بوينت بريك، كاسحات الألغام... لماذا كاثرين بيجلو هي رئيسة هوليوود

على حدود الفجر,نقطة استراحة,K-19: فخ الأعماق,كاسحات ألغام….ورافعة كبيرةينظر إلى الوراء على مهنة رائعة منكاثرين بيجلو.

هناك ألف سبب للاهتمام بسينما كاثرين بيجلو. أولا لأنه كذلكأول مخرجة تحصل على جائزة الأوسكار لأفضل مخرجكاسحات ألغامولكن أيضًا لأن أفلامه في معظمها جميلة أو قوية أو مزعجة، أو حتى الثلاثة في نفس الوقت.

من فيلمها الأول عن راكبي الدراجات النارية الذي تفوح منه رائحة الجلد والجنس، إلى الدراما التاريخية حول أعمال الشغب في ديترويت، قامت المخرجة بدراسة الولايات المتحدة من خلال أنواع مختلفة، دائمًا بنفس التفرد، ونفس الثراء ونفس الحساسيات، مضيفة بشكل عابر، الحجر في بناء الثقافة الشعبية مع العبادةبوينت بيك. إذا لم تكن ناجحة دائمًا (خاصة اقتصاديًا)، فهي التي كشفت عن ويليم دافو من قبلجولة مع الشخصيات الرئيسية في الصناعة(جيمي لي كيرتس، كيانو ريفز، باتريك سويزي، رالف فينيس، شون بن، ليام نيسون، هاريسون فورد).

باختصار، ليست هناك حاجة لمزيد من المبررات لإلقاء نظرة كاملة ومرتبة زمنيًا على الأفلام الروائية العشرة التي أخرجها (أو شارك في إخراجها كجزء من الفيلم الأول) رئيس هوليوود الذي لا جدال فيه.

لقد حان الوقت لنلقي نظرة على فيلموغرافيا الفيلم بالكامل

بلا حب

صدر: 1981 - المدة: ساعة و25 دقيقة

فتى الدراجة

إنهم ليسوا خائفين من أي شخص على دراجة هارلي ديفيدسون... في عام 1959، تجولت عصابة من سائقي الدراجات النارية بلا هدف، ولكن بسرعة كبيرة، على طرقات الولايات المتحدة. توقف عادي في بلدة صغيرة، والمغازلة والسكان العدائيون يدفعون بهم إلى دوامة من العنف.

نادرا ما يذكر، وكثيرا ما تكون غير مرئية من قبلعلى حدود الفجر، الفيلم الثاني، ولكن أول تجربة فردية خلف الكاميرا لبيجلو،عديم الحبومع ذلك فهي تجربة رائعة. في الواقع، يتحالف المخرج هنا مع مونتي مونتغمري، الذي فضل الإنتاج على الإخراج، ليصبح متعاونًا قيمًا لديفيد لينش. والفيلم هنا يشهد على تأثيره على مخرج فيلم Mullholland Drive (الذي منحه دور راعي البقر المزعج في هذه التحفة الفنية). فالغرابة دائمة، والإحساس بالاختلاف، وتذوق الغريب، على وشك الاستيلاء على الدوام.

الأميركيون تحت التوتر

ومع ذلك، فإن هذه المكونات لا تخنق شخصية المخرجة، التي تتميز بثقافتها التصويرية والسينمائية الهائلة (ثم تدربت كرسامة ومؤرخة فنية). من مشهد إلى آخر، تتنقل الكاميرا في أمريكا في أواخر الخمسينيات مثل أمين متحف حريص على مشاركة مجموعاته وكوابيسه وأوهامه.

بينماالقلق يطغى على جميع الأبطالالذين ينتظرون الفرصة الأولى للتعبير عن شهواتهم العنيفة، تتبع اللوحات بعضها البعض، مستحضرةالفريق البري، ولكن أيضًا لوحة هارولد بينتر، أو ذكرى إلكترا تطير باللون الأزرق، أو الصفحات الأكثر هذيانًا من ملائكة الجحيم التي كتبها هانتر إس طومسون.

ويليم الإنزلاق باللون الأزرق

وآخرونتحت قشرة من الورق المقوى أمريكايشير إلى الحياة الجنسية المتعطشة، إلى الأجساد الغاضبة. لأول مرة، وكما ستفعل أحيانًا بالقوة، وأحيانًا بعبقرية، تتبنى المخرجة برنامج السينما الذكورية، رموز الرجولة، لإعادة توزيعها. والنتيجة هي بالتأكيد شكلية بعض الشيء، فنحن نشعر أن ثنائي الفنانين خلف الكاميرا مدفوع برغبة مشروعة لا يمكن دحضها في فرضها على المشاهد، من خلال أعمال شغب في الأسلوب تكون في بعض الأحيان على حساب الإيقاع.

وبعيداً عن هذا الفخ،عديم الحب ويظل أيضًا أول دليل على قوة مؤلفه المشارك من حيث توجيه الممثلين. كان أداء ويليم دافو رائعًا، حيث تمكن من عدم التمزق أبدًا بين تكريم مارلون براندو وتدمير بعض الصور النمطية الذكورية المرتبطة بسينما راكبي الدراجات النارية. يأتي أول فيلم روائي طويل بنتائج عكسية مثل محرك الاحتراق الداخلي، وهو أول فيلم روائي طويل من إخراج كاثرين بيجلو، إن لم يكن فيلمها حصريًا، ويعلن بلا منازع عن ولادة مبدع عظيم للشكل.

على حدود الفجر

صدر: 1988 - المدة: 1س34

فرقة متباعدة

في إحدى الليالي، يصادف رجل ضائع بعض الشيء فتاة ضائعة إلى حد ما في بلدة صغيرة ضائعة. يقع على الفور تحت تعويذتها، لكنه يكتشف أنها مصاصة دماء، وجزء من مجموعة صغيرة من الخارجين عن القانون ذوي الأسنان الطويلة.

الفيلم الثاني (والأول منفردًا)، وأول نجاح كبير لكاثرين بيجلو. في لحظات وصور قليلةعلى حدود الفجر ملفت للنظر في قوته، بدليل السينما العظيمة.موسيقى حلم اليوسفي، قلق الشمس الهاربة في الأفق، مزيج أمريكا من رعاة البقر والقطران، بساطة الشرارة الرومانسية، الكاريزما المدمرة لأدريان باسدار وجيني رايت: المخرج والكاتب المشارك (مع إريك ريد) هوفي السيطرة الكاملة على وسائله.

الأشياء الرومانسية التي نريدها

تلعب الأدوار المعينة لتحويل المد بشكل أفضل بين الذكر ألفا المزيف كالب والمصممة المزيفة ماي، وتبدأ بطريقة فريدة من نوعها.هذه القصة المروعة(فكرة منتشرة في كل مكان في حياته المهنية)، والتي تأخذ شكل سباق ضد اليوم والموت. لقد تم عصر مصاصي الدماء مثل المرايل القديمة، لكن لم يقم أحد بتغذية هذا الخيال عن مثل هذه الوحشية الحديثة، في مثل هذا المزيج الجميل من الغضب والحنان.

مصاصو الدماء هؤلاء هم رعاة البقر الذين يحكمون عالمًا يبدو مهجورًا وضائعًاتلعب كاثرين بيجلو برموز أفلام الرعب والرومانسية الغربيةلخلق رحلة غير عادية. هذا العالمفريدة ورائعة ومرعبةولم يحاول أحد أو تجرأ أو نجح مرة أخرى في إعادة إنتاج مثل هذا الجمال الشفقي.

أدريان باسدار

المظهر الجلدي الرائع لانس هنريكسن وبيل باكستون وجينييت غولدستين، والصورة المهلوسة تمامًا لآدم جرينبيرج (المنهي 2)، الأصوات الكابوسية لفيلم Tangerine Dream، ونوبات العنف لمصاصي الدماء روميو وجولييت... إذا كان علينا إعداد قائمة بالأفلاميمثل أفضل ما في الثمانيناتبكل غلوهم وتعاليهمعلى حدود الفجرسيكون له بالتأكيد مكان هناك.

أثبتت كاثرين بيجلو أنها تستخدم الدماء والنيران بموهبة لا مثيل لهاشعور جنوني بالتدريجمما سمح للفيلم بعبور العصور دون أن يتشوه. على العكس من ذلك: بفضل مظهره الخالد، فإنه يفلت تمامًا من الرموز، ويبقى على قمة جبله الخاص، لعقود من الزمن (والكثير من أفلام مصاصي الدماء) لاحقًا. تبقى آخر 15 دقيقة متعة مطلقة، بدءًا من مواجهة شرسة مع شاحنة وبيل باكستون المجنون تمامًا، إلى مبارزة كلامية في منتصف الشارع، قبل أن تنتهي بحمام من الرماد والانفجارات على الأسفلت.إنه جميل، ومحزن، ومجنون، وهذا هو كل ما يمكن أن تتوقعه من السينما.

نوترالعودة الكاملة إلى مصاص الدماءعلى حدود الفجر

الفولاذ الأزرق

صدر: 1989 - المدة: 1:40

صنع قاتل

ميغان تورنر ضابطة شرطة شابة تقتل رجلاً مسلحًا في متجر صغير وسط عملية سطو. هذا الحدث الذي وقع أمام أعين تاجر نيويورك يوجين هانت سيغرقه في جنون قاتل ويثير هوسه بميغان التي يبدأ في رؤيتها.

بعد المخضععلى حدود الفجرافتقرت كاثرين بيجلو إلى أول نجاح علني حقيقي لها لتصنع اسمًا لنفسها في هوليوود. ولكن لم يكن الأمر كذلكبلو ستيل، وهو فيلمه الطويل الثالث، على الرغم من أنه تمت معايرته مع جيمي لي كيرتس في المقدمة (الذي يحظى بشعبية كبيرة بالفعل)ليلة الأقنعة,ضبابوآخرونسمكة اسمها واندا) ولكن أيضًا أوليفر ستون (منتج لهذه المناسبة) ومؤامرة بوليسية يسهل الوصول إليها من السلسلة Bمن أعماله السابقة .

جيمي لي كيرتس، رائع كما هو الحال دائمًا

لقول الحقيقة، إذاعلى حدود الفجركانت كتلة صلبة من القوة البصرية والسردية التي لا يمكن إنكارها،بلو ستيلببساطة لا يتمتع بنفس الهالة، فالفيلم يعاني من عيوب واضحة، بدءًا من وتيرته غير المتساوية. هذا التعاون الجديد مع كاتب السيناريو إريك ريد، الذي قدم نسخة مدرجة منههيتشرلكن سمح للمخرج بذلكاغتنم نوعًا آخر من الإثارة، وهو الإثارة الحضرية، لتخريب رموزهويلتصق بها الزخارف القوية بالفعل لسينماه.

تسمح لعبة القط والفأر المنحرفة بين الشرطية والقاتل للمخرج - ليس بدون القليل من اللمسات المثيرة في المسرح - بتثبيت ديناميكيات قوة مختلفة ولعبة محاولة للهيمنة لفهم العنف الجسدي والجنسي وغيره بشكل أفضل النفسية، وبالتالي ينذر بما لا يمكن التوفيقأيام غريبة.

لحظة توب غان

بالإضافة إلى إنتاج مثير ومذهل (المواجهة المروعة مع رون سيلفر أو تبادل النظرات الأخيرة مع فريسته التي أصبحت صيادًا)،يتضاعف الفيلم كقراءة واضحة للسيرة الذاتية. مثل ميغان تورنر، تعيش كاثرين بيجلو في عالم يهيمن عليه الرجال. في منطق ذكوري ساري المفعول في نهاية الثمانينيات، يكون مكان المرأة (الجميلة في ذلك الوقت) أمام الكاميرا أكثر من خلفها، وهو ما يجد صدى في الفيلم عندما يحكي أحد مواعيد ميغان تدعي أنها جميلة جدًا بحيث لا يمكن أن تكون ضابطة شرطة.

بلو ستيلفي نفس الوقت يتمتع بأنواع مربكة. مع إطار ضيق وفتحة ممزقة، يتم تغطية حمالة صدر ميغان المصنوعة من الدانتيل الأبيض (رمز أنثوي بامتياز) على الفور بزي رجالي عادي. يكمل زوج القفازات والأحذية المسطحة والشعر القصير وغطاء الرأس هذه المجموعة الكاملة من الشخصية المخنثة التي سنجدها طوال حياته المهنية. من المؤسف إذن أن يتم إصدار الفيلم وسط لامبالاة افتراضية، ويضاف إلى قائمة الإخفاقات التجارية للمخرج.

نقطة استراحة

صدر: 1991 - المدة: 2h02

هل الشمع؟

جوني يوتا هو عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي الوسيم وقوي الإرادة. للعثور على المسؤولين عن ستة وعشرين عملية سطو على البنوك، يتسلل إلى مشهد ركوب الأمواج في لوس أنجلوس، حيث يلتقي بودي، وهو رياضي وقائد قوي الإرادة ووسيم.

اليوم، يبدو من المستحيل عدم ملاحظة تأثيرنقطة استراحة - الحد الأقصىعلى الثقافة الشعبية. أبعد من إعادة التفكير في قصة التسلل، فرضت كاثرين بيجلو نموذجًا للكتابة والأداء، حيثالمعضلات الأخلاقية لشخصياتها المتهورةيعبرون عن أنفسهم من خلال حبهم للرياضات المتطرفة. بالطبع الملحمةسريع وغاضبلقد مرت بهذا منذ ذلك الحين، على افتراض أن الجزء الأول منه هو إعادة صياغة لمغامرات كيانو ريفز وباتريك سويزي، ولكن بمحركات كبيرة.

جون ويك

لكن المكان الذي غير فيه بيجلو الأمور حقًا كان في نهجه في العرض الذي وجدت طاقته وحداثته توازنًا مثيرًا للإعجاب بين الفوضى المنظمة ووضوح الفضاء. كما لو كان من الأفضل الوصول إلى رأس بطلها، تعمل المخرجة باستمرار على توسيع مفهوم الوقت ذاته.

فينقطة استراحة، الأمر كله يتعلق بالداخل، بالشعور بأحاسيس قوية لا توجد فقط في ركوب الأمواج أو القفز بالمظلات. مما لا شك فيه أنه ليس من قبيل الصدفة أن يتذكر المتفرجون المواجهة بين يوتا وبودي، عندما يحمل الأول الثاني تحت تهديد السلاح بسلاحه. اللقطات المقربة لنظراتهم تعلق الوقت، وهو انعكاس لتردد صعب تم حله بواسطة كاميرا مثبتة على الكتف تتبع إطلاق جوني النار في الهواء.

رجل الرئيس

نقطة استراحةهو فيلم تكمن طاقته الشبابية في نهاية المطافقصيدة للتركوالذي يتيح لنا نهجه في التسلل تسليط الضوء على أمريكا أخرى، التي تضع نفسها على هامش النظام بينما تتلاعب برموزه. وفي وسط كل هذا، يستمتع بيجلو بالمستويات المتعددة لقراءة قصته المليئة بالأدرينالين، بدءًا من بعدها المثلي إلى موضوعها التحرري. جوهرة ماكرة وأكثر استفزازًا مما تبدو عليه، مثل شخصيته التي يتم تخفيفها تدريجيًا بواسطة البلطجية.

أيام غريبة

صدر: 1995 - المدة: 2س25

حطام رالف

تجري أحداث Strange Days في لوس أنجلوس في نهاية عام 1999. في مدينة فاسدة وعنيفة للغاية، يتاجر الشرطي السابق Lenny Nero في أقراص SQUID المرنة، مما يسمح له بالتسلل إلى جلد الآخرين لبضع دقائق، من أجل إطلاق النار. حتى ذكريات زوجته السابقة. بسبب تسجيل جريمة قتل، عليه أن يخرج من السلبية.

أيام غريبةيعد هذا الفيلم أحد الأفلام الفاشلة الحقيقية الوحيدة لجيمس كاميرون وأحد أهم الأفلام في مسيرة كاثرين بيجلو الرائعة. وهو في الحقيقة مديرهاوية، الزوج السابق للمخرجة، وهو الذي أطلق الفكرة، وخاصة دعم الجانب الرومانسي في هذه القصة. كان الأمر متروكًا لبيجلو لتضخيمه، وهو لا يزال متوجًا بمجدهنقطة استراحة. لكن على الرغم من طبيعة نجاحه السابق والمشهد الكبير الذي اعتاد عليه جمهور كاميرون،إنها تختار معاملة أكثر قتامة وقسوة وأكثر سياسية، الأمر الذي لم يرضي الجمهور بعد ذلك، بالبقاء في التعبير الملطف.

دائما في الليل، من الواضح

لقد استدعى تحطمه المذهل في شباك التذاكر الآخرين، لدرجة أنه تم تذكره كنقطة البداية لركوده، الذي انتهى بـكاسحات ألغام. ومع ذلك، فهو أكثر من ذلك بكثير. إذا كانت الرومانسية التي من المفترض أن تكون بمثابة خيط مشترك ليست هي الأكثر إثارة، فإن العالم الموصوف في الخلفية يفيض أكثر فأكثر في الأول، بينما يلوح التاريخ المشؤوم في الأفق، وهو الموعد النهائي لنهاية العالم وليس رمزًا لعالم ما. التجديد: عام 2000. مناخ مشحون بخيبة الأمل، ربما بسبب قضية رودني كينج وعواقبها التي أثرت على المخرج.

عندما تعتمد العديد من الديستوبيا الأمريكية في هذا العصر وعصرنا كل شيء على سردها على حساب الأسلوب، يقدم بيجلو عالمه على وشك الانهيار بفضل لقطات طويلة في السيارة، ويسافر عبر شوارع المدينة المجنونة حتى يمسك بها. رائحتها القاتلة. وعلى عجلة القيادة، هناك بالطبع رالف فينيس في أفضل دور له، عصر فقير يتنقل عن طريق البصر فيهذا الكابوس من دخان المجاري وانفجارات العنف، حيث سيتعين عليه في النهاية المشاركة بدلاً من مشاهدتها من سماعة الرأس VR الخاصة به قبل وقته.

ليالي غريبه

الدليل الأخير على أنه بالرغم من فشله،لقد ترك علامة لا تمحى على الخيال العلمي: هذه الأداة التكنولوجية التي تسمح للمرء بتبني وجهة نظر الآخرين، وهي أداة رائعة للتشكيك في السلبية والقدرة على التعاطف مع الصورة، تم العثور عليها بعد ذلك متدهورة هنا وهناك في أعمال مختلفة، حتى "حديثًا جدًا"سايبربانك 2077وامتداده التلفزيونيالمتسابقوناستعارة المفهوم منه مباشرة.

نوترغير محبوب على البصيرةأيام غريبة

وزن الماء

صدر: 2000 - المدة: 1h55

الحب والغباء والغيرة

في عام 1873، قُتلت فتاتان مهاجرتان نرويجيتان صغيرتان بالفؤوس قبالة ساحل نيو هامبشاير. وبعد أكثر من مائة عام، تقرر المصورة جان جينس التحقيق في جريمة القتل المزدوجة هذه، على متن مركب شراعي، برفقة زوجها وشقيقها وزوجة أخيها. ولكن بسرعة كبيرة، سوف تختلط أبحاثه مع شياطينه ورغباته وانعدام ثقته.

أيام غريبةنظرًا لعدم تحقيق النجاح المتوقع، تخبطت كاثرين بيجلو لبعض الوقت قبل الشروع في مشروع جديد. وبينما انهار فيلمها عن جان دارك بسبب شخص يدعى لوك بيسون (الذي رفعت دعوى قضائية ضده)، وجدت فكرة جديدة لفيلم روائي طويل من خلال الروايةوزن الماءبقلم أنيتا شريف، نُشرت عام 1997. قصة بعيدة كل البعد عن مجازاتها المعتادة، وبالتالي فهي عمل لأولئك الذين ما زالوا لا يفهمون، ولكنها تمس بشكل خاص المخرجة ذات الأصول النرويجية.

قوس لديه إمكانات

لذلك يعد هذا الفيلم المنفرد الخامس فرصة لها لتجربة قصة أكثر حميمية وقبل كل شيء نوع آخر: الدراما البوليسية التاريخية الرومانسية الغامضة. أقل ما يمكن قوله هو برنامج مزدحم وثقيل جدًا ليحمله المرء على الأكتاف، مثل عنوان الفيلم. ثقيلة جدا للسوء الحظ، لم تتمكن كاثرين بيجلو من الارتقاء بقصتها بنجاح إلى فيلم تشويق رائع. من خلال وضع حقبتين مختلفتين جنبًا إلى جنب في قلب المونتاج الذي يحرص على الانتقال الزمني ذهابًا وإيابًا،وزن الماء لم تكن خالية تماما من الاهتمام.

علاوة على ذلك، فإن فكرة وجود قصتين تفصل بينهما مائة عام معًا بقوة القدر كانت واعدة إلى حد ما. باستثناء ذلكهذا السرد المزدوج لا يعمل أبدًا ويشكل سردًا مزدوجًا أكثر من السرد المزدوج. والنتيجة هي قصة هشة تمامًا حيث لا تندمج رحلات الشخصيات، وخاصة البطلين الرئيسيين (كاثرين ماكورماك في الوقت الحاضر، وسارة بولي في الماضي) بشكل كامل.

عندما تتردد في التقاط صورة وينتهي بك الأمر بالتقاط الماء

جدية للغاية من أجل مصلحتها، تتخللها حوارات محرجة (الشهيرة"هذا ليس أنت، إنه أنا") وغير قادر على تجميع قصتيه المتوازيتين بشكل متماسك،وزن الماءثم ينهار تحت وطأة... الحماقة. بما أن لا شيء يجتمع بين القصتين لمدة ساعة و40 دقيقة تقريبًا، يظهر الملل، حتى أنه يسحبنا إلى الهاوية. ماذا إذاالذروة تؤدي المهمة بدلاً من ذلك، وأخيرًا يوحد التحرير الخطين الزمنيين بشكل كاملوفي تسلسل عنيف وخطير بالتناوب، من الواضح أن هذا لا يكفي لإنقاذ الأمر برمته.

مما لا يثير الدهشة أن الفيلم كان فاشلاً على المستويين النقدي والعلني عند صدوره. وهو أيضًالا يزال يعتبر أسوأ فيلم لكاثرين بيجلو (بحق)ويمثل آخر غزوة للمخرج (حتى الآن) في مثل هذه القصة الحميمة والخالية من الحركة (لسعادتنا القصوى).

K-19: فخ الأعماق

صدر: 2002 - المدة: 2س18

صانع الأرملة

في عام 1961، تم إرسال غواصة سوفييتية فاشلة إلى مياه شمال الأطلسي حيث وجدت نفسها معزولة عن العالم الخارجي وبقية الأسطول الروسي. وعلى متن الطائرة، تهدد الرؤوس الحربية ومحرك الدفع الذري بالانفجار، وهو ما ستعتقد الولايات المتحدة بالتأكيد أنه هجوم. ولتجنب مثل هذا السيناريو، يجب على الكابتن أليكسي فوستريكوف ورجله الثاني ميخائيل بولينين أن يضعا خلافاتهما جانباً.

إذا كان ذلك فشلًا تجاريًا آخر للمخرج (مع استقبال نقدي مختلط)،K-19: فخ الأعماقكان مع ذلكأحد أكثر مشاريعه طموحًا وعملاقًا، إلى حد أمطاردة أكتوبر الأحمر. كان صنع فيلم مستوحى من فصل من الحرب الباردة ظل مخفيا لمدة 28 عاما تحديا سرديا وتقنيا، سواء لوضع شخصيات روسية في قلب فيلم أميركي ناجح أو إعادة إنشاء الغواصة بأكبر قدر ممكن من الدقة.

مصير العالم في يد حفنة من الرجال

تجري عدة مشاهد في الهواء الطلق، ولكنجربت كاثرين بيجلو يدها ببراعة خلف الأبواب المغلقةمع إدارة متقنة للمساحة وحركات كاميرا وافرة ودقيقة لتعكس ضيق المكان الذي يأخذ مظهر عش النمل المشتعل. وعلى الرغم من الموارد المنتشرة،ك-19يعاني من عدة نقائص، أبرزها وتيرته الطويلة، وبعض الشخصيات سيئة الوصف والمثالية وفقاً لاحتياجات السيناريو (لكريستوفر كايل ولويس نورا) أو حتى السياسة العشوائية للقصة.

ومع ذلك، فإننا نحتفظ بنشأة فعالة من التوتر الذي لا يعتمد بالضرورة على مشهد بصري، بل على التهديد بحرب نووية عالمية لا تقل ثقلها عن تضحيات الطاقم. إنها معركة أعصاب بقدر ما هي سباق مع الزمن أو رهان محفوف بالمخاطر يتوقف على كارثة لا مفر منها. في الواقع، الفيلم الروائي يشبه فيلم الكارثة بقدر ما يشبه الفيلم التاريخي.

صانعو الأرامل

ويشكل التاريخ أيضاً فرصة جديدة لمعالجة علاقات القوة وقلب العلاقات الهرمية، ولكن هذه المرة على نطاق أوسع. لذا،الثنائي الذي شكله هاريسون فورد وليام نيسون هو مركز الأعصابيلعب السيناريو والممثلان (على الرغم من وجود عدد قليل من حروف الراء في الأماكن والتنغيمات التي تشير) بشكل مثالي على الكاريزما الخاصة بهم لإعطاء وزن للقصة.

كاسحات ألغام

صدر: 2009 - المدة: 2h04

صدمة التجديد

في عام 2004، في منتصف حرب العراق، توفي الرقيب طومسون، قائد وحدة إزالة الألغام التابعة للجيش الأمريكي، بعد انفجار قنبلة. ثم يصل الرقيب الجديد ويل جيمس إلى الأرض لتولي القيادة. ساخرًا، فهو يخوض مخاطر متهورة لنزع فتيل القنابل وستنشأ التوترات مع بقية أعضاء فريقه.

الفشل المرير لك-19في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم وضع حدًا لمسيرة كاثرين بيجلو. وبعد ثلاث إخفاقات مالية متتالية، قرر المخرج أخذ استراحة من الشاشة الكبيرة. ثم بدأت على الفور في كتابة مسلسل قصير،الداخل، مقتبس من مقال للصحفي مارك بول. وانتهى الأمر بالمشروع إلى أن وقع بين يديها بعد عامين، لكن المخرج والمراسل ظلا على اتصال وأبدعاعلاقة خاصة ستهز الجزء الثاني من مسيرة كاثرين بيجلو المهنية.

جنون العظمة المتزايد

وبالفعل انضم مارك بول إلى فريق إزالة الألغام الأمريكي أثناء حرب العراق عام 2004 لمدة أسبوعين وكتب عنه مقالاً لمجلةبلاي بوي. وهي تجربة رواها بمزيد من التفصيل لكاثرين بيجلو خلال مناقشاتهما العديدة. بعد إغواءها، اقتنعت المخرجة بأن هذا يجب أن يكون موضوع فيلمها الطويل القادم. بعد الأحداث المجنونة التي شهدتها أفلامها السابقة، أدركت المخرجة أنها هذه المرة تتعامل مع أحداث حقيقية للغاية. ولذلك فهي ترغبتم تنظيمه بأكثر الطرق واقعية الممكنة ومع شعور بالانغماس إلى أقصى الحدود.

معجزة صغيرة تمكنت الأمريكية من تحقيقها بمبلغ 15 مليون دولار فقط في جيبها وممثلين غير معروفين نسبياً (في ذلك الوقت) في الأدوار القيادية (جيريمي رينر، أنتوني ماكي) حتى لا تزعج الجمهور. باستخدام كاميرات متعددة، ونمط محمول باليد وعدسات مقاس 16 مم، تمكنت، كما أرادت، من تقديم منظور غامر للغاية، والتنقل باستمرار بين الجزئي والكلي، والخيال وشبه الوثائقي، بالنسبة لنامما يجعلنا نشعر بتوتر الشخصيات وخطورة مهمتهم بينما يغمروننا في بيئتهم.

الصراعات الداخلية الناتجة عن المبادرات الفردية

لكن،كاسحات ألغامليس فيلمًا حربيًا بسيطًا يحتوي على تسلسل شبه عرضي لمهام إزالة الألغام اليومية والمواقف المتفجرة.يعتمد الفيلم الروائي قبل كل شيء على الصراعات الداخلية للشخصيات وخاصة إدمانهم للحرب. الشجاعة أو التهور الذي يدفعهم للتطوع في مهام تكاد تكون انتحارية. طعم الخطر، وحتى الإدمان على اللعب بالموت، مما يمنح عمقًا للجنود المختلفين وقوة حقيقية للفيلم الروائي.

في مواجهة تصرفات الرقيب ويل جيمس،يحبس المتفرج أنفاسه، غير قادر على معرفة متى قد تنفجر القنبلة، وأين قد ينشأ الخطرأو من سيستسلم له في نهاية المطاف (لا سيما بفضل المقدمة العظيمة التي تفكك المسكين جاي بيرس، الذي يبدو مع ذلك أنه "بطل" الفيلم). مختصر،كاسحات ألغامهو انقلاب للقوة، صدمة نهائية للحرب في العراق، مما سمح لكاثرين بيجلو بالفوز بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج (الأولى لامرأة) والقيام بالمضاعفة مع جائزة الأوسكار لأفضل فيلم (تحت أنفها الزوج السابق جيمس كاميرون ولهالصورة الرمزية). قوي جدا.

زيرو دارك ثلاثين

صدر: 2012 - المدة: 2س37

أوتاي، أسامة أوتاي؟

قصة البحث المهووس لمحلل وكالة المخابرات المركزية عن أسامة بن لادن. المفسد: يموت في النهاية.

خلف النطاق الهائل لأفلامها الحربية، تمكنت كاثرين بيجلو دائمًا من ربط قضايا ماو الجيوسياسية مع العلاقة الحميمة بين الشخصيات التي وقعت في الاضطرابات. لقد كان صحيحا بالفعل لكاسحات ألغام، بل هو أكثر من ذلك لزيرو دارك ثلاثين. إذا كان البعض راضين عن رؤيتهمهذا الخيال الموثق للغايةإعادة بناء باردة وسريرية لمطاردة بن لادن، هي نسيان العنصر البشري في الفيلم الروائي الذي تمثله جيسيكا تشاستين.

الحرب الحديثة

لأن نعم، الفيلم قبل كل شيءعمل تجتاح حول الهوس والتصميم، والبحث عن المعنى الذي يجلبونه في أعقابهم. وبينما تقضي مايا (شاستين) وقتها في تفسير الكلمات والصور من شاشات متعددة، فإنها لم تعد ترى أنها هي نفسها كناية عن أمريكا التي تبحث عن نفسها. سوف نتذكر، من بين أمور أخرى، هذا المشهد غير الضار الزائف حيث أدارت ظهرها، خلال اجتماع بالغ الأهمية، للعلم الأمريكي، الذي تم محوه بالفعل بواسطة الإطار الذي يحفظه بواسطة انعكاسات الشمس.

من خلال التلاعب بالسخرية الدرامية ووعينا بالأسباب الحقيقية التي أدت إلى الحروب الأمريكية في بداية هذا القرن، تجعل كاثرين بيجلوزيرو دارك ثلاثينمأساة مفجعة علىحاجة الأمة إلى خلق الوهم لمطاردة.

جيسيكا تشاستين

والنتيجة هي الجمال المذهل للفصل الأخير، وهو إعادة بناء رائعة للهجوم على بن لادن، حيث تعطي الرؤية الليلية الأمر برمته بعدًا مميتًا بقدر ما هو طيفي. يختفي الأفراد خلف آليات متقنة الصنع، وهي مهمة لعبة فيديو تتصاعد من خلال وجهات النظر الذاتية المشلولة. يمثل Bigelow بلا شك إحدى قمم حياته المهنية هنا،نصب تذكاري الغمرشاعرية بقدر ما هي مذهلة.

ومع ذلك، فإن انتصار الفيلم ليس انتصارًا حقيقيًا، بل يربط مرة أخيرة ببطلة الفيلم، وبعزلتها. أدركت مايا أخيرًا على متن الطائرة أنها ضحت بكل شيء من أجل بلدها، حتى إنسانيتها. تحفة.

ديترويت

تاريخ الإصدار: 2017 - المدة: 2س14

لعبة اطلاق النار

في عام 1967، كانت مدينة ديترويت مسرحًا لأعمال شغب غير مسبوقة، حيث شجب مجتمع الأمريكيين من أصل أفريقي عنف الشرطة والفصل العنصري الذي كانوا ضحايا له. وفي إحدى الأمسيات، وبعد سماع عدة طلقات نارية، تدخلت الشرطة في أحد الفنادق، في منتصف الليل. تبدأ بداية استجواب طويل ووحشي وسادي ومميت.

بعد تعاونين ناجحين إلى جانب مارك بولعمال المناجموآخرونزيرو دارك ثلاثينومن الواضح أن كاثرين بيجلو لم تتردد في خوض مغامرة ثالثة مع الرجل. وسيلة لهامواصلة العودة إلى تاريخ الولايات المتحدة، مع التركيز هذه المرة على فترة أبعد بكثيرمثل حرب العراق أو مطاردة بن لادن، مع أعمال الشغب عام 1967 في ديترويت.

ولا بد من القول إن البعض انتقده لأنه روى قصة مطاردة زعيم تنظيم القاعدة في وقت مبكر جدًا (حيث تم إصدار الفيلم بعد أشهر قليلة فقط من وفاته). ومع ذلك، فمن الواضح أن المشروع قد تم إطلاقه قبل فترة طويلة وتم تعديله بالفعل أثناء عملية الكتابة منذ مقتل بن لادن في هذه الأثناء. انتقاد ربما دفع المخرج إلى الابتعاد عن المعاصرة والتطرق لحدث مضى لسببين: أن تكون له وجهة نظر أكثر شرعية في عيون دعاة القمامة، ولكن أيضاسلط الضوء على هذه الحلقة غير المعروفة نسبيًا لعامة الناس بمناسبة الذكرى الخمسين لتأسيسها.

"نعم، لا، لكنني لا أريد العمل معك بعد الآن، كاثلين، لقد وجدت فيلمًا جيدًا"

لتبدأ،ديترويت لذلك فهو قبل كل شيء فيلم عظيم عن تاريخ الولايات المتحدة.بالإضافة إلى قدرته على كشف السياق الاجتماعي والتاريخي لموضوعه بشكل فعال بفضل تسلسل افتتاحي واضح ودقيق يضم لوحات الرسام الأمريكي الأفريقي جاكوب لورانس، يضع الفيلم الروائي بيادقه. وبمهارة، يطور القضايا والتحديات والمغامرات في تلك الفترة (لا سيما باستخدام صور الأرشيف). لكن لتجنب الوقوع في قصة تاريخية بسيطة ذات نظرة عالمية مفرطة، خطرت لمارك بول فكرة جيدة تتمثل في تركيز السيناريو على عدد صغير من الشخصيات الرئيسية المرتبطة بحدث ما: قضية فندق الجزائر العاصمة.

وكان في تلك اللحظة ذلكديترويتيتحول بالكامل إلى النموذج الأصلي لأفلام التوتر لكاثرين بيجلو. بعد حوالي خمسين دقيقة من الإعداد، تجد الشخصيات نفسها محبوسة في قلب فندق الجزائر العاصمة لتعيش كابوسًا خالصًا. ولمدة 45 دقيقة تقريباًبعد ذلك، تسحق كاثرين بيجلو شخصياتها، وقبل كل شيء، تُدخل المشاهد في قلب الحادثة في الوقت الفعلي.باستخدام نفس أساليب التصوير كما فيكاسحات ألغام(كاميرات متعددة، لقطات شبه ذاتية، وما إلى ذلك)، يقدم المخرج نصبًا تذكاريًا من التوتر والذعر الغامر.

يتمتع ويل بولتر بإمكانيات كبيرة في فيلم الإثارة والقاتل المتسلسل المجنون

وأكثر من ذلك،الموقف المخيف الذي يشهده المتفرجون يتردد صداه حتماوقت صدوره وحتى اليوم، مع التوترات العنصرية ووحشية الشرطة التي ابتليت بها المجتمع الأمريكي.ديترويتثم يأخذ بعدًا أكثر أهمية، حيث يشيد بالضحايا الرهيبين لأعمال الشغب عام 1967 بينما يقارن بشكل مثير للقلق بالحاضر. ولكن يمكننا أن نأسف لأن هذه الجلسة المغلقة الخانقة تشكل منتصف الفيلم.

من الصعب على المشاهد أن يتعافى من مثل هذه الدرجة من العنف خلال الفصل الثالث، حيث تتلاشى القوة الاستفزازية والسياسية للفصل الثاني لصالح عرض أكثر تعليميًا وأقل إيقاعًا. على الرغم من الأداء الممتاز الذي قدمه جون بوييجا وخاصة المرعب ويل بولتر،ديترويتلا يستعيد أبداً شدة بداياته خلال نهايته، وينتهي بنبرة كلاسيكية للغاية بعد هذا التدفق من الإتقان الرسمي والسرد.

عندما قدم أنتوني ماكي فيلمًا جيدًا بين اثنين من الأعجوبة

وهو عنصر تغلب بلا شك على بعض النقاد الأقل اقتناعًا (لا يزال الفيلم يفتخر بمتوسط ​​75/100 على ميتاكريتيك)، لكنه لا يفسر فشل الفيلم في شباك التذاكر.الفشل المالي لديترويتعلى أي حال يبدو أنه أوقف كاثرين بيجلو إلى حد ماوتحقيق مشاريعه المستقلة في هوليوود. وبالفعل، بعد خمس سنوات من الغياب، أعلنت المخرجة في مارس 2022 أنها ستعود في 2023 أو 2024 معأورورا، فيلم روائي طويل لما بعد نهاية العالم لـ… Netflix. تحدٍ جديد للمخرج وأمل في صفعة جديدة على وجه المشاهدين.