باتمان: أفضل فيلم فارس الظلام منذ وقت طويل؟
روبرت باتينسونشرقباتمان، في الإصدار الجديد من DC Superhero. ما هي قيمة باتمان الجديد هذا، خاصة بالمقارنة مع الثلاثية؟فارس الظلام؟
كل جيل له مضربه الخاص. كان هناك آدم ويست في الستينيات، ومايكل كيتون في الثمانينيات، وفال كيلمر وجورج كلوني في التسعينيات، وكريستيان بيل في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وبن أفليك في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، والآن سيكون هناك روبرت باتينسون، للدخول في عشرينيات القرن الحادي والعشرين.
إخراجمات ريفز,باتمانيمثل العودة العظيمة للشخصية بعدالثلاثيةفارس الظلامبقلم كريستوفر نولان، والمغامرة المعقدة التي يواجهها زاك سنايدر (فيلمقطع سنايدر الشهيروالفيلم المهجورباتمان بن أفليك). لقد انتظره كثير من الناس باعتباره المسيح، وهو الفيلم الرائجمن الواضح أنه يجب إعادة إطلاق الملحمة، للحفاظ على استمرار عمل مطبعة النقود الخاصة بشركة Warner.
ولكن هل هذا يكفي؟ هل لدى باتمان الجديد (الألف) شيء جديد ليقوله؟هل يمكن أن يرقى إلى مستوى الأفلام السابقة، وخاصة نسخة Dark Knight Christopher Nolan؟فك تشفير الفيلم بين أسباب الإيمان به وأسباب الشك.
تنبيه المفسدين
أفضل باتمان؟
روبرت باتينسون
مع كل تجسيد، يصبح تفسير فارس الظلام مهمة أكثر صعوبة بعض الشيء، حيث أتيحت الفرصة لكل مترجم للشخصية التي تخيلها بوب كين لتقديم تفسير محدد للغاية لحارس جوثام، مما يجعل التحدي لكل وافد جديد هو ملاءمة المزيد شخصية صعبة. وبعد،يأخذ روبرت باتينسون شخصية بروس بسهولة مثيرة للقلق، ويتناسب بشكل مثالي مع مشروع ريفز الموضوعي والجمالي، والذي يتكون من إعادة اختراع الشخصية بعمق.
ولأنه أصغر من جلب الشخصية إلى الشاشة، فيمكنه تطعيمه بجودة ليست شبابية بقدر ما هي رومانسية عميقة، رومانسية داكنة تناسب المؤدي تمامًا منذ البداية. باتمان الخاص به هو حارس شاب يجوب المدينة لمدة عامين، وكلاهما شغوف بهسعيه لتحقيق العدالة، والذي لا يزال يعتبره انتقامًا، ولكن على وشك السماح لنفسه بالوقوع في الغضب وعواقب وتيرة الحياة التي لا يمكن الدفاع عنها، والتي تجعله أقرب قليلاً كل ليلة إلى الظلام الذي يلتهم جوثام. من الواضح أن الرجل الذي قدم موهبته لصانعي الأفلام مثل الأخوين سافدي أو جيمس جراي كان يحمل هذه الشعلة الجليدية بداخله.
لكن عندما نكتشفه على هيئة بروس واين الشبحي تقريبًا، والذي، بفضل التحديق في الهاوية، سمح للهاوية بفحصه، نفكر في أدائه أمام كاميرا ديفيد كروننبرغ لـكوزموبوليس. لقد لعب دور الملياردير الذي عاد من كل شيء، سئم من كل شيء، وقبل كل شيء من نفسه،شرعت في رحلة مروعة إلى قلب مدينة كبرى اهتزت بسبب تمرد شعبي، نحو دوامة الموت. هذه هي الديناميكية التي نجدها بمجرد ظهور هذا الحارس الليلي الجديد على الشاشة.
أن تكون مليارديراً ليس بالأمر السهل
وسيكون المعلقون يوم الأحد قد علقوا باستفاضة على اختيار باتينسون عدم نحت جسده مثل العجل تحت الهرمونات، معتبرين أنه أول أعراض عدم قدرة الممثل على لعب الشخصية، عندما يؤكد الفيلم أن هذا هو الاكتشاف بلا شك.الأكثر إثارة للاهتمام من اللقطات وأفضل دليل على التماسكبمادتها الأصلية. أفضل محقق في العالم، باتمان هو سيد التمثيل، حيث يتم حساب جميع تأثيراته، بينما تمنحه أدواته تأثيرًا إضافيًا على خصومه.
من المؤكد أنه رياضي، لكن هذا لا يعني أن لديه الكثير من القواسم المشتركة مع كرة التحطيم البشرية. هذا الفارق الدقيق واضح حتى في تصميم زيه، مما يسمح له بذلكيشكل تهديدًا أكثر رشاقة، إن لم يكن قططًا.والممثل يحتضن تماما البعد الطيفي لهذا الحارس الذي يقف دائما على حد الشفرة، ويستعد للانغماس في هاوية أخلاقية ورمزية تصل إليه.
باتمان المخبر
كان هذا هو وعد مات ريفز الكبير:لديك باتمان التحقيق.فكرة مأخوذة مباشرة من القصص المصورة، حيث أظهر باتمان بانتظام مواهبه كمحقق، وذلك بفضل صرامته وتعطشه للعدالة واهتمامه بالتفاصيل وبالطبع الوسائل غير المحدودة تقريبًا. الألعاب فيديو رائعةأركاملقد روجت على نطاق واسع لهوية المباحث الفائقة هذه، مع وضع يسمح لك بمسح البيئة مثل الجسم المريض، بالمعنى الحرفي للكلمة.
ركز المخرج بشكل منطقي على مدينة جوثام الفاسدة، مع المافيا المتفشية التي تأكل المدينة حتى جوهرها. مع إضافة أفيلم نوير الطموح,كان لديه المكان المثالي لمحقق باتمان. وهكذا يركز السيناريو علىالبحث عن الكنز مع أبو الهول(The Riddler، أو The Riddler لمحبي جيم كاري)، حيث يقوم البطل بجمع القرائن والجثث، ويزور مسرح الجريمة لمعرفة التفاصيل، ويجمع قطع اللغز معًا.
المصور الذي يتتبع نظرة باتمان ليلاحظ أثرًا كبيرًا للدم، البطاقة المخفية في شقة أبو الهول، الرسالة الأخيرة تحت أقدام الخفاش: مات ريفز يسلط الضوء باستمرار على نظرة باتمان.هذا المحقق باتمان، يتمتع تقريبًا بحاسة سادسة، خاصة في مواجهة عدم كفاءة الشرطة بشكل أو بآخر.
باتمان: تم تفعيل وضع المحقق
إنه أكثر ذكاءً لأنه تقريبًاوهي المرة الأولى التي يتم فيها استغلال باتمان بهذه الطريقة في السينما. بعد آدم ويست، وتيم بيرتون، وجويل شوماخر، وكريستوفر نولان، وزاك سنايدر، أصبح إظهار هذا الجانب من الشخصية أمرًا بالتأكيد.أفضل حجة لتبرير تعديل آخر.قبل أن يكون رجل العضلات الذي يركل ساقيه ويحرك فكيه، فهو محقق استثنائي. قبل أن يكون جسدًا قويًا، فهو عقل مهووس.
مع هذا القاتل الذكي الذي يبدو وكأنه مواطن عادي هش، أعلن نفسه حارسًا بمشاهد مروعة باسم الأخلاق الفاضلة المضطربة، يتطلع السيناريو الذي كتبه مات ريفز وبيتر كريج نحوسبعة. أحيانًا يخطئ الفيلم (في كثير من الأحيان) في تحقيق الهدف، على الحدودرأى في أغرب لحظاتها، لكنهاهذا النهج المثير الذي يعطي أعظم قيمة لهباتمان– على الأقل لمدة 2/3 من هذه الساعات الثلاث الطويلة.
"أوديل: ماذا يمكن أن يعني ذلك؟ »
جوثام، عاد أخيرا
أصبحت مدينة جوثام تدريجيًا الشخصية المركزية في مغامرات Dark Knight. تحت قلم عدد لا يحصى من المصممين، عادت إلى الحياة، في بعض الأحيان كانت مدينة ضخمة مترامية الأطراف، وفي بعض الأحيان مقبرة قوطية شريرة، وكشفت أماكنها الأكثر رمزية على الورق، قبل غزو الغرف المظلمة.من رؤى بيرتون المجنونة والمنظورات الهندسية لسلسلة الرسوم المتحركةبروس تيم، لم يتمكن أحد من إعادة الحياة إلى المدينة على الشاشة. أقل جاذبية من موقف سيارات النادي السري في شوماخر، وأكثر ابتذالاً من الطوق الأزرق في نولان، فقد فاتنا جوثام.
وهذا أمر جيد، حيث أن جغرافية الأماكن وهندستها المعمارية كانت في قلب مشروع مات ريفز. أمام كاميرته، تتخذ القلعة ألوانًا ذهبية، حيث تضيع ألوان مصابيح الشوارع في النجوم النابضة الصفراء الغريبة، كما لو كانت مدينة جوثام بأكملها تتعفن على قدميها، دائمًا على وشك الوقوع في ليلة بلا قمر.كثيرا ما نفكر في التصوير الفوتوغرافيالغريبة 3بواسطة ديفيد فينشر، ولكن بشكل عام لعمل داريوس خوندجي، الذي يحاكيه جريج فريزر بذكاء في العديد من التسلسلات.
القرن التاسع عشر عبر العصور
دون الوقوع في تمثيل أسطوري أو خيالي بحت، يتم تصوير الفيلم برؤى قوطية خالصة، تتعايش بشكل مدهش مع أحدث المناطق في عش النمل المفرط النشاط.أفضل مثال هو واين تاور.، ناطحة سحاب حديثة جدًا تضم ملجأ بروس في قلبها، وهي عبارة عن طعم مزعج من الحجارة والجرغول، كما لو أن ورمًا باروكيًا قد نما داخل خلية من كبار المديرين التنفيذيين المدمنين على الكوكايين.
لكن شقة بروس وكهف باتكاف ليسا المكانين الوحيدين اللذين يرمزان إلى النبضات الحيوية المتناقضة في جوثام. سواء كان الأمر كذلكلسان من الأسفلت يمزق مقبرة سامية، أو الأبراج الحديثة التي يعطي ميلها هواء الكاتدرائيات المعذبة. الشيء نفسه ينطبق على Bowery، أكثر وضوحا من المعتاد، البطن الخصبة والممطرة لهذا المعقل العملاق. لم تكن جوثام أبدًا متماسكة، ومُصممة من الناحية الجمالية، ودائمًا في المقدمة، مما سيسمح للذروة بإعادة النظر في بعض الكوارث الأمريكية لاستكمال تحويل المكان إلى واحدة من أكثر المدن السينمائية التي تظهر على الشاشة الكبيرة.
عندما نصل إلى المدينة...
لقد تم تصويره جيدًا (أفضل من نولان)
لقد سحر اختيار مات ريفز لقيادة باتمان الجديد الكثير من الناس، لا سيما بفضل المعرفة التي طبقها عليه.كوكب القرود: المواجهةوآخرونالتفوق. المستقبل عظيم للبعض، صانع جيد بسيط للبعض الآخر، مديركلوفرفيلد وآخروناسمحوا لي بالدخولفي أي حال لديه شعور معين من الصورة. وباتمانيؤكد هذا.
نادرًا ما يتم عرض فيلم ضخم من هذا النوع، يتم تضمينه في أجندة الاستوديو وتأطيره علامة تجارية قويةنظيفة جدا وسليمة من الناحية الفنية.على الرغم من أنها ليست مثيرة أو مبتكرة إلى حد كبير، إلا أن مشاهد الحركة تكون دائمًا واضحة، ومقطعة بقوة وكفاءة، مع إيلاء اهتمام خاص للحركات - ولا سيما لثقل ضربات باتمان وجسده وخطواته.
وهكذا يتجنب مات ريفز الأخطاء الأكثر شيوعًا والأسوأ في عالم الأفلام الناجحة:المبالغة في مشاهد الأكشن، مما يدمر تصميم الرقصات، ويعقد المساحة المكانية، ويزيل أي إحساس بالواقع.. لا يخشى المخرج (والاستديو) استخدام اللقطات الواسعة والتقاطها وتوسيعها للسماح للجمهور بالاستمتاع بالقتال. من الناحية النظرية، هذه هي القواعد النحوية الأكثر تافهة في السينما، لكن صناعة هوليوود داستها كثيرًا لدرجة أنهاباتمانيصبح الأول في الصف.
ومن الصعب إذن عدم إخراج ملف كريستوفر نولان، الذي هو بالتأكيد ليس بطريق، ولكنيُظهر ببراعة حدوده في التدريج الخالص للحدث. حتى نصف الاله وراءفارس الظلام مليئة ببعض المشاهد المتوسطة تمامًا، حيث تضيع السرعة والعنف في أكثر من خيارات تحرير مشكوك فيها.
يعد نولان واحدًا من صانعي الأفلام القلائل في هوليوود الذين يستغنيون عن مخرج وحدة ثانٍ، وعادةً ما يكون مسؤولاً عن إدارة جزء (كبير) من الأعمال المثيرة - ومن هنا تم توحيد العديد من الأفلام الرائجة سيئة البناء على نفس النموذج. أصبح مات ريفز في دائرة الضوء: لقد تعاون معه مرة أخرىبرادلي باركر، مدير الوحدة الثانيةفي أفلامه السابقة بشكل خاصكوكب القرود: المواجهةوآخرونالتفوق. من ناحية الصور، ينبض الفيلم بالتماسك والانسجام، مع انطلاق ثابت من البداية إلى النهاية، دون هزات أو فواق.
ولكن بعيدًا عن المعرفة البسيطة، يلتزم مات ريفز وفريقه بذلكلتجسيد باتمان بمجموعة من اللقطات الملهمة،وليس بالضرورة في الأماكن المتوقعة. تم حرق واحدة من أجملها في العرض الترويجي (الانعكاس في اللهب)، لكن استخدامها لتتخلل مشهد حركة طويل يظهر بوضوح مكان الرغبة الأولية. على الرغم من العاصفة واللهب والحركة، فإن كتلة باتمان هذه، التي تمتص الضربات والرصاص، والتي يتردد صدى خطواتها مثل خطوات الحكم الأخير، هي التي تملي الإيقاع. تتمسك الكاميرا بهذه الصخرة مما يضفي عليها طابعا مميزا.
نامتا ب
باتمان السياسي
مثل كل الفنون، بل وأكثر من ذلك مثل كل الفنون الشعبية، السينما سياسية في جوهرها. وفجأة، عندما نتحدث عن ملياردير يريد تحقيق العدالة بين يديه بعد اغتيال والديه، من المستحيل ألا نطرح عددًا من المفاهيم المرتبطة بالعدالة، ولكن أيضًا بإدارة المدينة، بالخير والشر. والتي تجد دائماصدى عميق في الشؤون الجارية والقضايا السياسيةهز الجسم الاجتماعي . تصبح هذه الملاحظة أكثر وضوحًا عندما قرر مات ريفز دفع هذه الأسئلة إلى أبعد من أي مخرج آخر قام بتكييف باتمان قبله.
لقد كان كريستوفر نولان بالفعلفارس الظلام يرتفع، حاول استخدام ظهور حركات مثل احتلوا وول ستريت، بعد الإشارة إلى مفاهيم المراقبة الرقمية فيفارس الظلامولكن بقيت هذه المكوناتمن أجل الغمزة الكبيرة والمرجع السطحي، بدلاً من عبارة مبنية للغاية، مما يعصب القصة بعمق. مع شخصية ريدلر،باتمانيتساءل عن فكرة العدالة الاجتماعية، ولكن أيضًا عن فكرة الانتقام أو توجيه الغضب نحو «النخب».
نشرة الاهتزاز
يتيم يُترك خلفه، وسيكون وجوده مرادفًا للبؤس والإذلال من جانب نظام اقتصادي مصمم لضمان هيمنة طبقة ما مع سحق الفئات الأكثر هشاشة، يرغب الخصم في تطرف إخوانه من البشر وإثارة الانفجار. من الغضب الأعمى.شغف سيئ، نوع من العشق لديدييه راولت متنكراً في زي كيس قمامة، ثم يسيطر على الأكثر ضعفا. ونجد على الورق فكرة عن التمرد والعنف التمردي الذي شهدناه في الآونة الأخيرةمهرج.
لكن ريفز سوف يأخذ الأمر في اتجاه آخر. ولا يقتصر الأمر على التطرف عبر الإنترنت، الذي تم تحديده كنتيجة لتخلي المجتمع عن أعضائه الأكثر ضعفاً، ولكن قبل كل شيء، يحرص المخرج على عدم تعيين الأشخاص كمسؤولين عن مصائبهم. ملاحظة صادمة في اللحظات الأخيرةعندما يراقب باتمان مدينة جوثام تحت الماء، والتي تم تصنيفها بوضوح على أنها انعكاس لكارثة كاترينا التي ضربت لويزيانا، والتي كانت عواقبها المأساوية قبل كل شيء ثمرة عدم كفاءة الإدارة غير الكفؤة وغير المهتمة بمصير سكانها.
نادرًا ما عبر الفارس الأسود عالمًا سياسيًا بارزًاحيث لم يعد من الممكن قراءة أفعاله على أنها أفعال فرد واحد بكامل طاقته، تمامًا كما سيتم ترجمة القوى التي تعمل ضده، أمام كاميرا مات ريفز، على أنها سلسلة من الحتميات.
الخفاش يقود الناس
أسوأ باتمان؟
باتمان الاكتئابي
ليست هذه هي المرة الأولى التي يطارد فيها باتمان الذي يتناول دواء القلق شاشات السينما. لقد استغل كريستوفر نولان وزاك سنايدر بالفعلبروس واين قليل الكلام، معذب ومستهلك من قبل شياطينه.لقد كانت القوة الدافعة الدرامية وراء الثلاثية التي قادها كريستيان بيل، والتي بلغت ذروتهافارس الظلام يرتفع، وكان أحد أسباب المزاح مع بن تريستون أفليك.
لكن روبرت باتينسون يصل إلى مستوى جديدهذا الشاب الغاضب والراديكالي والمتهور بروس واين.يحمل الممثل عبوسه، ويعلق على بضع صفحات من الحوار، ويستخدم صوته الرتيب في التعليق الصوتي وعلى الشاشة، لسحب خيط باتمان على الحافة. من خلال القناع، يجسد حارسًا على حافة الهاوية، مع دوافع التدمير الذاتي.
بدون القناع،يبدو وكأنه في مرحلة ما بعد المراهقة(أو شاب بالغ، من اختيارك)، يضيع في زي كبير جدًا، ويطعمه عمه ألفريد الذي يعد له وجبة فطور صحية بعد كذبه.حتى عضلاته، أقل تطرفًا من المعتاد(سواء لأنه أقل تصويرًا أو أقل إثارة للإعجاب)، فإنه يسير في هذا الاتجاه. هناك ما هو إنساني في البناء أكثر من الإنسان الخارق في العمل.
تنبعث منه رائحة روح المراهقة
سيكون الرسم الكاريكاتوري بسيطًا: روبرت باتينسون أحادي التعبير، وباتمان هذا رتيب، ويدفع مؤشر الجدية إلى حد السخافة. لكنها ليست مسألة تفسير وموهبة (يرجى المراجعةكوزموبوليس,وقت جيد,روفر أوالمنارةلذلك) تلك الرؤية للشخصية. هذا الإصدار من باتمان متسق فيباتمان، وهي مظلمة من البداية إلى النهاية.
إلا أنه يعمل نصف فقط، ويشبه بسرعة كبيرةالموقف، وخاصة لأنه يفتقر إلى العاطفة.بالنسبة لنولان وسنايدر، فإن باتمان المكتئب والكاره للبشر موجود لأنه مر بصعوبات، وتحمل الإرهاق النفسي والجسدي للوقت. بالنسبة لريفز، السبب "ببساطة" هو أن بروس فقد والديه، ويحاول أن يجد طريقه في جوثام. نقطة انطلاق كلاسيكية، مأخوذة هنا إلى أقصى الحدود.
وعندما يتحول باتمان إلى بروس واين مرة أخرى، يزيل قناعه ويظهر مكياجه (المنطقي) حول عينيه، فمن الصعب ألا ترىبات إيمو مصطنع إلى حد ما، يدور حول الهوية المألوفة للبطل.
العاطفة
المرأة القطة الفاشلة
تبدو عيوب الكتابة أكثر وضوحًا من ناحية الأدوار الداعمة، وهي عديدة، وفي معظمها يقتصر الأمر على الملحقات الفاخرة للحبكة. على الخط الأمامي:المرأة القطة لعبت دورها زوي كرافيتز، والتي تجد صعوبة في العثور على مكان يستحق هذا الاسم، بين مناهضة البطلة، والمرأة القاتلة، والحبيب المحتمل.
لكن سيليناقوس خاص به، غني بشكل خاص على الورق.تم تقديمها لأول مرة كنادلة بسيطة مفيدة في التحقيق، وتبين أنها لص تحلق على ارتفاع عالٍ، وتؤوي شاهدًا قيمًا لتحريرها من نير كارمين فالكون. إنها تتحالف مع باتمان، وتقاتل إلى جانبه، وتواجهه بحدوده، وتكاد تتحول إلى خصم في النهاية، لأنها لا تزال تخفي بطاقة رئيسية في لعبتها: إنها ابنة رجل العصابات المخفية (كما فيانتصار مرير، استمرارعيد الهالوين الطويل).
ومع ذلك، هذاتبدو المرأة القطة دائمًا مضمونة، وتتميز بفظاظة شديدة.يريد مات ريفز بالطبع أن يكون ساخنًا وباردًا، من خلال تصويرها ككائن غبي للرغبة (ظهورها الأول: درجة الصفر في تصوير شخصية أنثوية)، قبل أن يوازنها باستقلالها الجاد، وتتجهم شخصيتها. لكن على الشاشة، هذه الديناميكية تصبح سهلة بسرعة كبيرة،تحويل هذه سيلينا إلى دمية.
مسابقة الابتسامة مع روبرت
خاصة وأن كل هذا قد تم (انتهى) مرة أخرى مع هذه الشخصية في السينما، على وجه الخصوصالإغواء كله، لكن ليس كثيرًا، مع باتمان، والذي لا يعمل إلا قليلاً بحيث يكون الفصل النهائي مسطحًا قدر الإمكان. لا يوجد أي عاطفة حول الثنائي، الذي رغم ذلك يمر بجميع المراحل الكلاسيكية لعلاقتهما.
أخيرًا، إذا أعطى Falcone الأبوي عمقًا للشخصية، فإنه يضيف تشويقًا قديمًا تمامًا إلى السيناريو. إن وجود سيلينا كشبه خصم، قادر على تجاوز الخط الأحمر للانتقام، أمر منطقي بالنسبة للفيلم: يواجه باتمان مرآة ستسمح له بالعثور على طريقه، ولدى كاتوومان هدف شخصي ودوافع للوجود بكامل طاقتها. جزء. لكنباتمانيعاملها بهدوء، حتى المواجهة النهائية المملة، حيث تبدو سيلينا أشبهكليشيهات سيئة من أفلام الدرجة الثانية (ملابس ضيقة، وكعب عالٍ، وبندقية) أكثر من المرأة القطة.
لذا فهي خفة يد كبيرة:لم تحظى المرأة القطة بمثل هذه المساحة في السينما أمام باتمان، ولم تكن أبدًا غير مثيرة للاهتمام ومعقدة إلى هذا الحد.
الصورة رقم 3 لباتمان في السينما
(والأدوار الداعمة الأخرى)
وغني عن القول أن الأمر أسوأ بالنسبة لأي شخص آخر.يكرر آندي سركيس نفس لازمة ألفريد شبه الأبويةدون المساهمة بأي شيء، على الرغم من الوهم بفائدته في منتصف الطريق بموت كاذب كان من شأنه أن يستفيد من كونه أقل بشاعة. جيفري رايت، من جانبه، يحمل شارة الشرطي الصالح الأبدي التي تطفو في مجاري جوثام، دون ملاحظة كاذبة، ولكن دون لمعان. نادرًا ما كان جيم جوردون محوريًا في هذه الحبكة، ولكن مثل كاتوومان، فإن هذا الوجود الكلي لا يعني شيئًا أكثر. ليس لدى الشرطي أي شيء تقريبًا ليلعبه، ويعمل قبل كل شيء على فرض كلمات باتمان البكم.
بابا فريد
بالمقارنة مع الملائكة، فإن شياطين جوثام بالكاد أفضل حالًا. تمكن كولين فاريل من تحريك أسنانه خلف الأطراف الاصطناعية للبطريق للتأليفرجل عصابات كلاسيكي مثير للسخرية بعض الشيء، لكنه ليس مخزيًا ولا ملفتًا للنظر.يقتصر دوره في الحبكة على مقدمة كاذبة، ومشهد حركة أنيق، ولكن يمكن الاستغناء عنه في القصة، ورقصة صغيرة تستحق لقبه، يبدو هذا البطريق قبل كل شيء وكأنه ندف - حسنًا، هذا جيد، سلسلته هي آت.
وربما يحتل كارمين فالكون المكان الأكبر في الفيلم،لا تزال هناك صورة نمطية أخرى لهذا النوعمن الواضح أن جون تورتورو لعب دوره، لكنه ليس مميزًا بشكل خاص. يبدو أيضًا أن تجسيد الشر الذي ينخر في مدينة جوثام، وهو عمدة المدينة الرسمي غير الرسمي، هو ملحق خالص للسيناريو.
البطريق أم البطريق؟
من المؤكد أن بول دانو هو من سيحظى بأكبر قدر من الشرف في دور أبو الهول.في الدور المجنون الخالص، يكون الممثل جيدًا جدًا بشكل غير مفاجئ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن دور باتمان البوليسي هو الأكثر متعة وإثارة. وعندما يزيل القناع، ويكشف عن مظهره كجون دو المختل، يواجه مشهدًا مذهلاً مع باتمان، الذي يلعب بمهارة على التوتر حول هوية البطل الحقيقية.
من المؤسف أن هذه المواجهة تترك مجالًا لجزء نهائي أكثر تقليدية، حيثباتمانيتذكر طبيعته باعتباره فيلمًا رائجًا لا يمكن أن ينتهي بشكل لائق بالكلمات، وكان عليه أن يفي بالمواصفات (المعارك الوفيرة، جوثام في المياه، والقليل من الفوضى المدنية).
لغز أبو الهول
أنها طويلة
الطول في حد ذاته ليس مرادفًا للنجاح أو الفشل. وسنوفر لك الامتناع الألف عن رثاء طول الإنتاج الحالي، لأنه غير دقيق في الأساس. في الواقع، الاتجاه ليس جديدا، ولم ننتظر حتى عشرينيات القرن الحالي لإنتاج أفلام روائية للغاية. ويتجلى ذلك من خلال 4 ساعات منذهب مع الريح، 3h40 منالوصايا العشر، 2h43 منيجب علينا إنقاذ الجندي رايانوغيرها الكثير. ومع ذلك، هذاالميل نحو الانسداد السرديما هو محدد هو أنه يؤثر اليوم على الأفلام الرائجة بشكل محدد تمامًا، مما يمنح الجمهور أحيانًا شعورًا بأن مدة الإنتاج تتزايد بشكل عام.
إذا حكمنا من خلال مدة مجموعة كبيرة من الروائع والكلاسيكيات الأخرى، فسيكون من الخطأ القلق من حيث المبدأ بشأن مدة القصة. ولا يزال يتعين على الأخير أن يضع شيئًا جوهريًا أمام أعيننا. وهذا هو بالضبط حيث تكمن المشكلةباتمان، حيث يكافح الفيلم لإخفاء مسار سردي حقيقي.كان الطموح للعودة إلى الجذور البوليسية التي تميز فارس الظلام منطقيًا، وواعدة. لكن ما هي المشكلة التي يقودنا إليها هنا؟
عندما تنتظر كاتب السيناريو عند الخروج
بعد مقدمة رائعة يحملها الصوت المأهول للبطل، قدمنا العروض مع القلعة، المعينة باسم"بالوعة حيث تلتهم الأرواح بعضها البعض"، قبل أن تصفها شخصية أخرى بأنها مزيفة السهولة. يقال كل شيء. المدينة فاسدة حتى النخاع. حسنًا، بعد أن أنشأها في أقل من خمس دقائق، سيقضي مات ريفز أكثر من ساعتين في توضيحها بشكل واضح. ولتحمل تحقيق يتكون من مراجعة كل مستشار في جوثام، بفضل البناء المتكرر بشكل رهيب، لنكتشف، يا للمفاجأة، أن المستشار المعني فاسد... لقد رأينا بالفعل أفضل.
ثلاث ساعات لإعادة اكتشاف الماء الفاتر هي فترة طويلة. خاصة عندما تصرخ أدنى طلقة في وجوهنا بمدى تعقيدها، ومظلمتها، وقسوتها، وقوتها. نوعًا ما مثل بامبي الذي كان يحاول تصوير نفسه على أنه كلب فاسق. وهذا هو الفشل الكبير للفيلم. طوله يجعل اللحامات والقطع والسمك أكثر وضوحًا.
وسنلاحظ بالتالي،أبعد من التبسيط الخام لمؤامرة لهاأن هذا العمل الرائج الذي يريدنا أن نؤمن بعدميته والظلام الذي ينتظره لن ينجح أبدًا، لأن كل شيء فيه يميل نحو الوضعية السعيدة. من الصعب التغاضي عن ذلك، بعد 150 دقيقة من هدير المراهقين على المنحدر من الكارامبار، هذا المنعطف الذي قام به باتو، الذي يتوق الآن إلى أن يصبح رمزًا للأمل. أقصر النكات هي الأفضل.
مدة الشعور: سبع سنوات ونصف
لأننا نستحق ذلك (لا) جيدًا
منذ أول إعلان تشويقي رائع،باتمانيحمل طموحه كمعيار: ألا يظل على سطح الترفيه، ولا أن يكون فيلمًا خارقًا آخر رائجًا، بل فيلم سينمائي أصيل. مدفوعة بالمواضيع. تقديم مشهد بصري مصمم على هذا النحو.مصممة لتحفيز جمهورها ونقلهمبدلاً من تخدير دماغه في حمام من السمن الرقمي. ومن ثم، هناك أسطول من الإشارات إلى السينما البالغة، إن لم نقل الراديكالية، خاصة عندما يتعلق الأمر بخصمها، الذي يتم تقديمه على أنه مختل عقليا في منتصف الطريق بين الجوكر وJigsaw.
الشرير الذي يقطع ويذبح البرجوازي، باستخدام الفخاخ والتعذيب المتطور بقدر ما هو قاسٍ، هذا هو موقع بالغ وجريء وناضج... باستثناء بالطبع عندما يختار الاستوديو إنتاج فيلم PG-13 (المعتاد تصنيف الأفلام الرائجة، أقرب إلى "عامة الناس" منه إلى الحظر الذي فرضناه على الأطفال تحت سن 12 عامًا).يحظر تمامًا على المسرح اتخاذ خيارات سردية.
ونشعر أن مات ريفز ليس لديهلا فكرة عن المسرح للتعويض عن عدم قدرته على تمثيل العنف. ويظهر ذلك من خلال المشاهد المحرجة التي تستحضر مقتل قائد الشرطة، حيث يبدو أصغر شخصية مرعوباً... دون أن يتمكن أبداً من تقييم الوضع.
نسخة رغبة العراب
هذا الادعاء بأنقى سينما، بعيدًا عن شرائع الترفيه الطائش، موجود في الرفض المعلن والعلني والمؤرخ لإضافة مجموعة من مشاهد ما بعد الاعتمادات إلى الكل. باستثناء ذلكوهذا نفاق آخر... نظرًا لأن المشهد الأخير من الفيلم هو في جميع جوانبه تسلسل خالص لما بعد الاعتمادات ... تم تحريره بشكل سري قبل الاعتمادات المذكورة. إن هذه العملية أكثر دلالة لأننا نجد كل الندبات الخاصة بهذه العملية.
الإنتاج على الطيار الآلي، والإضاءة الرديئة المخصصة لإخفاء حدود مجموعة صغيرة تم تجميعها على عجل، والممثلون يندفعون جدًا لتقديم أفضل ما لديهم، والضعف السردي، أو حتى الغياب التام للمشاكل، والتسلسل المعني ليس له أي غرض آخر سوى الغمز في الشرير التاريخي لأساطير باتمان. ولكن تم التعامل معها بتهور وعلى الرغم من الفطرة السليمة، الأمر برمته يستحضر فيلمًا قصيرًا قطعه معجبون متشددون أكثر من كونه لبنة سردية جديدة. كل هذا، مع المخاطرة بالبصق بشكل صحيح في وجوه جماهير الفريقمهرج تود فيليبس.
مجنون تقريبا وماكس تقريبا
لماذا باتمان مرة أخرى؟
هذا هو السؤال بألف نقطة. كيف يمكننا تبرير عودة باتمان مرة أخرى، بعد خمس سنوات فقط من ظهوره الأخير في السينما (دون احتسابزاك سنايدر رابطة العدالةفي 2021)؟ كيفية المضي قدما بعد انتصار الثلاثيةفارس الظلام؟ لماذا يعود البطل بممثل جديد، بالكاد بعد ست سنوات من بن أفليك، الذي تولى الدور بعد أربع سنوات من كريستيان بيل؟والحجة الاقتصادية واضحة ومركزية. ربما يكون هذا هو الجواب الوحيد. لكن من المستحيل أن تكتفي بذلك، إلا إذا سيل لعابك من السخرية مع كل نفس.
التحدي الكبير المتمثل فيباتمانكان هكذاالعثور على استجابة فنية، مع هويتها الخاصة– أعد الابتكار دون خيانة، ابدأ من جديد دون تكرار، ابدأ من جديد دون الرجوع إلى الوراء. رهان نصف ناجح منذ أن اختار مات ريفز ووارنر ذلك بوضوحمسار موازٍ لمسار كريستوفر نولان، مع باتمان الواقعي، الراسخ في خرسانة جوثام. من المستحيل عدم المقارنة بين هاتين الرؤيتين، حيث أنهما تسعىان إلى محو الجانب الرائع والفوق إنساني في الشخصية.
انتبه، خلفك، باتمان الخامس عشر
هناك تفاصيل هنا وهناك، وأحيانًا تحيزات جديدة، تشير على سبيل المثال إلى الطراز القوطي لتيم بيرتون في قصر واين، أو تلعب على الهالة الرائعة لباتمان، الذي يُنظر إليه على أنه وحش كامن في الظلام. لكنباتمانلا يستطيع أو لا يريد أن يذهب أبعد من ذلك بكثير، ويؤكد من جديد على محور تم استغلاله بالفعل في السينما.يكفي التأكيد على أن الفيلم يخضع للكثير (أكثر من اللازم) من صلاحيات الاستوديو.
وبطبيعة الحال، لا أحد ينخدع. صناعة الأبطال الخارقين هي آلة حرب، ولم يعد هناك أمل تقريبًا. الذهاب إلى هناك هو قبول ذلك. لذلك يجب أن نفرح مبدئياً بعودة باتمان المحبوب، مرة أخرى، بمخرج جدير بهذا الاسم خلف الكاميرا. ولكن بعد دورةالرجل العنكبوتوالتي تكررت مثل نكتة لا نهاية لها (8 أفلام و3 ممثلين في 20 عامًا)،يبدو باتمان وكأنه عرض مثالي آخر للتلعثم في هوليوود والذي يجد صعوبة في إخفاء نفسه.
إن استغلال الوريد مع 45 فيلمًا وتكملة وأحداثًا متقاطعة، حتى لو كان ذلك يعني البحث في أموال الكتب المصورة، هو شيء واحد. إن إعادة نفس الشخصيات إلى المسرح، مع إجراء عملية تجميل بعد بضع سنوات، هو أمر آخر.
على الرغم من أنك تفتقده قليلاً
هذا هو المكان الذي تبدو فيه ذكرى زاك سنايدر أكثر كثافة. باتمان الخاص به، بقدر ما كان صناعيًا، كان له مظهر مختلف عن سابقاته، ويعيش في عالم آخر. وينطبق الشيء نفسه على جويل شوماخر وأفلامه البوب والأفلام غير المقيدة، والتي تتناقض مع نهج تيم بيرتون. قليلامثل الحلقات الأولى من الملاحمكائن فضائيوآخرونالمهمة: مستحيلةثم تم عرض باتمان على مجموعة لصانعي الأفلام، الذي أتيحت له الفرصة لإعادة طلاء الجدران، وهدم بعض الشخصيات، وجعل الكون ملكًا لهم.
من الآن فصاعدا، تبدو المواصفات أكثر تقييدا بشكل ملحوظ.يتم تقليل هامش الإبداع، وبالتالي السينما.مات ريفز هو أكثر من مجرد حرفي قادر، وهو يقدم نسخة مرضية على الأرجح للجماهير. ولكن من الصعب أن تجد هناك نفسًا رائعًا يشير إلى ضرورة فنية لإشعال شعلة الخفافيش من جديد، بالفعل، وبما يتجاوز الالتزام التجاري لشركة Warner، لاستغلال أحد الأبطال الخارقين الأكثر شهرة على الإطلاق.
معرفة كل شيء عنباتمان
