مع فيلمه الروائي الثانيليالي الرقصة، تفتتح PTA حبها للفيلم الكورالي من خلال الغوص في ألغاز الإباحية، من الظل إلى الضوء الخافت.
في عام 1997،بول توماس أندرسونليس بعد الوحش شبه المقدس للسينما الأمريكية الذي نعرفه(و نقدر ذلك في معظم الأوقات). مساعد إنتاج سابق للتلفزيون، يتمتع بسمعة صغيرة اكتسبها في المهرجانات بعد فيلمه الأول الناجح، يأخذ المخرج طموحاته مباشرة من المرحلة التالية من حياته المهنية الشابة. مسلح بميزانية قدرها 15 مليون دولار وطاقم من الثراء النادر – من الشباب الرائدمارك والبيرجإلى الأسطورةبيرت رينولدز- أندرسون يستعيد نفسه معليالي الرقصةالسرد الكورالي دون الخوف من الإساءة.
وكانت هناك حاجة إلى قدر كبير من الاتزان للتعامل بشكل مباشر مع هيكل المنظمةصعود وهبوط –هذا النوع لا ينفصل عن السينما الأمريكية الكلاسيكية – من خلال منظور صناعة المواد الإباحية.في بلد العم سام، تأخذ الأحلام أحيانًا مسارات ملتوية، و PTA لا تفوت هدفها من خلال التعامل مع موضوعها بمنتهى الجدية. عند صدوره،ليالي الرقصةيقسم النقد كثيراأن صناعة معجبة بقدر ما هي حذرة من مثل هذه الظاهرة من الابتذال الموهوب.
نجوم البورنو يحبون بعضهم البعض أيضًا
قصر شهواني
وفقا لبول توماس أندرسون،قصةليالي الرقصةيبدأ بأوهامك الخاصة. ابن إرني أندرسون، مساهم صوتي غزير الإنتاج في ABC، نشأ المخرج المستقبلي في قلب وادي سان فرناندو بكاليفورنيا، في منزل مر به أصدقاء والده المشهورون. ومن حوله رموز العصر الذهبي للمواد الإباحية موجودة في كل مكان:"كانت هناك هذه المباني الصناعية في كل زاوية من الشوارع. لم تكن هناك علامات، لكن الناس كانوا يدخلون ويخرجون طوال اليوم. خمنت ماذا كانوا يفعلون هناك. »
وبسرعة كبيرة، طورت منطقة التجارة التفضيلية اهتمامًا واضحًا بهذه الصناعة الغريبة. ولكن حيث أن معظم رفاقه يتفقون على الجانب البذيء من الأمر،يتساءل أندرسون قبل كل شيء عن نقاط الضعف في الأعمال التجارية الغامضة لدرجة أنها تصبح غامضة.
تبلغ من العمر 17 عامًا، تكتب وتدير PTAقصة ديرك ديجلر، فيلم وثائقي ساخر مدته 32 دقيقة متأثر بشكل كبير بـالحنفية الشوكيةبواسطة روب راينر. يروي الفيلم القصير الحياة اليومية لنجمة إباحية خيالية، يلعب دورها صديق الطفولة للمخرج مايكل ستاين.الحجر الأول نحوليالي الرقصةيتم وضعها. صدر أول فيلم حقيقي لأندرسون في عام 1996، ولكنضعف مزدوجيعد الفيلم بمثابة رضا نقدي بقدر ما هو تجربة مؤلمة لمخرجه، الذي يفقد السيطرة على التحرير والنص أثناء الإنتاج.
أصول ديرك ديجلر
عازمًا على عدم السماح للاستوديوهات بإملاء سلوكه مرة أخرى، يتناول بول توماس أندرسون قصة ديرك ديجلر ويستمد منها نصًا كبريتيًا مكونًا من 185 صفحة، في الوقت الذي تلتزم فيه غالبية نصوص هوليوود بـ 90 صفحة في هذا ( (جدًا) نسخة موسعة من الفيلم القصير الأصلي، إدي آدامز هو موظف في ملهى ليلي في كاليفورنيا في أواخر السبعينيات، رفضته عائلته البيولوجية والشاب العاطل. يبدو الإنسان بلا مستقبل، لكن لديه موهبة غير نمطية: قضيب ذو حجم استثنائي.تم رصد إيدي من قبل منتج الأفلام الإباحية جاك هورنر، وأصبح ديرك ديجلر، ممثل إباحي ناجح للغاية.
أصبحت New Line Cinema مهتمة بالمشروع من خلال المدير التنفيذي مايكل دي لوكا، وعرضت على PTA ميزانية قدرها 15 مليون دولار. للعب دور Eddie/Dirk، يخطط أندرسون للاعتماد على ليوناردو دي كابريو. يختار نجم المستقبل الشروع مع جيمس كاميرون في الفيلمتيتانيكولكنه يوصي رفيقه بذلكيوميات كرة السلة، مارك والبيرج، بينما تم منح دور شخصية الأب جاك لبيرت رينولدز. أخيرًا، يتوسع طاقم الممثلين ليشكلوا توزيعًا مذهلًا مؤلفًا، من بين آخرين، من جوليان مور ودون تشيدل وجون سي رايلي وفيليب سيمور هوفمان.
الثنائي الديناميكي
كرات الغضب
الخطأ الأول عند الاقترابليالي الرقصة، سيكون أن نرى في موضوعه عنصرا تحقيرا. ومع ذلك، فإن بول توماس أندرسون، باعتباره مستكشفًا حقيقيًا للثقافة المضادة، لا ينظر أبدًا بارتياب إلى صناعة المواد الإباحية، ويحرص على عدم تطبيق نظرة متزمتة أو أخلاقية عليها.على العكس من ذلك، يعتمد المخرج على سياق قصته من أجل الارتقاء بالهدف الحقيقي لفيلمه: وهو سرد قصة عائلية خالصة وبسيطة.، مليئة بالصفات والعيوب والاختلالات المتعددة.
إيدي يتعرض لسوء المعاملة في منزله؟ في جاك والوفد المرافق له - المكون من شخصيات من صناعة يعتبرها المواطن العادي منحرفة - يجد التوازن الذي يفتقر إليه والتعبير عن إمكاناته الكاملة. الحلم الأمريكي على الطرق الجانبية.
الموضوع المركزي الآخرليالي الرقصةفمن الواضح أنه فن. ليس فقط ما تم تقديمه أمام كاميرا أندرسون، ولكن الفن السينمائي بالمعنى الأكثر عالمية للكلمة. لأنه معجب حقيقي (ومتذوق) بالثقافة الإباحية الأمريكية،تضع منطقة التجارة التفضيلية هذه السينما التي جعلت فترة مراهقتها أيضًا على نفس مستوى الشرعية مثل أي تكرار آخر للفن السابع.
ومن المؤكد أن الفجور الزائد والمستمر لهذا العالم الآخر لا يزال حاضرا، كما يشهد النصف الأول من الفيلم وزوايا الكاميرا السريالية المتعددة. لكن في عيون المخرجهذا السليل من السينما، والذي غالبًا ما يتم اختزاله إلى مرتبة الدعم الاستمنائي، مع ذلك مدفوع بالعاطفة الحقيقية لمبدعيه. كما يتضح من المشهد الجنسي شبه النقي (الأكثر وضوحًا في الفيلم) بين والبيرج وجوليان مور، والذي تم عرضه أمام جمهور مذهول ومعجب بالأداء. العجب موجود في كل مكان، بما في ذلك الجماع المنجز بشكل مثالي. سحر السينما، سيداتي وسادتي.
بالنسبة لي، هذه هي السينما
تتجلى رغبة بول توماس أندرسون في إعادة البناء المنهجي أيضًا في موقع التصوير من خلال وجود نينا هارتلي، وهي ممثلة سينمائية حقيقية معروفة للمخرج. بالإضافة إلى لعب دور زوجة ويليام إتش ميسي سيئ الحظ، تتولى هارتلي دور مستشارة المشهد الجنسي للممثلات الأخريات، وتذهب إلى حد الضغط على بعض الممثلين حتى لا تتم محاكاة التصرفات الغريبة التي تم تصويرها (هي لا تفعل ذلك). مجرد أصدقاء).بالتأكيد، لا شيء يترك للصدفة.
حتى وجود Wahlberg (على الرغم من أنه ليس الأول في القائمة) في الدور الرئيسي له أهمية ميتافيلمية مثيرة للاهتمام: قبل أن يبدأ مسيرته التمثيلية بجدية، القائد السابق للمجموعةماركي مارك وذا فانكي بانشكان وجه حملة الملابس الداخلية الترويجية لعلامة كالفن كلاين التجارية. تم لصق اللياقة البدنية المثالية لماركي على اللوحات الإعلانية في جميع أنحاء البلاد، وتم بيعها كموضوع خيالي يستهدف الفتيات المراهقات الأمريكيات. إن خوف الممثل من أن يتم تجسيده مرة أخرى يقوده إلى التفكير طويلًا وصعبًا قبل الموافقة على الانزلاق في حذاء ديرك ديجلر.
لذلك يُظهر بول توماس أندرسون قدرًا كبيرًا من الاحترام لموضوعه كما يستخدمه لرسم صورة أوسع لصناعة الترفيه. سيارةليالي الرقصةليس مجرد غوص غامض في جنون المواد الإباحية وراء الكواليس، ولكنه أيضًا حقيقيصعود وهبوطالبديل الذي يدعم رسميًا استعارته للحلم الأمريكي. النصف الأول من الفيلم الروائي، متلألئ، جامح، ومليء بالتسلسلات السريالية (بما في ذلك الاعتمادات الخيالية غير المحتملة بقيادة والبيرج وجون سي رايلي).وهكذا يتناقض مع تخفيف الضغط الوحشي للجزء الثاني. تطير الألوان بعيدًا، وتتعرض الصناعة للتهديد بسبب ظهور الفيديو، وتغرق أيقونة الإباحية المطلقة في المخدرات والدعارة.
ماذا نفعل الآن؟
سيجارة وننام
عندما تم إصداره عام 1997،ليالي الرقصةحقق نجاحًا تجاريًا وسرعان ما تحول إلى آلة مكافأة. حصل الفيلم على 21 جائزة حول العالم، كما حصل على ثلاثة ترشيحات لجوائز الأوسكار (لبيرت رينولدز وجوليان مور وPTA). يبدو أن رهان أندرسون قد تحقق، ومع ذلك، وبعد مرور أكثر من 25 عامًا، لا يزال من الصعب تجاوز حبوب منع الحمل. وبعيدًا عن صفاته السينمائية الخالصة،نجاحليالي الرقصةويرجع ذلك أيضًا إلى الهشاشة الغريبة التي ينضح بها. عندما بدأ الفيلم، لم يكن أحد متأكدًا حقًا من رغبته في المشاركة فيه.
مارك والبيرج، كاثوليكي بارع،كنت مرعوبًا من موضوع الفيلم عام 1997، وما زلت غير قادر على التغلب عليه، كما أسر في عام 2017 لـشيكاغو تريبيون:"آمل أن يسامحني الله، لأنني اتخذت بعض الخيارات المهنية السيئة للغاية. أسوأ ما في الوجودليالي الرقصة. »يحاول بيرت رينولدز، الذي كاد أن يتشاجر مع أندرسون أثناء تصوير الفيلم، أن ينفصل عن وكيله بينما يحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار وجائزة جولدن جلوب عن أدائه بدور جاك هورنر. لن يعمل أبدًا مع PTA مرة أخرى، وسيرفض بأدب الدور الذي ترغب في تقديمه له فيهماغنوليا.
حسنًا، حسنًا، سأحصل على جائزة جولدن جلوب، لكن لن يحدث مرة أخرى أبدًا!
لذا،ليالي الرقصة، علامة فارقة في فيلموغرافيا أو كرة وسلسلة متجهة إلى إغراق الوظائف؟ لقد أصدر الزمن حكمهمن خلال تأسيس فيلم بول توماس أندرسون الثاني باعتباره موضوعًا عبادة للسينما الأمريكية المستقلة. بين عدم اليقين الوقح والتهور الفاضح، تفتح منطقة التجارة التفضيلية (PTA) بقصة ديرك ديجلر الأبواب أمام مكانة المتخصص في رواية القصص الكورالية التي يتم تصويرها دائمًا دون تنازلات. كل هذا بينما يعلن باستمرار لهبه للوسيط الذي يحركه،دون الاضطرار إلى الصراخ أمام الكاميراوربما هذا هو المكان الذي يكمن فيه أعظم نجاح للفيلم.
رؤية صريحة للسينما لا يجرؤ إلا القليل على النظر إليها، بما في ذلك سنوات عديدة في وقت لاحق. وفوق كل شيء، الجوهرة الأولى لرحلة لا يزال بها القليل.
