يعد لويس دي فونيس أحد أشهر الممثلين الكوميديين في تاريخ السينما الفرنسية. نظرة إلى الوراء على أبرز 10 أفلام لهذا العبقري الفكاهي.
توفي عام 1983،لويس دي فونيسلا يزال حتى اليوم نصبًا تذكاريًا للكوميديا الفرنسية، وهو النوع الذي سيطرت عليه أفلامه إلى حد كبير في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، بفضل طاقته البشعة، ومزاجه المتفائل، وإيماءاته الهزلية وتجهمه غير المحتمل، ابتكر الممثل شخصية رائعة لأنانية أبدية صارمة وطموحة، والتي كانت أكثر تنوعًا أو أقل مع كل مفهوم.
باختصار، لم يكن لويس دي فونيس في خدمة الأفلام بقدر ما كانت هذه الأفلام في خدمة موهبته الكوميدية الفريدة. ولهذا السبب كان من الصعب المراجعة10 من عروضه التي لا تنسى... ولكن كان علينا الاختيار (لا تتردد في التعليق على اختيارك)، وبما أن الأمر كان صعبًا بالفعل بما فيه الكفاية، فقد تم تصنيف الأفلام المختارة بترتيب زمني وليس حسب التفضيل.
درك سان تروبيه
- طلعة : 1964
- المدة: 1h30
إذا كان هناك دور واحد يحدد أسلوب لويس دي فونيس، فهو دور لودوفيك كروشوت. في مواجهة عدم كفاءة قواته من رجال الدرك الكسالى، يلخص الضابط المتحمس والمفرط بشكل مثالي حاجة الممثل للسيطرة، وهو ما ينعكس في شخصياته كما في مجموعات الفيلم.
وبالطبع كلامدرك سان تروبيهيخدش المؤسسة بطريقة غير ضارة للغاية والتي يود أن يسخر منها، لكنه عرض دي فونيسملعب مثالي لإبداعه الهزلي، محشوة تقريبا في زيها الرسمي. الإبداع والقواعد الفكاهية التي صقلها الممثل إلى جانب جان جيرولت (لا سيما فيالدرك يتزوج، إلى حد بعيد أفضل تتمة).
من المؤكد أن الملحمة الناجحة سرعان ما انغمست في الجمال المشاغب (خاصة معالدرك والكائنات الفضائية خارج الأرض)، ولكن الفيلم الأول لا يزال لديهبعض الاكتشافات العظيمة. نفكر بشكل خاص في مشهد القيادة غير المحتمل هذا مع راهبة قصيرة النظر، والذي يتناوب بين اللقطات الواسعة للسيارة ووجوه دي فونيس المحيرة. وفي كلتا الحالتين، لا يمكن إنكار أن الملحمة كان لها تأثير عميق على مسيرة نجمها.
أشباح
- طلعة : 1964/1965/1967
- المدة: 1س44/1س39/1س45
مستوحاة بحرية شديدة من روايات ما قبل الحرب التي تحمل نفس الاسم والتي تروي مغامرات عبقري إجرامي أنيق، الثلاثيةأشباحمن إنتاج أندريه هونيبيلأشباح(1964)،تم إطلاق العنان لـ Fantômas(1965) وآخرونأشباح ضد سكوتلاند يارد(1967). في هذه التعديلات،غالبًا ما يكون مفوض اليوفي ذو بصيرة، وكسولًا أحيانًا، وهستيريًا دائمًا. لا بد أنك خمنت ذلك: إن لويس دي فونيس هو الذي يفسرها، وهذا إلى حد الكمال.
لم يتم ذكر ثلاثية Hunebelle إلا بشكل قليل جدًا في قائمة الملاحم التي صمدت جودتها مع تقدم الفيلم، وذلك لأنتتحسن عائلة Fantômas من فيلم إلى آخرلتختتم مع كمال أأشباح ضد سكوتلاند يارد، حيث تتشابك الكمامات بذكاء في المكائد البوليسية بأسلوب شيرلوك هولمز، بالكاد تترك الوقت للتنفس بين دفقتين من الضحك. يبرز De Funès بشكل رائع في هذه القلعة الاسكتلندية المسكونة، ويستخدم محاكاة ساخرة لللكنة الإنجليزية كما فعل في العام السابق فيالممسحة الكبيرة.
تتقاطع الأشباح الزائفة والمخاوف الحقيقية في الممرات، ويصبح المشنقون بمفردهم ويبدو أن الحصان يبدأ في التحدث لتقديم شكوى إلى رئيسه.ولا يزال الإيقاع والحوارات يمثلان درسًا مطلقًا في الكوميديا اليومويحمل دي فونيس الفيلم على كتفيه ببراعة. مقابله، يلعب جان ماريه الدور المزدوج لجيروم فاندور وفانتوماس، البطل الحقيقي للفيلم الأول. لا تقدر ملهمة كوكتو أن ما كان ينبغي أن يكون أفلام أكشن يتحول إلى أفلام كوميدية لمجد لويس دي فونيس، ومن المؤسف أن خلاف الممثلين هو الذي سيحرم العالم من جزء رابع كان من المقرر أن يسمى "فانتوماس في موسكو". ".
لو كورنيود
- طلعة : 1965
- المدة: 1h45
هذا هو التعاون الرابع بين بورفيل ولويس دي فونيس، وأحد الأفلام التي ستجعل الأخير ينفجر في السينما. قوية من اللعب فيهادرك سان تروبيهوفي الأولفانتوماس العام السابق،إنها بداية مهنة رائدةلمن بقي دورًا داعمًا لفترة طويلة جدًا.لو كورنيودلاقى استحسان النقاد، لكنه حقق نجاحًا جماهيريًا هائلاً حيث وصل عدد مشاهديه إلى ما يقرب من 12 مليونًا واحتل المركز الأول في شباك التذاكر الفرنسي عام 1965.
أما بالنسبة للإخراج والسيناريو،جيرار أوري، صديق لويس دي فونيس، يصور للمرة الثانية مع الرجل الذي سيصبح ممثله المفضل. وبينما كان بورفيل، في ذلك الوقت، هو النجم الكبير في الفيلم، طلب طرح اسم زميله مثل اسمه لتعزيز شهرته بين الجمهور.
الفيلم مستوحى من قضية جاك أنجيلفين، مقدم البرامج التلفزيونية الذي ألقي القبض عليه عام 1962 عندما قام بنقل 50 كيلوجراما من الكوكايين في سيارته إلى الولايات المتحدة في وقت "الاتصال الفرنسي". وبينما أقسم أنه تعرض للخداع للعمل كبغل، أعطت قصته أوري فكرة الكتابةلو كورنيودوبالتالي المثابرة في الكوميديا،لإسعاد الممثلين اللذين سيصور معهم قريباً الممسحة الكبيرة.
الممسحة الكبيرة
- الطلعة : 1966
- المدة: 2h12
تقول الأسطورة أنه في ظهوره الألف على شاشة التلفزيون،الممسحة الكبيرةيمكن أن يؤدي إلى نهاية العالم كما نعرفه... وربما لا يكون هذا أمرًا كبيرًا، لأنه يبدو من الصعب أن نتعب من أفضل فيلم لجيرارد أوري،والدور الأسطوري للويس دي فونيس.
بمجرد رؤية الممثل وهو يلعب دور قائد الفرقة الموسيقية المضطرب، هناك شيء من الترتيب الفوقي في آلياته الكوميدية الدقيقة. من نقطة البداية هذه (والأمر الأكثر شرًا مما يبدو عند النظر إلى التعاون)، يتجرأ الفيلم على كل شيء، ويقدم كل تسلسل على أنهشكل من أشكال التجريب الظرفي. من سوء الفهم في الحمامات التركية إلى مشاركة الغرفة الخطأ،الممسحة الكبيرةيبقى فيلمًا رائعًا من حيث الإيقاع والتصعيد، مما يؤكد إلى أي مدى تتطلب الكوميديا الدقة الموسيقية.
نعود إلى دي فونيس هذا بصفته "قائد الفرقة الموسيقية"، الذيتتناسب لعبة التمثيل الإيمائي الربيعية تمامًا مع بلغم بورفيل. وراء الدقة المترومية لثوراته الهزلية، هناك أيضًا ارتجالات موسيقى الجاز النقية التي ينغمس فيها الممثل (لا سيما في مواجهة شخير الضابط النازي). ماذا تريد، فإنه لا يزال بمثابة عبادة!
أوسكار
- طلعة : 1967
- المدة: 1h20
في الوقت الذي أطلق فيه Gaumont إنتاجأوسكار,اقتباس من مسرحية كلود ماجنييه،لقد لعب لويس دي فونيس بالفعل الدور الرئيسي على المسرح عدة مراتويتقنها إلى حد الكمال. الاستوديو، المتعاقد معه، يضعه بشكل طبيعي في الفيلم، ويعين إدوارد مولينارو للإخراج، وهو أيضًا متعاقد معهم. ليس من محبي الفودفيل، وليس لديه حقًا خيار إذا كان يريد الوفاء بالتزاماته والحفاظ على مسيرته المهنية.
يسير التصوير بشكل سيئ، بين لويس دي فونيس الذي يملك كل الحقوق ولديه فكرة دقيقة للغاية عن الكيفية التي يريد أن تتم بها الأمور، ومولينارو الذي يحاول أن يصنع فيلماً متماسكاً بينما يقوم ممثله بأهواء كل شيء. أربعة الصباح.ومع ذلك فإن عبقرية كليهما هي التي ستنجح في تقديم هذه التحفة الكوميدية النهائية، قادر على إعطاء آلام الضلوع لأكثر الفئران الميتة متعة. ويبدو أن أحد المشاهدين سقط من شرفة السينما أثناء العرض بسبب الضحك! ربما خلال مشهد الأنف الشهير؟ أو تلك الحقيبة؟
بجانب لويس دي فونيس،نجد الشاب كلود ريتش، مرحًا أيضًا، الذي يؤكد أن أسلوبه الهزلي البلغم يتناقض بشكل رائع مع أسلوب كبار السن.إنه أيضًا الفيلم الأول الذي يلعب فيه كلود جينساك الرائع دور شريك لويس دي فونيس.ستصبح زوجته الرسمية على الشاشة، بناءً على نصيحة جان دي فونيس، زوجته في الحياة الواقعية.
السبات
- الطلعة : 1969
- المدة: 1س18
بينما أقسم لويس دي فونيس وإدوارد مولينارو على عدم العمل معًا مرة أخرى بعد ذلكأوسكار، لا يزال Gaumont يجمعهم معًاالسبات، وقد حقق تعاونهم الأول نجاحًا عامًا كبيرًا. وهو أيضًا مقتبس من مسرحية كتبها جان برنارد لوك هذه المرةوهي فرصة لتكرار بعض الآليات التي تم إنشاؤها في أوسكار. يعود بول بريبويست في دور الخادمة، ويلعب كلود جينساك مرة أخرى دور زوجة لويس دي فونيس، الذي يحب العمل معها (خاصة أنها تسمح له بلعب دور الوسيط مع مولينارو، الذي يعشقها أيضًا).
في هذه القصة المذهلة حيث يتم إعادة رجل تجمد لمدة 70 عامًا إلى الحياةفي عائلة تجعله يعتقد أنه لا يزال يعيش في العصر الجميل، فإن الكتابة والإيقاع أقل كمالا مما كانت عليه فيأوسكار، ولكن لا يوجد نقص في اللحظات الرائعة.إشارة خاصة لمشهد الكشف الفاشل، حيث تصبح شخصية لويس دي فونيس نصف مجنونة وتكرر اسم زوجته "إدمي" مرارًا وتكرارًا (قلها عدة مرات متتالية كما لو أن حياتك تعتمد على نطق كل حرف).
في الأدوار الثانوية، يضفي كل من كلود بيبلو ومايكل لونسديل لمسة خاصة بهم، ونرى أيضًا أوليفييه دي فونيس الذي يلعب هنا دور ابن والده (الحقيقي).هذه المرة هي المرة الأخيرة التي سيعمل فيها لويس دي فونيس وإدوارد مولينارو معًا، كانت جلسة التصوير هذه أكثر صعوبة من السابقة، على الرغم من أن مولينارو ظل دائمًا معجبًا بالعبقرية الإبداعية لممثله.
جنون العظمة
- طلعة : 1971
- المدة: 1h53
«لا تعتذر، فالفقراء هم من يعتذرون. عندما تكون غنيا، فأنت غير سارة!« ، «يمكنك أن ترى جيدًا بعين واحدة!« ، «إنه الذهب يا سيدي« ، «ولكن ماذا سيحدث لي؟ أنا وزير، لا أعرف كيف أفعل أي شيء!« ، «لقد جعل الفقراء فقراء جداً، والأغنياء أغنياء جداً!« ، «إنها تكذب باللغة الألمانية!«…جنون العظمةإنه مهرجان لا نهاية له من خطوط العبادة والكمامات المثالية والمواقف المضحكة التي لا تزال قائمةعقود حديثة بعنف في وقت لاحق.
ولد من رغبة جيرار أوري المجنونة إلى حد ما في التحولروي بلاسفيكتور هوجو في الكوميديا,جنون العظمةسمح باللقاء السحري بين لويس دي فونيس وإيف مونتاند (تم النظر في بورفيل، لكنه توفي من قبل). بفضل الحوارات الواضحة لجيرارد أوري ودانييل طومسون ومارسيل جوليان، يقدم الثنائي كل ما في وسعه وينشرطاقة هائلةلتحويل كل مشاهدهم إلى قمم كوميدية.
بالنسبة للويس دي فونيس،دور دون سالوست البغيض واضح. يتحدث بسرعة، ويتحدث بصوت عال، ويشير في كل الاتجاهات بأزياء مستحيلة. يتقن صوته وجسده بشكل رائع، يتسارع ثم يتوقف، ويملي إيقاع المشاهد على الجميع. دي فونيس هو الملك، وقد أثبت ذلك للمرة الألفهذه التحفة الكوميدية التي لم تتقدم في العمر قليلاً.
مغامرات الحاخام يعقوب
- طلعة : 1973
- المدة: 1h40
دانييل طومسون، ابنة جيرار أوري وكاتبة السيناريو (من بين آخرين).مغامرات الحاخام يعقوبيعلن بصوت عالٍ أن فيلمًا مثل هذا، باعتباره استفزازيًا في مقاربته لمعاداة السامية، لم يعد من الممكن أن يوجد اليوم. في الواقع، هذا هو تناول الفيلم الطويل وإرثه من خلال منظور خاطئ. خلافا لماذا فعلنا للرب الصالح؟وغيرها من الأفلام الكوميدية الخرقاء التي تتظاهر بالضحك على التمييز لإعادة تدوير نفس الكليشيهات بشكل أفضل،الحاخام يعقوبلديه الذكاء بحيث لا يخلق أي غموض في خطابه.
من خلال لويس دي فونيس والهالة المزعجة التي عادة ما يعطيها لشخصياته، يستغل جيرار أوري الممثل كوسيلة للسخرية المفترضة، على الرغم من أنه بطل الرواية الرئيسي.نحن لا نضحك مع فيكتور بيفيرت، بل نضحك عليهوغبائه وانغلاقه (الأسطوري"سليمان، هل أنت يهودي؟"). الفرضية محفوفة بالمخاطر، لكن المخرج يعرف كيفية تحقيق أقصى استفادة منها، وذلك بفضل حسه الهزلي القوي وسرده الهزلي. شيئًا فشيئًا، يظهر التعاطف مع هذه الشخصية الخارجة عن المألوف، حتى عندما ينفتح قلبه على مجتمع لم يفهمه.
ولذلك فمن التناقض أن نرى فيالحاخام يعقوبعمل لم يعد يجد مكانه في السينما المعاصرة. كل ما في الأمر هو أن جيرار أوري كان يعرف كيف يضرب حيثما يؤلمه، وأن يشير بأصابع الاتهام إلى المجتمع الفرنسي الذي يتسم بالتمييز بطبيعته، وخاصة في أكثر مجالاته ثراءً. يخرجقصيدة حقيقية للتسامح، الجبان بقدر ما هو رقيق، الذي لم يجد خليفة يليق به.
الجناح أو الفخذ
- طلعة : 1976
- المدة: 1h44
بمرور الوقت، تم تحسين منهجية لويس دي فونيس الكوميدية من خلال اختيار زملائه في اللعب.الجناح أو الفخذيبقى أمرا لا بد منه، والذي يدين بالكثيرإلى الثنائي الذي يشكله الممثل مع كولوتشيالذي تتناقض طبيعته الطيبة مع الإثارة المفرطة لصديقه.
لذلك،يستفيد الفيلم بسهولة من هذه الطاقات المتضادةلتشكيل علاقة فعالة بين الأب والابن، جوهرها العاطفي هو صعوبة رفض الميراث الثقيل. ففي نهاية المطاف، يتعامل فيلم كلود زيدي بشكل أكثر عمومية مع الفجوة بين الأجيال، في حين تواجه فرنسا المحلية صعود صناعة الأغذية الزراعية. قد لا يكون انتقاده للوجبات السريعة ذكيًا جدًا،الجناح أو الفخذهو في نهاية المطاف كوميديا ذكية إلى حد ما، والتي تلفت الانتباه إلى الموت المعلن لفن الطهي بقدر ما تلفت الانتباه إلى تجاوزات انتقادات الطهي التي تنسى الأساسيات أحيانًا.
يتم تنفيذ هذا التوازن الدقيق من خلال الإلهام الهزلي وغير الواقعي للفيلم، حيث يذهب دي فونيس متخفيًا في المطاعم بأزياء غير محتملة، قبل أن يتم تعذيبه بمحار غير طازج مما يسبب له بثورًا هائلة. هذا التصعيد أيضًا يجعله في النهاية واحدًا من أهم قطع الشجاعة في فيلموغرافياه: في مصنع تريكاتيل، بأسماكه المطلية، ودجاجه المصنوع من عجينة عديمة الشكل ومؤثراته الصوتية المضحكة،ردود الفعل الغاضبة للويس دي فونيس وتعبيرات وجهه ضربت الهدف مع كل هفوة.
الخلاف
- الطلعة : 1978
- المدة: 1h37
يجب علينا الآن أن نختتم (مع ترك العديد من الأفلام التي تستحق الذكر جانبًا، بقلب مثقل) بواحد من آخر أفلام لويس دي فونيس، الذي تم تصويره قبل خمس سنوات من وفاته. معالخلاف، يجتمع الممثل مجددًا مع كلود زيدي، وهذه المرة ستلعب آني جيراردو دور زوجة شخصيته.في هذه الكوميديا التي تصل أحيانًا إلى حد العبث، يتم تناول العديد من الموضوعات السياسية، والتي يجسد من خلالها دي فونيس عالمًا قديمًا ساخرًا وعفا عليه الزمن.(حتى لو كان الأمر لا يزال راسخًا في عصرنا هذا) وتحمل شخصيات زوجته وعماله موضوعات تقدمية مثل البيئة والنسوية.
في مشهد موقع بناء العمال الذي تجري أحداثه في غرفة نوم الزوجين من الرؤساء (استعارة معبرة)، والمشهد الذي يحول فيه دي فونيس لعبة البلياردو إلى مفاوضات دموية،الفيلم مليء بالتسلسلات القوية والفعالة التي تجعله نوعًا من النشاز الكوميديوملعب مثير للإعجاب لممثله الرئيسي.
التعاون مع آني جيراردو هو أمر غير مسبوق، لكن الممثلة التي فازت للتو بجائزة سيزار عن دورها في فيلمدكتور فرانسواز جيلاند، هو الشريك المفضل. ونشأت بينها وبين لويس دي فونيس صداقة قوية جدًا.الذي وصفته بـ”الرجل السحري” و”المهرج الخطير”. حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا، حيث اجتذب ما يقرب من 3 ملايين مشاهد في دور العرض، وسيتبعه العملان الأخيران من ملحمةشرطي، لالبخيلومنشوربة الملفوفقبل وفاة لويس دي فونيس عن عمر يناهز 68 عامًا في 27 يناير 1983.
معرفة كل شيء عنلويس دي فونيس
