في عام 2007، طبعة جديدة من3:10 إلى يومامن إخراججيمس مانجولد. جلبت هذه النسخة الجديدة من الغرب العديد من المفاجآت الممتازة، وخاصة موسيقاها.
3:10 إلى يوماإنها أول قصة قصيرة كتبها إلمور ليونارد عام 1953. وقد اقتبسها ديلمر ديفز لأول مرة عام 1957، وهي تحكي قصة راعي بقر متواضع مسؤول عن مرافقة قاطع طريق هائل إلى محطة بعيدة حيث سيأخذه القطار إليها. المشنقة. المشكلة الوحيدة: إن قاطع الطريق المذكور لديه مجموعة من البلطجية المستعدين لفعل أي شيء لتحرير زعيمهم أثناء النقل.
عندما يقرر أن يصنع نسخته الخاصة من القصة مع كريستيان بيل وراسل كرو،يضيف جيمس مانجولد العديد من الجوانب للشخصيتين الرئيسيتين ويختار نهاية أكثر مأساوية (وجميلة).. الشذوذ الجنسي الكامن، والذكورة السامة، والانتقام العاطفي...يتلاعب الفيلم بموضوعات الغرب المنيعة بينما يسمو بها. وبالحديث عن التسامي: فالموسيقى التصويرية لا علاقة لها بالموضوع، بل على العكس من ذلك. لضبط صداقة الغرب المتوحش على الموسيقى، دعا مانجولد ماركو بلترامي، الذي كان في ذلك الوقت ملحنًا شابًا ضليعًا في مجال السينما.
على ظهور الخيل رجال الدرك
ماركو بلترا... هنا؟
بعد أن تم إرشاده من قبل الأسطوري جيري جولدسميث، ارتقى ماركو بلترامي بمسيرته المهنية إلى المركز الخامس في عام 1996 عندما قام بتأليف الموسيقى التصويرية لـالصراخ، المشرح الثوري ويس كرافن. بعد أن أصبح رمزًا للملحمة، قطعتهمشكلة في وودسبورو يحتضن بشكل رائع المظهر الوصفي الذي يتمتع به الفيلم في نوعه الخاص: تصبح الصرخات والمحاكاة الصوتية نغمات موسيقية لتحكي فيلم رعب بمفردها وتلعب مع الكليشيهات الصوتية لهذا النوع.
بعد ذلك، سيؤكد بلترامي تفضيله لأفلام الرعب والإثارة من خلال مواصلة التعاون مع ويس كرافن، من خلال التأليف أيضًا لـ غييرمو ديل تورو ومن خلال المغامرة في جانبمصاص الدماءأوالعالم السفلي 2. بعد3:10 إلى يوماسيصبح الملحن المفضل لمانجولد وسيعمل مع أسماء مرموقة، من كاثرين بيجلو إلى برتراند تافيرنييه. ولكن من خلال هذا التعاون الأول، جرب يده في النوع الغربي، وهو عالم يغيره من Hellboy وGhostface ورفاقهما.
سوف تقطع
من يقول "الموسيقى الغربية" يقول "إنيو موريكوني"وقبل كل شيء يقول "من المستحيل ملاحقة السيد". لأنه من الواضح أن الراحل موريكوني مشهور بتأليف عدد مثير للإعجاب من الموضوعات الموسيقية السامية التي ميزت تاريخ السينما، بدءًا من مساهمته في الغرب الإيطالي وزواجه الفني مع سيرجيو ليون. بعد أفلام مثلذات مرة في الغربأوالجيد والسيئ والقبيحأصبحت صور السهول والصالونات الصحراوية، بحكم الأمر الواقع، مرتبطة بالشعر الغنائي النحاسي لموسيقى موريكوني بدلاً من موسيقى الغرب الأمريكي التقليدي.
اختار بلترامي الجمع بين هذين التراثين (هل أثرت عليه أصوله الإيطالية؟) ليضع بصمته على سيناريو يدعو أيضًا، في نسخته المعدلة، إلى الحداثة. لكن موريكوني ليس من يريد ذلك.فهل يستطيع بلترامي، الذي كان في مسيرته المهنية لامعاً أحياناً وشفافاً أحياناً أخرى، أن يرقى إلى مستوى المايسترو؟في نهاية المطاف، ربما كان هذا هو التحدي الذي احتاجه الملحن ليزدهر بشكل كامل.
هارمونيكوي؟
أبواق الموت
3:10 إلى يوماهو فيلم ديناميكيته الرئيسية هي التوتر. يكاد يكون التشويق ثابتًا وتعيش شخصية دان كل ثانية تحسبًا لكمين مميت (حتى في سياق مماثل يتم تقديم شخصيته، من التسلسل الأول للفيلم). لذلك تتضمن الموسيقى التصويرية لبيلترامي مقطوعات قصيرةالإيقاع العصبي والأوتار المندفعةالتي تثير تسارع القلب والحاجة الملحة للبقاء.
وفي الوقت نفسه، فإن لحظات الصمت الثقيلة عندما يكون التشويق في ذروته تستجيب للأوركسترا وتسمح لها بضرب المتفرج بشكل أفضل مع كل عودة. لحظات الراحة الزائفة هذه أيضًا تترك مجالًا لهاالمؤثرات الصوتية للأشياء الرئيسية التي استوحت منها النتيجةبلترامي: دقات الساعة، صافرة القطار الشهير...
لكن الأمر الأكثر روعة هو الطريقة التي تبدو بها الموسيقى وكأنها تحمل في داخلها قصة الفيلم بأكملها قبل أن نعرفها. يعاني من إعاقة في ساقه، وهو مزارع مفلس يستخدمه نظام قضائي جبان لمنع الأشخاص الأقوى منه بكثير، دان هو ديفيد الذي يقود معركة مستحيلة ضد جالوت، وتشكل الموسيقى خطر الهزيمة على القصة بأكملها.
يتم تعزيز الجانب المأساوي بشكل كبير لأننا نرى بطلنا الضعيف يبذل كل ما في وسعه لإنجاز مهمته بكرامة وكسب احترام ابنه، بينما تخبرنا الموسيقى أن جهوده (ربما) ضاعت.اللهجات الحزينة والنغمة العاطفية التي تتحد مع غنائية نابضة بالحياةيروون مأساة يونانية في حد ذاتها، وفي هذه اللحظات يكون الارتباط مع موريكوني محسوسًا للغاية.
في وسط تنسيق غربي إيطالي نموذجي، ينتقل البوق من الحزينة إلى المضيئة، وتصبح آلات الكمان الباكية في البداية متحمسة. لأنه، كما هو الحال مع موريكوني،يتعلق الأمر بالاحتفال بالجمال في المأساة. جمال الشرف والتضحية... وحتى (قبل كل شيء؟) هذا الشكل من الحب الناشئ والغامض بين دان إيفانز وبن ويد، اللذين، في انتظار الفصل الأخير، يستمتعان تقريبًا بالعثور على نفسيهما معًا في جناح الزفاف.
يعجب كل منهما بالآخر ويتفاجأ بصلاحه غير المتوقع، وسيكون إنجازهما هو معرفة أفضل نسخة من نفسيهما في هذه النتيجة، وذلك بفضل مواجهتهما الأخوية.كل هذا التداخل بين المشاعر والمصائر غير القابلة للتوفيق هو ما تمكن بلترامي من التعبير عنه بجمال مذهل..
سادات الغرب
لو كان لا بد من الاحتفاظ بقطعة واحدة فقط
تتجسد ملاحظة نية الفيلم في الجزء المرجعي من الموسيقى التصويرية الأصلية، والتي تحمل عنوانًا رصينًا3:10 إلى يوما. يختتم التأليف الفيلم ويفتح الاعتمادات بعد تغطية بقية الموسيقى التصويرية الأصلية بملاحظاتها. إنه مبهج بتدرجه المذهل الذي يأخذ نفس النغمات القليلة المؤرقة مع إضافة الأوتار والأبواق في كل مرة. من الواضح أن الإيقاع والنبرة قريبان من الموسيقى الرائعة التي ألفها موريكونيالصمت العظيمبواسطة سيرجيوس كوربوتشي.
تنتهي الأغنية فيضجة نصف حزينة ونصف ملحميةالذي يثير الغدد الدمعية ويبدو أنه يوسع القوس السردي للشخصيات. تخبرنا موسيقى بلترامي أن الشخصيات المتبقية سيتم تمييزها بشكل دائم لأنها عاشت للتو، بنفس الطريقة التي سيظل بها عقل المشاهد مطبوعًا بهذه الترنيمة. الموسيقى التصويرية الأصلية لـ3:10 إلى يوماولا تزال حتى يومنا هذا واحدة من أروع أعمال ملحنها، كما نالت عليه ترشيحًا لجائزة الأوسكار عام 2008.
معرفة كل شيء عن3:10 إلى يوما
