مايكل باي: بيتر بان الذي أحب نابالم [صورة]

متىجيري بروكهايمر، في نهاية التسعينيات ، تم استنشاقه في الحماس غير المتناسب بسببتيتانيكفرصة الإطلاقبيرل هاربورملحمة ملحمة خاصة به ، والتي كان يحلم بها لسنوات ، من الطبيعي جدًا أن يقدم الغوغ الجديد الإدراكمايكل باي، مهره رقم 1 الذي انتصر عليه للتو على التواليصخروقبل كل شيءهرمجدون. بالنسبة إلى Bruckheimer ، الغرض واضح: الشريك السابق لـدون سيمبسونيلعب الجميع بشكل جميل الحمل الذي ولدت للتو من خلال تلويث العفوية الفاضلة للشركة ، ويتصور الجميع محاولة لتخليص نفسه من صورة Ménestrel من badaboum blocbuster (تذكر أنه جرب نفسه للتو في burulot pseudo-burulot التي تضرب الضربات التي تضربها. ضمير الزنبور الجيد على مستوى حزمة Kleenex مععقول المتمردين) بواسطة ممر القوة على السجادة الحمراء لجوائز الأوسكار. باختصار ، أوقف الصب الذي تنبعث منه رائحة الجانب السفلي من الذراعين والبيرة المشرقة لجعل السينما "الخطيرة". منظور من شأنه أن يسعد مايك الجميل ولكن الغريب لا يحفزه عبر الغشاء ، بقدر ما لم يعتبره عالمه بمثابة نقطة انطلاق محتملة نحو الاحترام في الجائزة. ومن ثم ، يختتم اتفاق مع بروكهايمر ، الذي يأخذ بأثر رجعي ظهور الانفصال الودي: يوافق باي على قيادة عرابه على الطريق إلى الأجيال القادمة ، مع النتيجة التي نعرفها ، إذا وافق عليه يمنح إرادته بخطوة:الأولاد الأشرار 2.

إذا كنا نلخص مايكل باي في حكاية واحدة ، فسيكون هذا بلا شك هذا ، الذي يلخص مكانته في الفيل بشكل جيد مما يدمر متجر هوليوود البورسلين عن طريق المشي هناك في الاتجاه المعاكس. يمكن للمرء أن يجادل بأن هذه هي الهدف من التمزق بينه وبين مسارات سلالات هوليوود التي حددته مع ذلك كواحد من أبطاله ، وبالتالي تكريس خصوصيته في البيئة. انتقل إلى المستوى الأعلى من خلال مهاجمة موضوع "بالغ" ، وبالتالي يتم الاعتراف به من خلال الحق في أن يتم اعتباره مخرجًا سينمائيًا كاملًا بموجب هذا القانون الذي يرتكز بشكل غامض في الأرواح التي تستوعب الموهبة والنضج على شدة الموضوع الموجهة ، " الخليج لم يكن حذرا. ما يريده هو تصوير Bidasses الذي يزحف إلى هرمون التستوستيرون في الخمول المؤكد تحت خلفية غروب الشمس ، وتطوير خطط مستحيلة لتمريرها تحت تنورة الفتيات مع كاميرته وتدمير جميع مجموعاته من أجل جمال هذه الإيماءة. باختصار ، ما يسعى منتقدوه إلى اعتباره نبضات مبتذلة غير شخصية ، قام مايكل باي بعمل علامته التجارية (على عكس أرولاند إميريش، والتي تتم مقارنتها بشكل متكرر والتي تجسد أفلامها هذا التصوير الذي يتميز به فقط من حيث مهنته) ، وهو ما يواصل المطالبة به على الرغم من أولئك الذين يضعونه كرمز للسينما الأمريكية. في الواقع ، هناك شيء رائع في هذا المخرج الذي يجمع بين العيوب الأكثر شك في عصره ، دون تقديمها إلى خدمة التجاوز بخلاف تسامي ترتيبهم الفوضوي. لهذا السبب وبالنسبة للكثيرين الآخرين ، كان من غير الممكن أن تفوت هذه المناسبة التي يوفرها خروج الوحشيلا ألم, لا ربحلإعلان حبنا العبودية لمايك الرهيبة ، المخرج الذي يحفز سراويل البعض ويترك أثرًا بنيًا على الآخرين.

واحدة من أكثر المزالق انتشارًا عندما تكون القضيةمايكل بايوتناقش يكمن في السهولة التي يميل بها منتقدوه إلى حرمانه من أي شخصية فنية من خلال غرقه في كتلة حقيقية متعلمة في مدرسة الحانة ومقطع الثمانينيات والتسعينيات. طريقة لدفعها أثناء الرمي دون أن يلمس السمعة عليه تيارًا بالكامل لا يتوقف أبدًا عن أن يكون موضوع الأحكام القيم القائمة على أوجه القصور السريعة وغيرها من الازدراء. نوع للتأهلتوني سكوتالمخرج "Clippesque" (عندما يستمر شقيقه في الحصول على أمجاد لمدة 20 عامًا للراحة على الشكلية التي لا نهاية لها "ريدلي سكوت") ، وللتماس القياس مع سينما باي ، كما لو أن الأول قد أدرك فقطمسدس أعلىفي حياته وأن الفرق مع الثاني كان فقط بسبب طبيعة الموضوعات المغطاة. بنفس الطريقة التي يدعي بها مايكل باي أيضًا أنها نفس الثقافة الجمالية ، لا يمكن استيعابه ، مثل المخرج الأكثر موهبة للأشقاء المذكورين أعلاه ، لأولئك الذين تشكل صورهم ذاكرة التخزين المؤقت معايير اللحظة. بخصوص الخليج ، نحن نتحدث عن نمط مقاومته للوقت (بصرف النظر عنالأولاد السيئينيصعب اكتشاف ارتداء السنوات في الزنجار البصري لأفلامه) يجد أصله في ميله لتضخم المنطق الجوهري لهذا الجمالية ، إلى درجة تجاوز مهنتها لخدمة نقاط المعايير (تطبيعها في الوقت الذي في الوقت الذي فيه يسجلون) على مجموعة إلى المتفرج.

في الأصل ، لا يبدو أن أي شيء يهيئه ليبرز من زملائه في الدعاية ، وهي شركة من فيديو مقطع الفيديو والإعلانات في الثمانينيات والتي كانت على وجه الخصوص في صفوفهاديفيد فينشرETسبايك Jonze، ولكن أيضاأنطوان فوكواوسيمون ويستأودومينيك سينا، وبعبارة أخرى ، توليرز في المستقبل للسينما الشعبية الأمريكية من التسعينيات. الجيل الأول لحمل ميراثريدلي سكوتمن الذي طرحه العقد السابق ، مع شقيقه توني وأدريان لين، التي أصبحت العقائد الجمالية لعصر ما ، يظهر هؤلاء المخرجون بدقة في وقت يسمى فيه تطور منصات الوسائط (ولادة MTV و Advent of Video Clip) شكلية تكيف مع متطلباتها. ومع ذلك ، في سياق يضعه الزوال تدريجيًا في ميثاق إعلامي ، فإن شكلية إخوان سكوت ، حيث تخضع قوة الموضوع تمامًا للهبات التصويرية ، حيث تثير الإيماءات الجمالية للحظة جراثيم السرد (دعونا نتذكر أن الإخوة كانا من خلال الفنون الجميلة) ، يمكن أن يكونوا مجرد مدرسة في السعي لتحقيق هوية الثقافة في التدريب.

ومع ذلك ، فإن خصوصية الخليج ستكون على وجه التحديد لتنفيذ هذا المنطق للحظة لإطلاقه في بُعده البدائي. في البداية ، يبدأ Mike Awesome باتباع مسارات الصرامة من خلال الانضمام إلى مستقر الثنائي سيمبسون/ بروكهايمر ، الأرجنتيني العظيم لهذا الغامض الجديد الذي لم يقل اسمه (تذكر أن الثنائي وراءهFlashDanceومسدس أعلىولو فليك دي بيرفيرلي هيلز 2...) ، بعد بالطبع يتم نحتها بسمعة تحسد عليها في عالم المقطع والإعلان. لذلك ، فيلمه الأول ،الأولاد السيئينلا تنحرف عن مدافع الوقت: سيناريو ذريعة ، مجموعات (ميامي) تقدم تربة خصبة للظهور ، وقبل كل شيء صيغة أفلام الأصدقاء المثبتة جيدًا. ومع ذلك ، كما هو غبار بشكل سيء مثل الفيلم ، فإنه يشهد بالفعل على تورط المخرج ، الذي لا يتردد في إطلاق 25000 دولار من جيبه ليتمكن من تصوير انفجار مطار خلال ذروتها ، "مفتاح فيلم "وفقا له. موقف بعيد عن موقف المؤدي الموجز الذي يرسم بالفعل محيطات الدراما التي وضعت تحت علامة الإثارة الحسية الدائمة ، مع الأخذ في الاعتبار "عقائد" الجمالية لإخوان سكوت لاستخلاص سلسلة من الحوافز المباشرة ، التي تتبنى ما يصل إلى ما يصل إلى نغمات النغمات الأكثر احتمالية ، مثل هذه الأبراس الهزلية بالكامل WTF (وفي هذه الحالة الدقيقة التي لا تطاق). جميع سينما Bay موجودة بالفعل ، الواردة في الجراثيم التي تهتم بأرقامها الأكثر توقيعًا (360 درجة مئوية ، الطعوم الصاخبة في التتبع الخلفي/الخلفي ، تباطؤ مؤكد ، إلخ).

سوف يتحسن أسلوبه إلى حد كبير في أفلامه التالية ، حتى لو كان تأكيد شخصيته الفنية لا يزال يستوعب الظل الواقي لجيري بروكيمير. إذا لم يخون أبدًا وتيرته لفيلم المنتج الخالص في لحن الوقت الذي فكر فيه في كل مرحلة من مراحل تصميمه (نحن بالفعل في التسعينيات من القرن الماضي ، مع بطله الذي ينظر إلى الجميع الذين ألقوا في منتصف المعالجات النفسية لنقل شعور من الطبيعة الطبيعية التي تهدف إلى تعليق تعاطف المتفرج) ،صخرلا يمكن أن يخدع عالمه على أصل مواده ، حيث أن الفيلم يتفوق بالفعل على سينما مايكل باي من قبل جميع مسام الصورة. من المستحيل عدم التعرف على هذا المخلب في تقسيم تسبب في سلسلة من التوطين الجزئي للتمرير من خلاله يتم تنفيذ الموثق من خلال التأثير العاطفي الأكثر إلحاحًا: انظر هذا الافتتاح الذي أقسم أحدهما من مكان تلفزيوني في مجد الجيش الأمريكي ، أو هذه المطاردة المدمرة التي لا تحتوي على أشياء أخرى سوى تلبية الحاجة إلى تفاقم دراماتيكي لمديرها. طريقة لا تزال تجد إطارًا سرديًا هنا ، والذي سيبدأ بالتفكك من فيلمه التالي.

العمل في الخط الصحيح من الاهتمام المتجدد في الوقت لفيلم الكارثة ،هرمجدونلا تزال تعبر علاجًا في التراكم المحموم ، خاصة في الجزء الثاني الذي يحد من تجريد الفيلم ، والتي ترتبط خلالها المغامرات في سعة غير واضحة للسرقة مما يقلل من المكون العاطفي الأساسي. بالفعل ، يبدو أن هذا الخليج يعرض مهنة إيمان يفصل بين المتفرجين إلى فئتين: أولئك الذين سيستنشقون عدم وجود البناء ينبعث من هذه الصور من الصور ، وأولئك الذين سيسمحون بمعنىهم يتعرضون للفوضى التصويرية المصنوعة في Unonton Mike .

هناك الجانب الأكثر إرباكًا في سينما مايكل باي ، والتي تجسد بطريقة معينة جوهر المخرج المناهض للسرد ، حيث يبدو أن المسرحي يتغذى على ذروته الدائمة ، دون إعطاء التاريخ لقصة لتطوير ظاهريه. ومن المفارقات ، أن هذا الجانب هو الذي يحمل المتفرج ، وهو يتطور في عالم من الصور نفسها مشروطة بمنطق اللحظة. يقوم Bay بتسوية اللحظة على كتابة تأثير الجمهور في بُعد ثنائي بالتأكيد (في الأساس ، التركيز والتدمير) ولكنه ينقل في النهاية تماسكه الحساس. منطق الوفرة الذي يتوافق مع جنون المخرج ، الذي يمكن لتبادل حوار واحد أن يتناوب مع تباطؤ grandiloquent مع مقربة توضيحية ، وأيقونة يوم مضاد ومواجهة واسعة التركيز المفرطة فيمايكل مان... باختصار ، يعرض الرجل إتقان لأدوات التعبير المتوسطة التي يمكن أن تفخر بها حفنة من المخرجين في جميع أنحاء العالم ، ولكنها تضعفها في ضوء قيمتها للغرض الوحيد (إنها تقول عندما تشعر عندما تشعر قشعريرة تتجول في العمود الفقري عندمانيكولاس كيجالحصول على ركبتيه مع اثنين من الصواريخ البرق باليد فيصخر). مايكل باي لديه جيجانت من أجيمس كاميرون، ولكن ينشره في قسم من المغني Punk Véner الذي يريد الكتابة مباشرة في بطن مستمعه ، مع مقطع ينتج مجموعه نتيجة مماثلة للترتيب الملون لجاكسون بولوك.

وبالتالي ، لا يمكن أن تصل التجربة إلا إلى أبعاد أكثر عندما يطلق الرجل شغفه. مثلما يمكن أن يجعل المسرحي في نهاية المطاف فقط يبدو أنه يبدوبيرل هاربورإلى ما هو اليوم (كما لو كانت الدمى تعيدطالما أن هناك رجالعن طريق إضافةخذ أنفاسيإلى نظام الصوت) ، أو يواجه صعوبات في تلبية متطلبات التمييز والتعقيد المرتبط بتطوير عالم SF/ التوقعالجزيرة، أفلام مثلالأولاد الأشرار 2ETالمحولات 2حقا العمل كمؤلف. الأفلام التي تم تأسيسها كقمم من الأفلام المريضة المريضة ، كما لو أن الزجاج قد استولى على فاكهة هوليوود الحلوة/الملح. أول من يقتل الآب بشكل نهائي ، حيث غمره بروكهايمر بشكل نهائي من جنونه ، الذي يدفع قابس المزايدة في أبعاد غير لائقة ، يضاعف الخطط الفاخرة (والقفز ، الكاميرا التي تهرب من المروحية إلى التنزه تحت تنورة الفتيات في ملهى ليلي). يكشف Bay في هذا الفيلم ، في هذا الفيلم ، سحرًا غير متوقع لل macabre ، حيث وجد جنون الشكل حلولًا أخرى للتنقيط بدلاً من انتشار أرقام المحتوى (الجثث تتأرجح على الطريق السريع ،ويل سميثالذي مات ثديي ميت ، يمارس الفئران 69 في وثيقة -وما إلى ذلك).الأولاد الأشرار 2هذا يشبه إلى حد ما أعراضمخبأ الجنونلالنجار؛ عندما تبتلع الوسيلة الفنية حقيقة محتواها وتقديمها إلى الخرف التدميري الذاتي. مايكل باي وسوتر قصب ، نفس المعركة؟

الفرضية تأخذ معنىها الكامل معالمحولات 2 ،الذي حدود الحدود المفاهيمية على التجريد الدائم. كما لو أن هداف الكتاب تدخل خلال عملية الإنتاج لم يثبت المخرج ، الذي لم يعد بحاجة إلى التظاهر بأنه يتعين عليهم إخبار أي شيء آخر غير موسيقاه. مليئة بالانتقالات التي تقلل من الموثق إلى أبسط حساس لها ، تتكون من تراكم لحظات مؤكدة تروية عقيدتها الخاصة ،المحولات 2لا يزال يمثل اليوم فيلم Bay الأكثر توحدًا ، وهو نوع من "الفيلم النهائي" لمجد صوره الخاصة. مما يجعل الفيلم أحد أكثر تمثيلات الفوضى التي أحضرت على الشاشة ، كما لوتسوي هاركلقد قطع هو نفسه الجسور ببناء ملاحظات من شأنها أن تعطي معنى للفوضى البصرية المحيطة.

إلى L'Epiese ،المحولات 1ET 3يبدو تقريبا يكشفمايكل بايصلبة ، كما لو أنه وجد أخيرًا عالمًا يفسد فيه الدراما الخاصة للغاية التوقعات بينما يخدم القصة بشكل متناقض. الأول من خلال إعادة الاتصال بهيكل أفلام كارثة في السبعينيات ، مراسلات عدة مسارات مختلفة تربط مديرها بإظهار الوضوح النسبي في تنفيذ القضايا ، حتى لو جاءت عمليات استطراطه المعتادة لتهوية كلها ، الطفولة الرائعة في إنتاج أمبلن وجود أزمة المراهقة بعد الحصول على هرمون. أما بالنسبة للحلقة الثالثة ، فإن الأداة ثلاثية الأبعاد تدفعها منطقياً لإعادة التفكير في انطلاقها وفقًا لضرورتها السينمائية ، وخاصة قطع عدوانية حتمية ، أكثر سائلًا من المعتاد. في الواقع ، ثلاثيةمحولاتيبدو أنه يزود مخرجها بأكثر التضاريس الخصبة التي وجدها على الإطلاق لتفوق أسلوبه دون أن تغمرها تجاوزاته (إذا نسيناالإرهاقمن الثاني) ، إلى حد تقديم مظاهرة رائعة لجوهر سينماه. في الخليج ، يمكن أن يغضب روبوت عملاق من قبل تشيهواها في خطة ، وارتداء استراحة تشبه الحربية في القادمة دون أن تتناقض اللحظتين (على عكس أالقراصنة الكاريبي). فضائل الدراما في الوقت الحالي ، والتي لا تؤثر فيها الخطة في نهاية المطاف على الثانية.

في الواقع ، حتى لو تزوج موضوعه بشكل رائع مع هواجس مؤلفها ، فيجب التأكيد على ذلكلا ألم, لا ربحومع ذلك ، لا تأخذ ذريعة لجعلها مركبة الأنانية. على العكس من ذلك ، يميل أسلوبه إلى هدوء معين فيما يتعلق بتطوير جهاز التدريج الذي يحسب آثاره بتجنيب معين (انظر عدد التوازنات التلقائية ، مثل هذا التتبع الدائري الموروث منالأولاد الأشرار 2، ولكن في شكل أكثر تخفيفًا ، مع انقطاع لترقيم الشيء) ، فإن البعد الأكثر تواضعًا للشيء يخفف حتماً من تجاوزات أسلوبه. ترقية تتنافس بشكل غريب للمخرج ، الذي يحرص على عدم ملاءمة الحمل ضد تحريف الحلم الأمريكي الذي نقله السيناريو (الذي كان سيظهر كشكل من أشكال الإنكار) للتركيز على رسم نوع من التعبئة العادية التي تتشكل تخيلات الحجم في صور مناسبة تمامًا لأسلوبها (زينة البطاقة البريدية التي تثبت أنها عبارة عن متجر بلاستيكي لمتجر فيهمارك ولبرغيتخيل يحول قصه:عبقري نقي). لأول مرة ، ترأس تجاوزات باي بشكل طبيعي تلك من شخصياته والسياق الخاضع لتصورهم مشوهًا برؤية منحرفة لأمريكا ومبادئها الأساسية.

تُصمم سينما Michael Bay ، التي تمتع بها وصمة عار على الانحطاط الفني في هوليوود ، على أنها المنتج المريض للثقافة الجمالية التي تجسد شكلاً من أشكال النوبة المفاهيمية. هذا النوع لتنمية التصوير الفوري لتكتب أدنى غرائز المتفرج مع عملية غرس فيها بعض الاستمتاع بالذنب ، ولكن التخلي عن الرضا اللذيذ. وإذا كان الغرض من الخليج يهدف بلا شك إلى أن يظل وسادة هوليوود ، فسوف يستمر بلا شك في التأكد من أن كل رائحة له تأثير سلاح من الدمار الشامل. سوف نترك الكلمة من النهاية إلى الطرف المهتم: "أنا لا أغير أسلوبي لأي شخص. الهرات تفعل ذلك".