إعادة إنتاج ديزني: الوصفة المثالية للفشل (حورية البحر الصغيرة، الأسد الملك، علاء الدين، إلخ.)
موفاسا: الأسد الروي انضم إلى القائمة الطويلة من الإصدارات الجديدة منديزني، ولكن أيضًا من إخفاقات الشركة بعد ذلكعلاء الدين,الأسد الملكأو حتىمولانوآخرونحورية البحر الصغيرةوالتي، بالإضافة إلى بطلانها، لديها أكثر من نقطة مشتركة.
موفاسا: الأسد الرويتم طرحه في دور العرض وليس من المستغرب أن يكون فشلًا فنيًا آخر. منسندريلا، قامت شركة ديزني بتسريع إعادة إنتاج روائع الرسوم المتحركة من خلال طوفان من عمليات إعادة الإنتاج الحية التي لم يطلبها أحد من قبل. الأقل سوءا (كتاب الغابة,101 كلب مرقش) هي مجرد منتجات قابلة للنسيان، والأسوأ (الأسد الملك,الجميلة والوحش) الأفلام الحقيرة التي تدمر كل سحر الأفلام التي ينسخونها بلا مبالاة.
كلما زاد عدد المراجعات المتتابعة، كلما زاد تشابهها، لدرجة أننا نستطيع كتابة نص فارغ قابل للتكيف مع جميع الأفلام. ماذا لو، بعد العثور على الوصفة الفائزة من خلال كلاسيكياتها، قامت ديزني أخيرًا بصياغة الصيغة المثالية لإفساد جميع إصداراتها الجديدة؟
حيوانات واقعية
مملكة الوادي الخارقة العجيبة
الحيوانات المضحكة هي إحدى العلامات التجارية لشركة ديزني. إنها موجودة حتى في حمضها النووي، حيث أن فأرها التميمة كان نجم الجزء الأول من وجودها، تحت قيادة خالقها. الدببة الكسولة، والقوارض المؤذية، والقرود الأبوية، وحيوانات السرقاط المجنونة، والأسماك المضحكة... لقد جلبوا جميعًا الإيقاع والفكاهة إلى إنتاجات الاستوديووقد فقدوا جميعًا شخصيتهم من خلال خوض تجربة إعادة إنتاج الحركة الحية.
إن التعاطف الذي نشعر به تجاههم يعتمد على مزيج ذكي بين التجسيم والتصميم المبتكر، بالإضافة إلى موهبة رسامي الرسوم المتحركة في الشركة، الذين استخدموا هذه الشخصيات للتأكيد على الجانب الرائع لأفلامهم. تحت ستار الهوس بالتصوير الواقعي،لقد تم تجريدهم من هويتهم وأصالتهم. إنها ليست أكثر من مجموعة من المخلوقات عديمة التعبير. وعندما يمسك أرييل السمك المفلطح من زعانفه، فإنها تعبر عن صداقة أقل صدقًا من الاعتذار عن إساءة معاملة الحيوانات.
لا آرييل، لا تقم بتفكيك السمكة
من الواضح أن الارتفاع تم الوصول إليهالأسد الملك، وهو ما يمتد المبدأ إلى ساعتين من الفيلم، حيث أن كل شخصية بلا استثناء هي حيوان منسوخ من التقاريرناشيونال جيوغرافيك. حظًا سعيدًا، متأثرًا بمصير سيمبا وزمرته دون المشاعر الثمينة التي يمكن رؤيتها على وجوههم، والتي تضاعفت عشرة أضعاف من خلال المسرح. ونتمنى لك حظًا سعيدًا في الضحك مع تيمون وبومبا، المهرجين الملونين الذين أصبحوا... حسنًا، ميركات وخنزير حيواني.كيف يمكنك أن تدعي استعادة سحر طفولتك، عندما تجردها من كل ما يجعلها محببة؟
النسخة الجديدة الوحيدة التي حاولت التغلب على هذه المشكلة لم تكن تحتوي على حيوانات مضحكة، بل تنين. كتاب السيناريومولان لقد قرروا في الواقع إزالة Mushu ببساطة من المؤامرة. من المحزن أن أقول ذلك، لكنه لا يزال الحل الأفضل في الوقت الحالي. وربما إشارة إلى أننا بحاجة إلى حذف الباقي أيضًا ...
CTRL C، CTRL V
مشهد مبدع يصبح مضحكا
وحتى لو تفاقمت هذه الظاهرة بشكل كبير منذ ذلك الحين،في وقت مبكر من الثلاثينيات، كانت ديزني تستثمر في الاستشهاد الذاتي والاستفادة من النجاحات السابقةسواء مع تكملة أو ما يشبه إعادة الإنتاج. بالنسبة للحالة الأخيرة، يمكننا أن نستشهد بشكل خاص بتعديل الحكاية التي كتبها هانز كريستيان أندرسن في عام 1939. البطة القبيحة، والتي تم تكييفها بالفعل من قبل الشركة قبل بضع سنوات. لكن الهدف كان بعد ذلك عرض التقدم الذي أحرزه الاستوديو، ولا سيما التحسينات التقنية، مع اقتراح تفسير جديد وميثاق رسومي، مختلف تمامًا عما تم القيام به من قبل.
وبالتالي فإن المشكلة في معظم إصدارات ديزني الجديدة المعاد إنتاجها لا تكمن في إعادة استثمار نفس القصص، ولا حتى في الغمز للجمهور، بل بالأحرىيتتبع بتكاسل الكلاسيكيات التي تم أخذها منها.الجميلة والوحش لعام 2017،الأسد الملك وعلاء الدين 2019 أوحورية البحر الصغيرةمن عام 2023 انسخ أفلام الرسوم المتحركة الأصلية، وأحيانًا وصولاً إلى اللقطة أو الحوار، دون السعي إلى تجاوزها، أو رواية القصة بشكل مختلف أو التفكير في السيناريو أو تصميم الرقصات أو العرض أو الإيقاع الكوميدي للمادة الأصلية.
وبالتالي يتم إعادة تدوير هذه الأفلامنفس الاتجاه الفني ونفس الكمامات البصرية وإعادة نفس التسلسلات الموسيقية. لكن من الصعب، إن لم يكن من المستحيل، جعل الأسماك تؤدي موسيقى الجاز، أو صنع الكانكان الفرنسي مع خدمة الفضيات، أو صنع هرم بحيوانات السافانا أو تكديس الأفيال على الجمال بطريقة موثوقة أو واقعية.
من خلال المحاولة جاهدة للالتزام بالكلاسيكيات لخلق الحنين إلى الماضي، تعاني الإصدارات المعاد إنتاجها من المقارنة مع سابقاتها، في حين أن حدود التمرين واضحة. سواء كان "أود أن أصبح ملكًا بالفعل« ، «إنها حفلة« ، «الامير علي" أو "تحت المحيط"، يصبح كل شيء مسطحًا وناعمًا، خاليًا من الألوان المبهرجةالطاقة الكارتونية والنشوة الخاصة بالرسوم المتحركة. بالإضافة إلى كونها أقل إثارة ومملة، فإن بعض عمليات إعادة الإنتاج تتجاهل تمامًا بعض المشاهد التي يصعب إعادة إنتاجها،مثل المشهد تحت الماء الذي يخرج من الرهيببينوكيومن ديزني+، مما يبطل بشكل فعال فرضية أي طموح تقني وراء الانتحال الذاتي الكسول والمرتشي.
القصير والمكثف أفضل من الطويل والضعيف
سوف تكون طويلة
تبلغ مدة غالبية أفلام الرسوم المتحركة الطويلة من إنتاج شركة ديزني حوالي ساعة ونصف أو أقل، ولكنها كذلكمليئة بالإثارة، مع قطع مدروس بذكاء. هذا هو الشكل الكلاسيكي لأفلام الرسوم المتحركة منذ أفلام الرسوم المتحركة الطويلة الأولى، ولا سيما فيلم الرسوم المتحركةسنو وايتلعام 1937 والتي تمت على أساسها معايرة العناوين التالية في الكتالوج. ومن جانبهم، نادرًا ما تستغرق عمليات إعادة الإنتاج أقل من ساعتين. وفي حد ذاته، فإن الحصول على نصف ساعة إضافية في المتوسط لكل فيلم لا يمثل مشكلة حقًا.
ليس من المثير للاهتمام تمديد المدة لإزالة بعض النقاط العمياء في السيناريو أو تمديد التسلسل الذي يستحق ذلك، إلا أنه في أغلب الأحيان يكون عقوبة مزدوجة.أصبحت الأفلام الجديدة أكثر مملة (امنح الجزء أعلاه) لفترة أطول.
القصة الأبدية التي لا نهاية لها
حتى لو قاموا بأداء تمثيليات صامتة، فإن هذه التعديلات تمثل فرصة للانحراف قليلاً عن الحبكة الأصلية للرد على القضايا المعاصرة، ولا سيما فيما يتعلق بمسائل التمثيل والشمولية. لتصحيح الأخطاء الفادحة في ذلك الوقت أو تقديم المزيد من التنوع على الشاشة، يمكن أن تؤدي عمليات إعادة الإنتاج إلى إنشاء شخصيات جديدة، مثل محرك الدمى الشاب فيبينوكيو أو الملكة وأم إريك بالتبنيحورية البحر الصغيرة.
ومن ناحية أخرى، فإن السيناريو يهتم بهم فقط على السطح وومن المفارقات أنه لا يأخذ الوقت الكافي لتطويرها بشكل صحيح، لدرجة أنهم يتطفلون على القصة التي تم تجميعها بشكل مثالي وينسفون السرد الذي كان حتى الآن إيقاعيًا للغاية وبالتالي فعالاً. الحالة الأكثر انحرافًا هي بالتأكيد حالةبيتر بان وويندي,حيث تم حذف عدة تسلسلات (مثل المرور عبر بحيرة حورية البحر وتلك الموجودة في قبيلة الأمريكيين الأصليين)، ولكن ليس بالضرورة استبدالها. وبالتالي فإن الفيلم يستمر لمدة 30 دقيقة أطول من فيلم 1953، ولكن هناك نصف ما يحدث هناك، باستثناء بعض الحوار الممل للغاية.
إشعار مطلوب بشأن حالات الاختفاء
هل هناك قبطان على السفينة؟
معأليس في بلاد العجائب، وضع تيم بيرتون مخالبه عالم لويس كارول وصور فيلم 1951 من خلال حقنه بأسلوبه القوطي الخيالي. سواء أعجبك النتيجة أم لا، قدم هذا الإصدار الجديد تفردًا في أسلوبه السردي والجمالي، وهو أمر يصعب للأسف العثور عليه بشكل متزايد في أحدث إنتاجات ديزني.
مثل أفلام Marvel غير الشخصية على نحو متزايد، والتي تم تصويرها وتحريرها بنفس الطريقة، أصبحت إعادة إنتاج الشركةمنتجات المصنع الأخرى فائقة المعايرة والعامةحيث يتم إضعاف الشخصيات، الذين لديهم بالتأكيد سيطرة محدودة إلى حد ما على عملهم.
إذا كان بعض المخرجين الملتزمين هم صانعي أفلام جيدين أكثر من صانعي أفلام معروفين، مثل جون فافريو (كتاب الغابة,الأسد الملك)، بيل كوندون (الجميلة والوحش) أو تشارلي بين (السيدة والصعلوك)، انضمت أسماء أخرى أكثر شهرة إلى المصنع. هنا مرة أخرى، سواء أحببنا سينماهم أم لا، كان من الممكن أن يقدم وجودهم رؤية المؤلف وطموحاته السينمائية لهذه الأفلام البسيطة مع الابتعاد عن الكلاسيكيات.
ولكن إذا لم يكن في الاعتمادات، فإننا نتساءلأين دخل جاي ريتشي؟علاء الدين،روبرت زيميكيسبينوكيووديفيد لوري فيبيتر بان وويندي (على الرغم من أنه تمكن من إضفاء القليل من فنه على المفاجأةبيتر وإليوت التنين). يقترن هذا التجانس بين الأفلام بتنعيم القصص، حيث يتم صقل أدنى جوانبها الأكثر خشونة إلى أقصى الحدود.
من بين مشاهد العبادة والمشاهد المؤلمة قليلاً في الكتالوج، كان هناك على سبيل المثال مشهد التحول إلى حماربينوكيو. من المفترض أن يتم وضع علامة على الأطفال لثنيهم عن ارتكاب خطأ ما (فهم التغيب عن المدرسة وشرب الكحول والتدخين)، وتم تطهير المشهد بالكامل في نسخة 2022 ولا يثير الخوف والصدمة أبدًا في النسخة الأصلية، بينما اختفى السيجار على الشاشة في التزمت متناقض إلى حد ما.
ومن المحتمل أيضًا أن يتم توجيه نفس الانتقاداتسنو وايتبقلم مارك ويب (الرجل العنكبوت المذهل)، أو فيهرقل ما الذي يمكن أن يحققه جاي ريتشي في غيابعلاء الدين 2.
الوعد الفني الكاذب
الوثيقة النهائية في الملف:ديزني مينة. يدعي ميكي أنه قام بتحويل أشهر أفلام الرسوم المتحركة الخاصة به إلى حركة حية، لكن بعض هذه الأفلام المعاد إنتاجها تكاد تكون متطابقة مع أفلام الرسوم المتحركة الأخرى، بدون الإبداع.كتاب الغابةتفتخر بجعل الممثل الشاب يتفاعل مع بيئة مصطنعة بالكامل تقريبًا.الأسد الملكويذهب إلى أبعد من ذلك، حيث أن الأشياء الوحيدة الملموسة إلى حد ما في هذه السافانا الرقمية هي ثلاث قطع من الصخور وأربع شفرات من العشب. أما الباقي - الحيوانات، والجزيئات، والمياه، وأجزاء كاملة من المشهد - فهي مجرد فروق دقيقة في الأنسجة المركبة والإبداعات ثلاثية الأبعاد.
باستثناءمولان ومنبيتر وإليوت التنين,الأفلام الأخرى تفيض أيضًا برسومات CGI، أحيانًا لأسباب واضحة، وأحيانًا لمحاكاة أدنى مخلوق تافه. وبطبيعة الحال، العمل الذي قام به رسامي الرسوم المتحركة، وخاصة علىالأسد الملك، أمر هائل، وعلى عكس ما يقوله البعض، فإن المؤثرات الخاصة الرقمية لا تقل قيمتها عن المؤثرات الخاصة العملية. الأمر كله يتعلق بالجرعة وقد تمكن بعض الفنانين من الاستفادة منها لتجسيد اتجاههم الفني.
«عيني يا عيني»
ومع ذلك، نادرا ما يتم الوفاء بالوعد:لا تحول إنتاجات ديزني هذه الرسوم الكاريكاتورية إلى واقع. إنهم يستمتعون فقط بالعثور على فنانين يقدمون أكثر من أصواتهم، عندما لا يستغنون عنها تمامًا. ومع فشلهم في تحقيق أدنى قيمة مضافة لهذه العملية، كان بوسع المديرين التنفيذيين لهذه الشركة ذات الأذنين الكبيرة أن يظهروا على الأقل مرحًا، وينظموا عملية إعادة بناء ضخمة للأزياء التنكرية. سيتعين علينا أن نكتفي بالعروض الفنية المثيرة للإعجاب... ولكن خالية من أي إنسانية أو حتى أي عاطفة.
معرفة كل شيء عنحورية البحر الصغيرة
