الأخبار العاجلة: سينما الحركة الكبيرة التي تعمل على تفتيت وسائل الإعلام

عندما كان Johnnie To يستمتع في BFM TV قبل إنشاء BFM TV! إنه يسمىالأخبار العاجلة، ومن الملح (إعادة) اكتشاف!

بينما يفر أفراد العصابات في شوارع هونغ كونغ، يصور الصحفيون لحظة استسلام ضابط شرطة أمامهم خائفًا. في مواجهة هذا الإذلال، كابتن طموح (كيلي تشين) يقرر تجهيز قواته بالكاميرات، والعمل جنبًا إلى جنب مع وسائل الإعلام لاستعادة صورة الشرطة، بينما يكون المجرمون متوقفين في مبنى شاهق.

هذا المفهوم المدمر ليس سوى مفهومالأخبار العاجلة، وهي بلا شك واحدة من أهم جواهرجوني تووالاختيار الأول للمخرج في مهرجان كان السينمائي. على الرغم من أنه لم يتوقف أبدًا عن الإنتاج المفرط منذ التسعينيات، وجد المخرج في هذا الفيلم الروائي الخاص (الذي تم إصداره بعد عام)وحدة الطاقة الحرارية) اعتراف عالمي معين، وهو انعكاسبيان أكثر حداثة من أي وقت مضى بشأن المعلومات المضللةوعلى وسائل الإعلام تحولت إلى آلات مشهد. نظرة إلى الوراء على فيلم لم يتقدم في السن قليلاً.

كرة فلاش في وجهك

منظار مذهل

إذا كانت اللقطة التسلسلية قد أثبتت نفسها بشكل متزايد في سينما الحركة المعاصرة باعتبارها إنجازًا تافهًا بقدر ما هي غير مبررة، فإن عنصرًا آخر من المواصفات من المفترض أن يمنح الشرعية للعرض المسرحي الشراعي (أليس كذلك؟)تايلر ريك...) يبدو هذا النهج أكثر عفا عليه الزمن عندما نعود إليهالخطة الافتتاحية ل الأخبار العاجلة.

في ما لا يقل عن سبع دقائق، الأشكال جوني توجولة فنية قويةوالأكثر إثارة للإعجاب هو أنه لا يستسلم للاتصالات غير المرئية. من سماء هونغ كونغ المغطاة بناطحات السحاب إلى لقطة تتبع تقترب من وجه بطلها المضاد يوين (ريتشي رين)،الأخبار العاجلةيصور بالفعل عالمًا بأكمله بفضل الوصف الوحيد للزقاق حيث يلتقي رجال العصابات ورجال الشرطة السريون، قبل اندلاع تبادل لإطلاق النار.

إن السينوغرافيا المذهلة لهذه الضربة الفنية تبني في وقت قياسي جميع قضايا الفيلم، وتسلط الضوء على المعسكرين المتعارضين فيما سيتحول إلى لعبة ما بعد الحداثة للشرطي واللص. لكن أبعد من براعته،تؤكد هذه اللقطة التسلسلية على التدريج الفائق، التحكم في الصورة وفقا لما يلي.

الهجرة بعد تسليم هونج كونج

لقد كان جوني تو دائمًا ماهرًا جدًا في تصوير هونغ كونغ مثل القفص، مثل السجن المعدني حيث يتم سحق صغر الفرد من خلال تشبع الكتلة.الأخبار العاجلةيسلط الضوء عليه بطريقته الخاصة، من خلال جعل شخصياته البلطجية العدو العام الأول في الوقت الحالي. إنهم مجبرون على الخروج من عدم الكشف عن هويتهم، ويتم تسجيلهم ضد إرادتهم في عملية دعائية. وبذلك يصبح المبنى الذي تلجأ إليه المجموعة مسرحًا حقيقيًا،متاهة من التدريج المزدوجالتي نظمتها الشرطة ومديرها.

لا يوجد شيء بريء في هذه القراءة المزدوجة، ويلعب جوني تو معها في مشهد فخم، حيث لقطة عكسية في منتصف الممر تحيط برفاق يوين في السلاح من جهة، وقوات النخبة في أعقابهم من جهة أخرى. المستويان متماثلان تمامًا، كما لو كان ذلك لإظهار أن هذين المتضادين هما وجهان لعملة واحدة، وهيالنظام الذي يخلق مصفوفة بجنون العظمة الخاصة به.

الخطة المعنية

بيرنوت الجحيم

ولكن في حين كان من الممكن أن يكتفي بوجهة نظر مثيرة للذعر بشأن تجاوزات الدعاية الجديدة، فإنه يعرضنقطة مقابلة مبهجة ومثيرة للسخرية، حيث أن رجال العصابات يقلبون خطة الشرطة رأسًا على عقب بروح الدعابة، ولا سيما من خلال تصوير الطريقة التي يعاملون بها الرهائن بشكل جيد. وخلف الأبهة، تطل الإنسانية برأسها القبيح مرة أخرى، بينما يعترف قاطعا الطريق الرئيسيان، أثناء تحضير وجبة الطعام، أنهما حلما دائمًا بافتتاح مطعم.

وهكذا يتمحور الفيلم حول فكرة الأكاذيب، أو بالأحرى حول استحالة الحقيقة من قبل وسائل الإعلام في مواجهة هذه الحقائق.وجهات نظر مجزأة ومجزأةالذي يمكن تشكيل معناه. بدءًا من استخدام الشاشة المنقسمة وحتى المشاهد المقطعية غير المحتملة لعمود المصعد، مرورًا باستخدام أنظمة الصور المتعددة (بما في ذلك كاميرا الويب)،الأخبار العاجلةيأخذ شكل فسيفساء رائعة، حيث يتحول التلاعب بالسرد إلى هاوية.

انطلاق ضيق

أفضل ما في الأمر هو أن المخرج قام (بشكل غير مقصود بلا شك) بتضخيم مبادئ أحد أهم النصوص المتعلقة بالسينما في التسعينيات، وهي:التجميع المطلوببواسطة سيرج داني. هذه الكتابة التأسيسية لدفاتر السينما"، الذي كُتب في ضوء حرب الخليج الأولى، يهدف إلى فك رموز الغربة عن الصراع الذي يقدمه التلفزيون، إلى حد عدم اعتبار اللقطات التي تم تصويرها في الموقع "صورًا"، بل "مرئيات". باختصار، عندما توفر الصورة عدة إمكانيات للقراءة، بل وتتطلب تجميعها مع الآخرين لاكتساب قوة استحضارية، فإن البصري كافٍ في حد ذاته، في أحادية تحرمه من أي فارق بسيط:

"إن الصورة المرئية هي بدون لقطة عكسية، ولا تفتقر إلى أي شيء، وهي مغلقة، في حلقة، تشبه إلى حد ما المشهد الإباحي الذي ليس سوى التحقق المنتشي من عمل الأعضاء ومن نفسها وحدها. […] تحدث الصورة دائمًا على حدود مجالين من القوى، وهي محكوم عليها بالشهادة على شيء آخر، وعلى الرغم من أنها تمتلك دائمًا نواة صلبة، إلا أنها تفتقر دائمًا إلى شيء ما. الصورة لا تزالأكثر وأقل من نفسها. »

لص شهم

أو،الأخبار العاجلةيعتمد كليًا على فيض العناصر المرئية، وعلى الحاجة إلى نقطة مقابلة يجد المجرمون أنفسهم مضطرين إلى الحفاظ عليها، كما هو الحال عندما يبثون صورًا لهجوم فاشل من قبل القوات الخاصة، توقف بسبب انفجار أسطوانة غاز. يجعل جوني تو من اختيارات شخصياته عملاً من أعمال المقاومة، خاصة عند الجملة«هذا عرض عظيم»(باللغة الإنجليزية في النص، والتي يمكن ترجمتها كـ”لدينا عرض رائع“) التي نطق بها صناع القرار في الشرطة عدة مرات، تأخذنا مرة أخرى إلى ما قاله داني:

"العالم الوحيد الذي لا يتوقف التلفزيون عن تزويدنا بالأخبار منه [...] هو العالم الذي يُرى من قبل أولئك الذين هم في السلطة."

اخراج الكلاشات كما هو الحال في مرسيليا

تلفزيون القمامة

في الواقع، عبقرية تقريبا مأساويةالأخبار العاجلةيكمن في حقيقة أن الفيلم يبدو أكثر قسوة مما كان عليه عندما تم إصداره في عام 2004، وهي الفترة التي كانت فيها القنوات الإخبارية التي تعمل على مدار 24 ساعة قد بدأت للتو في الظهور (تأسس تلفزيون BFM، على سبيل المثال، في عام 2005). في حين أن تسليم هونج كونج إلى الصين الشعبية في عام 1997 دفع صانعي الأفلام مثل جوني تو إلى القلق بشأنالتجاوزات الاستبدادية للجنة المركزية وحقيقتها الرسمية، أصبحت التداعيات محسوسة أكثر من أي وقت مضى. ويتواجد قمع الشرطة بشكل كبير في المنطقة، خاصة خلال الحركات الاحتجاجية حيث تحظى عنف الشرطة بتقدير السلطات المحلية.

والحقيقة أن البعض استطاع أن يجد البعد الساخر فيهاالأخبار العاجلةفظًا إلى حد ما، فإن ابتذال نهج الشرطة بعيد كل البعد عن التصادم مع الواقع. خلال مشهد قصير في الفيلم، يبدو غير ضار، يمكننا أن نرى أي مشهور يقدم الدعم المعنوي للعملاء أثناء العمل. وبعد سنوات، أصبح أعزاء الحكومة الصغار، مثل جاكي شان، أول من يتبختر أمام الكاميرات، مفترضين إلى حد ما هذا الاستغلال لهالة نجوميتهم.

حتى أن جوني تو يحافظ على الغموض بشأن الجاذبية بين الشرطي واللص

ولكن بعيدًا عن ارتباطه بالأخبار المحلية، فقد اكتسب الفيلم الروائي على مر السنينعالمية مثيرة للقلق. في مواجهة هذا العرض المذهل للحصار الذي أعقبه ملايين المشاهدين، من الصعب في فرنسا عدم التفكير في شبح هجمات شارلي إيبدو، أو هروب الأخوين كواشي، أو حتى احتجاز الرهائن في Hyper Cacher في أوائل عام 2015. ، الذي تم التقاط لقطاته المؤلمة خارج الكاميرا في صور لعدة ساعات.

ومن الواضح، من خلال إعادة اكتشاف اليومالأخبار العاجلةنقول لأنفسنا إن الفيلم نجح في المرور عبر قطرات الرقابة، قبل أن يفرض مخالبه أكثر من اللازم على سينما هونج كونج. بينماأفلام مثلنادي القتاللقد عادوا الآن إلى الصينولضمان نهاية مانوية وتماشيًا مع عرض للشرطة المختصة، تبدو تحفة جوني تو أكثر رؤية. ليس من قبيل الصدفة بلا شك أن انقطاعاته في النغمات الفكاهية لا يمكن أن تمنع خاتمة درامية وعدمية، تمثل بطريقتها الخاصة نهاية نهج رومانسي معين للجريمة المنظمة، من أجل عرض بارد ومسيطر عليه وسريري.