أفانت8 الأوباشوآخرونجانغو غير مقيد، انخرط كوينتين تارانتينو في الغرب من خلال الظهور في فيلم زميله تاكاشي ميكي. لقد تم التفكير فيه بالفعل على أنه تكريم لكوربوتشي وزمرته،سوكيياكي ويسترن جانغوهي العودة إلى جذور السباغيتي الغربية.
جانغو، ولد في الفيلم الذي يحمل نفس الاسمسيرجيو كوربوتشيفي عام 1966، أصبح الآن رمزًا حقيقيًا في إيطاليا وفرنسا وفي جميع أنحاء العالم. كان نجاحه كبيرًا لدرجة أنه ولّد حشودًا من المقلدين، الذين كانوا محترمين إلى حدٍ ما، وأقنع موزعينا المحليين بإعادة تسمية نصف الأفلام الغربية الإيطالية تكريمًا له.جانجو يطلق النار أولاً,جانغو، جهز نعشك,مع جانغو، الموت هنا... أصبح اسمه بمثابة حجة تسويقية، وانفصل تدريجيًا عن شخصية الأخوين كوربوتشي، حتى انتهى به الأمر إلى تجسيد شخصية رعاة البقر الأخرس والغامض، الذي طارد سينما الاستغلال عبر جبال الألب في الستينيات والسبعينيات.
بالنسبة لجيل الشباب، فهو ينتمي في الغالب إلىكوينتين تارانتينو، والذي حولها بالكامل دون أن ينسى ضمان ظهور مترجمها الأصلي، فرانكو نيرو. حتى الآن،جانغو غير مقيدليس السليل المعاصر الوحيد لعمل كوربوتشي. منذ عدة سنوات،تاكاشي ميكينظمواسوكيياكي ويسترن جانغو، مقدمة غريبة وغير كاملة، وإن كانت رائعة. مديرالاختباركان في الواقع مثاليًا لاستكشاف الجانب الشعبي من السباغيتي الغربية وبالتالي نسبه. الدليل.
أنا والأولاد
ما هذا ؟ حلقة كروس؟
يميل الجمهور الغربي الذي لا يعرف أفلام ميكي، أو على الأقل أعماله الأقل شهرة في بلداننا، إلى القلقسوكيياكي ويسترن جانغومن خلال منظور تارانتينو. وإلى أي مدى شارك الأمريكي في المشروع؟ تنسب إليه بعض المواقع لقب المنتج التنفيذي، على عكس ما ورد في قائمة IMDB. من المرجح في الواقع أنه لم يفعل الكثير إلى جانب دوره الصغير. يظهر في الافتتاحية الرائعة، في منتصف الفيلم، مزينًا بمكياج يستحق وزنه في الفشار، وأخيراً قرب النهاية.يكاد يكون بمثابة خيط أحمر الدم.
مديرلب الخياللم يتوقف أبدًا عن إعلان حبه لمسيرة تاكاشي ميكي، التي من الواضح أنه يقدر تجاوزاتها الأسلوبية. معجب بشكل خاصالاختبار، الذي يعتبره أحد أفلام الرعب المفضلة لديه، فهو مدين بجزء صغير من مسيرته الإنتاجية له. بينما كان يساند إيلي روث أثناء الترويج لـنزل"، قال بصوت عالٍ تمامًا في الميكروفوننيويورك ماج:"يا رجل، بدأ كل شيء مع تاكاشي ميكي. إنه مثل الأب الروحي". علاوة على ذلك، فقد قدم ظهورًا ممتعًا لمعبوده في الفيلم.
تاكاشي ميكي في نزل
دعاه روث وتارانتينو إلى تكريمهما الساخر للسينما اليابانية المتطرفة (كان الصديقان يدركان جيدًا إطالة أمد الثقافة السرية الموجودة جدًا في أرض السينما).خنزير غينيا). ولذلك رد ميكي الجميل من خلال توفير دور لمعجبه في أحد أفلامه الطويلة الأكثر تأثراً بالسينما الغربية. هناك ممارسات جيدة في هذا التبادلنوع من التكريم لاستغلال السينما، الذين كانوا يعبرون الحدود بانتظام عندما يتعلق الأمر بجذب عملاء جدد بجرعة من العنف المحلي.
النقش نفسه يلعب مع هذه الفكرة. يلعب تارانتينو نوعًا ما”شخصية Eastwoodesque“ الذي يفتح الثعبان بيديه العاريتين. لاحقًا، يروي قصة بلودي بنتن، وهي أسطورة محلية غير قابلة للتدمير. إنه حافز أسطوري حقيقي، وبالتالي انبثاق لعمله كمخرج. وهو دور عزيز عليه حيث أوضح بسعادة في مؤتمر صحفي أثناء التصوير:
"لطالما أحببت السينما اليابانية. ولذا أردت دائمًا العمل على فيلم ياباني، للصناعة اليابانية، لأرى كيف يبدو الأمر والاختلافات، لكن القيام بذلك مع الشخص الذي أعتبره واحدًا من أعظم صانعي الأفلام الأحياء، إنه حلم أصبح حقيقة. »
لماذا تقضي الكثير من الوقت في هذه الدقائق القليلة من الفيلم؟ لأنسوكيياكي ويسترن جانغوربما يكون أحد أكثر أفلام Miike Tarantinesque، حيث أنه ينوي إعادة صياغة رموز محددة للغاية والعودة إلى جوهر الأنواع التي يعيد إنتاجها.
كوينتين تارانتينو في سوكيياكي ويسترن دجانغو
عهد السيف
حتى الآن،تاكاشي ميكي ليس قريبًا جدًا من تارانتينو بعد كل شيء. الأول يرتب الترتيب، والثاني يبني سمعته كمؤلف، حتى لو كان ذلك يعني ترقيم أفلامه. وأوضح الأول أنه لا يعمل بمراجع واعية، والثاني يكتب أعماله على شكل مجموعات من الاقتباسات. الأول يحول ثوراته الأسلوبية إلى تجاوزات تحررية، كما يقول البعض فاسق، والثاني يخفيها في صورة إجلال أو إجلال.
لكي نفهم حقًا سبب انغماس ميكي في هذا الانحراف، يجب علينا العودة إلى أصول النوع الفرعي الذي يلصقه. يعتبر الغرب أحد الأنواع الأولى في تاريخ السينما وعنصرًا أساسيًا في الثقافة الأمريكية، المهووسة بفكرة الغزو. السباغيتي الغربية (وبالتالي الإيطالية)، من جانبها، لها أصل سياسي أقل بكثير. كما هو الحال مع العديد من الأشياء في هذا العالم، بدأ كل شيء مع أكيرا كوروساوا، وبشكل أكثر دقة منهالحارس الشخصي(أويوجيمبو)، تحفة فنية فتحت أعين صانعي الأفلام الإيطاليين في ذلك الوقت.
جانغو أول من الاسم
أراد كل من كوربوتشي وليون أن يستوحوا الإلهام من فيلم المبارزة المذهل هذا. فاز ليون بالمعركة وحققهامقابل حفنة من الدولاراتوهو فيلمه الطويل الثاني وأول فيلم كلاسيكي عظيم من السباغيتي ويسترن.جانغو وصل في وقت لاحق من ذلك بكثير، ولكنه يأخذ أيضا هيكليوجيمبووهي قصة وصول البطل المنعزل وسط صراع بين فرقتين متنافستين. باختصار، الغرب الإيطالي كما نعرفه يدين بالكثير لشانبارا، لكوروساوا وبطله الأكثر شهرة (جانغو) أيضًا. من خلال نقل نسخته إلى الأراضي اليابانية،ينسق "مايكي" عودة فوضوية إلى الجذورحيث يتنافس قسم كامل من سينما الاستغلال.
فهو يختار فترة خاصة وغامضة في نفس الوقت ("بضع مئات من السنين"بعد حرب Genpei) لإنشاء هناككبسولة جمالية تهجن وجهي القطعة نفسها، تلك الغربية والشنبرة. تتقاتل الشخصيات بالمسدسات والسيوف، ولا يكون لأي سلاح الأسبقية على الآخر، كما يتضح من المعركة النهائية، حيث يقطع الشرير رصاص خصمه. إنها معركة بالأيدي بين الكليشيهات العنيفة التي تمليها التقاليد (في السبعينيات، كان أفلام الغرب الأمريكي والشانبارا من بين أكثر الأفلام دموية).
المبارزة الأخيرة تحت الثلج، كلاسيكية غربية وشانبارا
ومن الواضح أن النتيجة هي فوضى مجهولة، متوفر في نسختين، بفارق أكثر من عشرين دقيقة. حريصون على رمي جميع النماذج المتوفرة في هذه المعركة الملكية الشريرة (امرأة تعبد السيف، شريف متردد، قصة حب مستحيلة، أشرار ناريون، أشرار هادئون، كل شيء مباح)، يدفننا كتاب السيناريو تحت المبارزات والمعلومات، مما يجعل فيلمهم الطويل غير قابل للهضم. . لحسن الحظ، يصبح التدريج مجنونًا كل عشر دقائق.
مدينة متداخلة بين أنواع الهندسة المعمارية
عودة جانجو
هذا التكريم غير المتكافئ والفوضوي في بعض الأحيان (المقدمة وإعداداتها الرائعة من الورق المقوى، المشهد تحت المطر) هو قبل كل شيءمهم جدًا لمؤلفه. نادرًا ما يتعامل ميكي مع نصوص أفلامه، وعادةً ما تكون التكليفات مكتوبة بالفعل. ولكن هنا ثوانيماسارو ناكامورا(لا علاقة لها بآية) في هذا الموقف. إنه ينسق هذا الاندماج الذي لا يمكن علاجه عن كثب ويبدو أنه يتوقع الفترة من حياته المهنية حيث سيتبع خطى الأسماء العظيمة لشانبارا.سوكيياكي ويسترن جانغويعمل تقريبًا بمثابة تشغيل تجريبي قبل إعادة إنتاج فيلمهاراكيريومن13 قاتلاً(13 قاتلاً، إحدى روائعه) والتي سيتم إصدارها في تتابع سريع في عامي 2010 و 2011.
والأفضل من ذلك، أنه يشرح علاقته بسينما الاستغلال التي يحبها من كل قلبه، وهو الذي أعلن أنه لم يتخلى أبدًا عن أساليب V-Cinéma (اليابانية المباشرة للفيديو، والتي بفضلها صنع أسلحته) خلال مسيرته المهنية . كان من الممكن أن يكون فيلمه درساً أخلاقياً، واتهاماً بالاستيلاء الثقافي قبل أوانه.إنها أكثر من مجرد طقوس سينمائية سعيدةحيث يتم الجمع بين الرموز الإيطالية واليابانية، حيث يتم إنشاء عالم منفصل، سمة من سمات السينما الشعبية.
الأزياء التي ترفض أي صلة تاريخية
سوكيياكي ويسترن جانغوشرققصيدة للإنتشار الجامح لهذه السينما الشعبيةوبالتالي في مكان ما في التعافي التجاري لشخصية جانجو، الذي يتحول إلى أسطورة وهو يعبر البلدان والثقافات والعصور. ومن هنا جاء الكشف النهائي الرائع: الفيلم ليس نسخة مجنونة من الملحمة غير الرسمية التي أطلقها كوربوتشي، بل هو مقدمة لها.
لا يهم أن المستقبل Django لا يبدو مثل فرانكو نيرو على الإطلاق أو أنه ليس في الوقت المناسب أو في المكان المناسب. إنه رمز،شخصية ولدت من اندماج طرفين من سينما الاستغلال… حرفياً. علاوة على ذلك، فإن الطفل نفسه يأتي من اتحاد شخصيتين يجب أن يعارضهما كل شيء. يرى ميكي أن فنه هو بداية أبدية تتجاوز الحدود في النهاية. كثيرًا ما يُسأل عن تنوع أعماله السينمائية، ويكرر أنه لا يستهدف أنواعًا معينة. ولسبب وجيه: فهو يدرك جيدًا أنهم ليسوا ثابتين، وأنهم يطعمون ويأكلون بعضهم البعض في جميع أنحاء العالم. وربما يكون هذا أحد أسباب جنون سينماه.
