في غرفة نوم مراهق نموذجية، أثناء تجوال الأولاد، حتى في هذه الحوارات التي تستجيب لبعضها البعض (وسيلة للتحايل السينمائي تُستخدم بشكل جيد هنا بشكل خاص).
صدمة،أيقظ هؤلاء الآباء الغائبين من خلال تعريفهم بما هو الشباب، وهو ما يفعله المخرج أيضًا بفضل أسلوب صحفي يكاد يكون إباحيًا(بمعنى أنه لا يخفي شيئًا، ولا بمعنى إظهار الجنسين). إن ممارسة الحب العاطفي بين شاب في مرحلة ما قبل المراهقة وصبي أكبر منه بكثير هي فترة طويلة جدًا، وحقيقية جدًا بالنسبة للسينما، على الأقل كما نراها عادةً. ويزداد الأمر سوءًا لأنه يقول الكثير عن المجتمع، وعن الموافقة الحرة والمستنيرة، وعن الحدود الزلقة بين ما يعنيه الإقناع، أو الاستسلام، أو الموافقة... كل هذه الأجساد النسائية المتحرش بها، والتي يتم إساءة معاملتها أكثر أو أقل خطورة، من القبلة القسرية إلى الحبة التي تم إدخالها دون موافقة في فم جيني،إلى اغتصابه النقي والصريح، والذي كان طويلًا جدًا، وحقيقيًا جدًا. كل هذا يساهم في رسم صورة قاتلة للانتقال إلى مرحلة البلوغ.
شن مستقبل مؤلم على الإيقاعات التبشيرية
أطفالإنه بعيد كل البعد عن أفلام المراهقين الكلاسيكية والساذجة والرومانسية: فهو يتدخل بعمق في ما يوقظه الجنس خلال المشاعر الأولى، في هذه الخيالات حول العذارى والشرج والعنف... ومن خلال القيام بذلك، فإنه يهز عالمًا لا يزال متشابكًا تمامًا في محرماته. حول الحياة الجنسية (المحظورات التي تبلورها الإيدز وفيروس نقص المناعة البشرية).إنه يقلب جميع رموز هذا النوع المعمول بها لعدد كبير من السنوات من خلال توقيعه المستقل الشديد وتسليط الضوء علىثقافة فرعيةمثير. إنه يحرق كل ما هو معروف ليحقق معالم جديدة، ولهذا السبب أيضًا يصدم: لأنه مختلف.
