الفلاش: السينما تسوء، وهذا هو الدليل القاطع

الفلاشإنها فوضى من التناص لدرجة أن المرء قد يتساءل إلى أي مدى لا يزال بإمكاننا التحدث عن السينما. فك التشفير.

استعراضنا لكارثة الفلاش

"يذكرنا الفلاش لماذا نذهب إلى السينما"، هل يمكننا أن نرى على الملصقات الفرنسية لـ Arlesienne في العاصمة. تأكيد مثير للدهشة إلى حد ما، لأنه بعيدًا عن القبح الفني للفيلم، فهو لا يستحق الشاشة الكبيرة،الفلاش يمكن اعتباره بمثابة إنكار للسينما. ليس بسبب بُعدها المليء بالشيخوخة الذي من شأنه أن يصيب مارتن سكورسيزي بالشرى، بل بسبب رؤيته لماهية "كائن الفيلم".

غالبًا ما ننسى أن عنوان "Ceci n’est pas une Pipe" الشهير لرينيه ماغريت يحمل عنوانًا فعليًاخيانة الصور. من الصعب العثور على وصف أكثر ملاءمة لوعد آندي موسكيتي ووارنر. رؤيةالفلاش، نصل إلى نتيجة مفادها أن "هذا ليس فيلما"، ولكنمزيج من الصور التي تم إحياؤها ومختلطة، والتي لا تحاول أبدًا أن توجد بنفسها ومن أجلها.

بداهة، لا يوجد شيء جديد تحت الشمس، خاصة في الوقت الذي تكون فيه معظم الأفلام الرائجة جزءًا من امتيازات مترابطة تستجيب من حلقة إلى أخرى. لكنالفلاشلديه شيء نهائي في هذا الشأن، يختبئ وراء العذر الممل بالفعل للكون المتعدد لتشخيص ثعبان خارق يعض ذيله.

التجاوزات في التناص

في عقد جيد من التتابعات، وإعادة الإنتاج، وإعادة التشغيل، والأكوان الموسعة، اعتادت هوليوود الجمهور علىشكل متزايد من التناص، هذه العلاقة التي يحافظ عليها العمل مع الأعمال الأخرى. من الواضح أن الفكرة نفسها كانت موجودة دائمًا في السينما. من المحتم أن يعتمد الفيلم على مراجع عبر الإلهام التصويري، أو اتصال يمكن تحديده، أو تكريم لقطة أخرى.

ومع ذلك، إعادة التدوير وغيرها من إحياء الملاحم المفاجئة (ستار تريك، حرب النجوم، الحديقة الجوراسية…) وقد ولّد الآن شكلاً آخر من أشكال التناص، أطلق عليه اسممصور الفيديو إيفان بوشاك (الكاتب الذي يذاكر كثيرا) "التناص الآلي". لم يعد الأمر مجرد مسألة ربط الأفكار أو المفاهيم أو الرموز، بل يتعلق بإحداث رد فعل عاطفي من خلال إعادة استخدام المراجع البسيطة. من عودة هان سولو فيالقوة تستيقظإلى ذلك من Ecto-1 فيصائدو الأشباح: تراثيصبح الماضي سلسلة من القطع المتحفية التي سيتم عرضها تحت قشرة الحنين المطمئنة.

المشكلة الحقيقية في هذا النهج، على الرغم من الشرنقة المطمئنة التي ينشرها (والتي تعمل بانتظام، دعونا لا نكذب)، هي أنهفالتناص يصبح غاية في حد ذاته. إن العاطفة التي يجب أن يقدمها الفيلم من خلال بنيته السردية، وتطوره الخاص للكون، ومسرحه، غالبًا ما تكون راضية بهذا البديل. لكن هذا لا يمكن أن يحقق هدفه إلا من خلال مخاطبة جمهور مطلع، يتفاعل مثل كلب بافلوف مع المحفزات التي توفرها له الأعمال الأخرى.

يلسع العيون مثل البصل

يفقد الفيلم الروائي كل استقلاليته، ويتبين أنه سيئ للغاية بالنسبة للمشاهدين الذين "لا يملكون المرجعية". والدليل على ذلك هو المظهر السخيف لأندرو غارفيلد فيهالرجل العنكبوت: لا طريق للمنزل، مما يؤدي إلى إيقاف المونتاج والمحادثة المستمرة مؤقتًا في محاولة لإفساح المجال للتصفيق المتوقع. لكن بعد المفاجأة والعرض في دور العرض، يتم استبدال الإثارة بصمت غريب، والذي يبدو بالفعل قد عفا عليه الزمن.

أينالفلاشيبدو أكثر تطرفا، هو ذلكيسلط الفيلم الضوء على هذا التناص، من خلال جعل باري ألين متفرجًا يسافر من بُعد إلى بُعد (أو بالأحرى من فيلم إلى آخر)، مثل المراهقين فيلاعب جاهز واحدالذي أعاد النظرساطع. ومع ذلك، استمد سبيلبرج من تمرين إعادة الكتابة هذا متعة حقيقية مرحة أصبحت ممكنة بفضل الأدوات الرقمية، إلى درجة تقديم شعر معين لهذا استحضار الأرواح السينمائي. على العكس من ذلك،الفلاش هو أوندد، ويحاول أن يستمد من المشاهد ذاكرة بروستية غير شريفة من خلال المعرض البسيط لباتمان لمايكل كيتون، وكهف الخفاش، وأدوات الخفاش، ونسخ الخفاش المقلدة ("هل تريد الحصول على المكسرات؟ دعونا نحصل على المكسرات ")، تحولت إلىآثار بسيطة مأخوذة من السياق.

حان الوقت للتصفيق

باتمان إلى الأبد وإلى الأبد

عند التأمل،كنا نصل تقريبًا إلى إعادة تأهيل الحماقة لا عودة إلى الديار، والتي كافحت لإخفاء إيماءتها العملاقة للتكرارات السابقة لـ Spider-Man. لكن على الأقل تعلم بيتر باركر، الذي يلعب دوره توم هولاند، شيئًا من هذا اللقاء مع نظرائه، بل وسمح بإعادة كتابة الماضي من خلال شفاء الأشرار الذين أُجبروا سابقًا على الموت الحتمي.

واجه الرجل العنكبوت حتمية وجوده، وتطور في ضخامة الكون المتعدد. ومن المفارقات أن شخصية متحركة مثل فلاش تُجبر على الركود، وتكون راضية بأن تكون راكبًا يتم نقله من أحد طرفي فيلمه إلى الطرف الآخر بواسطة اللافتات التي تأتي لتقول مرحبًا لإعطاء الجمهور المطلع جرعته من الدوبامين.

على الطريق في جناح الخفاش من الحنين

لكن قبل كل شيء، يبدو هذا التناص محروماً من استراتيجية هوليوود التي جعلته ناجحاً حتى الآن. لقد قام وارنر بالفعل بتدنيس العديد من عناصر أساطير العاصمة لدرجة أنه لم يتبق لديه الكثير، ويكتفي آندي موسكيتي بالقصاصات التي لا تتحدث إلا إلى حفنة من المتشددين(جورج كلوني، على محمل الجد؟).

يسود مبدأ الالتواء أو المفاجأة من كيندر على محتواه. أصبحت الإشارة أكثر غموضًا ويأسًا لأنها لم تعد تقدم أي رد فعل عاطفي. كل لقطة لباتمان قد تسلط الضوء على موضوع داني إلفمان الأسطوري، لكن من المستحيل رؤية أي شيء آخر غير مايكل كيتون الفقير المسن، عالقًا في زي جبني قبل أن يتحول إلى مزدوج رقمي.

من هنا، يكاد يكون من المذهل أن نرى الفيلم وهو يفلت من زمام الأمور، إلى درجة تقديم تناص لم يعد يشير إلى أعمال موجودة مسبقًا، بل إلى خيالات لم يتم إشباعها أبدًا (الفيلم)سوبرمان أجهضها تيم بيرتون، مع نيكولاس كيج). من الذي من المفترض أن يخاطبه هذا المقطع، باستثناء هواة السينما الذين لن يفشلوا في العثور فيه على شكل من أشكال التحقق من صحة معرفتهم؟ وفراغ هذه المشاهد أكثر من فاضح، فهي تثير الريح مما يترك قسماً لا بأس به من المتفرجين في المقعد الساخن. وهذا يوضح إلى أي مدى يتم مواجهة ابتكار منافسة معينة (عبر الآية العنكبوتية)،الفلاشيشير إلى نهاية النوع الخارق في شكله الحالي، منشغل جدًا بفرض مكان في قائمة علامته التجارية لدرجة أنه ينسى أن يروي قصة.

"مهلا، ولكنني أعرفه."

الصورة بدون فلاش

وفي الوقت نفسه، يمكننا أن نفهم ذلك في ضوءالإنتاج الفوضوي لالفلاش، كان يُعتقد في الأصل أنه يعيد تشغيل عالم DC الذي افتتحه زاك سنايدر من خلال إعادة قراءة القصص المصورةنقطة الوميض. باستثناء أنه في هذه الأثناء، دفن وارنر SnyderVerse، وأدى كوفيد-19 إلى تأخير الاحتفالات، وواجه عزرا ميلر انتكاساته الشهيرة مع القانون.الفلاش هو جنين مجنون يبحث عن هوية، في محاولة لإعادة الكتابةرجل من الصلب(ولكن بدون هنري كافيل) قبل أن يعترف بأنه يضع المسمار الأخير في نعش DCEU.

في حال لم تتوقف القصة بما فيه الكفاية، يسمح ممثلو Justice League لأنفسهم بدور ثانوي ليقولوا وداعهم في لفة حزينة أخيرة (باستثناء سايبورغ، بعد التجربة الكارثية التي لم يتوقف الممثل راي فيشر عن التنديد بها على شبكات التواصل الاجتماعي) ).

هل ما زال هذا فيلمي؟

إذن هناكقطبين فيالفلاش: التناص، والتناصأي كل ما يحيط بالعمل نفسه (من وراء الكواليس إلى الترويج له بما في ذلك سياق إصداره). ومع ذلك، فإن الفيلم وتقديره لا يمكن أن يكونا مشروطين إلا بمعرفة كل متفرج بهذه الغرفة الخلفية الجهنمية. وهذا ضروري لشرح سهولة الكتابة، والثغرات الكبيرة في السيناريو، والشعور غير السار بالدوس على الماء في خاتمة غير قادرة على اتخاذ قرار صريح بشأن حالة عالمها الممتد.

على عكس الرضا الذي يمكن أن يقدمهالمنتقمون: نهاية اللعبة، والتي كانت مهمتها الأساسية هي اختتام أقواس سردية امتدت على مدى عقد من الزمن،الفلاشلن يذهب إلى أي مكان، تائه كما يتساءلإذا كان تكملة أو إعادة تشغيل أو طريق مسدودفي خطط وارنر الكبيرة.

ولهذا السبب لم يعد من الممكن الحديث عن الفيلم.

ما نجح آندي موسكيتي في تحقيقه هو محيط الفيلم، وهو شيء ما بعد الحداثة والميتا بحيث أن العاطفة التي يثيرها لا يمكن أن توجد إلا خارج الإطار.الفلاشهو محض خارج الكاميرا، الذي صوره خيانة– لاستخدام كلمات ماغريت –ما يقدمونه هناك. علامة بدون دالة. هذا ليس باتمان. هذه ليست سوبرجيرل. هذا ليس زود. وهذا لم يعد فيلمًا للأبطال الخارقين.