معيتكلم، بلوغ سن الرشد قاسيًا ومثيرًا،جيسيكا شارزريقود صغيرا جداكريستين ستيوارتفي أول دور قيادي مؤثر.
إذا كانت سنوات الدراسة المتوسطة والثانوية تترك دائمًا نصيبها من الآثار اللاحقة على الجميع، فإن الطحال الناتج عنها يتمتع بميزة نادرة تتمثل في تغذية الفنانين الباحثين عن التنفيس. فيلق في أرض السمعي والبصري، حكايات الطفولة الماضية مثلغضب الحياة، نادي الإفطار، بوكسمارت، ليدي بيردأو حتىضوء القمر، على سبيل المثال لا الحصر، نشرالجهل الذي ينطوي عليه مرور السنين.ومع ذلك، يحدث أحيانًا أن تنتهي هذه المرحلة، رغم أهميتها، بمأساة.
مقتبس من الروايةتحدث معك عن ذلكدي لوري هالس أندرسون,يتكلموبالتالي يتمحور حولالانتقال إلى مرحلة البلوغ المبكر، قسريًا من خلال الهجوم. الفيلم الذي تحمله كريستين ستيوارت وهي صغيرة جدًا، ليس فيلمًا تمهيديًا، بل قصة أولية عن التخلي عن الذات، وآثاره اللاحقة، ولكنه أيضًا قصة مغفرة محتملة.
هل تحتاج إلى التحدث؟
لا يجوز لك أن تتكلم
بعد تعرضها للاغتصاب في حفلة في وقت مبكر من سنتها الإعدادية في المدرسة الثانوية،تحبس ميليندا سوردينو نفسها في صمت شبه كامل. بعد أن رفضها أصدقاؤها، واتهموها بإفساد الأمسية من خلال الاتصال بالشرطة (لأنهم لا يعرفون شيئًا عن الهجوم)، وتخلى عنها والديها، بحسن نية بقدر ما كانوا أخرقين، تنسحب المراهقة تدريجياً من نفسها .
في ظل هذه الفرضية الدرامية والتي غالبًا ما تبتلعها قصص أخرى، يسعى الفيلم مع ذلك إلى فحص صدمة شخصيته بدرجات ومقاييس متعددة.يتكلمليس مجرد فيلم عن فتاة صغيرة دمرتها عملية اغتصاب في منتصف العمر، بل هو نافذة علىالاختلالات الذاتية والاجتماعيةوكذلك فقدان السيطرة على الجسم حسب الظروف.
رهاب الأماكن المغلقة
لقب بطل الرواية ليس تافها بأي حال من الأحوال. في الواقع، كلمة "sordino" تعني "أصم" أو حتى "أبكم" باللغة الإيطالية. لذلك بالطبع،قم بتسمية شخصية من خلال إحدى خصائصها الرئيسيةليس دقيقًا جدًا، لكن النهج يشير إلى كيف أن الصمت الذي تعاني منه ميليندا فجأة قد انطبع بعمق داخلها.
في هذا الصدد، فإن المشهد الافتتاحي للفيلم معبر تمامًا (لا أقصد التورية): تجلس كريستين ستيوارت أمام مرآتها، وهي صغيرة جدًا، "تخيط" شفتيها بقلم رصاص أسود،تتجسد على جلده الغرز غير المرئية التي تعيق كلامه. غير قادرة على وصف ما حدث لها بالكلمات، تفضل الفتاة رفضها تمامًا.
كوسبلاي لجاك سكيلينجتون
منذ الثواني الأولى من الفيلم يتم التركيز علىالحاجة إلى الكلام المريض، الوارد. وبالتالي، تسعى جيسيكا شارزر، التي يعتبر هذا الفضل الوحيد لها في الإخراج، إلى تعزيز تأثير هذا الصمت. لهذا تتكاثر بحساسية واضحةلقطات مقربة على وجه شخصيته. عندما كانت الممثلة تبلغ من العمر 13 عامًا، أعطت ميليندا وجهًا مغلقًا بشكل حازم مع ملامح متجهمة وغير مبالية تقريبًا.
خالية من الإيماءات الصرعية اللطيفة التي ستساعد في ترسيخ سمعتها، تصوغ ستيوارت نفسهاصورة ظلية تمثالية تقريبًا، الذي أسهب فيه جهاز شارزر السينمائي. وهكذا تميل المشاهد إلى التمدد إلى درجة خنق المشاهد، بقدر ما يكون سجينًا لهذا الإطار الجامد بقدر ما هو سجين لمجموعة المشاعر التي يحتويها.
كل مصائب العالم
يتم تسليط الضوء بشكل أكبر على الدافع الذي تقتصر عليه الشخصيةيصر المخرج عن قصد على كلام الآخرين. بعيدًا عن كونه فيلمًا عن الصمت،يتكلمهو المزيد عن ما هو غير قابل للنقل. كما أن السيناريو لا يخلو من الحوار بأي حال من الأحوال؛ سواء كان ذلك السيل الفصيح من هيذر الشابة، أو مونولوجات الأمهات، أو الطنانة المستمرة للمعلمين والطلاب، يُظهر الفيلم ضجة لفظية متواصلة.
على الرغم من كل هذا الضجيج، لا يوجد شيء "يقال" حقًا من قبل أي شخصمما يضفي على الكلمات فراغًا تافهًا. ومع ذلك، يُنظر إلى صمت ميليندا المطول على أنه حالة شاذة، سواء من قبل المحيطين بها أو من قبل المشاهد. ومن ثم فإن الغياب المستمر للاستجابة من الشخصية يتم دعمه بانتظام من خلال التحرير، الذي يسحب لقطات الفتاة الصغيرة لقطعها بشكل أفضل مع لقطات الآخرين بمجرد الانتهاء من السطر.
من الواضح أن الصمت ذهبي لا ينطبق على هيذر
ضاعت في الترجمة
ميول الشخصية المختصرة تنبذه. بعد رفضها من قبل صديقتها المقربة بعد فشل تدخل الشرطة، تلتحق ميليندا بالمدرسة الثانوية دون دعم من أي شخص. يرفض جميع رفاقها السابقين الارتباط بها بأي شكل من الأشكال، ولا يعترفون بوجودها إلا للسخرية منها. فقط هيذر، الجديدة في الحي، تتنازل في البداية للتحدث معها، لكنها أيضًا سينتهي بها الأمر بالتخلي عن المراهق لصالح فتيات أكثر شهرة.
في ظل عدم فهمهم، محكوم على والدي ميليندا بالبقاء سلبيين. الأب، وهو شخصية متعاطفة ولكن منعزلة، يبتهج باللحظات التي أتيحت له الفرصة ليقضيها مع ابنته دون أن يحاول معرفة ما الذي يقضمها. وينطبق الشيء نفسه على الأم، التي تكون خرقاء للغاية ومستهلكة في عملها بحيث لا تكون متاحة عاطفياً. لوولذلك يتم تصوير العلاقات الاجتماعية على أنها غير معصومة وغير كاملةومع ذلك، ليس هذا هو المكان الذي يركز فيه شارزر معظم انتقاداته.
مثل يوم الاثنين
وبالتالي فإن إدارة المدرسة هي الهيكل الذي يتم إلقاء اللوم عليه بشكل رئيسي فيما يتعلق بإدارة الأزمات. ليست هناك حاجة لأن تكون محللًا جيدًا حتى تتمكن من إدراك ذلكالشدة التي يصور بها المخرج الأشكال المختلفة لهذا العالم المصغر. جميع المعلمين تقريبًا عاجزون عن الكلام وعاجزون في مواجهة انزعاج ميليندا الواضح. أيضًا، عندما يتم استدعاء الأخيرة إلى جانب والديها من قبل مدير المؤسسة، يكون لدى المشاهد أمل كبير في رؤية شخص بالغ مهتم حقًا بقضية الشاب.
ومع ذلك، لا شيء يخرج من هذا الاجتماع المفقود. تدريجياً،التدريج والسرد مشبعان بإهمال الشخصية. مع تقدم القصة، تقضي المزيد من الوقت في المبنى المهجور الذي خصصته، وهو ملاذ مفكك وآمن. يتم مضاعفة اللقطات المقربة على وجه المراهق لفصلها بشكل أفضل عن الآخرين بينما تؤكد المقاييس الأكبر على عزلتها. حتى اللقطات العكسية التي تتضمن ميليندا تم تصويرها بشكل أساسي بدون تمهيدي.
الجحيم في المدرسة الثانوية
أيضًا،تتطور الشخصية كما لو كانت على هامش قصتها الخاصة. التخلي التدريجي عن الذات وعن العالم والذي يتجلى حتى في جلد الفرد. باستثناء الطقم الأرجواني الذي ترتديه أثناء عودتها إلى المدرسة، تفضل شخصية كريستين ستيوارت النغمات الأكثر حيادية، أو "الصامتة" باللغة الإنجليزية. نفكر، على سبيل المثال، في ظلال اللون الرمادي أو الأزرق الداكن أو الكاكي. اختيار متعمد للون، يهدف إلىوجعلها غير مرئية للآخرين،ولكن قبل كل شيء، لتتناقض بشكل عنيف مع القميص الأحمر الزاهي الذي ارتدته مساء يوم المأساة.
سيكون الأمر على ما يرام
الصورة تساوي ألف ألم
يتكلموبالتالي يسعى إلى التأكيد على ضرورة إضفاء الطابع الخارجي على الأمراض الداخلية من أجل وقف العدوى. ومع ذلك فقد أصبح الكلام عفا عليه الزمن بالنسبة للشخصية،تصبح الوسائل الأخرى ضرورية لطرد الأرواح الشريرة. وخلافًا لكل التوقعات، تجد المراهقة نوعًا من الراحة مع مدرس الفنون التشكيلية. وبعيدًا عن التوافق مع القالب المنفصل الخاص بالمدرسة الثانوية، فهو يدعو إلى أسلوب تعبير متحرر من الكلام. "هذه هي الدورة التدريبية الوحيدة التي ستعلمك كيفية البقاء على قيد الحياة"، هكذا أعلن بفخر في بداية الفصل الدراسي. هذا يقول شيئا.
شكرا لهذا المعلم،يكتشف المراهق لغة أكثر غريزية وأكثر حساسية، وربما في مكان ما، أكثر إنسانية. وبالتالي فإن تمثيلاته العديدة للأشجار تغير مساحة الاتصال للتعبير بشكل أفضل عما لم يُقال. يصل جسدها وكلماتها القسرية أخيرًا إلى هذا المنفذ الذي سينتهي به الأمر إلى هوس الفتاة الصغيرة إلى حد الإبداع بلا كلل. اختيار الشجرة ليس من قبيل الصدفة.
العلاج بالفن
«أنا لا أؤمن حقًا بالرمزية"، يعترف أحد الطلاب في فصل اللغة الإنجليزية. وهذا أمر مثير للسخرية بالنسبة لفيلم يستخدم الرموز والزخارف بشكل قسري. بالإضافة إلى الشجرة، هناك تشابه واضح بين الشخصية وشفاءها التدريجي، وبالتالي يمكن العثور على الصورة الأكثر عمومية للنباتات والبذور في جميع أنحاء القصة.
عندما تصالحت ميليندا أخيرًا مع ما حدث لها، قررت أن تأتي لمساعدة والدها في زراعة الزهور في الحديقة. ثم يذكر التعليق الصوتي لكريستين ستيوارت دورة إنبات النباتات، وهي استعارة ليست حكيمة للغاية، بالتأكيد، ولكنها دقيقة. قد لا تكون الحياة نهرًا طويلًا وهادئًا، لكنها مع ذلك دورية. "إذا قام شخص ما بقطف الزهرة، يمكنها أن تزدهر مرة أخرى وتنتج المزيد من البذور."، يختتم الشخصية.
"القوى الخارقة للنباتات" متاح على تلفزيون فرنسا
ربما لم يفلت من ملاحظة أي شخص، ولكن النباتات التي تتعرف عليها ميليندا ليست موهوبة تمامًا في الكلام. ما لم تنغمس الفتاة في حفنة من المخدرات المختارة بعناية وتجد نفسها مدفوعة إلى بلاد العجائب، فإن الأشجار والزهور الأخرى تتواصل أيضًا دون أدنى صوت. وإذا كانت اللغة البشرية تتمتع بميزة كونها لحظية،التواصل النباتي هو بالأحرى ظاهرة بطيئة. بمعنى آخر، الرسالة المراد إرسالها تحتاج إلى وقت ليس فقط للوصول إلى الآخر، بل قبل كل شيء ليتم تنفيذها.
هذا كل شيء في هذه اللحظة"الصمت، فإنه ينمو". على الرغم من أنه سيكون من غير المناسب مقارنة كريستين ستيوارت بالنباتات، إلا أن أسلوب ميليندا في التعبير ليس لديه ما يحسدهم عليه. وأيضًا، عندما تمكنت الأخيرة أخيرًا من الوثوق بصديقتها السابقة راشيل،إنها لا تستخدم الكلمات أيضًا. ببطء ولكن بيد ثابتة، يكتب المراهق الكلمات "أنا تعرضت للاغتصاب"، ثقب الخراج للأبد.
استئناف الألوان
سيكون عليك الانتظار حتىنهاية الفيلم حتى يتحرر كلام الشخصيةتماما. بعد إجبارها على مواجهة مهاجمها، تمكنت أخيرًا من التخلص منه من خلال تهديده بقطعة من المرآة المكسورة (التي يكسر تألقها أيضًا قسم الصمت الذي يبدأ به التسلسل الأول). بعد هزيمة الوحش، تستطيع ميليندا الآن العمل على المضي قدمًا. ولكن عندما تبدأ في إخبار والدتها بتفاصيل هجومها، تقرر شارزر بدلاً من ذلك إسكات كلمات الممثلة.
«أريد أن أتحدث معك حول هذا الموضوع» ستكون الكلمات النهائية أكثر أو أقل.
والقفزة الكبيرة
فيلم مؤثر عن فشل اللغة في مواجهة الألم،يتكلملا يصر على أهمية الاستسلام للآخرين، بل على ضرورة الانفتاح عليهم من أجل الشفاء. غير معروف، مستقل، وحتى الآن، لم يتم بثه مطلقًا في فرنسا، هذا البلوغ الصعب الذي يجب أن نتحدث عنه أكثر قليلاً، هكذاعرضت على كريستين ستيوارت ونوابضها الثلاثة عشر دورًا قياديًا مؤثرًا.
بعيدًا عن أدائه الكبير الآخر فيغرفة الذعربواسطة فينشر، الذي كشف عن الممثلة الشابة لعامة الناس، سمحت لها ميليندا سوردينولتأسيس قوة بالغة بحزم. بعد ذلك، لمدة أربع سنوات، لعبت أدوارًا ثانوية في الاعتمادات لعشرات الإنتاجات المختلفة. حدثت نقطة التحول الرئيسية في صعوده أخيرًا في عام 2008 تحت رعاية كاثرين هاردويك، لكن الجميع يعرف ذلك.
