كريستوفر طومسون (كراسي الأوركسترا)
حفيد جيرار أوري وابن دانييل طومسون، لم يتمكن كريستوفر من الهروب من الفن السابع. متحفظ، فهو بصدد صنع اسم لنفسه دون المرور بالصحافة الشعبية ولكن عن طريق كتابة سيناريوهات مع والدته (السجلوالنسيانفرق التوقيت) أوتييري كليفا(حياة تنتظرك). فيكراسي الأوركسترا، الذي كتبه مع دانييل، يذكرنا أيضًا بأنه ممثل يمكن أن تعتمد عليه السينما - وليس من قبيل الصدفة أن يشكل ثنائيًا يتمتع بمصداقية كبيرة مع سيسيل دو فرانس المتجددة. لقاء مع رجل مقدر له أن يصبح مخرجًا.
عندما يكون هناك كاتبان للسيناريو، فمن الطبيعي أن نتساءل من صاحب فكرة الموضوع!
الدافع الأولي يأتي من دانييل، والموضوعات غالبا ما تأتي من المخرجين. كانت في مسرح الشانزليزيه ذات مساء، وكانت تراقب الحياة البرية. الناس من الحي، والأشخاص الذين عملوا في العرض، والمتفرجين... كلهم في هذا الحي الذي ليس حيًا حقًا، مع وجود حانة في المنتصف... لقد خلق الأمر برمته بيئة فريدة ذات إمكانات قوية للإلهام. لقد استغرق إنشاء الشخصيات وقتًا طويلاً، وترك بعضها جانبًا، والعودة إليها لاحقًا، وما إلى ذلك.
من يكتب؟
كلانا يكتب. يتكون الجزء الأول من العمل من تدوين الملاحظات وتسجيل ساعات وأيام من المناقشات حول التوجيهات التي يجب اتخاذها. نحن نتخيل رحلة الشخصية لنعرف لماذا وجد نفسه هناك، ولنفكر فيما يجب أن يقوله. تكتب دانييل بعد ذلك أنها بحاجة إليها. في الوقت نفسه، كنت أعمل على السيناريو مع تييري كليفا وكنت أنا من يكتب معه. الحوارات ناتجة عن المزيد من العمل الشخصي. علىكراسي الأوركسترااعتنت بهم دانييل ثم اختبرتهم معي.
هل كان لديك الصب في الاعتبار؟
الأمر مختلف لكل شخصية. لقد وضعنا داني في الاعتبار منذ البداية. وصلت فاليري لوميرسييه وألبرت دوبونتيل متأخرين جدًا. كل هذا يتوقف على مرحلة التطور في عملية الكتابة، فبعض الأدوار تكون صلبة في وقت مبكر، والبعض الآخر يأتي إلى الحياة في النهاية. بما في ذلك الألغام.
أعتقد أنك خدمت نفسك جيدًا، فقد لعبت دورك في المشاهد المفضلة لدي في الفيلم.
هذا يجعلني سعيدًا، ولكن دعني أخبرك أن السبب هو أننا في نفس العمر تقريبًا وهذا يجعل التعرف علينا أسهل! لكن الهدف ليس أن أخدمني بشكل أفضل من الآخرين، أردنا أن يتمكن الجميع من تقدير أنفسهم. (يضحك.)
هل كونك كاتبًا مشاركًا يسمح لك بتغيير الحوار في موقع التصوير؟
لقد تغيرنا قليلا جدا. يمكننا التكيف حسب الإعداد، وفقًا لأفكار الممثل الآخر، لكن هذه ميزة القيام بالقراءات أثناء إعداد الفيلم، نتحدث عنها في تلك اللحظة ونأخذها بعين الاعتبار.
سؤال يجب أن نطرحه عليك كل يوم: متى ننتقل إلى الإخراج؟
أنا من أسألها كل يوم، في الصباح أمام المرآة أثناء الحلاقة! (يضحك.)
هل تشعر بالضغط؟
الضغط الذي يمكننا جميعا أن نمارسه على أنفسنا عندما نريد المضي قدما في الحياة، لاكتشاف أحاسيس جديدة. ستصل هذه المرحلة في اليوم الذي أتمكن فيه من تولي مسؤولية الموضوع الذي أريد تغطيته. من صفات المخرج أن يكون منشئ المشروع.
هل ستغوص في سنة أو عشر سنوات؟
عشر سنوات، وآمل أن لا! لأنه في رأيي بعد الأول تريد أن تفعل الآخرين، وبالتالي الأفضل أن يكون لديك وقت أمامك.
مهنة التمثيل؟
لمدة خمس أو ست سنوات، فضلت الكتابة بدلاً من أن أجد نفسي تحت إيماءات الممثل. أنا مهتم دائمًا بما أعتبره امتيازًا، وهو الدخول في حياة الآخرين، لكن من غير المعقول بالنسبة لي أن أفعل ذلك فقط.
ألا تخشى أن يطلق عليك لقب "الكوميديا الرومانسية"؟
الخطر دائم مهما فعلنا ولا أسأل نفسي هذا السؤال. أنا مهتم حاليًا بموضوع لا علاقة له بما قمت به بالفعل. أحب المخرجين الذين ينتقلون من نوع إلى آخر، مثل بيلي وايلدر أو مؤخرًا أنج لي. إنهم المثال المثالي على أنه من الممكن تغيير الجنس.
كراسي الأوركسترامخصص لسوزان فلون.
أتيحت لي الفرصة لمقابلتها أثناء قراءة السيناريو. من المؤثر أن نراها مرة أخرى في الفيلم، ومبهجة في نفس الوقت. لقد كانت واحدة من هؤلاء الأشخاص الذين يمكنك رؤيتهم في نهاية حياتهم، والذين يشعرون بأنهم نجحوا في حياتهم. ثم إنه حلم أن تكون قادرًا على العمل حتى النهاية في المهنة التي أبهرتك طوال حياتك!
التعليقات التي جمعها ديدييه فيردوراند.
معرفة كل شيء عنكراسي الأوركسترا
