طليعةتحت الجلد، وقع جوناثان جلازر فيلمًا أوليًا مثيرًا للإعجاب مع وحش مثير، وأطلق النار عليه بن كينغسلي.
إذا شهدت بداية القرن الحادي والعشرين ظهور كمية جيدة من المؤلفين الموهوبين ، فإن القليل منهم لديهم هالةجوناثان جلازر. في الأصل Clipper for Radiohead و Jamiroquai و Blur و Massive Attack ، قام الفنان الإنجليزي بسرعة بتمييز نفسه بفرد مقترحاته السينمائية. ومع ذلك ، فإن Glazer لديه فقط ثلاثة أفلام روائية ، بما في ذلك السحرالولادةETتحت الجلد.
يشبه إلى حد ما خلال بدايات تيرينس ماليك ، يعرف المخرج كيف يكون مرغوبًا فيه ، بحيث تجعلنا ندرته ننتظر أن تدع رحلته التالية على الشاشة الكبيرة. حتى لو كان ذلك يعني الانتظار ، فالعود إلى ذلكأول لمحة عن المخرج، وهيوحش مثير، الكوميديا الإنجليزية في حركة Guy Ritchie Gangster Films ، ولكنها تدفع المفهوم في غرابة الترحيب.
الهدوء قبل العاصفة
ملك الأسد (سليتي)
من البداية ،وحش مثير يفترض مثل كوميديا غريبة. غال (ممتازراي وينستون) هو رجل عصابات إنجليزي متقاعد ، ذهب لجذب مع زوجته واثنين من الأصدقاء في فيلا المفقودة في أعماق إسبانيا. مع بطنه وبشرته صنع القرمزي من خلال فائض من حمامات الشمس ، يتم تقديم الشخصية ككليشيهات السفر هذه البرجوازية البريطانية الغنية التي يمتد بويفيري غير المقيد إلى الخارج.
وبعد ذلك ، على مشارف حمام السباحة الخاص بها ، يحدث حدث غير محتمل: صخرة ضخمة تبرز من التل ، وتحطم في الحوض ، على حدود بطل الرواية. الرمز واضح: وراء السعادة التي يستخدمها من خلال النبذ ، يعرف غال أن العاصفة لن تتسكع عليه. وهذه العاصفة ، لها اسم: دون.
نمط مريض
غالبًا ما ننسى ذلكبن كينغسلي، في كثير من الأحيان معترف بها لأدائها فيقائمة شندلرETغاندي، وجدأحد أفضل أدوارهفي فيلم جوناثان جلازر الأول. نوع من المنهجي المثير للدهشة ، هو قنبلة تأخير دائمة ، والتي لا يمثل هدوءها الظاهر سوى طريقة تخويف تخفي شخصية على وشك الانفجار دائمًا.
عندما نتحدث عن العنصر المقلق في القصة ، يجب أن تستند العديد من مدارس السينما إلى المثال الدقيق لوصول دون إلى إسبانيا ، الذي جاء لإقناع جال بالعودة إلى إنجلترا للمشاركة في كسر يضعه. نظرًا لأن بطلنا قد قام بالفعل بسجن صغير ، وأنه بالكاد تمكن من الخروج من الوسط ، فهو لا يريد العودة حقًا. إلا أن دون لا يقدر كلمة "لا".
أوراجاندي
تحت بشرتك
أن يقال ،وحش مثيرقبل كل شيء فرصة عظيمة للتذكر أن نجاح التفسير يعتمد دائمًا على الطريقة التي يتم بها تنظيمها. الآن ، هذا هو المكان الذي يفاجئه فيلم جوناثان جلازر ، خاصة عند مقارنته بالأعمال مثلعمليات الاحتيال والجرائم وعلم النبات. يشبه الفيلم الروائي ضحكًا محرجًا طويلًا ، والذي ينشئ بدقة جراحية كاميرا تشرع في شخصية دون.
في الواقع ، لا يمنعه التأخير المطلوب من قبل المخرج من الرسم من الإلهام الأقدم ، بدءًا من سينما مارتن سكورسيزي. نفكر بشكل خاص في الدور الهستيري لجو بيسكي فيالتحرير، والذي يتطلب الكثير من التحكم في المساحة بحيث يتم إجبار الهدف على التكيف معها من خلال خطط ثابتة.
دون (كورليوني)
في نفس السياق ،وحش مثير يعتمد كليا على التبرع ، والتماثل الذي يتطلبهبالنسبة إلى السينوغرافيا الذي هو مركز الثقل ، مثل حصة لا يمكن إثباتها ، حيث يتحرك فقط رأسه لمسح بيئته ، والبحث عن المظهر الذي لا يريد مقابلة له.
يتم شرح هذه الرغبة بشكل كبير خلال أحد مشاهد الفيلم للفيلم ، حيث نرى تدمر غال من حمام السباحة الخاص به حتى تتم المحادثة على طاولة حديقة. يختار دون مجال المواجهة اللفظية. إنه يفرض أراضيه كحيوان (وهو ما يفعله أيضًا عن طريق التبول على سجادة الحمام) ، قبل قصف المحاور مع الأسئلة.
يوم صيفي في باريس
منذ ذلك الحين ،وحش مثيريصبح فيلمًا مثيرًا علىقوة السحر المرتبطة بالتخويف. من خلال العنف البسيط لكلماته ، التي تم إطلاقها بلهجة بريطانية كاريكاتورية ومسدس رشاش ، يوفر التبرع ضغطًا نفسيًا على غال وحاشيته ، حتى لو كان ذلك يعني تجريده مع تقدم اللقطات ، حتى يتم تعويض السفر في المطار الذي يعزله أكثر من أي وقت مضى من الحشد المحيط.
إذا كان من الممكن تخفيض سينما العصابات إلى لوحة السلسلة الغذائية القوية ، فإن جوناثان غليزر يستمتع هنا من خلال التدريج الذي يركز على التحكم المفرط لهذا الخصم المرعب. من هناك ، يتيح المخرج إلى التأثيرات على الأناقة ، سواء كانت جيدة أو أقل وتكييفًا مع موضوعه. ولكن من خلال عطشه للتجربة ،وحش مثيريسحر ، خاصة عندما يقترض منحرب النجومتظهر حقيقة جعل الشخصيات الأخرى في الخطط ، كما فعل لوكاس مع Dark Vader في كل الملحمة لتأسيس تفوقه.
ذبح الملك
حمام السباحة والانحطاط
هناك سؤال نقي للسينما. بالنسبة إلى Glazer ، إنها دائمًا مسألة تحديد الشخصيات بلغة الجسد. حتى لو كان دون يطلق عددًا مذهلاً من النسخ المتماثلة ، يمكننا أن ننظر تقريبًاوحش مثيربدون الصوت ، حيث يتم التعبير عن توازن الطاقة بالكامل بواسطة الصورة. نريد كدليل على هذا التسلسل حيث يتم تحضير جال ، الذي كان يحاصره في زاوية مطبخه ، في مواجهة الاعتداءات اللفظية للتبرع.
ثم يتم اختراق التدريج من قبل هذا بطل الرواية غير العادي ، على الأقل حتى تصعيد هذا العنف النفسي (والبدني في النهاية) يؤدي إلى وفاته. من هناك ،وحش مثيريجعل رهان تغيير صريح في لهجة ، ليصبح فيلمًا غزلًا بألوان أكثر برودة.
لا يرغب غال في إثارة الشكوك في اغتيال التبرع ، لكن افتراض Glazer لا يزال كما هو. يسدد جسده وعدم الراحة في مكانه في المديرين التنفيذيين للمخرج ، في حين أن مافيو تيدي باس (إيان ماكشان) لا يرقى ، دائمًا لتولي حيازة الحقل بالكامل ، حتى يتسلسل سلسلة من الإفطار المتجمد تمامًا.
إيان ماكشان ، لا يزال زاحف
للوهلة الأولى ،وحش مثيرلا يبدو أن هناك علاقة كبيرة مع الأفلام التالية من تأليف جوناثان جلازر ، إلا أنها تشكلمسودة مثيرة لأسلوبه في أقصى الحدود، والتي ستطلب فقط أن تكون خشنة وتحسين روائعها التالية.
ومع ذلك ، فإن علاقته بجسم شخصياته تقول كل شيء بالفعلالولادةوتحت الجلد، المجوهرات على كائنات لا مثيل لها ، والتي تحاول بدقة أن تنفجر كبشر (تم تجسيدهم البالغين في جسم طفل ، وهو مموهة خارج كوكب الأرض في جسم المرأة). لا يمكن أن تصل عينهم إلا إلى نفس الملاحظة مثل الكاميرا: لفهم ما الذي يجعل خصوصية الجنس البشري ، عليك أن تتبنى غرابة وعقلانيتها ، وتدفقها الدائم من المشاعر المتناقضة ، المغطاة بالفعل في البركان الذي يمثل التبرع.
تعيش إسبانيا
بعيدًا عن كونه فيلمًا صغيرًا ،وحش مثيريلعب هذا النوع الذي يستثمره في جلبه إلىأكثر مجردة ، المزيد من المناطق الميتافيزيقية. إذا تم تقليل رجال العصابات إلى حد ما إلى الطريق الكلاسيكي للارتفاع والسقوط ، فإن Glazer يحول هذه الوفيات ، بينما يقع Gal أكثر فأكثر في شكل خرافات. كيف تفسر رمزًا قويًا مثل الكرة التي تقع على حمام سباحة؟ بالنسبة للمخرج ، فإن كل هذه العناصر في نهاية المطاف قليلة جدًا مقارنةً بقوة الاستحمام للهيئات التي قام بها منذ البداية.
من خلالهم يتشكل روايته على الرغم من الفوضى العالمية الناجمة عن شخصياته. من خلال التركيز على نظرة ، من خلال بنائها حسب حدود الإطار والتحرير ، تضع السينما النظام بشكل غير منظم ، ويلتقط جمالًا مذهلاً ، بما في ذلك الرعب الذي سيتسمه المخرج في UFO غير المصنف مع سكارليت جوهانسون.
