وبوسيليناليس فيلم الرسوم المتحركة الأكثر تميزًا في مسيرته المهنيةدون بلوثومع ذلك، فهو مثال جيد جدًا على اللمسة الخاصة جدًا للمخرج الذي، مقارنة بديزني، كان قادرًا على إعطاء الأطفال رؤية بديلة للعالم.
إذا كان هناك مخرج واحد استطاع أن ينافس ديزني في قلوب الأطفال (والكبار) خلال الثمانينيات والتسعينيات، فهو دون بلوث، على رأس روائع الرسوم المتحركة مثلبريسبي وسر NIMH,الديناصور الصغير ووادي العجائبوآخروناناستازيا.برزت أفضل أفلام بلوثأكوانهم أكثر قتامة وأكثر نضجًا عن طيب خاطرمن إنتاجات الأطفال الأخرى.بوسيلينا، شارك في الإخراج عام 1994 جنبًا إلى جنبغاري جولدمان(منتج أفلام بلوث وأيضًا مدير مشارك لـاناستازيا) ، هو تعديل للحكايةثومبلينا الصغيرةبقلم الكاتب الدنماركيهانز كريستيان أندرسنونشرت عام 1876.
تدور أحداث الفيلم حول فتاة صغيرة ولدت من زهرة لامرأة ليس لديها أطفال، وتضيع في الغابة وتعيش هناك.ألف مغامرة مع مختلف الحيوانات المجسدةحتى وقعت في أحضان أمير الجنيات الذي تزوجته. تماما مثلالقليل ركوب هود الأحمرأوالمعتدل والدببة الثلاثة,ثومبلينا الصغيرةهي حكاية مليئة بالاستعارات غير الدقيقة لتحذير الفتيات الصغيرات من محنة الذكور. يقدم Don Bluth تعديلًا مخلصًا (على الرغم من توسيعه)، وإذا لم يكن تحفته الفنية،بوسيليناسحر من خلال الطريقة التي يتنقل بها بين الرسائل المؤلمة والعجب. فك رموز فيلم رعب طفولي (تقريبًا).
ركوب البوسيت
ديزني وديزنيايس
بوسيلينا كان فشلًا ذريعًا في شباك التذاكر، حيث لم يحقق سوى 17 مليون دولار بعد أن تكلف 28 دولارًا (باستثناء التضخم). كيف نفسر ذلك؟هل الفيلم سيئ تمامًا، كما أفاد النقاد عند صدوره؟التقدير نسبي، حيث تقول الأسطورة أنه أثناء فحص الاختبار،بوسيلينا تلقى ردود فعل أفضل بعد إصدار شعار Warner Bros. تم استبداله بشكل سري بمنتج ديزني.
على أية حال، الفيلم أبعد ما يكون عن كونه خاليًا من الأخطاء، وهو ما يفسر سبب قلة الاعتراف به اليوم مقارنة ببعض أعمال بلوث: بين فقرات الغباء المفرط، والتناقضات في السيناريو، والتصميم الأكثر سخافة من المسلية لبعض الأعمال. الشخصيات... في نواحٍ عديدة،بوسيلينا الخطايا حيث يغفر الجمهور ديزني، ولكن ليس الآخرين. ومع ذلك، فإن التفسير الأكثر إقناعًا هو بلا شك النغمة الخاصة جدًا للفيلم. بعيدًا عن العاطفة المخففة لأفلام الأطفال المعتادة، ولكن ليس تمامًا إلى جانب الظلام الشديد أيضًابريسبي وسر NIMH,بوسيلينا يلعب موسيقى غامضة تخدع اتجاهات المشاهد باستمرار.
الإبهام والإبهام الذي أخذت منه اسمها
ومع ذلك، فإن موقفه هو بكل بساطة الموقف الذي تبنته حكاية أندرسن الأصلية (وفي جميع الحكايات الخيالية): موقفمغامرة مؤلمةومليئة بالتلميحات حول المخاطر التي تواجهها الفتيات الصغيرات، لكنهامليئة بالعناصر الشعرية والساحرة. لكي نفهم الجانب المظلم الذي لم يتم هضمه جيدًا لهذا الفيلم الصغير، علينا أن نتساءل عن نوع العنف الذي يمثله وكيف.
قبل وقت طويل من أخذ موضوع أهمية الموافقة مكانه الصحيح في النقاش العام، كانت ثومبيلينا بطلة جسدت بمفردها جميع المشاكل المتعلقة بهذه القضية. إذا كانت شخصية متخلفة إلى حد ما،النموذج الأصلي للفتاة الحلوة والنقية في محنةالتي يرغب فيها الجميع والتي ليست قادرة على فعل الكثير بمفردها باستثناء الغناء وتصفيف رموشها، ستتعلم Thumbelina معرفة ما تريده بفضل مواجهة ما لا تريده.
محاولة أخرى حديثة ومحفوفة بالمخاطر في ذلك الوقت: عناصر ثلاثية الأبعاد، مثل ورقة زنبق الماء هذه
الإبهام الصغيرة والصئيل الكبيرة
طوال الفيلم، تذهب الشخصيات الداعمة والمعارضةيقذفونها في كل الاتجاهات دون أن يستمعوا أبداً لرفضها الواضح والمتكرر(بصرف النظر عن الأمير كورنيليوس، لأن... لأن الأمير كورنيليوس مثالي بشكل لا يقاوم). النسخة "الأضعف" من هذا الإنكار لموافقة الآنسة الصغيرة هي نسخة جاكيمو، السنونو الذي يصفع رأسه. يستمع جاكيمو شاردًا فقط إلى قصة الفتاة عن لقائهما الأول، حتىوضعها في خطر(لو أخذها على ظهره كما حدث في نهاية الفيلم، لما تم حملها على ملاءتها نحو المنحدرات، ولكانت النهاية السعيدة قد وصلت بسرعة أكبر بكثير).
يقاطعها باستمرار ليطمئنها، لكندون أن تأخذ الوقت الكافي لفهم ما تمر بهحتى اللحظة التي أنقذت فيه حياته بإزالة الشوكة في جناحه فيطير بعيدًا وهو يغني (بياف لا يطاق) وهي تتوسل إليه أن يستمع إليها. وفي النهاية يجبرها على الغناء من أجل إعادة الربيع رغم رفضها القاطع. من الواضح أن المغزى من القصة هو أن جاكيمو كان على حق في اعتقاده بالحل الجيد للأشياء: بالنسبة لجمهور من الأطفال،يمكن التعرف عليه كوالد لا يستمع ويعطي الأوامر فقط، ولكن الذي ينتهي به الأمر إلى أن يكون على حق وخيرًا للغاية.
سنونو فرنسي حسب الأمريكان
ومع ذلك، سيتم تمثيل شخصيات أخرى أكثر سلبيةالنظير الخبيث لهذا الرفض للموافقة. من الواضح أن هناك بالفعل عائلة الضفدع التي اختطفتها: بعيدًا عن عملية الاختطاف نفسها، ينقطع كلام ثومبيلينا باستمرار أثناء حواراتها مع السيدة هانا. الضفدع. في أغنية "On The Road"، ترفض ثومبيلينا الغناء، وينتهي بها الأمر فقط بدفع ملاحظة لأن السيدة. الضفدع يؤذيه ،مما يجعلها تصرخ ويطلق صوتها.
إن فكرة الموافقة الكاذبة، مثل الشخصيات النسائية التي لا تستسلم لسحر البطل إلا بعد أن يقبلهن بالقوة، حاضرة في كل خطاب الفيلم، وهو الجانب الذي يفسر (قليلا) الفائدة من جعل ثومبلينا بريئة و فتاة سلبية:تصور الكتابة بشكل فعال الطريقة التي يتم بها تحديد الأمور لصالحها وضد إرادتهابدلاً من قبوله كنظام أساسي وطبيعي. وماذا يحدث عندما يتم اختطاف ثومبلينا للمرة الثانية، هذه المرة بواسطة خنفساء تدعى بالترينج؟ هذه المغامرة الجديدة هي خطوة أخرى نحو الجانب المظلم.
السّيدة. العلجوم، سميت على اسم المغنية التي أعطت صوتها: شارو
العلجوم أو Toadette
من الواضح أن مسألة الموافقة لها أهمية خاصة في مجال الحياة الجنسية. وثامبيلينا التي ولدت من زهرة بمظهر فتاة في السادسة عشرة من عمرها، كلاهماالبراءة نفسها والفتاة المراهقة من المرجح أن تثير الرغبةبين الحيوانات المفترسة المحتملة، كما قدمت لنا في الحكايات التي فيهاالمراهقة هي مرحلة كل الأخطار.
بمجرد تجاوز أبوية Jacquimo واختطاف عائلة Toad، التي تريد أمهاتها تزويج Thumbelina قسرًا لابنها Grosso، فإن اللقاء مع Baltringue يجعل الأمور أكثر خطورة في رحلة التعلم هذه. يريد غروسو الزواج من ثومبلينا من منطلق الكبرياء وإسكات إخوته، ولكن قبل كل شيء هو الشهوانية ونظرة السيدة وكلام السيدة. الضفدع الذي يعطينغمة من الدعارة في طريقهم للاستيلاء على Thumbelina.
مخاط الضفدع جاهز للوصول إلى الحمامة البيضاء
في حالة بالترينج، تم التعبير عن رغبته الجسدية تجاه الفتاة بطريقة أكثر وضوحًا ومباشرة. لا يزال تحت رفض ثومبلينا،تمنحه الخنفساء ألقابًا متحيزة جنسيًا وتقبل ذراعيهعن طريق تقييدها جسديا. في أي وقت من الأوقات، يأخذها بالقوة إلى قاعة الرقص الخاصة به حتى تتمكن الفتاة الصغيرة من الأداء على المسرح، مقابل المساعدة التي لن يقدمها لها.
التسلسل جميل جدًا من الناحية البصرية وتم تنظيمه بمهارة، ولكنه أيضًا مزعج للعين.الطفل الذي يفهم دون أن يفهم ما يظهر له(وهذا لا يعني عدم عرض الفيلم للأطفال: فالشخص الذي يكتب هذه السطور سعيد جدًا لأنه انبهر به)بوسيلينا في طفولته).
الصورة الرمزية 3
مشهد حزين
يُظهر Baltringue الفتاة الصغيرة على خشبة المسرح بزي الفراشة: الجمهور من الحشرات والديكور بظلال من الألوان الخضراء، بينما Thumbelina هي البقعة الوحيدة ذات اللون الدافئ. مع الدوران،يخلع Baltringue زيه في منتصف العرض، وإذا لم تجد نفسها عارية، فإن التأثير مشابه: تحاول ثومبلينا الاختباء، مرتدية بذلة حمراء،بلونه المتفجر وانكشافه، يبدو فجأة فاحشًا. تم إطلاق صيحات الاستهجان عليها من قبل الجمهور، وتم طردها على الفور من قبل Baltringue بصفعة على الأرداف.
ولا يمكن أن تكون الاستعارة أكثر وضوحا فيما يتعلق بالاستغلال الجسدي (إن لم يكن الجنسي) والإذلال المصاحب لشخص لا يملك مفاتيح الدفاع عن نفسه ضده. بشكل عام،لذلك فإن الحديث عن الافتراس الجنسي يعد محوريًا في الفيلم، وكورنيليوس وحده يمثل، بطريقة تقليدية إلى حد ما، الضامن للحب النقي، لأنه محمي بختم عرض الزواج (علاوة على ذلك، في كتاباتهم المتزمتة للغاية، لن تنجح الشخصيات إلا في تقبيل بعضها البعض عند تقديم الطلب) وقبلت في نهاية الفيلم).
دون بلوث، ملك التألق
السيد ميرو، الخاطب الأخير لثومبلينا والذي يسعى أيضًا إلى الزواج منها بالقوة (لكن من يمثله هذه المرة)الضغط الاقتصادي بدلاً من النظرة الشهوانية) ، يتم تصويره أيضًا على أنه شخصية غازية. حتى لو لم يبحث عن اتصال جسدي مثل بالترينج، فإن المكان المأخوذ في الإطار بحجمه أكبر بكثير من مكان الفتاة الصغيرة، والطريقة التي يرمي بها نفسه على سلة الكعكة في يديها (دقيقة جدًا). استعارة، مرة أخرى) وصفها بأنها شكل جديد من أشكال الافتراس.
الشخصية، التي عبر عنها جون هيرت، هي التي تربط بين الافتراس الجنسي والنص الفرعي الآخر الموجود في الفيلم:التهديد بالموت. إن فرض رغبة غير موافقة هو أمر مميت بطبيعته، وهذا هو كل ما يحاول دون بلوث أن يخبرنا به. خطاب السيد ميرو هو الممثل المثالي له.
مولان روج!
القاتلة والساحرة
في الواقع، في الوقت الذيترفض الإنتاجات السائدة بشكل متزايد تسميتهاولتقديمه كحدث مأساوي ونهائي، فمن المدهش أن نرى إلى أي مدىبوسيلينا يتحدث مباشرة عن الموت. وإذا كان دون بلوث يعرف دائمًا كيف يكون خطابه أقل تخفيفًا من ديزني، فمن النادر، حتى بالنسبة له، أن تكون فكرة حاصد الأرواح موجودة أيضًا في أحد أفلامه (باستثناء، ربما، فيبريسبي وسر NIMH). حتى فياناستازيا، الذي يُظهر الثورة الروسية عام 1917 والذي يتحدث عن اختفاء آل رومانوف، لم يتم ذكر مذبحة العائلة الإمبراطورية بشكل مباشر أبدًا على الرغم من أنها كانت المركز العصبي للقصة.
هنا، حتى لو لم تموت الشخصيات أبدًا، يتم ذكر موتهم باستمرار. خلال جزء كبير من القصة، تقتنع ثومبيلينا والآخرون بأن كورنيليوس قد مرر البندقية إلى اليسار، ولا يبخل الفيلم بالجانب الدرامي للأمر:المتفرج يشهد "وفاة" الأمير على الهواء مباشرةالذي يجد نفسه متجمداً في بحيرة، ثم تعلن الآنسة فارفوين الخبر لثومبلينا التي تنفجر بالبكاء. ومنذ ذلك الحين، ظهرت كلمة "الموت" كثيرًا في القصة، أكثر بكثير من المعتاد في فيلم رسوم متحركة للأطفال.
عندما لا يكون هناك مكان لشخصين على الباب
شي إم ميرو،سوف تمر الشخصيات عبر ممر مغطاة جدرانه بالحشرات المسمرة(وهؤلاء هدأوا حقًا)، والخلد الذي وجد جاكيمو جامدًا سيقدمه أيضًا كطائر ميت. في أغنية السيدة فارفوين (التي من سوء حظها الفوز بجائزة رازي لأسوأ أغنية أصلية في ذلك العام)، يصر الفأر على قصة روميو وجولييت لثني الفتاة الصغيرة عن العثور على الحب الحقيقي، ويختتم بالقول إنهما نكون"ميت، ميت، ميت جدًا حقًا". باختصار، بشكل عام، تأخذ أجواء الفيلم منعطفًا كئيبًا إلى حدٍ مايبدأ الشتاء وتتوقف Thumbelina عن القتال ضد أولئك الذين يحاولون إساءة معاملتها.
ومشهد الزواج من السيد ميرو (الذي لن ينجح) يرمز إلى ذلك تماما، عندما نرى ثومبلينا تتقدم نحو المذبح على صوتلعبت مسيرة الزفاف مثل مسيرة الجنازة. بالطبع، يجب ألا ننسى أن الفيلم يظل مع ذلك عملًا مخصصًا للأطفال أيضًا، والذي نجد فيه غالبًا جوًا خفيفًا وملونًا، مليئًا بشخصيات صغيرة مزعجة أكثر من كونها مسلية، ولكن أيضًا الكثير من التفاصيل الرائعة: الأغنية من العشاق مع لحن ساحر بشكل خاص،الرسوم المتحركة والإيماءات الحديثة للغاية للشخصيات، رسم بلوث الخبير، جمال المناظر الطبيعية الشتوية، انطلاق الضوء...
أغنية العشاق: الاستعارة الجنسية الإيجابية الوحيدة في الفيلم
ولكن من خلال هذا الخليط الذكي بالتحديد يتم ذلكبوسيلينا يظل اليوم عملاً مدهشًا إلى حد ما في شكل فيلم رسوم متحركة طويل، لأنه في الواقع مخلص بشكل مدهش للهدف الأساسي للحكايات الخيالية: القلق، والتخويف، والتحذير والتحذير.مساعدة الأطفال على فهم التهديدات التي لا يمكنهم التعبير عنها بالكلمات بعد. كل ذلك بابتسامة وبريق.
في الوقت الذي تخرج فيه ديزنيحورية البحر الصغيرةقبل بضع سنوات (الفيلم الذي قامت جودي بنسون بدبلجة آرييل فيه، تمامًا مثل ثومبيلينا)، كان هناك تعديل آخر لأندرسن يتم فيه تشذيب أي جانب عنيف وحزين للغاية، وهو اقتراح مثل فيلم دون بوث الذي يسبح ضد التيار فيقبول الإرث المظلم للمادة الأصليةفي بلوتها الطفولية. فهل هذا هو السبب الذي جعلها تفقد شعبيتها لدى الجمهور؟ ربما. ولكن حان الوقت اليوم للاعتراف بمزايا أصالته، الخاصة جدًا بعبقرية دون بلوث.
