رعاة البقر في السينما الأمريكية،كلينت ايستوودوآخرونكيفن كوستنر، التعاون علىعالم مثالير، ومن المبالغة القول إننا نقترب من الكمال.
بفضل مظهره النحيل وفكه المربع ونظرته الفولاذية، أعاد كلينت إيستوود بمفرده تعريف معنى كلمة "الكاريزما". لم يكتفِ بذعر الجماهير كممثل، فقد أنجز نفس العمل الفذ خلف الكاميرا، وباعتباره رمزًا أساسيًا للغرب، اغتنم الفرصة لتصوير نفسه في دور راعي البقر المشبوه، حتى "لا يرحم، الذي قضى على المنافسة في حفل توزيع جوائز الأوسكار بفوزه بالجائزتين المرغوبتين (أفضل فيلم وأفضل مخرج).
وها هو، ينطلق بتهور في البطولات الكبرى، وتأليفه التالي،عالم مثالييؤكد أنه لم يعد في محاكمته. للأسف، لدى الجمهور الأمريكي ذوق متوسط جدًا لهذا الطراز الجديد من إيستوود (ولكن بعد كل شيء، لم يعد هناك شيء يفاجئنا). ولسبب وجيه، لا يحتوي المشروع على أي من وسائل الترفيه المعايرة المتوقعة، ناهيك عن أن كيفن كوستنر، لا يزال متوجًا بنجاححارس شخصي، يلعب دور البطل الحدودي. لذلك، حتى لو كان ذلك يعني أخذ المشاهد ضد التيار، فربما رأى إيستوود إمكانية إنتاج فيلمه الأكثر مثالية زائفة.
إنه أنيق في دالاس
بوتش وباز
«ربما كان الجمهور ينتظر رؤية رجلين (...) أو صديقين يشرعان في مغامرة مجنونة. لم يكن هذا النوع من الأفلام"، علق إيستوود في ذلك الوقت في مقابلة مع صحيفةنيويورك تايمز. لذلك كان خطأ الجمهور هو الاعتقاد بديناميكية فيلم الصديق، مثلالتانجو والكاشبينما يظهر إيستوود وكوستنر على الشاشة معًا فقط في النهاية. ربما تكون الحملة الترويجية قد خدعت أكثر من شخص من خلال التركيز على المظهر المفعم بالحيوية للممثل الرئيسي والنظارات الشمسية والسجائر المتدلية من شفتيه.
كان لا يزال من الضروري التشكيك في وجود الصغار جدًاتي جي لوثرإلى طاقم الممثلين الذي يلعب دور فيليب، البطل الحقيقي للفيلم. نتعرف عليه بعد دقائق معدودة، قبل أن يأخذه بوتش (كوستنر) من عائلته، والذي هرب للتو من السجن مع زميله في الزنزانة الذي لا يمكن السيطرة عليه. وبسرعة كبيرة، يجد بوتش ورهينته نفسيهما وحيدين على الطريق، تطاردهما السلطات المحلية، ممثلة في تكساس رينجر، ريد جارنيت (إيستوود نفسه)، وعالمة الجريمة سالي جاربر (إيستوود نفسه).لورا ديرن).
لا تجرؤ على القيام بذلك له إلى الوراء
لذلك سيكون من المغري مقارنة هروب بوتش وفيليب، الذي أعاد آسره تسميته "باز"، بالهروب الإجرامي لـبوني وكلايدأو عشاق"المسيرة البرية".بواسطة تيرينس ماليك. ولكن إذا كانت رحلة هؤلاء الثنائي السينمائي الثلاثة تشترك في أوجه تشابه واضحة،غالبًا ما يظل العنف خارج الشاشةعالم مثالي.لا تظهر الجثث التي زرعها بوتش للمشاهد إلا بعد وقوعها ولم يكتشفها فيليب مطلقًا، والذي لم يقدر المخاطر التي ينطوي عليها الأمر خلال معظم الفيلم.
وهذه العلاقة، الرقيقة والسامة، بين الخاطف ورهينته، اللذين أصبحا أبًا وابنًا بديلين، هي التي تزيد من طمس اتجاهاتنا الأخلاقية.لا شيء مفاجئ عندما نعلم أن إيستوود كان شغوفًا بالمسألة الأخلاقية منذ بداياته، إلى درجة دفعه أحيانًا إلى مركز الجدل الخطير، كما حدث أثناء إصدار فيلمه.قناص أمريكيحيث رأى البعض رسالة مؤيدة للحرب. وهنا مرة أخرى، تتطلب السينما، أن التوجهات السياسية للمخرج لا تحظى هنا إلا بقدر قليل من الاهتمام، لكن تذبذبه المستمر بين أفكار اليمين واليسار يساهم في الغموض السائد في معظم أفلامه.
"خذ الحميض وأنقذني"
رياح الحرية
من يقول فيلم الطريق يقول العطش للهروب. على هذا الحساب،عالم مثاليلا تحيد عن القاعدة وتأخذ شخصياتها عبر الجنوب الغربي الأمريكي، بمطاعمها على جانب الطريق، وحقولها على مد البصر ومدنها المهجورة. نعم، إنها أرض المتخلفين التي اختار بوتش وباز استكشافها، وسرعان ما يشعرون بأنهما في بيتهما هناك كغرباء. إذا انتهى الأمر بالخاطف، وهو ابن مجرم، ورهينته، من عائلة شهود يهوه، إلى الانسجام، فذلك لأن كلاهما يطمح إلى تحرير نفسيهما من القيود التي فُرضت عليهما.
وأوضح الناقد الشهير روجر إيبرت حينها: “كلما كان الرجل والصبي يقودان سيارتهما عبر تكساس عام 1963 المتربة، كلما بدا أنهما يدوران في دوائر، حيث يدقق الرجل في الصبي ويسعى إلى فهم ما يعنيه أن يكون طفلاً في مثل عمره (...) يحاول التعرف على نفسه من خلاله". سواء من خلال اللقطات العكسية الطويلة أو ضمن لقطة واحدة، يستغرق المخرج وقتًا لا نهائيًا لتصوير بوتش وباز وهما يفكران ويتأملان بعضهما البعض. إن تواطؤهم يصبح أقوى لأنه لا يوجد أي حوار غير ضروري، حيث يتم اختزال الكلمات إلى ما هو ضروري للغاية.
توقف لمدة دقيقة لتقييم المسروقات
يستمر هذا الارتباط بين الاثنين في التعزيز من البداية إلى النهاية، حيث يجد كل منهما من خلال الاتصال مع الآخر وسيلة لإعادة تثقيف نفسه.إذا كان بوتش يتراجع أحيانًا نحو الطفولة الخالية من الهموم، فإن Buzz يختبر تدريجيًا أساسيات عالم البالغين، بينما يستمتع بسنوات شبابه لأول مرة.بين زي كاسبر المسروق الذي سينتهي به الأمر بتمزيقه (البراءة المفقودة، رمز تمامًا!) أو مسابقات رعاة البقر الخاصة به على سطح السيارة ويداه ممدودتان نحو السماء، يتحدى الصبي الصغير كل المحظورات لينمو بشكل أفضل ويواجه المستقبل.
أحد أكثر المشاهد التي لا تنسى في الفيلم يأتي عندما يخبر بوتش Buzz أن سيارتهم هي آلة الزمن. خلفهم الماضي، وأمامهم المستقبل، وإذا أرادوا الاستمتاع بالحاضر، فما عليهم سوى التوقف عن مسارهم. بهذه الاستعارة البسيطة، يتمكن إيستوود من سرد قصة التوتر بين شخصياته، غير القادرة على العودة إلى الوراء والمضطرة إلى المضي قدمًا عندما ترغب في التباطؤ، وهذا هو بالضبط معنى هذه اللحظات القصيرة، غير المتوقعة بقدر ما هي يتحركان، حيث يضغط الثنائي على دواسة الفرامل من أجل ترويض بعضهما البعض.
الأمور تصبح أكثر صعوبة
في عالم مثالي
يشبه إلى حد ما كوينتين تارانتينوذات مرة... في هوليوود، والتي كانت تقع عند نقطة تحول مهمة في تاريخ الولايات المتحدة (خلال عام 1969 وعمليات القتل التي ارتكبتها عائلة مانسون)، سجل إيستوودعالم مثاليوفي سياق مخيب للآمال بنفس القدر من خلال إطلاق قصته في دالاس عام 1963، أي لآخر المتطرفين في الخلفية، مكان وسنة اغتيال جون فيتزجيرالد كينيدي. ويجب علينا أن نتقدم بالشكر لكاتب السيناريو جون لي هانكوك لأنه تمكن من استخلاص هنا وهناك آثار الصدمة التي عاشها الأمريكيون والكوكب بأكمله في ذلك الوقت.
«أنا لست رجلاً صالحًا، ولا الأسوأ، مجرد سلالة خاصة"، يقول بوتش بمناسبة العرض الأخير المخيف للأغنيةطفل بيج فران، وهي رقصة الفالس الكاجونية من تأليف المخرج نفسه ثم قام بتنسيقها ليني نيهاوس. السطر يحدد النغمة، ستوافق على ذلك، وقبل كل شيء يعبر عن غضب وخيبة أمل الرجل الذي لم يعد يعرف من هو، لأنه لم ينشأ في منزل محب عندما كان طفلاً. وهنا يكمن أيضًا تألق السيناريو الذي ينجح، بشكل أو بآخر ضمنيًا، في رفع الحجاب عن عذاب بطله.
غارنيت وغاربر، قطبان متضادان، وعلى الرغم من كل شيء متكاملان
وفاءً لدوره كرجل عجوز بخيل، يلعب إيستوود هنا شكلاً آخر من أشكال خيبة الأمل تحت ستار الرئيس غارنيت. وبينما يريد في البداية اختيار الأسلوب القوي، فإن عالمة الجريمة سالي جاربر، التي يتعاون معها، تقوده إلى إعادة النظر في موقفه من خلال تمجيد فضائل النهج القائم على التعاطف.ومع ذلك، فإن المخرج لا ينوي أن يقدم لنا الحساء، وبدلاً من تبني رؤية إنسانية أحادية الجانب، يظهر أيضًا الوجه الآخر للعملة.
ما عليك سوى أن تذكر مقدمة/خاتمة الفيلم لتقتنع بذلك. عندما يظهر بوتش في البداية مستلقيًا في أحد الحقول، وتحلق فوقه التذاكر وطائرة هليكوبتر، ستقسم أنه يعيش أفضل أيامه. وعندما يعاود المشهد، وهو الآن في مكانه الصحيح من القصة، الظهور أمام أعيننا في النهاية، فإننا نتذكر حينها انطباعنا الأول عند قراءة القصيدةنائم الواديبواسطة آرثر رامبو. وهكذا تم الكشف عن المفارقة المختبئة في عنوان الفيلم بالكامل، وهي بمثابة تذكير بأن ما يبدو مثاليًا ليس كذلك في الواقع.
تان أو أضاءت
يحتل مكانًا غالبًا ما يتم تجاهله في مسيرة كلينت العظيمة،عالم مثاليإنه في الواقع يهتز على وتر المخرج المر، والذي تم تمديده جيدًا بالفعللا يرحمثم جاهز للكسر في أي وقت بعد ذلكعلى الطريق إلى ماديسون. واليوم، لا يزال إيستوود واحدًا من آخر أساتذة الكلاسيكية الأمريكية العظماء، الذين محكوم عليهم، كما نخشى، بالاختفاء. ولكن حتى في سن الثانية والتسعين، يواصل الرجل القادم من السهول المرتفعة كتابة أسطورته، وعالم مثاليمما لا شك فيه أخذه إلى الأعلى.
