المبحرة: فيلم إباحي مثير للمثليين نفىه آل باتشينو

بعداتصال فرنسيوآخرونالتعويذي,وليام فريدكينيشرع في تحقيقالمبحرة(أوالصيد، بالفرنسية)، فيلم إثارة مثلي الجنس يحملهآل باتشينو، تم إطلاق صيحات الاستهجان عند صدوره في عام 1980.

يعتبر ويليام فريدكين أحد الركائز الأساسية لنيو هوليود بين السبعينيات والثمانينيات، وقد صعد إلى الشهرة في البداية بفضل اقتباسه للكتاب الذي كتبه روبن مور،اتصال فرنسي. بعد الفوز بشيء ماخمس جوائز اوسكار- بما في ذلك أفضل مخرج - واصل ابن المهاجرين اليهود الأوكرانيين إحداث ثورة في السينما، وفي عام 1973 قدم عبادة لا تقل عن ذلكطارد الأرواح الشريرة. سيستمتع الفيلم بشكل خاص بالتنافس على 10 تماثيل والفائز باثنين منهاالأحداث المأساوية التي حدثت أثناء تصويرهلإطعام أسطورته الخاصة.

لكن في نهاية السبعينيات،صورة فريدكين لم تعد في حالة جيدة. الفشل التجاري لإعادة النظر فيأجر الخوفتسبب دي كلوزوت في خسائر فادحة في حياته المهنية. حريصة على إعادة الاتصال مع أمجاداتصال فرنسيأراد المخرج العودة إلى الخيال البوليسي، ولهذا قرر أن يقتبس رواية لجورج ووكر نُشرت عام 1970. ليلعب دور شخصيته الرئيسية، اختار فريدكين في البداية الممثل ريتشارد جير. ومع ذلك، طلب آل باتشينو، الذي اكتشف السيناريو في هذه الأثناء، أن يلعب الشخصية، وهو ما وافق عليه الإنتاج بكل إخلاص. لكن سرعان ما أصيب كلاهما بخيبة أمل، ويتحول التصوير إلى جحيم حقيقي.

أغرب أداء في مسيرة باتشينو

الإدراج التدريجي في السجلات

ولعه بالمؤامرات الاستفزازية، ينسج فريدكين قصة ووكر مع سلسلة من جرائم القتل المرتكبة بالفعل ضد مجتمع المثليين في نيويورك في ذلك الوقت. تم العثور على ستة ضحايا مشوهين وممزقين، وملفوفة أجزاء أجسادهم المختلفة في أكياس بلاستيكية وألقيت في نهر هدسون بين عامي 1962 و1979.نهج شبه وثائقي، يزرع المخرج جهازه بمتعة غير مقنعة داخلشريط جلدي"القضبان الجلدية" في المدينة، ويصور شخصيته وهي تتلمس طريقها عبر هذه البيئة التي لم تكن معروفة له في ذلك الوقت.

لكن طموحات فريدكين مشرفة ووجود نجمعرابلم تكن كافية لضمان نجاح الفيلم الذي نال استحسان النقاد عند صدوره. يعتبرمهزلة بالنسبة للبعض وهراء استفزازي لا طائل منه بالنسبة للآخرين,المبحرةاجتذبت بشكل خاص غضب الاتهامات المتعلقة برهاب المثلية.

متوسط ​​الطالب الذي يذاكر كثيرا في المساء

إذا لم يكن مرور الوقت لطيفًا دائمًا مع السينما، فإنه مع ذلك سيفيد فيلم فريدكين.منهجه الأصيل ومعاملته لمجتمع الجلد المثلي، السبب الرئيسي للهجوم الذي عانى منه الفيلم عند صدوره، أصبح على وجه التحديد هواية المدافعين الأكثر خبرة. وباعتراف المخرج نفسه، فقد سعى فقط إلى إخراج قصة بوليسية، وليس اختزال المثلية الجنسية في سلوك جامح وسادي مازوخي. البيئة التي يصورها الفيلم ليست أكثر من ذلك أبدًا: بيئة، خلفية تتكشف في ظلها قصة مع تطورات غير معروفة للمشاهدين في ذلك الوقت.

إذا نظرنا إلى الوراء،المبحرةويمكن أيضًا رؤيتها مرة أخرى اليوم على أنها قصة مؤثرة تقريبًا؛ إن التمثيل المباشر للشر غير المرئي المستعر داخل المجموعات التي يرفضها المجتمع اليوم يعكس للأسف صدى وباء الإيدز الذي اجتاح عالم LGBTQ +. وبالتالي هناك العديد من الشخصيات في خلفية العمل التي قضى الوباء على ممثليها في الثمانينيات.

"من هو الذي يطلب زيادة الراتب؟ »

ومع وضع هذه الافتراضات في الاعتبار، فقد سعى بعض هواة السينما إلى أخذها في الاعتبارالمبحرةكأحد أعمال فريدكين الرئيسية ونشر الكلمة الطيبة عنه. كوينتن تارانتينو، على سبيل المثال، من أشد المعجبين بالفيلم، ولم يتردد في إعلان حبه للفيلم بصوت عالٍ في الفيلم الوثائقي لفرانشيسكو زيبل،فريدكين غير مقطوع.

معجب آخر وليس آخراً، استمتع الممثل جيمس فرانكو بالتخيل الأسطوري في عام 2013أربعون دقيقة من المحتوى الإباحي يُزعم أنها تم قطعها أثناء التحريرفي رواياته الوثائقية الخاصةالداخلية. شريط جلدي..المبحرةوهكذا كان موضوع إعادة تأهيل عام حقيقي، واستفاد بشكل خاص من العرض الخاص في الدورة الستين لمهرجان كان السينمائي في عام 2007، وكذلك، مؤخرًا، من إعادة إصدار Blu-ray مع الصورة المشكوك فيها بالتأكيد.

نزف السوائل

قبعة الرامي وثونغ الجلدية

مستوحى من سينما كوستا جافراس، ينسحب ويليام فريدكين من دراستهجمالية واقعية جديدة، الذي تم تطعيمهالبحث الدائم عن التقاط الواقع. إنه يمقت التأثيرات الأسلوبية الظاهرية أو حتى التكرار، الذي يتجاهله لصالح التبادلات والتجارب في موقع التصوير مع ممثليه. يختار المخرج بعد ذلك الاستثمار في فيلمه Mineshaft and the Eagle's Nest، وهي نوادي خاصة تديرها عائلات المافيا وهو على علم بها. وفي محاولة لجعل الجو أصيلًا قدر الإمكان، أبرم فريدكين اتفاقًا معهم لتصوير القضبان في الموقع،بما في ذلك الموظفين والنظاميين في قصته.

إذا حصل هؤلاء الرجال على رسوم في نهاية التصوير مقابل مشاركتهم، فهم ليسوا إضافات بأي حال من الأحوال. إنهم على علم بتصويرهم، لكن هذه الإضافات لا تلعب الشخصيات، والاستمرار في الوجود بحرية في خلفية الحدث.إنهم لا يرتدون أزياء، ولا يتصرفون أو يتحركون وفقًا لتعليمات محددة مسبقًا، ولا يتوقفون عن أنشطتهم في نهاية اللقطة ويستأنفونها عندما تتحرك الكاميرا مرة أخرى. والتي، نظراً للمكان، تؤدي بطبيعة الحال إلى ظهور بعض الممرات الكبريتية. وبسؤاله عن المشاهد الجنسية غير المحاكاة التي ظهرت في الفيلم، يبرر المخرج ذلكمجلة البندقيةفي عام 1977: «لقد كانوا يقومون بعملهم، وكنت أقوم بالتصوير فقط».

أجواء

إن بحث المخرج عن الأصالة موجود أيضًا في معاملته للممثلين. إذا لم يعذبهم فريدكين بالمعنى الدقيق للكلمة، فإنه يحب الحفاظ على مناخ معين من التوتر على المسرح؛ على سبيل المثال، منذ تصوير فيلمالتعويذي، للحفاظ على مسدس عليه، ولاطلاق النار(فارغ بالطبع) قبل أن يحاول اللعب بشكل أفضل مع أعصاب فناني الأداء. كما أنه لا يتردد في مواجهتهم، بالعنف أحيانًا، باختياراتهم الفنية، مفضلاً الصراع بين الحين والآخر، أو حتى يستمتع بتقريب كاميرته قدر الإمكان من أجساد الممثلين من أجل تشجيعهم على إثارة معينة.

لذلك يناسب فريدكينالرغبة في بصمة، ويطمس عن عمد الخط الفاصل بين الخيال والواقع. الهدف هو إثارة رد فعل عميق لدى المشاهد، لجعله ينسى الجهاز السينمائي في أصل الفيلم ويدفعه إلى التشكيك في صحة الصور التي يستهلكها يوميًا. حتى أن المخرج سيدفع النائب إلى حد إعادة صياغة نصه في مرحلة ما بعد الإنتاج من أجل حجب قصته أكثر قليلاً لإرباك جمهوره بشكل أفضل.

هناك حكاية لذيذة عن هذه الشخصية، ولكن الأمر متروك لك لاكتشافها

ورغم أن الجدل الدائر حول الفيلم أضر به عندما صدر عام 1980، إلا أن الحركات المسلحة التي نظمت لوقف التصوير أسعدت فريدكين بشكل كبير. بتشجيع من أعمدة الصحفي آرثر بيل للاحتجاج على الفيلم بسبب طبيعته الاختزالية والقمعية، مجتمع LGBTQ+وبذلك تتضاعف المظاهرات.

يغلق البروتستانت الشوارع، ويلوحون بالمرايا لتعكس ضوء الشمس ويبطلوا عمل المصور السينمائي، ويرددون أغانٍ مختلفة بأعلى صوتهم من أجل إفساد صوت اللقطات (وبالتالي ستكون هناك حاجة إلى عمل موسع بعد المزامنة لإنقاذ الفيلم). اللقطات). إذا لم يظهر أي من هذا بشكل ملموس للمشاهد أثناء المشاهدة، فإن هذه العناصر مع ذلك تعدل إلى حد كبير إنتاج الفيلم، تاركة على المنتج النهائي رواسب من الواقع يقدرها صانع الفيلم.

اللعبة: خذ لقطة من كل زوج من الأرداف

لقد حدث خطأ في لعب الأدوار

يعتبر آل باتشينو من أتباع طريقة ستانيسلافسكي. ومن خلال مقاربة جسدية بقدر ما هي نفسية، يبحث الممثل عن التوتر بين الخيال والواقع من خلال الاعتماد على عواطفه الخاصة لخلق مشاعر شخصيته. دون محاولة الدخول في نشوة، يتعلق الأمر بخلق الشخصية من خلال الاستيلاء على تأثيراتها. لكن العكس يحدث أثناء إنتاج الفيلم.المبحرة,إن الانزعاج الواضح الذي يشعر به باتشينو يظهر على الشاشة أكثر من شخصيته.

اتضح أن آل باتشينو غير مرتاح للغاية أثناء التصوير. كما أوضحنا سابقًا، لم يرغب ويليام فريدكين في إعادة بناء الواقع من أجل تطوير الخيال، فقد استولى على جهازه السينمائي، ونفذه في موقف حقيقي، وطلب من ممثله أن يتكيف مع بيئته. "كل ما يحدث أثناء مشاهد البار حقيقي. لقد وضعت باتشينو هناك. لم يكن يعرف هذه البيئة ولم يكن هناك من قبل، وقد أرعبه ذلك. إذا كانت هناك ملاحظة خوف في أدائه، فهذا يعني أن هذا الخوف كان موجودًا بالفعل» يكشف المخرج في نفس المقابلة معهمجلة البندقية.

عندما تدرك ما الذي أوقعت نفسك فيه

آل باتشينو ليس من ممثليه الذين يزعمون انقسام الشخصية عندما يلعب دورًا (هل هذا هجوم على جاريد ليتو؟ بالتأكيد). من المهم بالنسبة له أن يظل مسيطرًا على فهمه للواقع والخيال من أجل الحفاظ على شكل معين من المنظور للأحداث التي يعطيها مضمونًا. في حالةCrusingمع ذلكاختفت أي فكرة عن المسافة من الشخصيةبينما يستسلم الممثل لانزعاجه.

ومع ذلك، كان الأخير متحمسًا جدًا في البداية للسيناريو، حيث وجد العديد من أوجه التشابه مع شخصيته فرانك سيربيكو في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم للمخرج سيدني لوميت. لكن تمجيد الممثل الأولي سرعان ما يتحول إلى تعكر. ومنذ الأيام الأولى للتصوير، اندلعت خلافات فنية عديدة بينه وبين المخرج. غارقًا في أساليب صاحب العمل غير التقليدية، باتشينوينسى بانتظام نصه ويضاعف الارتجاللدرجة أن فريدكين قارنه بمارلون براندو في موقع التصويرنهاية العالم الآن. إذا كان المخرج يقدر الأصالة، فإن الممثل يبدو حرًا جدًا، ووفقًا له، يهدد حسن سير المشروع.

"لم أوقع على ذلك حسنًا"

في نهاية التصويروفريدكين وباتشينو ينفصلان بشروط سيئة; يعتبره المخرج خطأً فادحًا في التمثيل بينما ينفي الممثل الفيلم ببساطة. حتى أنه سيرفض ذكر أي شيء في المقابلة، متأثرًا بالأحداث والجدل الذي سرعان ما يدور قبل إصدار الفيلم.المبحرة.

والأمر القاتل هو أن مشاهدة المنتج النهائي، الذي لم يعد له علاقة كبيرة بالسيناريو الأصلي، لن يساعد بأي حال من الأحوال على الشعور بالمرارة التي يشعر بها باتشينو، الذي لن يحاول إخفاء غضبه عن فريدكين. وعلى الرغم من أنه مع مرور الوقت، فإن الأخير سوف يراجع حكمه بلطف، ويعترف بذلك خلال المقابلة التي أجريت معهمنشقفي عام 2014 أن "إذا نظرنا إلى الوراء على مر السنين، أجد أن باتشينو لم يكن بهذا السوء في الفيلم»، رفض الممثل العودة إلى الموضوع، بل وطلب مسح الفيلم من فيلموغرافيته.

صدمة

في البداية كان يُنظر إليه على أنه غائط كاره للمثليين،المبحرةاستعاد منذ ذلك الحين شعبيته لدى المشاهدين، الذين اكتشفوا، بمرور الوقت، استعارة اجتماعية ونظامية حيث يتم تصوير بيئة المثليين كخلفية وليس كموضوع في حد ذاته. كما أن توضيحات فريدكين بخصوص القصة وجانبها العكسي لعبت لصالح الفيلم مع مرور الوقت، وشاركت فيتجديد النوع الذي ينقلب رموزه.

وعلى الرغم من أنه غني عن القول ذلكالمبحرةبعيدًا عن كونه تحفة فنية (وهو ما سيؤكده على الأرجح باتشينو الذي، بعد كل شيء، لا يزال الفيلم في حلقه)، إنها مسألة تذكر أن محتواه التخريبي، من حيث الجوهر كما في الشكل، شارك فيتدوين الحياة اليومية للأشخاص المهمشين في عصر متغير.