مراجعة: كراسي الأوركسترا

بالنسبة لأي عرض، كما هو الحال بالنسبة لأي فيلم، من المهم أن تختار مقعدك بعناية: قريب بدرجة كافية للاستمتاع به بالكامل، ولكن ليس قريبًا جدًا من خطر عدم رؤية أي شيء.

الحياة هكذا. لا يكفي أن يكون لديك مقعد في الأوركسترا، بل يجب أن تحصل على المقعد المناسب. وعلى هذه الجملة مستمدة من عبارة شكسبير ("الحياة مسرح") أن والدة طومسون وابنها يعبران عن حياة شخصياتهما. ثلاثة أماكن ووحدة زمنية واحدة والمكان المفضل لجيسيكا. عند وصولها من ماكون حيث كانت دائمًا نادلة، وصلت الفتاة الصغيرة إلى باريس بمنظورها الجديد ونصيحة جدتها والرغبة في لمس القليل من هذا السحر الذي يظهر على شاشة التلفزيون. ويتم ذلك في Bar des théâtres، وهو نقطة التقاء للفنانين المحيطين. شارع مونتين، في أحد الأحياء الراقية بالعاصمة حيث يحسد الجميع هؤلاء الأشخاص من أعلى الفاتورة.

ومن خلال جيسيكا بالتحديد تمكنت عائلة طومسون من رفع مستوى الوعي بين المشاهد. نحن نتعرف ونتأثر بنضارة سيسيل دو فرانس وعفوية جيسيكا. هذا الصدق في عالم المتنمرين يثير الدهشة من شاب ماكونيز، ولكنه أكثر من ذلك من جامع أعمال فنية، وعازف بيانو مشهور، ونجم مسلسل تلفزيوني. جيسيكا هي القاسم المشترك في هذا التساؤل حول بيئة برجوازية صغيرة راسخة، مع رموز لا تعرفها هي ولا المشاهد بالضرورة. دانييل وكريستوفر طومسون، يعرفونهم. يصفونها ببراعة ويجدون الشخصيات التي تثير التفاهم والتعاطف. تقدم عمر جاك جرومبيرج (كلود براسور) مقارنة بشباب شريكه وابنه (كريستوفر طومسون)، وتعب جان فرانسوا ليفورت (ألبرت دوبونتيل) وانخراط زوجته في حياته المهنية، الحاجة إلى التقدير من كاثرين فيرسين (فاليري لوميرسييه)، تثير شعورًا مألوفًا لدى الجميع.

ومع ذلك، وبعيدًا عن المهارة في اختيار الشخصيات القوية، فإن كمال اختيار الممثلين هو ما يفاجئه الفيلم. وبينما يذكرنا براسور بأنه أحد أعظم الممثلين الفرنسيين، فإن دوبونتيل يغمرنا بقوة أدائه المنضبط. تسحب Lemercier الغطاء عليها بمواقف كوميدية مضحكة وخطوط مخيطة عليها. وفي هذه الجولة، الثواني هي الأولى: سيدني بولاك، ولورا مورانتي، وأنيليز هيسمي، وغيوم جاليان الذي لا تشوبه شائبة، العميل الذي يتأرجح بين فيرسن وبيلوتشي. داني يفاجئ ويتحرك، سوزان فلون تلمس وتتحرك. وبالتالي فإن الشخصيات مركزية. إنهم يصنعون الفيلم عندما تفلت منا الحبكة نفسها. التغيير والتطور والرغبة في أن يكون المرء على طبيعته في عالم المظاهر، والموضوعات موجودة ومع ذلك... ليس هذا هو ما ينقلنا، إنها هذه الوجوه المتعاقبة في السينما الفرنسية، هذه الشخصيات التي نحسدها دائمًا دون أي وقت مضى معرفتهم، وموهبة طومسون لتبين لنا أن السينما الفرنسية لا تزال موجودة. ذكي دون أن يكون مثقفا. سينما تجعلنا نعتقد طوال مدة الفيلم أن أفضل مقعد للأوركسترا هو مقعدنا بالفعل.