تشريح الجريمة: نموذج فيلم المحاكمات الذي يحكم أمريكا

تشريح جثة جريمة قتلهو تحفة سينمائية من تأليف أوتو بريمينغر وبطولة جيمس ستيوارت، والذي أصبح نموذجًا لفيلم المحاكمة في نفس الوقت الذي يقدم فيه نقدًا لا هوادة فيه للعدالة الإنسانية.

العديد من الأفلام التي تتناول النظام القضائي أو تعرض المحاكمات تركت بصماتها على أذهان الناس والسينما، مثلالصمت والظلالبواسطة روبرت موليجان،الحقيقةبقلم هنري جورج كلوزوت،الحكمدي سيدني لوميت,المحاكمةدورسون ويلز,فيلادلفيابواسطة جوناثان ديم أوإيرين بروكوفيتش، وحدها ضد الجميعبقلم ستيفن سودربيرغ، على سبيل المثال لا الحصر، ولكنلم يحقق أي منها الكمالتشريح جثة جريمة قتل.

في هذا النوع، الفيلم الروائي من إخراجأوتو بريمينجريبقى يعتبر الأفضل، معجيمس ستيوارتفي دور المحامي الذي يجب أن يدافع عن الجندي، الملازم فريدريك مانيون، المتهم بقتل الرجل الذي يُزعم أنه اغتصب زوجته لورا ببرود. تحفة صنعها التميز والإتقاننموذج لا مثيل له من الفيلم التجريبي وتحفة فنيةوالذي استطاع المخرج من خلاله أن يُظهر كل ما يشكل العدالة الأمريكية والإنسان في أفضل حالاته وأسوأها.

"حضرة القاضي، أنا صاحب كاريزما، لا أستطيع أن أمنع ذلك!" »

القانون والنظام

إذا كان يعتبر نموذجًا للفيلم التجريبي في فترة لم يكن فيها هذا النوع حاضرًا على الإطلاق، منذ عام 1957 والمغامرات الأولى لـبيري ماسونحتى عام 1962 والصمت والظلال(استمرارًا لعيد القانون في الأول من مايو عام 1958 وسيادة القانون التي أعلنها الرئيس أيزنهاور كرد فعل ديمقراطي على الشيوعية)، ربما كان ذلك من أجلواقعيتها الحادة والمبالغ فيها تقريبًا، والذي يكشف المسار الكامل للمحاكمة الجنائية التي تصدر حكمها من قبل هيئة محلفين.

"هل يمكنني أن أجعله يدفع مقابل الاستماع إلى قصته؟" »

تشريح جثة جريمة قتلولذلك فهو طويل. أبدا مملة، على العكس من ذلك، ببساطةكثيفة وثرثرة وطويلة. كتب الناقد جان دي بارونشيلي في ذلك الوقت لـالعالمالذي - التي "من الصورة الأولى إلى الصورة الأخيرة، تتم القصة بدقة ودقة و"كفاءة" لا تحتمل أي انتقاد، ولكن تأتي لحظة نفقد فيها الاهتمام بما يحدث على الشاشة، لسبب بسيط وهو أنتم استنفاد قدرتنا على الاهتمام.«

كما هو الحال في عملية قانونية طويلة، حيث تؤدي استجوابات القاضي واستجوابه واعتراضاته وخطبه وغيرها من التعليقات إلى تقديم الحقائق والأدلة والشهادات والتفاصيل لساعات أو حتى أيام، مما يسمح لكل عضو في هيئة المحلفين بتشكيلالرأي الذي سيتم إثباته كحقيقة.

"حسنا، حسنا، اختصر."

لمدة تزيد قليلاً عن ساعة، بأسلوب أفلام النوار التي صنعت شهرته، يقدم أوتو بريمينغر بول بيجلر (جيمس ستيوارت)، المدعي العام السابق الذي تم استبداله مؤخرًا والذي تحول إلى القطاع الخاص والذييقضي معظم وقته في الصيد أو الشربمع صديقه والقاضي السابق إيميت مكارثي (آرثر أوكونيل). بناءً على نصيحتها، يقبل القضية بعد تلقيه مكالمة هاتفية من زوجة المتهم، لورا مانيون (شابةلي ريميك).

يذهب إلى السجن للاستماع إلى الملازم مانيون (بن جزرة)، يعلم أن ضحية القتل يُزعم أنها اغتصبت السيدة مانيون ويحدد ما إذا كان سيدافع عنه، أو بالأحرى ما إذا كان الجندي قد قام بذلك"عذر مقبول" وليس "مبررا"لقتله. ثم يلتقي بلورا مانيون لسماع نسختها والحصول على مزيد من التفاصيل بعد ذلكيبدأ تحقيقهمن خلال استجواب العديد من الشهود، الذين يوضحون له الحقائق ويسمحون له بفهم دوافع كل شخص.

زوجة متهم تخفي أكثر من آثار وجهها خلف نظارتها السوداء

بمجرد أن يقوم بإعداد موكله وشهوده ودفاعه، يتم استدعاء هيئة المحلفين وتشكيلها.يمكن أن تبدأ التجربة فقط خلال الساعة 40 المتبقية. ومنذ ذلك الحين، سار الشهود واحدًا تلو الآخر لعدة دقائق. خبير الطب الشرعي، مصور الشرطة، نادل وصديق الضحية، شاهد، ضابط شرطة، الملازم مانيون وزوجته وشخصيات أخرى، الذين يساهمون جميعًا في عناصر القضية.

وبينما يأتي كل واحد منهم إلى المنصة، يقوم المحامي والمدعي العام بالتناوب لاستجوابهم أو التدخل بشكل غير متوقع، غالبًا بدون سبب أو تفاصيل، وأحيانًا لمحاولةتأرجح رأي هيئة المحلفين لصالحهملتحديد ما إذا كان الملازم مانيون مذنبًا بقتل بارني كويل انتقامًا لاغتصاب زوجته أو ما إذا كان ضحية "دافع لا يقاوم" كما يؤكد بول بيجلر.

"أخبرني بكل شيء أيها الطبيب"

هذه الواقعية المتزايدة، والتي تساهم إلى حد كبير في مصداقية الفيلم،تشريح جثة جريمة قتليعود الفضل في ذلك في المقام الأول إلى سيناريو الفيلم، المأخوذ من الرواية التي تحمل نفس الاسم والتي كتبها عام 1958 روبرت ترافر، وهو اسم مستعار استخدمهجون د. فويلكر، المحامي والمدعي العام السابق في مقاطعة ماركيت والذي أصبح عضوًا في المحكمة العليا في ميشيغان.

تم رفض القضية الموصوفة في الرواية وتكييفها منقصة حقيقية ومحاكمة حقيقيةحدثت الأحداث في عام 1952، حيث تم إقالة جون د. فويلكر، مثل بول بيجلر، من منصبه في مكتب المدعي العام بالمنطقة وتحول إلى ممارسة خاصة، حيث دافع عن وتأمين إطلاق سراح الجيش الذي قتل رجلاً من خلال التماس " دافع لا يقاوم"، وفقًا لسوابق قضائية قديمة لم يتم استخدامها منذ عام 1886.

بالإضافة إلى خبرته في الفيلم الذي كانتم تصويره في أماكن طبيعية في ميشيغان، وأحيانًا في نفس المكان الذي وقعت فيه الجريمة،وفي المحكمة الحقيقية، قدم أيضًا شغفه بصيد الأسماك إلى بول بيجلر ومنزله للممثلين وطاقم العمل. مسكن متواضع إلى حد ما، حيث يقع "مكتب" المحامي، مع سكرتيرته الهائلة، مايدا، التي تلعب دورهاإيف أردن، ابن البيانو.

سكرتير لا يقدر بثمن (بكل معنى الكلمة)

من بين جيمس ستيوارت وطاقم الممثلين الشباب من الجيل الجديد من استوديوهات الممثلين، الذين سيثبتون من خلال حياتهم المهنية أنه كان صاحب رؤية (مثل جورج سي سكوت كمدعي عام مساعد، بن جزارة في دور الملازم مانيون أو الشاب لي ريميك في دور لورا)يلقي أوتو بريمينغر دور القاضي ويفر، أحد الهواة، والذي يساهم بشكل أكبر في واقعية الفيلم.

في الأصل، أراد المخرج أن يلعب الدور سبنسر تريسي أو بيرل آيفز، لكن لم يكن أي منهما متاحًا. وبناءً على نصيحة مساعده الذي أوصى بأن يوكل له محامياً حقيقياً، تواصل معهجوزيف ن. ولش. واشتهر محامي بوسطن بدفاعه عن الجيش الأمريكي ضد السيناتور جوزيف مكارثيوبدأت بداية سقوطه بتثبيته خلال جلسات الاستماع على تصفيق المجلس.

"لا تعطيني ذلك، أنا أعرف ذلك"

كيفية الإفلات من جريمة القتل

كان لدى أوتو بريمينغر أيضًا معرفة قانونية قويةنجل المدعي العام العسكري للخدمات القانونية للجيش الإمبراطوري النمساوي المجريماركوس بريمينجر، الذي ترك أيضًا الخدمة العامة ليصبح محاميًا للمحاكمة. في عشرينيات القرن العشرين، حصل أوتو بريمينغر نفسه علىدكتوراه في القانون من جامعة فيينا، بعد أن أبرم اتفاقًا مع والده يسمح له بمتابعة مهنته كممثل درامي في مسرح دير جوزيفستادت، في فرقة ماكس راينهارت، والتي سيصبح مساعدًا لها قبل دعوته إلى الولايات المتحدة بحلول العشرين من عمره. Centuty Fox ويبدأ مسيرته في هوليوود.

الذئب الشاب يواجه الأسد العجوز

في عام 1959، بعد أن أثبت نفسه كواحد من أساتذة فيلم النوارلوراأو حتىمارك ديكسون، محققأوتو بريمينغر هو مخرج ومنتج مستقل. لقدوسبق أن تعامل مع النظام القانوني بمشاهد المحاكمة خلال مسيرته المهنيةمنذ بداياته بإحدى أولى أعماله في النمسا بعنوانعملية مثيرة(محاكمة مثيرة) ولاحقا في العديد من أفلامه (زوجة أو عشيقة,مثل هذا الوجه الحلو,محكوم عليه بالصمتأو حتىالقديسة جانمع محاكمة جان دارك).

ولكن، على عكس أفلامه الأخرى،تشريح جثة جريمة قتل ويركز حصراً على هذه المرحلة القانونية وهي المحاكمة، ثم تقديمها، ثم تقدمها، ثم نهايتها. إنه يكثف كل الرموز والتوقعات ببراعة مثيرة للإعجاب. كما يشير عنوانه، يقوم الفيلم ببرود وجراحيا بتقطيع قضية القتل هذهدراسة النظام القضائي الأمريكي ورسم صورة لا هوادة فيها للعدالة الإنسانية والطبيعة البشرية.

تتابع الكاميرا تحركات الشخصيات في قاعة المحكمة بسلاسة، ولكنها تراقب الحدث من مسافة معينة (حتى أثناء اللقطات الضيقة)، دون محاولة فرض حكم أو تفسير على المشاهد من خلال التأطير أو الوضع على خشبة المسرح.

عبث الباس

تمامًا مثل محامي الدفاع والمحامي المحلي في المحاكمة، يعرض الفيلم ببساطة الحقائق، ويستدعي الشهود ويخبرهمدع المشاهد يتخذ قرارهعلى ذنب المتهم أم لا. لكن،الأمر لا يتعلق بالعدالةوسرعان ما يزيلها المخرج من لقطاته: بول بيجلر مهتم فقط بالقضية بسبب التحدي القانوني الذي تمثله والمال الذي ستجلبه له.

إنه فقط حولأخبر النسخة الأكثر إقناعًا من القصةوذلك باستخدام البلاغة وكل الحيل الممكنة، كالإعتراض الذي سيتم محوه من محاضر الكاتب، ولكنه يبقى محفوراً في ذاكرة المحلفين. يتم توجيه كل كلمة وكل سؤال للتأثير على هيئة المحلفين ومواجهة الاستراتيجية المعارضة. وحتى الموقف الذي يتخذه المدعي العام عند استجواب الشاهد مهم، إذ قد يحاول إخفاء ردود أفعال الشخص المستجوب عن نظر المحامي.

معركة قانونية أم أداء حي؟

في هذه المحاكاة للعدالة، يجمع أوتو بريمينغر بين تعليمه القانوني والدرامي.المحاكمة، المسرحية بالفعل في شكلها، تأخذ مظهر مسرحية مصورة حقيقيةحيث يحتل الجميع الدور الذي تم تكليفهم به ويجب عليهم التمسك به حتى النهاية، حيث يدافع الجميع، النيابة والدفاع، عن رؤيتهم لنفس السيناريو.

وبينما يدعم تشارلز دانسر وفريق المدعي العام جريمة القتل بالأدلة، يسهب بول بيجلر في التركيز على المناطق الرمادية ويستغلها ليخرج الدافع وهو اغتصاب لورا. جيمس ستيوارت، الذي كان بالفعل أسطورة في ذلك الوقت، مثالي للعب دور المحامي، الذي يجب عليه هو نفسه أن يلعب ويزن وزن كل خطاب (بالتأكيد أحد أعظم أدواره).

السذاجة والشعور بالعدالة الديمقراطية الذي أظهره في أيامه الأولى في أفلام فرانك كابرا (السيد سميث في مجلس الشيوخ على وجه الخصوص) بعد أن أصبح مشوبًا بالظلام مع أفلام الغرب الأمريكي لأنطوني مان وظهوره مع ألفريد هيتشكوك،يظهر الممثل وجهين، أحدهما منفصل والآخر أكثر إثارة. خلف الكلمات التي تنطقها شفتيه، يختبئ المعنى الذي تبحث عنه نظراته الماكرة، التي تعد بالفعل الخطوة التالية في هذه اللعبة الحمقاء.

لورا الجديدة، التي من الواضح أن زوجها ما زال لا يحبها

الممثل والمخرج،يقوم بول بيجلر أيضًا بتوجيه عملائه (أو الممثلين): يقترح على الملازم مانيون إيجاد "عذر مقبول" مع الجنون المؤقت ويطلب من لورا أن تستبدل ملابسها الضيقة وبهجتها التافهة بغمد وفستان طويل وموقف "ربة منزل ذات نظارة"، ثم يطلب طبيبًا نفسيًا للجيش لدعم دفاعه.

لاحقًا، في المحكمة، يستخدم الفكاهة لكسب تعاطف الجمهور، ويستخدم كلب لورا لأداء خدعة وحتى أنه ذهب إلى حد "رشوة" القاضي من خلال تقديم طعم صيد لهالتي أدلى بها خلال خطابات المدعي العام بإخفائها في الكتاب الذي قدمه له. يعترف العمل بأنه لا يمكن محاكمة رجل لديه "دافع لا يقاوم" على جريمته لأنه لا يستطيع التمييز بين الخير والشر.

"نعم، أفعل ذلك عندما أضطر إلى الاستماع إلى الآخر وهو يقول هراءه، يا سيد العدالة"

وآخرونيحافظ أوتو بريمينغر باستمرار على الشك والغموض حول مفاهيم الخير والشر هذه. مع وحشية ونظرة الملازم مانيون القاسية أو العلاقة المضطربة التي يبدأها بول بيجلر مع لورا مانيون، وهي امرأة مغرية تدافع عن زوجها العنيف والغيور، ولكن قبل كل شيء باختيار عدم إظهار أي شيء من جرائم القتل أو الاغتصاب للسماح فقط بذلك الذي روى أثناء المحاكمة.

مع مرور الدقائق وسمح بول بيجلر لنفسه بالالتفاف من خلال تجاوز الحدود القانونية والتركيز على السياق، الفيلم (وبالتالي المحاكمة)ولم يعد يهدف إلى البحث عن الحقيقة "الحقيقية" أو حتى إصدار حكم عادل. يتم توضيح هذا الارتباك الدقيق من الاعتمادات الرائعة لسول باس في موسيقى ديوك إلينغتون: أصوات البوق يتردد صداها، متباينة، مشوشة، على نغمات الطبل، ثم ترتفع، وتهبط مرة أخرى، وتتسارع، وتبطئ، حتى توضع على نفس الإيقاع وتتناغم لتشكيل لحن جذاب يتم خلاله تقطيع الجسم إلى قطع طلقة تلو الأخرى.

الاستراتيجي

تشريح جثة جريمة قتليظهر فقط النظام القانوني في العمل، لا أكثر ولا أقل. وبريمينجر يثبت ذلك أكثر بقليل من خلال تمرير لائحة الاتهام والمرافعة،اللحظات الرئيسية والقمم العاطفية لأي دراما في قاعة المحكمةهدفها بالأساس إرضاء الجمهور وكشف لهم الجانب الذي يجسد "الجانب الجيد". لكن الفيلم لا يخلو من المشاعر وينشرها من خلال حنان بول بيجلر لسكرتيرته مايدا، وعلاقته مع مدمن الكحول بارنيل، هذا المساء حيث يلعب المحامي بأربعة أيادي إلى جانب ديوك إلينغتون خلال "مساء أو عندما، بمجرد المحاكمة". كان مرارًا وتكرارًا في مكتب بول بيجلر، يتذكر بارنيل ذلككل شيء يعتمد على اثني عشر محلفًا فقط.

اجتمع اثني عشر شخصًا مختلفًا في نفس الغرفة ليحكموا على إنسان آخر ويكون لهم رأي بالإجماع. على أمل أن يكون هو الصحيح. ملاحظة تشير بوضوح إلىاثنا عشر رجلاً غاضبًابواسطة سيدني لوميت، صدر قبل عامين. تحفة أخرى والتي، معتشريح جثة جريمة قتل، يؤلفنفس اللوحة التي تصور نظام العدالة الأمريكي والطبيعة البشرية.

"الثناء على لجنة التحكيم"

عندما تم تقديمه في البندقية، على الرغم من فوز جيمس ستيوارت بكأس فولبي لأفضل أداء ذكر،تشريح جثة جريمة قتلمخيب للآمال. وفي وقت لاحق فقط، عندما تم عرضه في دور العرض، حقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا (5.5 مليون دولار محليًا وما بين 8 و11 مليونًا في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم بميزانية قدرها 2 مليون دولار، باستثناء التضخم) وحصل على ستة ترشيحات لجوائز الأوسكار ( لأفضل فيلم وسيناريو وتصوير سينمائي ومونتاج وأفضل ممثل لجيمس ستيوارت وأفضل دور مساعد لآرثر أوكونيل وجورج سي سكوت).

الفيلم لم يفوز بأي تمثال صغير، ولكنيُصنف على الفور ضمن الأعمال العظيمة لنهاية السينما الأمريكية الكلاسيكيةوانتهى الأمر بتأسيس أوتو بريمينغر كمخرج ومنتج مستقل مشهور في نظام نيو هوليود المستقبلي.

هو أيضا علاماتبداية دورة للمخرج الذي سيواصل دراسة المؤسسات الأمريكيةمع قصص فردية لإظهار عمل النظام بأكمله: السلطة التشريعية أثناء التعيين في منصب وزير الخارجية فيعاصفة في واشنطنفي عام 1962، الكنيسة الكاثوليكية وتسلسلها الهرمي يراها كاهن من أصل أيرلندي فيالكاردينالفي عام 1963 أو تأثير الهجوم على بيرل هاربر على البحرية الأمريكية فيالنصر الأولفي عام 1965. الأفلام التي، باستثناءالكاردينالجميعها من تأليف Wendell Mayes، الذي بدأ تعاونه الوثيق مع Otto Preminger من خلال التوقيع على 204 صفحة من سيناريو الفيلم.تشريح جثة جريمة قتل.

بعيد عن الرجال

إلى جانب أفلام أخرى من الخمسينيات والستينيات مثلدوارألفريد هيتشكوك,الرائعالرجل الذي قتل ليبرتي فالنسيادي جون فورد,ريو برافوبواسطة هوارد هوكس أو الغرب لأنطوني مان مع نفس جيمس ستيوارت،تشريح جثة جريمة قتل يجسد جوهر السينما الأمريكية الكلاسيكيةوالرموز الراسخة وآليات السرد التي ستتبعها جميع الأفلام التجريبية والمسلسلات القانونية الأخرى، دون أن تساويها أبدًا.