Spider-Man 3: لماذا هي الموسيقى التصويرية المثالية للأبطال الخارقين

إنه يعرف سام ريمي والأبطال الخارقين! في هذا المجال، عدد قليل من الأفلام التي كان لها تأثير كبير مثل تأثيرالرجل العنكبوت 3. فك التشفير.

معدكتور غريب في الكون المتعدد من الجنون,سام الريميلا يعود فقط إلى نوع الأبطال الخارقين الذي جعله مشهورًا. هناك يجد بعضًا من مساعديه المتميزين، مثل داني إلفمان، الذي عرف في الماضي كيفية إضفاء البهجة على مغامرات سبايدر مان العاصفة بشعر غنائي كامل.

ومع ذلك، غالبًا ما ننسى أن الملحن الرسمي لتيم بيرتون لم يرافق ثلاثية سام ريمي بأكملها. بعد تجربة اعتبرها "معقدة" في العمل الثاني،رفض إلفمانالرجل العنكبوت 3، والتي عهد بها إلى موسيقي آخر:كريستوفر يونج. إذا كان الرجل معروفًا في دوائر بيوفيلي، فإن عمله على Spidey النهائي لتوبي ماغواير غالبًا ما تم اختزاله إلى العمل الجميل للناسخ الراهب، والذي تم تزيينه ببعض الميزات الجديدة. خطأ كبير يجب تصحيحه فورا.

كم هو جيد على أي حال!

من هو؟

على الورق، كريستوفر يونغ ليس بعيدًا موسيقيًا عن داني إلفمان. لقد شجعه استخدامه الواسع للأوركسترا منذ بداياته على إيقاع إيقاعات (لا سيما الإيقاع والباس) تذكرنا بإيقاعات مؤلفي الموسيقى.بيتلجوس.

لكن من ناحية أخرى، لدى يونج مصدر إلهام آخر له، وهو ما يمكن الحصول عليه من بعض الفنانين الطليعيين في القرن العشرين مثل كرزيستوف بينديريكي، المعروفين بنهجهم المتنافر والمثير للقلق في التنسيق الذي يحتكر موضوعات أكثر تجريدًا وبساطة. . هذا الارتباط ليس بريئًا على الإطلاق، حيث أن بنديريكي غذى بشكل كبير الخيال السينمائي للعباقرة مثل كوبريك وفريدكين، الذين استخدموا مؤلفاته فيساطعوآخرونالتعويذي. بفضل جهيرهم المخترق وآلات كمانهم الملتفة نحو النغمات العالية، ظهرت لغة موسيقية كاملة لسينما الرعب.

كريستوفر يونغ (وقبعته الجميلة)

بناءً على هذا التراث، استمرت مواهب يونج في التحسن منذ الثمانينيات.العديد من إنتاجات الرعب، د'هيلرايزرلديهشريرتمر عبرالحقد(النسخة الأمريكية). في عام 2000، قام الفنان بأول غزوة له في سينما سام ريمي مع Intuitions، لكن Spider-Man 2 هو الذي سمح له بالحصول على تكوين الجزء الثاني منه.

في الواقع، في مواجهة الأغلفة العديدة للموسيقى التي طلبها سام ريمي في الأشهر الأخيرة من مرحلة ما بعد الإنتاج، فإن غياب داني إلفمان (الذي غادر لمشروع آخر) يتطلب بعض البدائل، بما في ذلك يونغ، الذين يجدون أنفسهم بشكل خاص مسؤولين عن مرافقة موسيقيًا لمشهد مترو الأنفاق الشهير (خاصة عندما يحاول سبيدي إيقافه). يقولون: مع القوة العظيمة تأتي المسؤولية العظيمة...

الزراعية الزراعية

الكثير من الأشرار، ولكن أكثر متعة

نحن نعرف ذلك،الرجل العنكبوت 3يعاني من فيضان السرد، الذي يكافح من أجل التعايش الكامل بين جميع أقواس شخصياته، بدءًا من خصومه. ومع ذلك، سلا يمكنك أن تحرم سام ريمي من الاتساق الموضوعي للفيلم، الذي يتحدى بطله الخارق في ذروة عظمته لإظهار انحطاطه بشكل أفضل. مشبعًا بنفسه وتطارده صدماته التي تظهر على السطح، يغرق بيتر باركر في إنكار حدوده، ويتضخم ذلك بظهور السم.

ومع ذلك، هذا هو المكان الذي تصنع فيه موسيقى كريستوفر يونج العجائب. منذ افتتاحية الفيلم الطويل، الذي يتناول أفكار إلفمان الجوية والملحمية، يضيف الملحنلهجة أغمق، في حين أن السمات الجديدة تدعو نفسها إلى اللعبة باستخدام المزيد من الإيقاعات النحاسية الغازية والمزيد من الإيقاعات المعدنية.

الرجل العنكبوت 3هو بطريقة ما فيلم يختبر شياطين شخصياته، ويقدم دائمًا نقطة مقابلة لمانوية معينة يشير إليها هذا النوع ضمنيًا. وهذه الكلمة، المقابلة، مهمة، لأنهامهمة يونغ هي قرصنة الفيلملأدلته الموسيقية، حتى أبعد من حقيقة أنه يعيد تخصيص العمل التمهيدي لداني إلفمان. ربما يرجع هذا جزئيًا إلى تراكب الحبكات الفرعية، لكن سام ريمي اقترب من الموسيقي منذ البداية وطلب منه التفكير في الموضوعات المعتادة لمثل هذه السينما البطولية بطريقة ملتوية.

أفضل مثال على هذه الفرضية موجود بالطبع في المشهد الأكثر أهمية في الفيلم، عندما يولد فلينت ماركو من جديد في دور ساندمان. بعيدًا عن التهديد الذي ستتولى فيه الأبواق السلطة، يقترب يونج من هذا العمل الفذ للسينما الرقمية من جانب أكثر مأساوية ولكنه رائع أيضًا.مجموعة من آلات الكمان منقطة بالقيثارة والبيانو، يقوم بربط النغمات البطيئة معًا للإشارة إلى الولادة (إعادة) غير المتوقعة للشخصية.

مثل مولود جديد، يكتشف الوحش العالم، وهو حزين على ما كان عليه.الموسيقى تهدف إلى أن تكون رحيمةمع هذا الرجل الذي يريد فقط إنقاذ ابنته، بينما يضيف عدد قليل من رجال الشرطة بُعدًا بطوليًا تقريبًا إلى الكل. يرى ماركو نفسه على أنه بطل قصته، حتى عندما يصبح بيتر باركر عدوًا لنفسه.

ومن هناك درجةالرجل العنكبوت 3يفرض نفسه منطقيًا على صور القصة التي، خلف طبقاتها على وشك الانفجار، تبحث على وجه التحديد عن الفيضان. يقدم يونغ لـ Sandman موضوعًا آخر، أكثر كلاسيكية للشرير الفائق، حيث تمتد الساكسفونات ذات الجهير المزدوج والكلارينيت الجهير والباسون المزدوج والأبواق إلىنشاز غير سارة عمداالذي ينمو مثل الشخصية في الذروة.

دعونا نرى معًا تأثير الموسيقى التصويرية للعبة Spider-Man 3 على دفاعاتنا الطبيعية

الشيء نفسه بالنسبة لعزيزي فينوم، حيث تعزف عدوانية النحاس إلى جانب آلات الكمان الصاخبة مع وضعهم في الاستريو للوصول إلى رأس المشاهد بشكل أفضل. يونغ يمنح موضوعه لتجسيد الشر هذا، ويعتمد على معرفته بالرعبلدفع لحنها إلى بُعد غير عادي للسينما الخارقة والسينما السائدة.

موسيقىالرجل العنكبوت 3يصبح أكثر أهمية، لأنه يدفع إلى أقصى حدوده تطور الشعور بالضيق الذي يهاجم جميع الشخصيات بالحمض. ليس من المستغرب جدًا أن تنجح مقاطع الحركة بسلاسة مثيرة للقلق في مزج كل هذه الأفكار المهيمنة مع بعضها البعض، كما لو كان الألم نفسه يستهلكها جميعًا.

ماذا نتحدث عني؟

لو كان لا بد من الاحتفاظ بقطعة واحدة فقط

وبطبيعة الحال، فإن قمة هذا النهج تكمن فيموضوع البدلة السوداء لـ Spider-Man، مجموعة من النغمات الثامنة الحادة، والتي تثبت على الفور القوة التي اكتسبها البطل الخارق بفضل Venom. لا يمكن التعرف على الفكرة المهيمنة على الفور فحسب، بل إنها تجد توازنًا نادرًا في انسجام تام مع الشخصية.

موضوع كريستوفر يونغ مزعج ومُسكر على حد سواء، وهو ما يثير القشعريرةجانبها الملحمي والممتعقبل أن توضح ملاحظاته التنازلية أن سبيدي يسقط في الجانب المظلم. هذا هو التركيز النقي لعبقرية هذه الموسيقى التصويرية، والطريقة التي تحريف بها فكرة الموسيقى الخارقة. التعاطف مع الشيطان…