معالمضيفملك السينما الكورية المعاصرةبونج جون هوقدم فيلمًا وحشيًا يمزج بشكل مثالي بين السينما السياسية والترفيه الخالص.
وطفيليعرضت عليه أاعتراف نقدي وتجاري هائل على المستوى الدولي، سيطر بونج جون هو على السينما الكورية لسنوات عديدة. وكشف للجمهور المحلي بفضلذكريات القتلفيلمه الطويل الثاني، تجاوز المخرج نفسه بعد ثلاث سنوات بـالمضيف.
استفاد هذا الفيلم الوحشي من ميزانية قياسية للإنتاج الكوري الجنوبي في ذلك الوقت. وأكد انتصاره التجاري غير المتناسب حب الجمهور الكوري لبونج جون هو. يجب أن يقال أنه معالمضيفيجد المخرج التوازن المثالي الذي سيرافقه طوال بقية فيلمه السينمائي: مزيج ذكي من الترفيه السائد ورؤية المؤلف. فيلمه أكثر من مجرد هذيان مذهلسياسية بعمق وغير امتثالية.
فن العبادة تم تصويره حسب بونج جون هو
المياه المظلمة
من المحتمل أن تكون هذه هي شبكة القراءة الأولى التي تقفز إليك عندما تكتشفهاالمضيف.يتناول الفيلم القضايا البيئية بطريقة واضحة. موضوع عزيز على المخرج، والذي سوف يستكشفه بمزيد من التفصيل في أعماله التالية، ولا سيما فيثقب الثلجوآخرونأوكجا. المفهوم ذاته لالمضيفمأخوذ من خبر.بونغ جون هو مستوحى من فضيحة بيئية هزت سيول في فجر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تدور القضية حول متعاون عسكري أمريكي أُمر بإلقاء كميات كبيرة من الفورمالديهايد في نهر هان.
ولذلك سيربط المخرج ولادة وحشه بهذا الحدث. حتى بهذا التسلسل افتتح فيلمه ويواجهنا بفعل التلوث المتعمد حتى قبل أن يقدمنا إلى الشخصيات الرئيسية. مثل أجودزيلاالذي تنطوي أصوله بشكل منهجي على التجارب النووية، وهو مخلوقالمضيفوبالتالي سيكون خلقًا بشريًا يجسد عقابًا رمزيًا يضع الإنسان في مواجهة الطبيعة.
دفقة أكبر
هناك انعكاس بيئي آخر تم استخلاصه من خلال عمل بونج جون هو: نحن نرى في الفيلم انعكاسًا لعلاقتنا بالطعام. لا شك أن المخرج قد يقع في فخ الميلودراما الأخلاقية. بل يفعلبروح الدعابة السوداء المميزة. مثل هؤلاء سكان المدينة الذين يأكلون الأخطبوط على ضفافه بهدوء قبل وصول الوحش ذو المجسات. كما سيسمح لكاميرته بتصوير كل القمامة والتعبئة بطريقة تأملية زائفة مثل آثار حضارة متلاشية، خلال المشاهد الليلية.
وهكذا يأخذ وحشه عدة معانٍ مخفية ضمن نفس الموضوع. مع أخذ هذا في الاعتبار،يمكننا أن نراها على أنها انعكاس مشوه للإنسان. المفترس الجديد الذي سيضع نفسه على قمة السلسلة الغذائية. مفترس بلا أخلاق، لا يفكر قبل مهاجمة الأطفال أو كبار السن سهولة. هنا مرة أخرى، سوف يستكشف بونج جون هو فكرة العنف المفترس بعمق أكبر بكثيرأوكجا، والتي سوف تضع ما يعادلجارتي توتوروفي عالم الجزارة الذي لا يرحم.
وجبة ليست بالضرورة متوازنة
تمرين الدولة
موضوع آخر متأصل في سينما بونج جون هو،المضيفمن الواضح أنه مهتم بالصراع الطبقي. كان من الممكن أن يكتفي الفيلم بأخلاق كلاسيكية إلى حد ما تحذر الإنسانية بشكل عام. إن الدعوة الأبدية لاحترام الطبيعة حتى تحترمنا، قد تمت مشاهدتها وإعادة مشاهدتها مئات المرات في سينما الكوارث في هوليود. لكن المخرج الكوري يحرف بذكاء هذه الأخلاق المتوقعة. قبل كل شيء، يظهر لنا ذلكأول من يدفع ثمن اللاوعي البيئي للمؤسسات سيكون المواطنون الأكثر حرمانا.
ولهذا السبب فإن فيلمه الوحشي لا يواجهنا بالأبطال الكلاسيكيين لهذا النوع، أي العلماء والعسكريين الذين يتعرضون للسخرية باستمرار.المضيف. هذه المرة الأبطال هم من عامة الناسإن التفاهة المضحكة لها صدى أكثر حميمية مع المشاهدين. الطبقات العاملة موجودة على خط المواجهة، وهم الذين سيتم مهاجمتهم على البنوك، بعيدًا عن أمن الأبراج الشاهقة في المناطق التجارية.
ليسوا أبطالًا بطوليين حقًا
تحمل شخصية بارك نام إيل وحدها رسالة سياسية رائعة. طالب سابق لامع يكافح من أجل العثور على وظيفة ويواجه تدهورًا اجتماعيًا مذهلاً،إنه يمثل مقياسًا اجتماعيًا في حالة تمزق كامل. يبدو عدم القدرة على الارتقاء اقتصاديًا بمثابة لعنة لعائلة بارك. سواء من خلال الدراسة أو الرياضة أو ريادة الأعمال، يبدو أن جهودهم محكوم عليها بالفشل.
لكن بارك نام إيل يأخذ الاستعارة إلى أبعد من ذلك بقليل. يتعرض للخيانة خلال القصة من قبل صديق جامعي سابق، ويظهر كيف المجتمع الكورييعامل كضحايا الطاعون أولئك الذين يمثلون شكلاً من أشكال الفشل الاجتماعي. كما لو كانت معدية مثل هذا الفيروس الكاذب الذي يحجب عائلة بارك بأكملها في بداية القصة.
وإذا فيطفيليالفقراء مختبئون حرفيًا في قبو منزل فخم، فيالمضيفإن بقاء الأطفال على قيد الحياة معرض للخطر في المجاري. طريقة أخرى للتعبير عن نفس الفكرة:إن بقاء الطبقات الاجتماعية المحرومة يحدث باستمرار بعيدًا عن الأنظار، في اللامبالاة الكاملة.
سحقت بواسطة الكاميرا
القتل بالاسم
السؤال الاجتماعي الآخر الحاسم للفهمالمضيفهذا هو موضوع الشرطة والعنف المؤسسي. لم يخف بونغ جون هو أبدًا شبابه المتشدد والمظاهرات الطلابية العديدة التي شارك فيها. ولذلك فهو إلى حد كبيرتمرين عن سيرته الذاتية لوضع القمع العنيف في الصورتنفيذها من قبل إنفاذ القانون. يحاول التسلسل النهائي المذهل أن ينسخ بأمانة قدر الإمكان الفوضى والعمى الذي يعاني منه شعب محروم من الحق في التعبير عن نفسه.
لكن مرة أخرى، بدلًا من الذهاب مباشرة إلى الدراما والمشاعر المفجعة،يفضل المخرج اختيار الانفصال الكوميدي الأكثر تعديًا. على سبيل المثال، سوف نتذكر الوحشية السخيفة التي يُعامل بها الناجون في عزلة. العنف الذي تعارضه صورة الحارس الذي يرتدي البدلة والذي ينزلق بشكل مثير للشفقة أمام صالة للألعاب الرياضية للأشخاص المحصورين. وهذا التناقض هو الذي يجعل من الممكن تصوير مجتمع فاقد للحوار بشكل أفضل، ولا يفهم سوى توازن القوى.
سوف يتصدع جهاز 6-T الخاص بي... مرة أخرى
المواجهة النهائية ستكمل تجسيد هذه الاستعارة الاجتماعية. والواقع أن أبطالنا ينتهي بهم الأمر إلى إلقاء قنابل المولوتوف على الوحش ــ وهي الخلطة التي يعترف بارك نام إيل بأنه تعلم أتقنها أثناء المظاهرات الطلابية. بدلاً من إضفاء الطابع الإنساني على مخلوق غير متناسب كما سيفعل لاحقًاأوكجا، بونج جون هو في الواقع خلال هذه المعركةتجسيد للسلطة القمعية. وفي نهاية المطاف، لا يبدو الوحش أكثر عمى ووحشية وتدميرا من المؤسسات الحكومية التي سمحت له بالوجود.
تم التأكيد أيضًا على ذنب الدولة هذاالسخرية التي يتعامل بها المخرج مع التدخل الأمريكيفي الشؤون الكورية. في الواقع، إذا كان للولايات المتحدة دور حاسم في خلق الوحش في بداية القصة، فإننا نراهم أيضًا يستخدمون وسائل الإعلام الكورية بسعادة لنشر معلومات مضللة وقحة.
عندما تعلم أنه عليك الانتظار حتى عام 2024 حتى يأتي Bong Joon-ho القادم
في النهاية،المضيفلقد قام بالفعل بتكثيف كل ما يشكل القوة السياسية والعدوانية لسينما مؤلفها. لا يتصف الفيلم بالأخلاق أو الرضا عن النفس، فهو يجسد كل ما يمكن أن يصبح عليه فيلم رائج بين يدي مؤلف يتمتع برؤية ورسالة محددة. بناءً على هذا الانتصار، قام بونغ جون هو بذلك منذ ذلك الحينلم تتوقف أبدًا عن الجمع بين عدم المطابقة والترفيه. يكفي أن يجعلنا نفاد صبرنا قليلاً أثناء انتظار اللغزميكي7.
معرفة كل شيء عنالمضيف
