منذ 11 عامالا تنظر للأعلى: الإنكار الكوني,آدم مكايسلمت معرجال شرطة سيئة للغايةعرض مقنع للتوازن بين التقليد السخيف والهجاء السياسي الدرامي. فيلم صديق مثالي (تقريبًا) يقدمهمارك والبيرجدور يستحق إمكاناته الكوميدية إلى جانب أويل فيريلالعنان.
مسار وظيفي مثير للاهتمام أكثر من ذلك الذي سلكه آدم مكاي. أول صديق متكرر لمايكل مور في العرضأمريكا مايكل مور: الحقيقة المذهلة، حقق المخرج المستقبلي شعبية معينة من خلال أن يصبح كاتب السيناريو الرئيسي للفيلم الشهيرساترداي نايت لايفمن NBC منذ عام 1995. بالفعل،يتنقل ماكاي بين السخافة المطلقة والإدانة الساخرة، ولا سيما من خلال تعاونه مع ويل فيريل،الذي أقامه باعتباره محاكاة ساخرة متكررة لرئاسة الولايات المتحدة.
منذ عام 2001، وبعد نجاح فيلمه الطويل الأولالمذيع المميز: أسطورة رون بورغوندي، أثبت ماكاي نفسه بسهولة - جنبًا إلى جنب مع جود أباتاو على وجه الخصوص - كواحد من أكثر المؤلفين الواعدين للكوميديا الأمريكية الجديدة. لكنوراء أفلامه، التي تبدو للوهلة الأولى طفولية بشدة، تخفي حساسية اجتماعية حقيقية:مقدم مميزتعامل ضمنيًا مع المساواة بين الذكور والإناث في صناعة التلفزيون، وهو تكملة لتجاوزات الأخبار المستمرة، بينماريكي بوبي: ملك الدائرةهاجم بشكل مباشر أرض خصبة للمحادثات الموجودة خلف كواليس ناسكار.
سيكون تغيير معدات المخرج أكثر وضوحًا من الثنائي المكون منالقصير الكبيروآخروننائبوالذي سيؤدي إلى حصرية Netflix لعام 2021لا تنظر للأعلىوالهجوم (وأحياناً بطريقة عفا عليها الزمن بعض الشيء) على تقاعس الحكومة في مواجهة الانحباس الحراري العالمي. ولكن حتى لو كان من السهل الحد من التحول السياسي الأكثر حزما لمكاي في نهاية المطافالقصير الكبير،ربما حدث الذوبان في وقت مبكر قليلاً، معالأساطير الحية,ولكن قبل كل شيءرجال الشرطة سيئة للغاية،فيلم صديق مع خطاب صريح صريح، في مكان ما بين الهزل الأبرياءالاخوة رغما عنهموالحموضة السخيفةنائب.
أوه، كما تعلمون، أنا، السياسة...
الأولاد السيئون، الأولاد السيئون
رجال شرطة سيئة للغايةتضع أرضها في الغابة الحضرية في نيويورك،تفاحة كبيرة يمكنها النوم بشكل سليم، ومحمية بشكل جيد من قبل الثنائي الخارق المكون من العميلين دانسون وهايسميث(رابطة صموئيل جاكسون-دواين جونسون الهائلة)، لا يمكن إيقافها على حساب بعض الأضرار الجانبية الطفيفة. ولكن عندما يختفي ثنائي الشرطة من على الرادار، يصبح منصب الثنائي النجمي شاغرًا، ويحاول العديد من رجال شرطة نيويورك الاستيلاء عليه.
بعيدًا عن رجال الحركة الذين يتسابقون حول الضوء، لا يستطيع الثنائي الذي شكله غامبل وهويتز أن يدعي المجد. إنهم ببساطة "الآخرون" (ومن هنا جاء العنوان الأصلي للفيلم،الرجال الآخرون، أكثر فعالية بكثير من VF التقريبي). ألين غامبل محامٍ في القلب، شغوف بالعمل الإداري وقلق بشأن إطلاق النار. تيري هويتز، من جانبه، متهور تم إدراجه في القائمة السوداء منذ حادثة تورط فيها نجم بيسبول. على عكس كل التوقعات، فإن فضول غامبل المرضي والتحقيق الذي يبدو غير ضار والذي يدور حول السقالات المسيئة، يسمحان بوضع الزوج على الطريق إلى عملية احتيال واسعة النطاق.
طعم العمل الجيد
آدم مكاي يعرف:يجب أن يُظهر التقليد الذي يتم تنفيذه بشكل صحيح قبل كل شيء احترامه للمادة المستوحاة منها. ليس هناك شك هنا، كما كان من قبل، في الانخراط في محاكاة الشرطة الرخيصة:ريكي بوبيظهرت تسلسلات سباقات مقنعة ومشاهد الحركةرجال شرطة سيئة للغايةمبنية على نفس الديناميكية. يجب ألا تعاني أوتار الكوميديا من التضحية بالإنتاج، والمقدمة الممتعة تتناغم دون أي تعقيد مع الصور البايانيةسيءالأولاد 2دون أن يسخر منه أبدًا، بقوة أالزغب الساخنعلى المنشطات.
ويمكن إجراء نفس الملاحظة حول التقدم السردي للفيلم،الذي يأخذ مجازات فيلم الأصدقاء ويوسعها ببراعة معينة، ويلتقط لحظات من الكوميديا الخالصة التي لا تقاوم(من الصعب أن تظل غير متأثر بالقتال الصامت في أعقاب ذلك، أو بالمبارزة اللفظية بين العضوين في الزوج المختل، والذي من شأنه أن يعيد مارتن ريجز وروجر مورتو إلى وضع الزوجين المسنين الهادئين).
السلاح الفتاك
وكما هو الحال في أي فيلم جيد يحترم فيه الأصدقاء، فالأمر يتعلق بالفعل بثنائي يتمتع بديناميكيات متطورة. من الواضح أن الشخص الذي شكله مارك والبيرج وويل فيريل يعمل إلى حد الكمال.يوفر البناء النموذجي للشخصيتين الرئيسيتين لفناني الأداء، الذين يستفيدون من الثقة الكاملة للمخرج، ساحة لعب ذات إمكانات لا نهاية لها..
يبدو أن فيريل، المتعاون منذ فترة طويلة مع ماكاي وأستاذ الارتجال، في أفضل الظروف الممكنة لتقديم علمه الخاص بالكمامات وسوء الفهم، بمساعدة بطل الرواية الذي يتم تبرير حساسيته من خلال مسؤولية بشعة تمامًا (يبدو أن ألين يستفيد من فكرة غير محتملة). النجاح مع الجنس اللطيف، وهناك تفسير).
استمرارًا لهذا السجل الهزلي، يأتي مارك والبيرج بمثابة مفاجأة لم نتوقعها. متناغم تمامًا مع فيريل، بعد أربع سنوات من الأداءالمتسللينوالتي قدمت بالفعل لمحة عامة جيدة عن قدراته الكوميدية (على الرغم من أنها تثير غضب سكورسيزي أكثر)،لا يتردد ماركي مارك في اللعب على صورته الخاصة كنجم حركة مهتز قليلاً،لإعطاء شخصيته هالة ذكورية حساسة ومبهجة بشكل يبعث على السخرية. أداء مذهل للغاية في نهاية المطاف، والذي ينذر للممثل بقوس متين من الاستنكار الذاتي، يمتد منتيدلديهآباء سيئين للغاية، من خلال (جدا) ناجحةلا ألم, لا ربح.
الفكاهة التي لا تنضب
لذلك نشهد سلسلة متواصلة من العناصر الكلاسيكية التي تم استيعابها ببراعة في فيلم الأصدقاء، والتي تنتقل من تمرين الشرطي الجيد والشرطي السيئ الذي يتدهور سريعًا إلى جلسة الشرب التصالحية الحتمية، والتي يتم تقديمها هنا بطريقة تصويرية غير معقولة. لكن بعيدًا عن أداء الثنائي المركزي،رجال شرطة سيئة للغايةكما تدين بنجاحها إلى مجموعة صغيرة من الأدوار الداعمة المستخدمة بشكل مثالي،ويتم دمجها دائمًا بشكل متماسك في نموذج Pastiche العزيز على McKay.
لقد ذكرنا بالفعل ثنائي الشرطيين الخارقين بقيادة صامويل إل. جاكسون ودواين جونسون، اللذين سينتهي بهما الأمر بممارسة الحيل بسبب الشهرة والشعور المعين الذي لا يقهر.ومن الصعب أيضًا تجاهل أداء مايكل كيتون، مفوض منهك في أنقى تقاليد الإثارة والحركة خلال الأسبوع، ومدير متجر DIY في عطلة نهاية الأسبوع (نعم نعم). أخيرًا، رؤية إيفا مينديز وهي تبالغ في المبالغة في السمات الجسدية غير المناسبة تمامًا لكتابة شخصيتها تضيف، للأفضل، إلى الغرابة المحيطة.
قبل السقوط
يجعلك تفكر
خلف عبواتها السخيفة وبحثها المستمر تقريبًا عن الكمامة المثالية،رجال شرطة سيئة للغايةيخفي في النهاية أفضل سر محتفظ به: الجدية التي يتعامل بها الفيلم مع شكله، ولكن أيضًا جوهر موضوعه. لأنآدم ماكاي ليس فقط كاتبًا ومخرجًا فعالاً للغاية للممثلين، بل هو أيضًا مخرج قوي، يصقل إخراجه في كل فرصة.. المخرج، الذي يتولى دوره بالكامل، يظهر أيضًا لأول مرة في فيلم صديقه بعض الحيل التي ستجعله فريدًا خلال عمله اللاحق.
على عكس معاصريه جود أباتاو أو بول فيج، بعيدًا عن كونهم شكليين عظماء،لا يتخلى ماكاي أبدًا عن نفسه للكلاسيكية ويعزز باستمرار إيقاعه الكوميدي بإحساس جمالي فائق الفعالية.. وبعيدًا عن مشاهد الأكشن، يبدو أن المخرج يستمتع خلال مشاهد الحوار بتأسيس ديناميكية مأخوذة من الحياة، من خلال تحرير كاميرته دون حرمان نفسه من استغلال اللقطة القريبة. هذا التنافر التصويري، الذي يجلب الإلحاح في جميع الأوقات، يمكن العثور عليه في جميع أنحاء المبارزات اللفظية المنحوتةالقصير الكبيرأونائبولكن أيضًا من السلسلةخلافة، وهو المنتج التنفيذي ومدير الطيار.
عدم توافق المزاج
إذن، آدم مكاي لا يجعل الناس يضحكون فحسب. منذ سنواته في SNL، حرص المخرج والكاتب والمنتج على وضع عبقريته الكوميدية في خدمة خطاب موضوعي، يُلقى بوضوح تقدمي. ليس من السهل دائمًا تمييزه خلال إنتاجاته السابقة،السخرية المجتمعية تكون كامنة طوال فترة الفيلمرجال شرطة سيئة للغاية، لتشغل أخيرًا كل المساحة خلال الاعتمادات النهائية، الذي يتيح لنفسه ترف الكشف بيانياً عن شرور الرأسمالية على خلفية الغضب ضد الآلة. ليس بالضرورة أن يكون دقيقًا، ولكنه كافٍ لوضع حبكة الفيلم بأكملها في منظورها الصحيح، والتي يتبين في النهاية أنها أكثر بكثير من مجرد مزحة عملاقة.
القصير الكبير، وروايته التي لا هوادة فيها عن أزمة الرهن العقاري، سوف تؤكد هذه النقطة بعد خمس سنوات، من قبلنائبلا يشكك بشكل مباشر في ويلات الإمبريالية الأمريكية وتداعياتها اليومية. لكن في ضوء آخر أعمال ماكاي، وجانبه الحزبي الصريح،إنه يستحق المراجعةرجال شرطة سيئة للغايةبعين جديدة، منتبهة للشكل، ولكن قبل كل شيء للجوهر، مخبأة تماما في محيط من السخافات.
سيكون من العار أن نتجاهل مثل هذا الدرس المتوازن في التقليد، الذي يتمتع بمنظور بقدر الحنان تجاه النوع الذي يتناوله. ربما كان ذلك بسبب بعض الازدراء النقدي والعام للكوميديا الأمريكية - وبلا شك عنوانها الفرنسي الرهيب -رجال شرطة سيئة للغاية(أو دعنا نقول،الرجال الآخرون) ومع ذلك يمكن أن يتباهى، مثل أالرجال اللطفاءأكثر سلميةليكون أحد آخر الممثلين العظماء لفيلم الصديق الأمريكي. لا أكثر ولا أقل.
