محط الأضواء في حفل توزيع جوائز الأوسكار الذي توج بجائزة أفضل فيلم عام 2006،الاصطدامبالتأكيد لديه عدد كبير من المعجبين مثل المنتقدين. هل هذا صحيح؟
رحلة غريبة من تلكبول هاجيسقبل تتويجهالاصطدام. وبعد أن أخرجت فيلما صغيرا غير معروف للكتيبة بعنوانأحمر حارسوف يختلط بالتلفزيون وبنادق تشاك نوريس الكبيرة من خلال التعاون في إنشاء المسلسلووكر، تكساس رينجر. ستوافق على أن هذه ليست سيرة ذاتية تحلم بها تمامًا، خاصة وأننا في هذا الوقت ما زلنا مدينين له بارتباطات جدية مع كنيسة السيانتولوجيا.
ومع ذلك، تغير كل شيء بعد عقد من الزمن تقريبًا، عندما كتب السيناريوطفل بمليون دولارللمخرج كلينت إيستوود، الذي حصل على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم عام 2005. وهي الجائزة التي فاز بها مرة أخرى في العام التالي، هذه المرة كمخرج وكاتب سيناريو.الاصطداملذا. فوز مزدوج غير مسبوق في تاريخ هوليوود والحفل المرموق الذي يضع هاجيس كواحد من الآمال العظيمة الجديدة للسينما الأمريكية... أو أحد أعظم المحتالين، هذا يعتمد.
لا يكتفي بالفوز بالتمثال الصغير على حسابجبل بروكباكأوميونيخدي سبيلبرغ,الاصطداميجد نفسه في مرمى قطاع كامل من الجمهور والنقاد. تم اعتبار الفيلم ميلودراما أخلاقية ورجعية، وأصبح موضوع السخرية المفضل للمعلقين المحترفين ومثالًا على "ما يجب أن نتجنب القيام به بأي ثمن". ماذا لو كان وراء هذه المظاهرة الثقيلة إلى حد ما مشاعر صادقة تنبض؟
هناك أيام عندما لا تسير الأمور على ما يرام، وأيام أخرى عندما يكون الأمر أسوأ
مدينة (ميكس)انجيز
مما لا شك فيه أن لوس أنجلوس قد تم تأسيسها بسرعة قليلة كعاصمة للحلم الأمريكي (هوليوود مرارًا وتكرارًا)، وتظل في كثير من النواحي مدينة جميع المجتمعات وجميع أشكال عدم المساواة. يعرف هاجيس هذا جيدًا ويسجل أفعالهالاصطدامفي قلب هذا النشاط العالمي، من أجل التشكيك بشكل أفضل في الخوف من الآخر، من الأجنبي، الذي أصبح أكثر حيوية في أمريكا ما بعد 11 سبتمبر التي أكلتها التحيزات.
على مدى ساعتين، يتبنى الفيلم بنية كورالية، تحتضن مسارات عدة أفراد، من طبقات وأعراق مختلفة، يتعرضون للتمييز والتمييز. ولتجسيد هذا المعرض من الشخصيات غير المتجانسة، يقدم المخرج نفسهمجموعة من النجوم مصممة على الإضرار بصورتهم.ساندرا بولوكتلعب دور البرجوازية الغاضبة،مات ديلونضابط شرطة عنصري,بريندان فريزرمدعي عام متلاعب... القائمة طويلة، ومن ثم هناك العديد من الانحرافات غير المتوقعة التي تحول الفيلم إلى مشهد خشن وغير ودي.
الازدراء الطبقي يجسده قذف شعر ساندرا بولوك
ومع ذلك، فإن الشكل الكورالي، مثل شكل الفيلم التخطيطي، أكثر ملاءمة للتباطؤ والتفاوت في المعاملة والتنوع.الاصطداميمكن أن يشهد للأسف على هذا. من خلال الرغبة في المزج على نطاق واسع للغاية من أجل الاكتمال، يضيع الفيلم الروائي أحيانًا بسبب التلافيف الدرامية. وهكذا تختفي ساندرا بولوك طوال جزء كامل من الفيلم، بينما يحق لريان فيليب، الذي يلعب دور مبتدئ شاب في شرطة لوس أنجلوس، الحصول على وقت حضور موزع بشكل جيد إلى حد ما.
خلل تمكن بول توماس أندرسون من تجنبهماغنوليا، تم بناؤه بطريقة مماثلة، ولكن أكثر مرونة وثباتًا في تشابك مصائر شخصياته. أيا كان،الاصطداملديه عيوب صفاته ويصل أيضًا إلى قوته الكاملة من خلال تفضيل الفوضى على الانسجام.
"افعل لي معروفًا، أنا أرتجف بالفعل، لذا لا تتحرك"
إحساس اللمس
«في لوس أنجلوس، (...) نحن دائمًا خلف المعدن والزجاج. أعتقد أننا نفتقد لمس بعضنا البعض كثيرًا لدرجة أننا ندفع بعضنا البعض فقط لنشعر بشيء ما.
إليكم السطر الأول من الفيلم، الذي صاغهدون تشيدل، في دور مفتش الشرطة الذي اصطدم للتو بمركبة أخرى مع زميله في الفريق. إن مذكرة النوايا واضحة، وربما واضحة للغاية، لكن هاجيس لديه الموارد اللازمة لتعزيزها. على نحويتحطمبواسطة ديفيد كروننبرغ، معهالاصطداميحمل نفس العنوان في النسخة الأصلية،المخاطرة بالموت هي أيضًا مخاطرة بالحياة. إن حقيقة أن الجسد يتجعد مثل الصفائح المعدنية لا تشكل عائقًا أبدًا؛ بل على العكس من ذلك، فهي مسألة تتعلق بحاجتنا إلى الاتصال البشري.
الاعتمادات الافتتاحية، كلها تتألق في الليل، مع أضواء السيارة هذه التي تجتاح الإطار بطريقة عشوائية، تؤسس على الفور الطريق باعتباره المساحة المميزة لعدم الكشف عن هويته. هذا هو التجريد الذي تحاربه الشخصيات، وهذا عدم القدرة على التواصل الذي يسعون للتغلب عليه. في هذا، فإن استخدام لقطة مقابل لقطة، والذي غالبًا ما يكون عكازًا للمخرجين الذين يفتقرون إلى الإلهام، يظهر هنا بوضوح إلى أي مدى أصبح من غير الطبيعي أن تثق الشخصيات ببعضها البعض.
تعريف مفجع في السينما
واحدة من أجمل القمم العاطفية في الفيلم تدور حول مدنية تلعب دورها ثاندي نيوتن، محاصرة في سيارتها المحترقة، وضابط الشرطة الذي يلعب دوره مات ديلون، الوحيد القادر على إنقاذها رغم أنه هاجمها في اليوم السابق. المشهد، الذي كان قاسيًا ببراعة على الورق، تتضاعف كثافته في الصورة، حيث يفضل التحرير بلا هوادة التقارب بين البطلين حتى يجمعهما معًا في نفس اللقطة. فيها جمال بسيط وغامر،لحظة محورية يختار منها هاجيس مخاطبة القلب بدلاً من العقل.
لذا نعم،الاصطداملا يخجل من التركيز على ما وقع عليه الصوت الأصليمارك إيشاميأتي للتأكيد مع الكثير من الأناشيد الليتورجية بأسلوب ليزا جيرارد – تذكر هذا الصوت القبلي الذي يسري في كل شيءالمصارعبواسطة ريدلي سكوت. لكنه أيضًا لا يخشى أن يحفر شخصياته حتى النخاع، ليكشف عن عيوبها وتناقضاتها دون إصدار حكم نهائي عليها.
"يا رجل، أين صندوقي؟ »
في العمق
بصفته ممارسًا جيدًا لسرد القصص، يعيد هاجيس تشغيل معظم المشاهد مرتين على الأقل. هذا هو الزرع/الدفع التقليدي أو الإعداد/الدفع الذي يحب كل كاتب سيناريو استغلاله. مهارة تتكون هنا من تقييم هامش التقدم الذي أحرزته الشخصية التي تواجه نفس الموقف في بداية الدورة ونهايتها. الأمثلة كثيرة فيالاصطدامسواء كان ذلك هو اعتقال المخرج التلفزيوني الذي يلعبهتيرينس هواردأو التجارة في السيارات المسروقة التي تنطوي على ضربة صغيرة.
وبالتالي تصبح تأثيرات الصدى هذه تأثيرات تباين، حيث يطمس المخرج الحدود بين ما هو حقيقي، أي الصدفة، وما هو غير عادي، ما هو معجزة. توضح الذروة العاطفية العظيمة الأخرى للفيلم الروائي بدقة هذا التحيز. يعود صانع أقفال مكسيكي إلى منزله ليجد ماسورة البندقية موجهة نحوه. لحمايته، تندفع ابنته الصغيرة، التي شهدت المشهد، إلى ذراعيه، مقتنعة بأنها ترتدي معطفًا غير مرئي مضاد للرصاص. وهناك دوى انفجار، لكن على عكس كل التوقعات، لم يبلغ عن وقوع إصابات. الفتاة ووالدها في أمان.
هل تريد أيضا مواساته؟
إذا كان هناك بالفعل تفسير منطقي.إنه الإيمان بشيء سحري وإلهي هو الذي يستمر. إن كون الفيلم الطويل بأكمله يحدث خلال فترة عيد الميلاد ليس أمرًا بريئًا بالطبع. عندما يبدأ تساقط الثلوج خلال الفصل الأخير، يصبح المشهد فجأة "ساحرًا من جديد"، الأغنيةفي العمقيأتي فيلم Bird York لتوحيد جميع الأبطال في سلسلة متتالية من المقالات القصيرة التي تم تحريرها بالتوازي. عملية موسيقية تذكرنا بوضوح بتلك المستخدمة في النهايةماغنوليا(نعود إلى ذلك) ودوني داركودي ريتشارد كيلي.
كما قال الناقد الأمريكي الشهير روجر إيبرت خلال حياته عنهالاصطدام: «يروي هاجيس الأمثال التي تتعلم فيها الشخصيات من سلوكهم". ومع ذلك، حتى لو كان هناك أمل في النهاية، فإن دائرة الكراهية العنصرية ليست جاهزة للكسر، كما يوحي المشهد الأخير، الذي يردد صدى افتتاحية الفيلم. تصطدم سيارتان، ومع ارتفاع الكاميرا فوق المدينة، يكون العبور «الميكانيكي» للأفراد يمتد على مدى البصر.
عندما يندمج الرماد والرقائق
هذا هو السببالاصطدام، الذي يفتقر إلى الدقة، يتمكن من بناء فسيفساء من المصائر التي تكون في نفس الوقت معقدة وكثيفة وساحقة في كثير من الأحيان. لتجنب مأزق الخطاب المانوي، يفترض الفيلم رؤية رمزية أكثر منها واقعية للخطر العنصري والعنف التمييزي على نطاق أوسع في الولايات المتحدة. خيار مثير للجدل، لكنه رهان جريء. إن حقيقة أن مداهمته لحفل توزيع جوائز الأوسكار كان من الممكن أن تلحق به الأذى هو ظلم كبير يستحق، نجرؤ على القول، إصلاحه.
