رغم عدم نجاحه عند صدورهطارد الأرواح الشريرة 3إنه بعيد كل البعد عن التكملة الانتهازية المتوقعة، بل ويقدم بعض لحظات الخوف الرائعة.
التعويذيلم يخلق فقط نوعًا فرعيًا من الرعب لم يتمكن أحد من تجاوزه منذ ذلك الحين. لا يزال فيلم ويليام فريدكين، الذي صدر عام 1973، أحد أكثر الظواهر إثارة في سينما الرعب حتى يومنا هذا، لدرجة أنه، بعد تعديل إيراداته وفقًا للتضخم، أصبح تاسع أكبر شباك التذاكر في تاريخ شباك التذاكر الأمريكي (بأكثر من مليار دولار)، بيندكتور زيفاجووآخرونسنو وايت والأقزام السبعة.
ومع ذلك، فإن بقية الملحمة أبعد ما تكون عن كونها خالية من الاهتمام، على الرغم من الاستقبال النقدي والعامة السيئ. إذالقد عدنا بالفعل بالتفصيل إلى الغرابة الرائعةالتعويذي 2: الزنديقومن الجدير بالذكر أن فيلم جون بورمان اغتيل على يد ويليام فريدكين وويليام بيتر بلاتي، مؤلف الرواية الأصلية. ولهذا انتهى الكاتبكتابة تكملة له في عام 1983،الفيلق، قبل أن يكيفه بنفسه على الشاشة الكبيرةطارد الأرواح الشريرة 3، أو بالأحرىطارد الأرواح الشريرة، تتمة، لإجراء مسح نظيف للحلقة السابقة. والنتيجة مربكة بقدر ما هي مثيرة.
مع عظيمجورج سي سكوت
قلب الظلام
وطارد الأرواح الشريرة 3يتجاهل الأحداثالزنديق، لم يكن لدى ويليام بيتر بلاتي في الأصل رغبة في متابعة كتابه الكلاسيكي. في مواجهة ضغوط من المشجعين، وحتى من ويليام فريدكين،الفيلقانتهى الأمر برؤية ضوء النهار، مع الابتعاد عن رموز الرواية الأولى. بعد خمسة عشر عامًا من طرد الأرواح الشريرة لريجان ماكنيل، يجد الملازم كيندرمان (الذي كان ثانويًا جدًا في الجزء الأول) نفسه يحقق في جرائم قتل ارتكبها بشكل واضح قاتل متسلسل تعرض للصعق بالكهرباء لعدة سنوات. يبدو أن الشر قد عاد، وربما استولى على جثة داميان كاراس.
ومن هذه الفرضية نفهم ذلكالفيلقليس بأي حال من الأحوال فيلم طرد الأرواح الشريرة، والذي كان مشكلة عندما أصرت شركة الإنتاج مورغان كريك على تسمية المشروعطارد الأرواح الشريرة 3. اليوم،الفيلم الروائي معروف أيضًا بتعرجاته الإنتاجيةبين رفض فريدكين إخراجه وإعادة التصوير التي فرضها الاستوديو. لذلك، فإن هذا التأليف الثالث هو عمل ذو رأسين إلى حد ما. في حين أن الفيلم كله يحمله إيقاع تحقيقاته المؤلمة، المشوب بفيلم نوير مروع يقترب تدريجيًا من الخيال، فإنه يتخلله بعض الهزات ذات النتائج العكسية، بدءًا من طرد الأرواح الشريرة النهائي المذهل، مع الحماس المفترض.
الاعتراف المقدس
امتياز مخيب للآمال، خاصة منذ ذلك الحينبيتر بلاتي محبط عمدًا في إنتاجه، والذي يقوم بإعداد العديد من تسلسلات القتل دون إظهار عملية الاغتيال نفسها على الإطلاق. لكن قاتل الجوزاء الذي يتخيله المخرج له نصيبه من الطقوس العبثية، بين الأصابع المقطوعة وقطع الرؤوس وجمع الدم. إذا كان المؤلف مستوحى من Zodiac Killer الشهير لخصمه، فهو يعشق أفعاله قليلاً نسبيًا، ويفضل أن يكون راضيًا بأوصاف مشلولة، أو خارج الكاميرا بما فيه الكفاية.
من اللقطات الأولى للفيلم، والتي تتنقل في شوارع جورج تاون مروراً بنفس الشخصية الشبحية،يحاول المونتاج إنشاء اتصال من خلال ما هو غير مرئيوكأن كل إدراج يحاول ربط الأشكال والإيماءات والصور العائمة، دون أي اتصال بينها. طوال الوقت، ينجح المخرج في غرس إحساس مذهل بعدم الارتياح، حيث يبدو كل عابر سبيل وكل تفاصيل الخلفية منجرفًا بنفس الطاقة الشاملة.
المقهى اللاهوتي
كاراس بيستويل
يمكن للشر أن يختبئ في أي مكان، وبيتر بلاتي ينحت مادته السينمائية بنفس طريقة فريدكين في المقدمة المرعبة للفيلم الأول في العراق. في أسرار المدينة،تم تطوير فكرة الغرابة المزعجة إلى أقصى إمكاناتها. إن الحياة اليومية والمألوفة لا تبعث على الاطمئنان أبدًاطارد الأرواح الشريرة 3. على العكس من ذلك، كل لقطة تعج بالحياة أو الأشياء، ويستفيد المونتاج من القطع لإدخال تغييرات أكثر أو أقل وضوحا، مثل لعبة شيطانية مكونة من سبعة اختلافات.
لا يمكن أن يحتوي الإطار على التهديدلأن العالم لا يدرك أنه محاصر ومعوق ومختنق بالشر الذي يملأ الفضاء السينمائي بأكمله. في هذه النقطة، تمتلك الكاميرا حقدها في تأليف أكبر عدد ممكن من اللقطات القمعية، كما هو الحال في الزاوية المعزولة من المطعم حيث كان كيندرمان والأب داير (صديق كراس في البداية)طارد الأرواح الشريرة) الحديث عن الحياة والإيمان.
نحن نعيش في مجتمع شرير
ولكن قبل كل شيء،طارد الأرواح الشريرة 3تدور أحداث الفيلم إلى حد كبير في مستشفى، حيث يكشف جناحه النفسي عن عودة داميان كاراس، الذي يمتلكه قاتل الجوزاء. هنا مرة أخرى، يتعرض البعد الوقائي لهذه الشرنقة لهجوم حمضي من قبل ما هو خارق للطبيعة، في حين أن كل شيء يضع أمامك حواجز تنتظر الانهيار. إذا لاحظ كيندرمان غرفة استراحة لمرضى الجمود، فهو مغلف بالزجاج والباب، بينما تتحرك الجدة على السقف.
ومن هذا النوع من الصور يستمد الفيلم الروائي خصوصيته المثيرة للقلق. على عكس فيلم فريدكين الكلاسيكي، الذي يقدم بانتظام خاتمة مروعة لمشاهده (العنكبوت على الدرج، الأثاث المتحرك، وما إلى ذلك)،التعويذيتتمةيمتد لقطاته وتسلسلاته بصبر مثير للإعجاب. ويبقى المحور العصبي للقصة هو مشاهد الاستجواب بين كيندرمان وقاتل الجوزاء في هذه الزنزانة المبطنة، حيث جودة الحوارات وتمثيل براد دوريف الهلوسي تجعلنا ننزلق شيئاً فشيئاً نحو الرعب، أشبه بحركة الرمال.
مع هاتين النافذتين البسيطتين اللتين تنشران شعاع الضوء على الأبطال،الفيلم يجبرنا على رؤية ما لا يمكن رؤيته. يعمل العرض المسرحي كمرشح، ويظهر لنا بدوره وجه جيسون ميلر (الأب كاراس) ووجه براد دوريف (قاتل الجوزاء)، ولكن دون أن يخبرنا ما إذا كان كيندرمان يمكنه ملاحظة هذه الطفرة نفسها.
في هذه الحالة، إلى أي جانب يمكن للشيطان أن يتراجع؟
مرحلة واحدة للحكم عليهم جميعا
وهنا تكمن مسلمةطارد الأرواح الشريرة 3، والفرق الكبير بينه وبين الجزء الأول. شككت ملكية ريغان في انحراف الخير والبراءة، مع الحفاظ على شكل من أشكال الأمل من خلال التضحية بشخصياته. معالفيلقوتعديله، يقلب ويليام بيتر بلاتي السؤال:كيف يمكن أن يوجد الخير في عالم يسود فيه الشر؟
الإيمان والمعتقد الديني لا يهمان كثيرًا في نهاية المطاف. ليس من الضروري أن تؤمن بالله حتى تؤمن بالشر المطلق. إلا إذا كان الله قد تخلى عن أبنائه، وتركهم تحت رحمة هذا الانحطاط العام، حيث حتى الصلبان تبكي دموعاً دماً.
لسان أفعى غريمي
ومن خلال تقليص حجمه، ينجح المخرج في صنع هذا المستشفىالكناية الفعالة لعالم يقترب من نهايته. لا عجب أن المشروع تم اقتراحه على جون كاربنتر، من بين آخرين، مثلطارد الأرواح الشريرة 3 يستحضر في نقاء نهاية العالم ذلكأمير الظلاموشوارعها القليلة التي تحمل في داخلها توتراً لا يطاق.
وحتى لو لم ينجح الفيلم دائمًا في الحفاظ على هذا المبدأ التوجيهي، فإن إدارته الشجاعة لهجته وتشويقه تقدم له بعض اللحظات المبهرة البارعة. وهذا هو الحال بشكل خاص بالنسبة للتسلسل الأكثر شهرة والتعليق عليه:مشهده البطيء في لقطة ثابتة في الممر، حيث تتجول ممرضة قبل أن تظهر شخصية مسلحة في تكبير غير متوقع في ورقة بيضاء.
ثانية وجيزة، لسنوات من العلاج
يشير ويليام بيتر بلاتي هنا إلى مشهد سادي بقدر ما هو رائع. من خلال هذا المخطط الرئيسي بعمق، حيث تظل أبواب الغرف والممرات المجاورة مرئية، نقوم بمسح الإطار توقعًا لرؤية التهديد يبرز من أي جانب. حتى من خلال تقسيم هذه اللقطة مع لقطات أخرى (بما في ذلك إنذار كاذب حول مريض مستيقظ)، فإن كل عودة من التحرير إلى هذه اللقطة الطويلة تولد خوفًا وضغطًا إضافيًا.
إن غياب الحركة واستقرار الحياة اليومية يتطفل مرة أخرى على هذا الشر غير المرئي، ولكنه حاضر جدًا. يلعبها بيتر بلاتي بمهارة، ويصور ضباط الشرطة وهم يخرجون ويخرجون من الإطار. الحماية لم تكتمل أبدًا، والحفاظ على منطقة الخطر هذه يجعل القفزة الأخيرة مخيفة أكثر. وهذا يدل على أنه، حتى من دون تحقيق براعة نموذجه،طارد الأرواح الشريرة 3يثبت أن الامتياز ككل يعكس الرعب مثل القليل من الآخرين.
