Little Nemo: قبل Netflix، كان حلم Disney-Ghibli الذي تحول إلى كابوس

قبل التكيفنيتفليكسمع جيسون موموا، نتحدث مرة أخرى عننيمو الصغير: مغامرات في سلمبرلاند، فيلم تم إنتاجه عام 1989 وكان من الممكن أن يمثل بداية حقبة جديدة لسينما الرسوم المتحركة اليابانية.

قبل أن يتم فتح سوق جديدة في الغرب (خاصة في الولايات المتحدة) ودخول أسماء جيبلي وهاياو ميازاكي إلى الأساطير، سيطر مخرجون يابانيون آخرون وأفلام الرسوم المتحركة على الشاشات الأمريكية، مثل الفيلمأكيرامن إخراج كاتسوهيرو أوتومو والذي حقق نجاحًا تجاريًا نسبيًا في الخارج، لكنه وجد مكانه في النهاية في الثقافة الشعبية ومهد الطريق لعولمة الرسوم اليابانية.

لكن اليوم نفضل التركيز على فيلم رسوم متحركة آخر،نيمو الصغير: مغامرات في سلمبرلاندمن هو صدر بعد عامأكيرا في لامبالاة افتراضية، على الرغم من أنها صُممت خصيصًا للتغلب على الشاشات الأمريكية. على الرغم من أن الفكرة الأولية كانت رائعة، إلا أن هذا الإنتاج الصيني الأمريكي المشترك الأول للرسوم المتحركة تعثر لسوء الحظ في إنتاج شاق لعدة سنوات.مروراً بكل العباقرة الحالمين المتاحين لها.

الأمير الصغير الساقط

الحلم

حتى منتصف السبعينيات، أي قبل إنشاء استوديو جيبلي، كانت سينما الرسوم المتحركة اليابانية مقتصرة على عدد قليل من الأعمال الثانوية، مثلحورس أمير الشمس(الفيلم الأول لإيساو تاكاهاتا) أو متخصص، مثل ثلاثية الأفلام المثيرةأنيميراما.لم يتم حتى الآن تصدير أي فيلم رسوم متحركة بنجاح إلى الغربما يهدف المنتج إلى القيام بهيوتاكا فوجيوكا، الرئيس السابق لشركة TMS Entertainment (المعروفة سابقًا باسم Tokyo Movie Shinsha)، أحد أقدم استوديوهات الرسوم المتحركة في اليابان.

وفي عام 1975، أسس شركة Telecom Animation Film، وهي شركة فرعية جديدة تهدف بشكل خاص إلى إنتاج أفلام رسوم متحركة طويلة يتم توزيعها في الخارج. كان الهدف بعد ذلك هو تقديم عمل بجودة عالية مثل ما يتم إنجازه في الولايات المتحدة، للتميز عن الأنمي بتكاليف إنتاج منخفضة. لذلك حصل المنتج على حقوق القصة المصورةنيمو الصغير في سلامبرلاندحوالي عام 1978 بغيةتتنافس على أرضها مع شركة ديزنيالتي لا تزال تمارس احتكارها في الغرب رغم تراجعها منذ وفاة مؤسسها.

الكابتن نيمو، أكثر أو أقل

وللتأكد من تحقيق النجاح المتوقع خارج الأرخبيل الياباني، وبشكل خاص في الولايات المتحدة،اقترب المنتج من الأسماء الكبيرة في الصناعة الأمريكية، بما في ذلك تشاك جونز (أحد آباءلوني تونز)، الذي رفض العرض، وكذلك جورج لوكاس، الذي كان يغير المشهد الثقافي العالمي بهذه الملحمةحرب النجوم. كما رفض المشاركة في المشروع (الذي وجد السيناريو الخاص به ضعيفًا جدًا)، لكنه نصح يوتاكا فوجيوكا باللجوء إلىغاري كورزت، الذي برز كمنتج لـحرب النجوم,ثمالإمبراطورية ترد الضربات.

إذا كان اسم المنتج التنفيذي المشارك ربما لم يكن مرموقًا كما هو متوقع،معينةراي برادبري(الكاتب العبقري الذي ندين له برواية الترقبفهرنهايت 451أو السيناريوهاتوحش الزمن الضائعأنتموبي ديك بواسطة جون هيوستن) انضم أيضًا إلى السفينة بمبادرة من الوافد الجديد. تمامًا مثل براد بيرد (المخرج المستقبلي لـالعملاق الحديدي والخارقون) وجيري ريس، المدير المستقبلي لـمحمصة صغيرة شجاعة، جحيم إنتاج مثير آخرالذي خصصنا له ملفا.

مرحلة ما قبل الإنتاج المثالية إلى حد ما

لضمان أفضل الخدمات،قام فوجيوكا أيضًا باستدعاء اثنين من حكماء ديزني التسعة القدامى، فرانك توماس وأولي جونستون الشهيران، كمستشارين للرسوم المتحركة، حيث أراد المنتج أن يكون قريبًا من "أسلوب ديزني" المميز. وهكذا بدأ الإنتاج بسعادة في أوائل الثمانينيات، عبر دار الإنتاج الأمريكية الجديدة TMS/Kinetographics.

كل هذا بميزانية كبيرة: 4 مليارات ين، أو ما يقرب من 35 مليون دولار، أي أكثر بكثير من ميزانية اليابان.أكيرا والتي تكلف 1.1 مليار ين (بما في ذلك تكاليف التسويق). في الواقع، كان كل شيء جاهزًا لجعل فيلم الرسوم المتحركة الرائع مرغوبًا ومنتظرًا. لكن الحلم سرعان ما تحول إلى كابوس.

مفتاح النجاح رغم ذلك..

الكابوس

ونيمو الصغير: مغامرات في سلمبرلانداكتسب سمعة الفيلم الملعون، ليس فقط لأن إنتاجه استمر لسنوات وأن كتاب السيناريو والمخرجين نجحوا بعضهم البعض، ولكن قبل كل شيء لأن عددًا كبيرًا من المواهب الأساسية المستقبلية في هذا المجال كانوا في وقت ما مرتبطين بالفيلم. الفيلم، قبل أن يغلق الباب.

إذا كان الفيلم ليس به ما يخجل من وجود ماسامي هاتا وويليام تي هورتز (م. بيبودي وشيرمان) المعتمدة في الاعتمادات كمديرين ، هاياو ميازاكيوقد شارك في الإنتاج لمدة عام تقريبا(بعد فترة وجيزةقلعة كاليوسترو)، ولكن انتهى الأمر بترك المشروع، وهو يكره حقيقة أن القصة تدور بالكامل تقريبًا في المنام. حتى أن المخرج أعلن أنه كان أسوأ فيلم عمل عليه.

وفي الوقت نفسه، أفكاره للتكيفرولف,يارا الريحوآخرونأميرة الدوروك(والتي سوف تصبحالأميرة مونونوكيوآخروننوسيكا وادي الريح) لم يتم الاحتفاظ بها. لذلك ترك Telecom Animation Film وأسس بعد فترة وجيزة شركة Telecom Animation Filmإيساو تاكاهاتا(الذي غادر أيضًا بعد الاتصال به) استوديو جيبلي المرموق، والذي سيصبح قريبًا مؤسسة وأعظم مرجع ياباني في سينما الرسوم المتحركة.

سوء الحظ

لقد فصل الفيلم نفسه عن اسمين لامعين، ولكن أيضًا عنالمزيد من المواهب المجهولة ولكنها ثمينة، مثليوشيفومي كوندو، رسام رسوم متحركة لامع ومتعاون منتظم مع ميازاكي وتاكاهاتا منذ المسلسلإدغار دي لا كامبريول(من الامتيازلوبين الثالث). في عام 1984، كان عليه أن يخرج الفيلم المقتبس لأول مرةنيمو الصغير. وبعد المزيد من الخلافات الإبداعية، انضم أخيرًا إلى جيبلي في عام 1987 حيث شارك في أهم أعمال الاستوديو (كيكي الساحرة الصغيرة,بوركو روسو,قصير,الأميرة مونونوكي) وحقق جميلا جداإذا كنت تستمعقبل أن يموت بسبب تمزق تمدد الأوعية الدموية في عام 1998.

لذلك بدأ الإنتاجأوسامو ديزاكي(الذي شارك في تأسيس استوديو Madhouse وعمل على عناوين كبيرة مثلريمي بدون عائلةأومغامرة الفضاء كوبرا) قبل أن يستسلم الأخير أيضًا بسبب التوترات بين الفريقين الياباني والأمريكي. ومع ذلك، لا يزال هناك طياران رائعان منذ وقت إنتاجهما مما يكشف عن الطموح الكامل للمشروع.

غاري كورتز، بعد توقف الإنتاج وزيادة الخلافات، انسحب أخيرًا في عام 1984، كما فعل راي برادبري (عمل براد بيرد وجيري ريس لبضعة أسابيع فقط في المشروع). لقد أصبح من الواضح بشكل متزايد أنهم كانوا مجرد توضيح لكتابات كاتب السيناريو، دون رؤية إبداعية حقيقية أو دافع فني وراءهم. لكن فوجيوكا حاول مرة أخرى الوقوف على قدميه، ولذلك استدعى اسمًا كبيرًا آخر لكتابة التاريخ: الفرنسي جان جيرو، الملقب بموبيوس.

في النهاية، استعان الفيلم بريتشارد أوتن (شبه مجهول والذي كتب لاحقًاسيميتير 2) لتولي مسؤولية السيناريو بناءً على قصةكريس كولومبوسمكتوب بين عامي 1985 و 1986 بعد سيناريوهاتجريملينز,الحمقىوآخرونسر الهرم، مما منحه شهرة معينة.

عجب النوم

بعد أكثر من سبع سنوات من الإنتاج، صدر الفيلم في اليابان في يوليو 1989لم يعد لديه أي شيء البصيرة,أكيرا,جارتي توتورو,قبر اليراعاتبعد أن شكلت بالفعل نقطة تحول لسينما الرسوم المتحركة اليابانية قبل عام. لقد أصبحت جميعها أيضًا من روائع الفن السابع، على عكسنيمو الصغير. بعد حرمانه من مكانته الرائدة، عانى الفيلم أيضًا من إصدار محلي مخيب للآمال (900 مليون ين فقط)، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى المنافسة الساحقة منكيكي الساحرة الصغيرة(من إخراج ميازاكي لإتقان السخرية).

في الولايات المتحدة، صدر الفيلم في أغسطس 1992 حيث لم يجذب الجماهير، كما تم حذفه من الملصق. إذا كان الركود الكبير الذي شهدته شركة ديزني (المعروف عادة بالعصر المظلم) كان بمثابة ميزة في وقت الإنتاج لترسيخ مكانتها في بلد العم والت، فقد تم إصدار الفيلم بعد ثلاث سنوات تقريبًاحورية البحر الصغيرة والتي كانت بمثابة بداية ما يسمى بفترة النهضة للشركة، وذلك قبل ثلاثة أشهرعلاء الدين، لا تزال واحدة من كلاسيكيات الشركة الأكثر شعبية اليوم.

مثل لمسة الغيرة

لذلك فقد الفيلم الروائي القارب، بالإضافة إلى أنه لم يثير حماسة النقاد. يجب أن يقال ذلكعيوب الفيلم واضحة. لقد وجد نفسه حتماً عالقاً بين مفهومين للرسوم المتحركة ورؤى المؤلف المختلفة التي لم يبق منها سوى فتات في العمل النهائي. وتدل "لمسة ديزني" على بقية القصة، خاصة فيما يتعلق بتميمة إيكاروس الإجبارية والأغاني التي يمكن الاستغناء عنها، رغم تورط الأخوين شيرمان (ماري بوبينز,كتاب الغابة,مغامرات ويني ذا بوه).

دون أن ننسى السيناريو، ذكي في كثير من الجوانب (شخصيات السيرك التي تنتهي في سلامبرلاند أو انعكاس الواقع وخاصة حاجة نيمو للاعتراف بخياله النائم)، لكنه يجد صعوبة في تعليق العربات وتوصيف شخصياته بشكل فعال كلها مسطحة ومملة.

لمسة مؤثرة إلى حد ما

لكن كل هذه العيوب التي لا شك فيها لا يمكن أن تجعلنا ننسىصفات العمل التي لا يمكن إنكارها على حد سواء. حتى لو أصبح العنوان مرجعًا، فإن تعديل قصة هزلية عمرها 80 عامًا لم يكن أمرًا واضحًا. لكن المادة الأصلية في منتصف الطريق بينهمابيتر بانوآخرونأليس في بلاد العجائب توسل إلى أن يتم تكييفه مع الرسوم المتحركة (كان وينسور ماكاي نفسه رائدًا في سينما الرسوم المتحركة).

وبالتالي تقدم القصة عالمًا رائعًا يشبه الحلم حيث تتبع الرؤى الكابوسية مشاهد ساحرة ومثيرة للإعجاب بصريًا، مع رسوم متحركة سلسة وإعدادات تفصيلية وأفكار مسرحية غنية، ولو في الإصدار التجريبي فقط، والتي تظل ذات نوعية جيدة وتسمح لك باستكشاف جوهر القصة. العمل في بضع دقائق.

كما أن ألوان الباستيل للفيلم تضفي عليه طابعًا حقيقيًا.

ربما لا تكون سلمبرلاند مجنونة كما كان يمكن أن تكون (مقارنة بالطيارين المختلفين)، لكن حالمتها حاضرة، كما هو الحال مع بعض الكرم (المنطاد الضخم، وأسماك شيطان البحر الطائرة، والعبور إلى العالم المقلوب، وملكية الملك). غرفة ألعاب ضخمة أو المسيرات على ظهور الحمير الوحشية التي تكفي لتخليد الذكريات).

نيمو الصغير: مغامرات في سلمبرلاندلذلك فهو فيلم غير كامل عانى من فوضى الإنتاج، لكنه يحتفظ بالكثير من السحر ويتمكن من نقل جمهوره إلى عالم رائع، حتى لو كان من الصعب فهمه بالكامل. لا تفلت جميع المنتجات الرديئة من العقاب بشكل جيد، ومن المؤكد أن النسخة القادمة من Netflix مع جيسون موموا لن يكون لديها الكثير مما يحسد عليه سابقتها.