بعد أن ميز نفسه بالفيلم القصير الإسباني الأكثر حصولاً على الجوائز في التاريخ (15 يوما)، المخرج الإسبانيرودريجو كورتيسيقفلريان رينولدزفي نعش ويمنحه 90 دقيقة من الأكسجين للهروب. يأخذ معهمدفون جلسة مغلقة ذات كثافة جنونية تلقي بمجارف الأوساخ على المنافسة.
أنت أمريكي وأنت تسير بسلام مع قافلتك في العراق المحتل. ما الخطأ الذي يمكن أن يحدث؟ يرمي الأطفال الحجارة عليك، ثم تبدأ الشظايا بالتساقط. تعتيم. عندما تستعيد وعيك، يتم دفنك حيًا. أنت بول كونروي، وفي غياب قوة عظمى، تعتمد على هاتف خلوي على اللغة العربية، وZippo، وثقتك في بروتوكولات الأزمة التي تخيلها العم سام.
مع مثل هذه الفرضية،مدفونكان من الممكن أن تفشل في فئة الأفلام ذات المفاهيم السطحية، حيث تكافح من أجل تبرير سبب كونها تتجاوز فكرتها الأولية. إن الجزء العلوي من رؤيته هو أكثر عنفًا.
نور حياتي
بيع غرفة واحدة في باكوبا
الحجم مهم. عندما نتحدث عن الأبواب المغلقة الخانقة على أي حال، فإن شعور المشاهد بالاختناق يرتبط منطقيًا بالمساحة المخصصة للبطل (البطلين). من مسلمة مماثلة لسباق تجريبي بوقت وحيد قبل الاختناق,جاذبية ومنحت بسخاء ضخامة لا يمكن سبر غورها لبطلتها، وكان منظرها البانورامي للعذاب أكثر جاذبية من ستة ألواح من الخشب الرديء.
ألفريد هيتشكوك، الذيقارب نجاةفي عام 1944، ساهم إلى حد كبير في تحديد القواعد السينمائية خلف الأبواب المغلقة، حيث كان يحلم بصنع فيلم محصور بالكامل داخل كابينة الهاتف - ولا شك أنه لم يتخيل أن حلمه سيتحقق على يد جويل شوماخر مع الاسم المناسب.لعبة الهاتف. رودريغو كورتيس يدفع الانحياز إلى الحد الأقصى: من وجهة نظر حسابية،لا يمكن للمرء أن يقترح أكثر تقييدًا من التابوت، صممتها الطبيعة لتلتصق بأكبر قدر ممكن من النسب البشرية.
هل تشعر أن الرسوم التوضيحية ستكون زائدة عن الحاجة بعض الشيء؟
إن الجماليين الذين لن يتأثروا بالمنطق الرياضي وحده سيقدرون التصميم الداخلي الخشبي بالكامل، والذي سيضيء سحره الريفي الأبدية التي يقضونها في التفكير فيه - على عكسمدفون، 95 دقيقة على مقياس الاعتمادات متضمنة، من المفترض أن تكون هذه الدقيقة طويلة، خاصة في النهاية. هل يمكننا أن نتخيل بيئة أكثر كآبة من هذا الصندوق، نوعا ماالنقطة النهائية الملصقة قبل الوقتعلى مصير بولس البائس؟
أضف لمسة من الرعب البدائي عن طريق إغراق كل شيء في الظلام والصمت. يبدأ الفيلم بثواني طويلة من اللون الأسود المطلق، لا يزعجها سوى شهقات غير واضحة. باستثناء مكالمات المساعدة، يتم نطق الاستجابة المنظمة الأولى بعد حوالي عشر دقائق. أن أول صورة محسوسة هي تلك التي تخلقها العين المنتفخةتأثير مرآة مذهل: هذه القزحية المذهولة يمكن أن تكون لأي شخص، بدءاً بك. توسع عينيك على أمل أن تخترق ظلمة هذه المقدمة المقلقة.
ستة (أقدام) تحت (الأرض)
ومع ذلك، فإن المصور السينمائي، وهو أمير عظيم، يستفيد من المعدات الصغيرة التي تُركت بسخاء لبولس لتغيير الأجواء. لكن لا الهالة الزرقاء للهاتف، ولا لهب Zippo المرتجف، ولا التوهج الأخضر للشريط الفسفوري سيكون كافيًا لتبديد هذه الظلال الشرهة التي يبدو فكها دائمًا على وشك ابتلاع كل شيء.سيعود الظلام بانتظام لغزو الشاشةلحفظ بعض أجزاء البطارية الثمينة والأكسجين.
ماذا إذاهذا الكوكتيل الكابوسي من التقسيم والظلاميبدو قاسيا بالنسبة لك، سيتعين عليك التعود عليه، لأنك لن تخرج منه (سالما). يمثل الجمع بين بطل واحد وكاميرا صارمة تحديًا لفيلم روائي طويل بسبب القيود المفاهيمية الواضحة.مدفون لا تفلت ويمتنع عن إظهار أدنى صورة للسطح. حتى النص التمريري للاعتمادات الافتتاحية يشارك في هذا الدفن الذي لا رجعة فيه.
لقد حدث خطأ في حفلة العبودية
لا يزال المخرج بحاجة إلى عدم الانهيار تحت وطأة هذه القيود وتحقيق توازن دقيق، بين الكاميرا التي قد تؤدي حريتها المفرطة إلى خيانة الفرضية والعرض المسرحي الذي يكون جامدًا للغاية بحيث لا يمكن أن يأسره.
على الرغم من سيرته الذاتية المحدودة التي لم تتوسع كثيرًا منذ ذلك الحين، إلا أن الرجل الذي كان مفقودًا فنيًا لمدة عقد من الزمن، هو رودريجو كورتيسيلعب القيود بمهارة. ومن دون انتهاك الاقتصاد في التأثيرات التي يدعو إليها هدفه، فإنه يكسر رتابة اللقطات شديدة الدقة المتوقعة من خلال بضع عمليات تكبير متزامنة في لحظات التوتر. للتأكد من أن المنظورات تستبعد أي خط للهروب، فإنه يسمح لنفسه ببعض اللقطات المستحيلة التي، من خلال إغراق التابوت في بحر من الحبر، تؤكد بقسوة عزلته التي لا يمكن علاجها.
ريان من جميع الزوايا
صوت القلب وحيدا
مدفونيفترض وحدة بطل الرواية من البداية إلى النهاية. على عكس127 ساعةبقلم داني بويل، والذي، على الرغم من أنه يدور في الهواء الطلق، يتبنى حبكة مماثلة لرجل محاصر يقاتل من أجل البقاء، إلا أن القصة تحرم نفسها من السياق وتغرقنا تلقائيًا في أحشاء الأرض العراقية.
والأقوى أن الفيلم لديه ما يكفي من الثقة في السيناريو الخاص بهتجنيب نفسك أدنى ارتجاع، ولكنه مناسب جدًا لتمديد مدة المفاهيم التي تنفد بسرعة كبيرة جدًا. حتىالأكسجين، الاقتراح الجميل من ألكسندر أجا والذي يبدو أنه جزء من إرثمدفونمن خلال استبدال التابوت بصندوق الركود، يسمح لنفسه ببعض الأنفاس وتصريف SF الذي، مهما كان مثيرًا للاهتمام، فإنه يقلل من الرذيلة الخانقة.
وفقا لعنوان البرنامج،مدفونالتركيز على البساطة: لا يوجد احتمال لتعديل شروط العقد. هذاالتقشف المفاهيميلا يمكن أن تعمل إلا إذا كانت مقترنة بميكانيكا القصة لا تشوبها شائبة.
هويس خانق
يسير القيد المكاني جنبًا إلى جنب مع أحالة طوارئ زمنية ثلاثيةبين انتهاء إنذار الخاطفين وشح الأكسجين وضعف بطارية الهاتف. إذا لم يختار تسلسل اللقطة والوقت الحقيقي الزائف،مدفون يقترب من حيث الشعور. وبمطابقة مدتها مع محنة بطل الرواية، فإنها لا تنحرف عنها أبدًاالعد التنازلي القمعي، وبلغت ذروتها منطقيا في أذروةفي انقطاع النفس.
تدعم الألعاب البصرية الدقيقة هذا السباق اليائس، مثل الكمامة التي يحاول بول تحرير نفسه منها والتي تحيط برقبته مثل الكمامة.نذير شؤم. تتكاثر أخاديد الغبار بهدوء في الإطار، مما يستحضر الساعة الرملية الكونية التي، من خلال تغطية ميناء الساعة، تحل محل هذه الأوقات الاصطناعية التي يعتقد البشر أنها تدجّنها بثباتها.
تتخلل محنة بول مكالمات هاتفية، وهي الينابيع السردية الرئيسية التي لا تبدو زائدة عن الحاجة أبدًا. وحدها مغامرة الثعبان الصغيرة، التي يمكن الاستغناء عنها وتؤدي إلى نتائج عكسية - إذا كانت قادرة على التسلل، فذلك لأن الهواء يمر أيضًا - تقع على حدود اللاأهمية.
أنت الذي لا تستطيع الخروج من هنا، تتخلى عن كل أمل
وفي ظل هذه الظروف، ومن دون التقليل من جودة الكادر الصوتي المسؤول عن مرافقته،من المنطقي جدًا أن يكون وزن المبنى على عاتق الممثل الرئيسي، المقرر أن يكون في جميع الصور الفوتوغرافية. يكفي أن نقول إن اسم رايان رينولدز لا يبدو الأكثر وضوحًا، حيث يبدو أن الدور لا يناسب بنيته كرجل شاب رائد ولا الروح السينمائية للمهرج المريح الذي صاغه منذ ذلك الحين.
فيمدفونليس هناك شك في ضمان تواطؤ الجمهور من خلال مزحة أو نظرة متواطئة: مثل هذا المشروع لا يمكن أن يعمل إلا علىدرجة أولى مطلقة، أدنى عقبة في الجدار الرابع تهدد بانهيار الفيلم على نفسه.
اعتمد رودريغو كورتيس على تصوير محكم مدته ما يزيد قليلاً عن أسبوعين ولقطات طويلة دون تقطيع لزيادة الكثافة والواقعية. يقدم رايان رينولدز أداءً لا تشوبه شائبة والذي يبدو أنه خرج منه مغسولًا (ومغبرًا). إنهالرصانة دون ملاحظة كاذبةيسمح له بأن يكون ذا مصداقية تامة باعتباره رجلًا عاديًا غارقًا، بالتناوب غاضبًا ويائسًا، ومقاتلًا ومستسلمًا، وعاجزًا بشكل أساسي.
ولا حتى نكتة صغيرة؟ واحدة صغيرة جدا؟
علبة خرطوشة في الرهينة
ولكن إذامدفون يبقى في الذاكرة أبعد من مفهومهوإتقانها الشكلي، هو أن احتجاز الشخصية الرئيسية ليس مجرد ذريعة تهدف إلى تبرير ممارسة الأسلوب: فهو يخدم تهمة قوية بقدر ما هي غير متوقعة في حالة الرهينة.
حتى في الأفلام التي تعتمد على الحبس، يكون البطل بطبيعته ممثلًا في تحرره. إن معركته تؤدي عمومًا إلى التفوق الجسدي و/أو المعنوي ولا تتوج دائمًا بالنجاح، بل التجارب التي تقف في طريق الحرية – معضلات الحرية.رأى، القاعات القاتلةمكعب، تشويه127 ساعة- بقدر ما هم هائلون وشريرون، على الأقل أعطوه عباءة. بول، من جانبه، لا يستطيع ذلك إلادعوة للمساعدة والأمل.
تحت الأرض لن يسمعك أحد وأنت تلهث
مدفونشرقفيلم العجز المطلقحيث يبدو بطله محطمًا بين جفاف وضعه ووضعه كبيدق خاضع لقضايا خارجة عن نطاقه. إن القبض عليه يخدم غرضًا جيوسياسيًا لا سيطرة له عليه. إنها لا تمثل شيئا، ولا تتمتع بأي امتياز خاص. ليس لديه أصول للتباهي بها، ولا قدرات خاصة، ولا موارد مخفية، ولا تدريب عن بعد من خبير قديم في التقنيات القتالية الأسطورية مثل بياتريس كيدو. لقد صادف أنه كان في المكان الخطأ في الوقت الخطأ.
لا يؤثر في أي وقت على الديناميكياتكما أنه لا يستعيد أدنى تقدم على خاطفيه. النرد محمل: الهاتف الذي ترتكز عليه كل آماله هو أداة في لعبة جلاديه. وبصرف النظر عن أنها مهيأة باللغة العربية وأن الشبكة المتقلبة تسبب إيماءات قد تكون صادمة في سياق آخر، فقد تركوها له عن علم ولم يتمكنوا من تجاهل أنه سيستخدمها لطلب المساعدة.
بالتوازي،إن عالم الترابط الدائم هو ضحية نقاطه العمياء، والجمع بين مشاكل الاستقبال ونفاد البطارية وأجهزة الرد الآلي الفوضوية. المكالمة الوحيدة التي نجحت بالفعل مع أحد أحبائه تكشف عن شكل آخر من أشكال الكسر، وهي عقبة أمام التواصل هي بالتأكيد إنسانية للغاية، ولكنها ليست أقل قابلية للعلاج.
يود أن يكون حراً (رجلاً) وأن يفهم كل شيء
لكن حيث يصبح الفيلم أكثر بغيضة ويأسًا مما كان متوقعًا عندما نفهم ذلكأقوى وأشد مسمار علق في نعشهلا ينبع من آسريه، بل من أولئك الذين من المفترض أن يساعدوه.
ومن الناحية الرمزية، تم قطع مكالمة بول الأولى وإيقافها مؤقتًا بعد بضع ثوانٍ. انتظر، اذكر هويتك ومعرفاتك، انتظر مرة أخرى، انتقل من قسم إلى قسم حتى تجد الشخص المناسب، أعد شرح موقفك مرارًا وتكرارًا... هذه المشاهد المألوفة للغاية تخون في هذا السياقتحيزهم اللاإنساني.
ويتحول الفيلم إلىكابوس كافكاوي، التي تعتبر موسيقاها الصغيرة الشهيرة بمثابة قداس. لن يتوقف بولس أبدًا عن مواجهة تصلب التسلسل الهرمي البعيد وبروتوكولات الأزمات الخاصة به، ودوائر الجحيم التي تهدف إلى استنفاد التظلم في تأخيرات متتالية بدلاً من محاولة تزويده بالرد. إن ردود الفعل الملموسة النادرة غير مناسبة وتؤدي إلى نتائج عكسية، مثل هذا القصف الذي يجعل الوضع محفوفاً بالمخاطر.
الموجة السابعة من الحبس
الاتصالات الهاتفية مع أولئك الذين أصبحت فرصه في البقاء على قيد الحياة متوترة بسبب الهدوء المبالغ فيه. الأمر الزجري بتزوير إطار آمن وضبط النفس المضمونيتم ممارستها على حساب أبسط أنواع الرحمة، هنا تم اختصاره إلى بضع كلمات تم إلقاؤها بنبرة ميكانيكية.
والأسوأ من ذلك: أنه يحظر أي فورة، أو أي انفعال، أو أي عدم دقة يبرره السياق. إنها تستخدم العبارات الملطفة - "وضعها" - لإبقاء الواقع على مسافة مناسبةيفرض عنفًا شديدًا على الأسير، مما يقلل من محنته. ويبلغ هذا ذروته في مشهد حقير، عندما يُطرد بول بسخرية من قبل صاحب العمل الذي أولويته الوحيدة هي تغطية ظهره.
لا يوجد جرس على إصبعك كما هو الحال في رواية ماري هيجنز كلارك
وعلى النقيض من ذلك، فإن اتصالات الخاطفين، على الرغم من تقشعر لها الأبدان، تبدو أكثر طمأنينة: على الأقل فإن مطالبهم ومطالبهم بالفدية يمكن التنبؤ بها وتتفق مع دورهم. خاصة وأنهم في الوقت نفسه، سمحوا لإنسانيتهم بالتألق من خلال تذكر وضعهم كآباء والعمال الشرفاء الذين دفعتهم الحرب المستمرة إلى معسكر الجلادين.
وبعد متابعة المراحل في تتابع سريع، ينعي بولس فقدان هذه الحضارة التي كان يظن أن مرتكزاتها غير قابلة للكسر. هذا هوالكسر تعديامن يصنعمدفون فيلم ذو صلة مشلولة بحالة الرهينة، وبفضله تقترن أبوابه المغلقة بجدران فلسفية تجعله غير قابل للاختراق.
حصل على جائزة في مهرجان كاتالونيا السينمائي الدولي،مدفونيفسد الوضوح الواضح لقضاياه من خلال طمس الخط التعاطفي الذي يفترض أن يفرق بين مساعديه وخاطفيه. وبعيدًا عن السماح لنفسه بأن ينحصر في ممارسة الأسلوب العقيمة إلى حد ما، فإنه يستمد من تطرف مفهومه قوة عدمية غير متوقعة ومدمرة تمامًا.
