بعد ساعات(أحيانًا مترجميا لها من ليلة صعبةبالفرنسية) ربما يكون أفضل فيلم ينساه الجميع في مسيرة مارتن سكورسيزي.
عندما نتحدث عن الهائلةمارتن سكورسيزي، نفكر في كثير من الأحيانشوارع متوسطة، سائق سيارة أجرة، الثور الهائج، الرفاق الطيبون، كازينو، طيار، الراحلونأو حتىذئب وول ستريت.منذ عام 1967 وأول فيلم روائي طويل لهمن هذا الذي يطرق بابي؟,قام مارتن سكورسيزي تدريجياً ببناء فيلموغرافيا مثيرة للإعجاب وأصبح أحد أكثر صانعي الأفلام تأثيراً في النصف الثاني من القرن العشرين.
ومع ذلك، لم يكن لدى الأمريكي مهنة وردية تمامًا، وشهد بعض الانحدار الخطير إلى الجحيم، لا سيما في نهاية السبعينيات بسبب استهلاكه المفرط للكوكايين. لدرجة أنه في أوائل الثمانينيات، على الرغم من أنه كان قد أشاد به النقاد والجمهور للتوالثور الهائج(رشح ثماني مرات لجوائز الأوسكار) وأنجب الساميةفالس الدمى, يكون المخرج في حالة استبطان كامل عندما يبدأ العملبعد ساعات,الفيلم الذي سينقذ حياته المهنية، وحتى حياته.
عن جدارة بعد العمل
الإغراء الجديد للسينما
في عام 1983، كان مارتن سكورسيزي على وشك تحقيق مشروع كان قريبًا بشكل خاص من قلبه:الإغراء الأخير للمسيح.بعد أشهر من التحضير والتنقيب، نجح المخرج أخيرًا في تنفيذ صفقته مع شركة باراماونت لبدء التصوير في يناير 1984. باستثناء أنه قبل ثلاثة أسابيع من الإطلاق، عندما تم الانتهاء من اختيار الممثلين، كان يجري تصنيع المجموعات وكانت الأزياء على وشك الانتهاء، انسحب الاستوديو من المشروع، مستسلمًا لضغوط الأصوليين الدينيين (وخوفًا أيضًا من فشل شباك التذاكر).
بشكل غير مفاجئ،مارتن سكورسيزي مدمر. والأسوأ من ذلك أنه يتساءل عما إذا كان ينبغي له مواصلة مسيرته كمخرج سينمائي. بعد كل شيء، في هذا الوقت، كانت نيو هوليود تحتضر، وإفساح المجال أمام إنتاجات أكثر تكلفة بكثير. طفرة سينمائية ترعب المخرج وهو يثق في التعليق الصوتي لنسخة DVD من الفيلمبعد ساعاتفي عام 2004:
“[بعد إلغاء التجربة الأخيرة للمسيح] عدت إلى منزلي في نيويورك وبدأت بالفعل في إجراء الجرد: أين حياتي؟ من أنا؟ ما نوع الأفلام التي أريد أن أصنعها؟ هل سأتمكن من البقاء على قيد الحياة في هذا العمل؟
سكورسيزي يفكر في حياته مرعوبًا
لم أعد أعرف حتى ما هو العمل بعد الآنكان هو نفسهفي الواقع في ذلك الوقت. في تلك المرحلة، كلما كانت الأفلام الأكثر تقنية، على الأقل أفلام الحركة، وأفلام الفضاء، والأفلام الخيالية، وكل تلك الأنواع من الأفلام، أصبحت أكثر قوة، وحققت الكثير من المال، وكان بعضها جميلًا ومشرقًا بشكل لا يصدق، لذلك بدت الرؤية كاملة. […] على الرغم من أنني قرأت نصوصًا لـ Paramount، لم أعد أعرف ما إذا كنت مؤهلًا حقًا لأن أكون مخرج أفلام في هوليوود أم مجرد مخرج أفلام جيد في هوليوود. »
لذلك فإن مارتن سكورسيزي يشكك. وبعد ذلك، بينما كان يراجع النصوص لمحاولة العودة إلى المسار الصحيح، تلقى السيناريويكذب (والتي سوف تصبح بالتاليبعد ساعات) كتبه طالب شاب لأطروحته،جوزيف مينيون، من جانبايمي روبنسون(المنتج الذي يعرفه جيدًا منذ أن لعبت فيهيعني الشوارع).
القصة تحكي عن لقاء بولس (غريفين دن) ، عالم كمبيوتر شاب خجول، ومارسي، وهي شابة جذابة تلعب دورهاروزانا أركيت، في عشاء حيث طلبت منه أن ينضم إليها تلك الليلة في شقتها في سوهو.نقطة البداية للتجول الكابوسي في شوارع منطقة نيويوركحيث سيتحمل بول مواقف أكثر جنونًا من سابقتها، مما يمنعه من إنهاء ليلته مع مارسي الشهيرة وخاصة من العودة إلى المنزل.
اللقاء الذي يقلب كل شيء رأسا على عقب
الليلة الماضية في سوهو
على الرغم من الميزانية المنخفضة المخصصة للفيلم الطويل (4.5 مليون دولار) والراتب الزهيد، إلا أن مارتن سكورسيزي قبل المشروع على وجه الخصوص بفضل موضوعات الفيلم الطويل. بين القلق والبارانويا والشعور بالذنب..المخرج محفز، وهو الذي يتعرف على نفسه بشكل كبير في عصاب الشخصية الرئيسية.
«أتخيل أن هناك الكثير مني في هذه القصة. مهما فعلت، أشعر بالذنب. "على الرغم من أنها مشكلة قمت بحلها، لا يزال لدي ضمير مذنب [...] لا يمكنك الهروب من الشعور بالذنب،"هل سيثق في ريتشارد شيكل؟محادثات مع مارتن سكورسيزيفي عام 2011. ولكن علاوة على ذلك، يتحدث الفيلم الروائي عن الإحباط، وحتمًا، بعد التخلي في اللحظة الأخيرة عن ملحمة المسيح، يعرف المخرج الكثير عنها ولم يصل إلى نهاية مشاكله معبعد ساعات.
اكتشاف الميزانية
لأنه نعم، إذا كان السيد قادرًا على التصوير لمدة خمسة أشهر تقريبًافالس الدمىوما يقرب من عشرة أشهر لهالثور الهائج، مما يمنحه كل الوقت اللازم لإنتاج أعماله، ولم يكن أمامه سوى ثمانية أسابيع قصيرة لوضعها في الصندوقبعد ساعات.مدة تصوير قصيرة، تم تصويرها بالكامل ليلاً في صيف عام 1984، ومع ذلك سمحت لمارتن سكورسيزي بالعودة إلى أساسيات سينماه.
في الواقع، إذا قام المخرج بإعداد الفيلم بعناية في مرحلة ما قبل الإنتاج، فسوف يسمح لنفسه سريعًا بالانجراف لشغف القصة. حتى أنه قال إنه كان لديه شعور بالعودة إلى المدرسة معهبعد ساعات,التعلم لإعادة اختراع كيفية عمل الصورة بطريقة معينة.طريقة جديدة للتصوير يدين بها كثيرًا لمصوره السينمائي مايكل بالهاوس، كما سيحددها في التعليق الصوتي على قرص DVD:
«لعب بالهاوس دورًا رئيسيًا في هذا، حيث كان لديه موقف أوروبي تجاه حركة الكاميرا. لم يكن من الضروري أن تكون الحركة مثالية، لكنها تدفقت في اتجاه الكاميرا، كما تعلمون. لم يكن تكنوقراطيًا بهذه الطريقة، والأمر نفسه بالنسبة للإضاءة، و[كان مدفوعًا أكثر] بإحساس الفيلم، وجنون العظمة في الفيلم، وروح الدعابة المرتبطة بجنون العظمة، والشعور بالذنب..."
حرية إلهية
بعد الرعب
العودة إلى سينما أبسط وأكثر عفوية والتي من الواضح أنها ستفاجئ الجميع منذ صدورها عام 1985،بعد ساعاتلا يشبه أي شيء فعله الأمريكي حتى الآن. بعيدًا عن الأعمال الدرامية العنيفة أو الكئيبة أو المأساوية التي شهدها الجزء الأول من حياته المهنية، فإن فيلمه الطويل العاشر هو فيلم "جسم غامض صغير". علاوة على ذلك، فمنذ لقطةه الأولى العدوانية ولقطة التتبع الأمامية السريعة للغاية، يصدم الفيلم الروائي المشاهدين فجأة، كما لو أن مارتن سكورسيزي أراد تحذيرهم من أنه على وشك أن يأخذهم إلى منطقة غير متوقعة.
ساحة لعب لا يمكن التنبؤ بها لدرجة أنه من الصعب تصنيفها حقًابعد ساعاتفي نفس الفئة، تمزج القصة بين العديد من الأنواع. لذلك، في حين أنه يبدأ كرومانسية رومانسية غريبة، فإن الفيلم الروائي سيتحول بسرعة إلى كوميديا سوداء مذعورة وكافكاوية. قادر على تكريم أفلام النوار لهيتشكوك وويلز بنفس قدر الكوميديا اللولبية لألان دوان،بعد ساعاتيبدو تماما وكأنه فيلم رعب.
الخصية السكواليسية
بالفعل، الإحباط الجنسي في قلب القصة، بين رفض النساء، وعجز بول أو حتى الرموز المنقطة بالإخصاء مثل هذا القرش الذي يعض قضيب رجل في إحدى الرسومات (حتى أن سكورسيزي كان سيطلب من دان أن يظل ممتنعًا عن ممارسة الجنس طوال فترة التصوير)، هو الجحيم للشخصية. ولكن من السباق إلى موت سيارة الأجرة،يبدو أن بول هاكيت يعبر نهر Styx عند وصوله إلى سوهو.وليست هذه المجموعة من المفاتيح التي تتحول تقريبًا إلى قذيفة مميتة هي التي تقود المرء إلى التفكير في العكس.
كل ما يختبره طوال ليلته يوقعنا في حالة من الرعب، سواء اكتشف حالة انتحار، أو شهد عملية سطو، أو شهد جريمة قتل من نافذته، أو وصل إلى شقة حيث تحيط الفئران بالسرير، أو مطارد من قبل حشد بشري يشبه الزومبي، تصادف بانتظام جماجم أو ينتهي بك الأمر محبوسًا في تمثال من الورق.
سلسلة من المغامرات الجهنمية غير محتملة إلى هذا الحديصبح التمييز بين الحلم/الكابوس والواقع أكثر صعوبة. خاصة عندما يرسم الفيلم الروائي توازيًا صارخًا معساحر أوزبواسطة فيكتور فليمنج.
الاستيقاظ من كابوس أو إنهاء كابوس الاستيقاظ
يجرؤ الساحر
في الواقع، يتبع بول هاكيت مسارًا قريبًا من دوروثي جيل، حيث يرغب في العثور على منزل بعد استكشاف عالم غريب وفهم ما كان يبحث عنه حقًا.
ومن الواضح أنه ليس بالأمر الهين أن يجد بولس في نهاية المطاف ملصقًا لوجهه يبحث عنه السكان:بعد ساعاتيحكي في النهاية قصة رجل لم يعد يجد نفسه، ويكافح من أجل معرفة ما هو عليه حقًا، وما يريده حقًا. وكما تطابق مارتن سكورسيزي نفسه مع شخصية بول،من الصعب ألا ترى فيبعد ساعاترغبات سكورسيزي الخاصة، على أمل أن يجد نفسه كمخرج سينمائيمن خلال سينما أكثر بدائية وغريزية، سينما بكل الاحتمالات.
ومن هنا قوة التجديدبعد ساعاتعلى مسيرته. بفضل غرابة عرضه المسرحي، والتنقل بين اللقطات المقربة، والإدخالات، ومسرحيات الظل، ولقطات التتبع الوحشية الطويلة، والتحرير المتهور، يتمكن مارتن سكورسيزي من إثارة الارتباك باستمرار فيبعد ساعات.والأفضل من ذلك أنه يجد قبل كل شيء حيوية هذه الأفلام الأولىيعني الشوارعوآخرونسائق سيارة أجرة, هذه القوة وهذه الحرية الإبداعية المنقذة التي ظن أنها ضاعت.
"أريد فقط أن أعيش"
يكفي استعادة الثقة في مارتن سكورسيزي وإعادة إطلاقه نهائياً في السينما. وفي نهاية تصوير الفيلم، قال هذه الكلمات للمنتجة إيمي روبنسون كما كشفت في الفيلم الوثائقي عن صناعة الفيلم:«شكرًا لك على إعادتي حبي لصناعة الأفلام ". إن التعافي الجيد جدًا والذي سيتم مكافأته أيضًا بعد بضعة أشهر نظرًا لأن جنون عرضه سيسمح له بالحصول على جائزة الإخراج (المنطقي) في مهرجان كان السينمائي عام 1986.
منذ ذلك الحين، حتى لو حقق الفيلم نجاحًا صغيرًا في الولايات المتحدة وفي جميع أنحاء العالم في شباك التذاكر (من خلال مضاعفة ميزانيته الأولية ثلاث مرات)،بعد ساعاتيعتبر بشكل غير عادل فيلمًا ثانويًا في مسيرة سكورسيزي المهنية. ومع ذلك، فمن المستحيل عدم رؤية مدى قوة الفيلم غرست في بقية حياته المهنية بينالأحرار، القبر المفتوحأو في الآونة الأخيرةذئب وول ستريت.يكفي أن نقول ذلكبعد ساعاتربما ليس الفيلم الذي أنقذ سكورسيزي فحسب، بل هو أيضًا الفيلم الذي سمح بوجود قسم كامل من تاريخ السينما.
