ليلة الثاني عشر: لماذا هي قصة مثيرة رائعة؟

كيف سيتحول التحقيق في جريمة قتل غامضة إلى هاجس لاثنين من رجال الشرطة ذوي الخبرة؟ انتبه، هنا هو فيلم الإثارة لعام 2022. وهو يسمىليلة الثاني عشر.

لقد مر الآن أكثر من 20 عامًا على المخرجدومينيك مولوكاتبه المشاركجيل مارشاناستكشاف فترات الاستراحة في النفس البشرية. منهاري، الصديق الذي يتمنى لك التوفيقتمر عبرفقط الوحوشلقد قدموا مجموعة كبيرة من أفلام الإثارة السامة، والتي غالبًا ما كانت مرهقة نفسيًا بقدر ما كانت جريئة بصريًا. لقد فعلوا ذلك مرة أخرى مع ليلة 12، التي تسببت في عرق بارد لرواد مهرجان كان.

في بلدة صغيرة بالقرب من غرونوبل، تُقتل امرأة شابة وتُحرق حية أثناء عودتها من أمسية مع الأصدقاء. بسرعة،سيبحث التحقيق في المناطق الرمادية المحيطة بالضحية، ويكشف عن مجموعة من الشخصيات المزعجة.بينما ينغمس المحققون وجهاً لوجه في تحقيق يائس ومترامي الأطراف، ينكشف أمام أعيننا فيلم بوليسي هائل. نشرح لك سبب كونها واحدة من المفضلة لدينا، ولماذايجب أن لا تفوت هذه الصفعة.

دوخة الهوس

إن شخصية المحقق المهووس بعمله هي، إذا جاز التعبير، كليشيهات مثيرة مطلقة. ولذلك فإن النجاح في إعادة النظر في هذا الرقم هو أمر أكثر صعوبة، وهو من أروع النجاحات التي حققها التاريخ.ليلة الثاني عشر. بادئ ذي بدء، لأن هذا البعد المؤلم للتحقيق مُعطى لنا منذ البداية، تبدأ القصة بصورة رجل وحيد يؤدي عرضه على مضمار سباق مخصص لحلقات التدريب على الدراجة. ثم،كرتون تقشعر له الأبدان يحذرنا: لن يتم حل التحقيق التالي.

إن إخبارنا منذ البداية بأنه لن تكون هناك نتيجة سعيدة للتحقيق يسمح لانتباه المشاهد بالتركيز على عناصر أخرى غير عوامل الحل المحتملة.وهنا تلتقي نظرتنا بالعناية المهووسة في كتابة الحواراتوكذلك توصيف جميع الشخصيات.

يأخذ باستيان المرق

من الاستجواب الذي خرج عن نطاق السيطرة، إلى الدوخة الناجمة عن الإعلان المستحيل لوالدي الضحية، إلى التوترات المتزايدة مع الزملاء،كل قطعة من اللغز تضربنا في الوجهوتجتمع معًا بشكل مثالي لتأليف عمل غير قابل للحل، كل نقطة عمياء منه تضغط على حناجرنا. لكن ما يجعل هذه الدوامة فخًا سينمائيًا رائعًا هو الانكسارات في النغمة.

لأن الهوس الذي يستهلك الشرطي الذي يلعب دوره باستيان بويون ليس عملية مستمرة، أو صعودًا لا يمكن إيقافه في السلطة. وما يعطيها بعدها المأساوي هي اضطراباتها،الهروب الذي يحاول بطل الرواية الاستيلاء عليه. وهكذا فإن الحوار الخرافي أمام قاضي التحقيق الذي يراه يتجاهل خيار إعادة الفتح، قبل أن تفضح نبرات صوته الحمى، هو في غاية القسوة التي تجعل الملح كله ملحا.ليلة الثاني عشر.

على ماذا يشهدون؟

كابوس

غالبًا ما يتم انتقاد السينما الفرنسية بحق لعدم تجاوزها حدود طريق باريس الدائري. إذا كانت الشكوى مبالغ فيها بعض الشيء، فلا بد من الإشارة إلى أنها لم تنطبق أبدًا على دومينيك مول، وجميعهمترتكز الأفلام في مناطق جغرافية مختلفة. كانتال لهاري، الصديق الذي يتمنى لك التوفيق، منطقة شاسعة مغطاة بالثلوجفقط الوحوش، الأندلس متفحمةالراهب... هنا، سلسلة جبال غرونوبل هي بمثابة مكان لتحقيق كابوسي.

على الرغم من أنها عمودية، إلا أن تقسيمها يحرص دائمًا على وضع أبطالها في مساحة عبثية تقريبًا، مغلقة ومفتوحة على حد سواء. التأثير مذهل، لأنه يسحق محققيه بشكل دائم، مثل بولي لانيرز، متراجعًا بعيدًا عن زميله في الفريق بعد مشاجرة. ثم يظهر الشرطي الفظ والخشن على حقيقته،فرد صغير سحقته الطبيعة الجافة، أكبر منه وأكثر حماسا.

لا توقظ الشرطي النائم

وتثبت الكاميرا أيضًا أنها ذكية بشكل خاص عندما يتعلق الأمر بتصوير المناطق الحضرية الطرفية، بعيدًا عن كونها أرضًا خصبة على الورق من حيث الصور. وبدلاً من أن يغفل ديكوره عن الواقع ليقع في الأوهام،سوف يقوم Moll بتعديل خصائصه بمهارة. ومن هنا البعد غير الواقعي في كثير من الأحيان لمشاهده الليلية، التي تستحضر إضاءتها الجماعية تدريجيًا جحيمًا جليديًا، والذي يلوّن كل مشهد بتوتر حقيقي وسريالي في نفس الوقت.

وهذا هو المكان الذي يضرب فيه التدريج العلامة. للوهلة الأولى،ليلة الثاني عشرهو فيلم تشويق يرتكز على واقع ملموس، ولكن يتم ملاحظة تطوراته الأسلوبية تدريجيًا.ومن هنا تأتي مفارقة مذهلة: الوهم الوحشي للواقع الذي يهرب من الكل يأتي بالتحديد من سحابة إعادة التفسير الجنائزية والشعرية للواقع.

مساحات كبيرة، ولكن مخارج صغيرة

2 شرطة 1 جريمة

من المستحيل استحضارهليلة الثاني عشربدون ثنائي الممثلين الرئيسيين: بولي لانيرز وباستيان بويون. بشكل غير مفاجئ،الأول لا يزال وحش الكاريزما.مثل دوره في الموسم الثاني منأبقراط،لا يزال قادرًا على تطوير شخصية ذات بنية بدنية مهيبة، لكنه يخفي شخصية هشة ومؤثرة ومحبوبة. من خلال رحلة شخصيته، التي تطاردها التحقيقات المتعددة التي كان عليه حلها في حياته المهنية والوضع الزوجي المعقد، فإنه يتساءل تدريجياً عن الرجولة السامة التي أظهرها المجتمع.

باستيان بويون، إلى جانبه، هو الاكتشاف الكبير الحقيقي للفيلم(وربما سنة السينما في فرنسا). على الرغم من أنه ظهر بالفعل في حوالي عشرين فيلمًا، إلا أن الفرنسي لديه أول دور رئيسي له بشخصية يوهان فيفيس. في مكان هذا الكابتن المسؤول عن التحقيق في جريمة قتل النساء هذه، يعتمد الممثل على أداء داخلي للغاية وصامت ومتأمل لاستكشاف المتاهة العقلية التي تتورط فيها شخصيته بشكل أفضل. والنتيجة هي نتيجة رائعة حيث تمكن باستيان بويون من نقل مشاعره النادرة من خلال نظرة أو لفتة أو صوته البسيط.

ثنائي مدو

من الواضح أن الرجلين ليسا الممثلين الوحيدين الذين يحتفلون بالفيلم. من بين عدد لا يحصى من الممثلين والممثلات الموجودين في الفيلم، نفكر حتماً في بيير لوتين. بعد أن جعل جزءا كبيرا من فرنسا يضحك معالتوش، يؤكد الممثل كل موهبته في جلد مشتبه به عنيف للغاية وكاره للنساء، وفي ثوانٍ معدودة، يثبت نفسه كوحش بشري مهدد بشكل رهيب.

وفي وسط هذا الممثل الذكوري للغاية،ليلة الثاني عشريكتسب المزيد من القوة في رسالته النسوية مع الوصول الملحوظ لشخصيتين أنثويتينفي منتصف اللقطات. بين القاضية التي تعيد إطلاق البحث (الممتازة أنوك غرينبرغ) والمجندة الشابة في PJ التي تسعى إلى تغيير العقليات التي تلعبها منى السوالم، يشهد الفيلم تطور وجهة نظره.

وعندما تتساءل الشرطية الشابة وسط المخبأ مع الكابتن فيفيس:"ألا تجد أنه من الغريب أن معظم الرجال هم الذين يرتكبون الجرائم، وأن الرجال هم الذين يفترض بهم حل هذه الجرائم في الغالب؟ "،ثم يتحول الفيلم أكثر من ذلك بقليل. وأخيرًا، على الرغم من أن حضورهن أقل من نظرائهن الذكور، إلا أن الفضل في ذلك يعود لهن (وللآخريات جميعًا).ليلة الثاني عشريأخذ بعدا جديدا تماما.

فريق في حالة تأهب

تجزئة الضحك

عندما تشرع جنبًا إلى جنب مع اثنين من ضباط الشرطة المسؤولين عن حل جريمة قتل عنيفة بشكل خاص، لا تتوقع أن تضحك بشكل خاص. هذه إحدى المفاجآت ونقاط القوة العظيمة لاتحاد مول ومارشاند: استخدام موقف وحشي للتأكيد على نقاط القطيعة مع الإنسانية، والمناطق الرمادية التي تتوقف فيها عقلانيتنا، وحيث الشخصيات، عند منعطف ردة فعل غير متوقعة أو إجابة غير مؤذية تكشف جزءًا من جنون العالم.

ومهما كان هوس الأبطال بتحقيقهم، فإنهم ليسوا أقل حساسية لما يحيط بهم، وأول من يتفاعل مع عذاب عش النمل الذي يهزونه. هذا الفن المعاكس، والذي غالبًا ما يتبين أنه نكسة، ينفجر خلال الاستجوابات المختلفة التي تتخلل القصة.

"حسنًا، سيكون الأمر على ما يرام."

من الواضح أننا نفكرمرور على شواية مغني الراب الطموح آسف جدًا لوحشية أغانيه، وأجبر على القيام بذلك أثناء استجوابه. من خلال الاعتماد على التفسير المحموم لثلاثة ممثلين، والقطع الجراحي الذي تكشف لقطاته الثابتة والمركبة بشكل مثالي عن استخفاف الشر، يعطي الفيلم مكانه الكامل لضحكة مريرة ولكن مدمرة.

إنها نفس المشاعر التي تنشأ بانتظام في قلب القصة، والتي تسمح له بإيصال رسالته بقوة ولكن دون الوعظ على الإطلاق. لم يأتِ المخرج ولا كاتب السيناريو لإلقاء محاضرة على الجمهور، بل فضّل إلقاء المحاضرات عليهمأشعر بكل العبثية العنيفة في هذه الأوقات. 

هذه مقالة منشورة كجزء من الشراكة.ولكن ما هي شراكة الشاشة الكبيرة؟