ليلة الثاني عشر: مراجعة لفيلم الإثارة الذي يحرق كل شيء في طريقه

تجار الموت

منهاري، الصديق الذي يتمنى لك التوفيق، نحت دومينيك مولمكانة خاصة في المشهد السينمائي الفرنسي.إنه مزوّد لأفلام الإثارة الكثيفة، ذات المواضيع المتنوعة، القادر على استخراج المشاعر المضطربة من إنسانيتنا. ولكن بعد النجاح الباهر الأول الذي تم عرضه في المنافسة في مهرجان كان السينمائي عام 2000، اكتشف المخرج مسارًا نظريًا أكثر سريالية، بل وهلوسة، لا يقل إثارة للاهتمام، ولكنه أصبح ضعيفًا تدريجيًا، والذي بلغ ذروته مع تعديله للنص التأسيسي للفيلم. الأدب القوطي,الراهب.

إنه بفضلفقط الوحوش، حيث نجد المخرج في حالة رائعة، على رأسفسيفساء من التحقيقات والتلاعباتفي قلب ديكور صارم وغامض. وجد ذوقه في المتاهات والتجول العقلي تألقه هناك، وهو ما ينفجر على الشاشة منذ الدقائق الأولى من الفيلم.ليلة الثاني عشر.

عشاء أمريكي؟ ضاحية للطبقة العاملة؟ مسرح سخيف؟

نكتشف رجلاً على دراجة، يتدرب في صمت على طول حلقة ثابتة، قبل أن تحذرنا البطاقة:التحقيق القادم سيبقى دون حل. ثم تأتي هذه النزهة البريئة، نزهة شابة عائدة إلى منزلها بعد تناول مقبلات طويلة، بخطوة خفيفة وابتسامة على شفتيها.

بعد حفنة من الطلقات غير الضارة بشكل خادع، نحدق في عينيه الواسعتينرجل يسكب عليها البنزين ويشعل النار فيها. ويبتعد جسده عن الكاميرا، بالحركة البطيئة، ليهرب من أنظارنا وينهار بشكل متشنج. حلقة جهنمية، حالة وفاة لا مفر منها، واندلاع أعمال عنف لا هوادة فيها.ليلة الثاني عشريمكن أن تقع علينا.

رجلان سوف يسحقهما الشر

أنعم ليلة

واصل دومينيك مول التعاون مع الكاتب المشارك جيل مارشان. إن تفرد الكتابة هو في المقام الأول ما يلفت الانتباه في فيلمهم الجديد.كثيرا ما تتهم السينما الفرنسية بالوقوع في المسرحية، لكي أكون مطولًا، هناك الكثير من المظالم التي تعكس عدم تجسيد الكتابة، وعدم القدرة على ترجمة القصة إلى أعمال سينمائية، أكثر من عدم التوافق بين اللوحات والكاميرا.

وهي بالفعل طفرة في الفنين اللذين ينخرط فيهما كاتب السيناريو والمخرج. أولاً عبر حوارات مكتوبة للغاية، لا تتردد في الخوض في الأدب أو حتى الشعري، مع ضمان ضخ مفسريهاكثافة، لحم، يحميهم من أي اصطناع. لذلك، عندما يهاجم باستيان بويلون وبولي لانيرز بعضهما البعض مثل شرطيين مخمورين بالنكات، فإن ما يجذبنا في المقام الأول هو مجموعة الروحين المحطمتين.

دراجة هوائية غربية

ثم يأتي بعد ذلك تأمل رائع في كثير من الأحيان حول مفهوم المسرح ذاته. وأي مكان أفضل من التحقيق، بزياراته إلى مسرح الجريمة، وتحليله للمشاهد التي يحتمل أن تكون مشبوهة ومن ثم استجواباته، لإعادة النظر في مجموعة كاملة من أجساد الممثلين على المسرح؟ يمكن أن تكون الأداة عبثية أو فكرية دون داع، فهي تؤكد على العكس من ذلك كيف أن التحقيق الذي يجري يبدأ على أسس خاطئة،كم يكافح كل هؤلاء الصغار لحل لغز فاسدكيف أن قتل الإناث الذي يهمهم محكوم عليه بالبقاء نقطة عمياء لضميرهم المهني.

عند أقدام الجثث تتفتح زهور غريبة

بولار اكسبريس

ليلة الثاني عشرهل هي إذن فكرة أكثر أو أقل بخارًا؟ لا، لأن مول يدير أجواءه خلف الكاميرا بعناية مهووسة.

تقع في بلدة ممزقة بين منتجع للتزلج يوفر فرص العمل ويسحق العمال الموسميين من جهة، والطبقة المتوسطة الدنيا التي تسللت من كثيب النمل في غرينوبل من جهة أخرى، وتستفيد القصة دائمًا من الجغرافيا.لقد حرص مول دائمًا على تثبيت قصصه في مكان ما، من كانتالهاريفي سببفقط الوحوش. يجد هناك موقع الحلم، بين الفضاءات الغربية وغرابةنزهة في الصخرة المعلقة.

ليلة لا نهاية لها

سواء أكان يسمو بالنتوءات الصخرية لتضاريس معادية، أو يؤكد على خطوط التصدع فيها، أو يترك غرابة مجتمع جبلي معزول تقريبًا يغزو أذهاننا، فإن المخرج يحول الأماكن إلىطبق بتري العقلية والأسلوبية. وهو ما لا يخلو من الذكرتوين بيكسوالعبقرية التي تعامل بها ديفيد لينش مع مجتمع تافه للغاية، لمراقبة انحرافه التدريجي، حتى في مخاض الخرف. لكن هذا الخيال المغلي لا يسحق أبدًا الجانب الملموس من الفيلم، والذي يتبين أنه تم إنجازه بشكل بارز لدرجة أنه لا ينبغي أن يخجل من مقارنته بشخصية معينة.ذكريات القتل…

يفيض الضوء المعدني الذي يقطع ملامح الوجه بمشرط، والذي تم التقاطه من خلال القطع الهادئ الزائف لكاميرا مول، ويحقق الكل جولة سينمائية غير عادية: يمنحنا شعورًا خانقًا بالواقع، بينما يعمل على مادة فيلمه. مؤامرة مع الاسلوب. صحيح، ولكن ليس طبيعيا أبدا،ليلة الثاني عشر يحتضن العبث القاسي، والسخرية الحارقة من السعيالذي يقشر تفاهة الشر باكتشافات وحشية.

كرة الهدم

اضحك حتى تموت

يشرح مغني الراب الطليق أنه من الممكن أن ترغب في حرق حبيبتك السابقة دون أن تتمنى لها أي ضرر. يشعر المتعطش بشدة للإهانات الجنسية بسعادة غامرة عندما يرى الدجاج يفقد ريشه عند ملامسته. تراقب إحدى الصديقات، مذعورة، بينما يحكم المجتمع بشكل عرضي على الحياة الجنسية لصديقتها المفضلة الراحلة.ينسق مارشاند ومول كوميديا ​​إنسانية لا تعفينا من انحرافاتنا المعاصرة.

نحن نضحك. غالباً. من نكتة المشتبه به، أو غباء المتهم، أو المأزق الظالم الذي تجد مؤسسة الشرطة نفسها فيه. يتم تسليم الضحك بشكل مثير للإعجاب، مع كسر النغمة، إلا أن الضحك هنا يكون أكثر إيلامًا لأنه، مثل نقطة من الكريستال، فإن صفته الأساسية هي حدته، والقذارة البشرية للغاية التي يكشف عنها.

جهاز يرصد الحقيقة

هذا الملعب، على الرغم من كونه مرعبًا في كثير من الأحيان، يسمح لطاقم العمل بأكمله بالعيش بكهرباء غير عادية. نفكر بالطبع في الزوجين Bouillon-Lanners، اللذين تتحول طاقتهما الكوميدية إلى دوامة مأساوية. ولكن أيضًا للمغناطيسي بيير لوتين، لمنوالابتسامة كافية لتحويل اللقطات إلى رعب. أما بالنسبة لأنوك جرينبرج ولولا كوتون فرابير،إنهم يحملون خلال هذه الجولة الشريرة كرامة محبطةمما يمنع كل شيء من الوقوع في الرضا عن النفس، أو الانبهار بالشر الذي يجتاح الشخصيات.

وآخرونليلة الثاني عشرللانقضاض علينا مثل الفخ المثالي. درس عظيم في قواعد الفيلم، حيث يصبح كل سطر علامة ترقيم، كل اللقطات تشكل مجموعة من الجمل ذات معنى واضح، ولكن في بعض الأحيان لا يطاق. تحقيق عميق لا يأمل أحد أن يخرج منه سالماً. جوهرة الأسلوب ودرس في التفسير. فيلم تشويق عظيم، يطبع نفسه على شبكية العين ولا يتركها أبدًا، ويلوث ذاكرتنا.