متىديفيد فينشريتلقى البرنامج النصي لسبعةيرى المخرج أنها فرصة لإعادة صياغة موضوعات وجماليات أحد أفلامه بجانب السرير:كلوت.
في عام 1992، عندما كان قد انتهى للتوتجربته الأولى المؤلمة للغاية في إخراج فيلم روائي طويل(الغريبة 3)، ديفيد فينشر منهك. قلقًا بشأن مستقبل حياته المهنية وغير متحمس حقًا لفكرة التوقيع على فيلم جديد، تلقى المخرج أخيرًا سيناريو فيلم تشويق مذهل، من تأليف أندرو كيفين ووكر (8 ملم,سليبي هولو، أسطورة الفارس مقطوع الرأس).
منجذب قليلًا للصفحات الأولى من السيناريو، وأفلام الأصدقاء النموذجية جدًا (نوع الأفلام التي يجب أن يتعاون فيها شرطيان معارضان تمامًا لبعضهما البعض)، ديفيد فينشر مستغرق في النهاية في ظلام ما سيصبح.سبعة. حتى أن المخرج يرى أنها فرصة لتحقيق ذلكامتداد لأحد أفلامه بجانب السرير، الهائلكلوت، معدونالد ساذرلاند,جين فوندا، ومن إنتاجآلان جيه باكولا، أستاذ الإثارة السياسي والمذعور.
قصة شبح
الأسود أسود
الفيلم الثاني لمخرجه بعد الفيلم الكوميدي الرومانسي لليزا مينيلي (بوكي، 1969)،كلوتهو أيضا التعاون الأولبين آلان باكولا والمصور السينمائي المفضل لديه جوردون ويليس. ومن هذا التعاون على أعظم أفلام المخرج (بسبب عملية اغتيال,رجال الرئيس) سوف تولد جمالية خاصة جدًا ستظل مرتبطة بمهنة المخرج بالتأكيد، ولكن أيضًا بجزء كامل من السينما المذعورة في السبعينيات.
ولسبب وجيه، أكسب عمله في الظلام والأضواء المتناقضة جوردون ويليس (وهو أيضًا مدير التصوير الفوتوغرافي للثلاثية)العراب) ليكون معروفًا في المجتمع باسم "أمير الظلام". ومع ذلك، مع chiaroscuros القوية وإطاراتها الخانقة،كلوتيبدو وكأنه البيان والممثللمشروع جمالي مجنون رسميًاوالذي سيصبح مصدر إلهام للعديد من المخرجين، ومن بينهم ديفيد فينشر.
والدليل على ذلك هذا التسلسل الذي يحدث في النصف الأول من الفيلم حيث الشخصية التي يلعبها دونالد ساذرلانديتفقد مبنى جين فوندا بحثًا عن دخيل:
لعب الظل، والمكانية غير الواضحة، واندفاعات الضوء: نعمكلوتهو فيلم، بشكل عام، غارق في جمالية مظلمة ومتناقضة، وهذا التسلسل يدفع هذه الفكرة إلى الأماممستوى من التطرف قريب من التجريد. في بعض اللقطات من المقتطف، يكون الانغماس في الظلام لدرجة أن المشاهد يكافح حتى لتحديد موقع نظره في الإطار وتحديد ما يجب أن يراه هناك.
الجانب غير الواقعي تمامًا الناتج عن هذا الجهاز الجمالي (المعزز بالموسيقى الرائعة التي ألفها مايكل سمول) لم يترك ديفيد فينشر غير مبالٍ أثناء إنتاجسبعة. في الواقع، المخرجأ فرضت مشاهدةكلوتلجزء كامل من فريقه، ولا سيما لمصوره السينمائي،داريوس خوندجيوالى مديرها الفنيآرثر ماكس.
"دعونا نؤدي كلوتنا، لكن بدون النهاية السعيدة"قال ديفيد فينشر لمنتجه عندما بدأ في إنتاج الفيلم. ولسبب وجيه، جزء كبير من البرنامج الجماليسبعةلا يخلو من صدى الظلام البصريكلوت، وخاصة في هذه الفكرة"اصنع عمق الظلمة عمق الظلمة"، كما يتحدث داريوس خوندجي في مكافآت Blu-ray الخاصة بـسبعة.
في قلب الظلام
علاوة على ذلك، المشغل الرئيسي لـاضافات للطعام تجعله شهياًومنالمدينة المفقودة Zاعتدتتقنيات مختلفة لتحقيق النتيجة التي نعرفها. دعونا نذكر، على وجه الخصوص، الاحتفاظ بالفضة، والذي يسمى أيضًا Bleach by pass، والذي يتكون من القضاء على مرحلة تبييض الفيلم أثناء تطوره، من أجل الحصول على ألوان غير مشبعة، وأسود أعمق، وأبيض أكثر حليبيًا.
والنتيجة هي صورة عالية التباين، مع ألوان سوداء وبيضاء قوية، معززة بالاستخدام المنتظم لمصدر ضوء واحد يتعارض مع معيار هوليوود للإضاءة ثلاثية النقاط (الضوء الرئيسي، وإضاءة التعبئة، والإضاءة الخلفية). ويتجلى ذلك من خلال المشهد الذي اكتشف فيه المفتشان ميلز وسومرست جثة الشراهة، حيثيتم نحت ظلام الغرفة بالكامل تقريبًا بواسطة ضوء المصابيح الكهربائيةالشخصيات.
الجانب المظلم من القمر
الأيام السبعة للكوندور
وهكذا، فإن الطموح البلاستيكيسبعةيذكرنا بالتطرفكلوت. لكن تأثير آلان باكولا على سينما ديفيد فينشر لا يتوقف عند هذا الحد. إعادة صياغة صغيرة للسياق: في الجزء الأول من السبعينيات،موجة من عدم الثقة تجاه مؤسساتهايؤثر على السكان الأمريكيين.
نحن نعيش في أعقاب الاغتيالات السياسية التي لم يتم حلها (ولا سيما اغتيال جون فيتزجيرالد كينيدي في عام 1963)، وفي نهاية حرب فيتنام المثيرة للجدل (التي استمرت حتى عام 1975)، وعشية أزمة ووترجيت الهائلة (في عام 1972، والتي أدت إلى حتى استقالة الرئيس الأمريكي ريتشارد نيكسون عام 1974). ثم تعالت هذه الأحداث التاريخية أهميةفقدان الأميركيين الثقة في حكومتهم.
”في جنون العظمة الخاص بي“
سؤال لديهحفز نوعًا فرعيًا محددًا جدًا من الإثارة عبر المحيط الأطلسي، حساس لجنون العظمة الواضح الذي ساد خلال السبعينيات: فيلم المؤامرة (مؤامرة في دالاس, 1973,محادثة سرية, 1974,الأيام الثلاثة للكوندور، 1975). علاوة على ذلك، مع ثلاثة من أعظم أفلامه،كلوت,بسبب عملية اغتيالوآخرونرجال الرئيسلقد شارك آلان جي باكولا في هذه الحركة العامة أكثر من أي وقت مضى، حيث قام بتثبيت جزء كبير من الرموز في تاريخ السينما بشكل نهائي.
كلوتكان، منذ عام 1971، مثالا ساطعا. رجل أعمال ثري يسحب، في الظل، خيوط مؤامرة غامضة، وجمالية قاتمة تقترب من الخيال، وفكرة المراقبة في كل مكان، والحدود غير الواضحة بين الخير والشر، فضلاً عن الاهتمام الخاص الموجه إلى العالم. أدوات التجسس في ذلك الوقت (الميكروفونات والصور الفوتوغرافية والأشرطة المغناطيسية):كلوتينشر جزءًا كاملاً منالخيال المميز لأفلام جنون العظمة من السبعينيات.
الزخارف التي لن يفشل ديفيد فينشر في إعادة تصميمها عند صنعهاسبعة: محامٍ ملتوي، ومراقبة مكتب التحقيقات الفيدرالي، والرشوة، وعنف الشرطة، وأدوات التجسس، وبالطبع الخصم الذي يحرك خيوط القصة في الظل. وهكذا يبدو أن ديفيد فينشر وأندرو كيفين ووكر يلعبان بقوة إلى حد ماموضوع سينمائي محدد للغاية.
هذه الأفلام التي تجعلك ترغب في التحرك
ويتجلى ذلك حتى من خلال تنظيم المدينة فيهاسبعة، حيث يذكرنا المطر المستمر والهندسة المعمارية القمعية لهذه المدينة الغامضة (التي لم يتم تسميتها أبدًا) بالمتاهة وتهدد نيويورك بالخطركلوت. إذا استخدموا أدوات مختلفة في العرض والإخراج الفني، فإن الفيلمين يشتركان بالتالينفس انعدام الثقة في عالم حضري خانق ومثير للقلق، في كلتا الحالتين يرتبط بالجحيم الذي يضيع فيه المتفرجون والشخصيات.
علاوة على ذلك، مع تجول أبطاله عبر مؤامرات متاهة، وقيمه الأخلاقية غير الواضحة وخيبة أمله في المؤسسات الأمريكية، يتميز فيلم المؤامرة من السبعينياتخسارة كاملة للاتجاه بالنسبة للمواطن الأمريكي العادي. شعور بالحيرة نجده في ديفيد فينشر وفي سيناريو أندرو كيفن ووكر، خاصة معهذا العنف الذي لا يمكن إيقافه وغير المفهوموالذي يبدو أنه يلوث جميع طبقات المجتمع الممثلة فيهسبعة.
بطل الرواية غامض
هوية جون دو
ويبدو أن هناك فجوة كبيرة بين سينما باكولا والمشروع الحقيقي لفينشر وفريقه. للتذكير، فيكلوت، كما هو الحال في أعظم أفلام الإثارة بجنون العظمة في السبعينيات، يتم تنسيق الحبكة بواسطةرجل أعمال ثري يدير مصالحه الخاصة في الظلدون إثارة شكوك بقية السكان.
فيكلوت، إذا كان الشر لا يزال متجسدًا بخصم محدد (وهو ما لن يكون هو الحال فيبسبب عملية اغتيالأورجال الرئيس) ولا يزال مصدرها بعيد المنال وبعيدا. في باكولا، يأتي الشر من الأعلى، بطريقة حرفية للغاية حيث غالبًا ما يكون بيتر كيبل مختبئًا في مكتبه،على قمة ناطحة سحاب في وسط نيويورك.
الشر المتجسد
عدو، باختصار، مختلف تمامًا عن عدوسبعةحيث يكون الخصم شخصًا من الطبقة المتوسطة يقرر قتل أقرانه. فبدلاً من التهديد العمودي المتصاعد من باكولا (غالبًا ما تكون الحكومة و/أو شركة خاصة كبيرة)، فضل ديفيد فينشر وأندرو كيفن ووكرالشر المتاخم للأبطال.
فيسبعة، ليس لدى جون دو هوية (حتى اسمه، المعطى، خارج الخيال، لجثث مجهولة الهوية في المشارح الأمريكية). وخلال جزء كامل من الفيلم، يندمج في الخلفية، لدرجة أنه يتمكن من التقاط صورة لشخصية براد بيت، دون أن يلاحظ ذلك.جون دو موجود في كل مكان، وهو الجميع.
أين فيكلوت، يلوث الشر تدريجيًا وتكتمًا وجود الأبطال، فيسبعةلقد تغلغلت تمامًا في كل جانب من جوانب حياتهم، لدرجة أنها أصبحت يومية. بالإضافة إلى الاتجاه الفني اللزج والعنف المستمر الذي يروي كل ركن من أركان المدينة،يبدو أن الشر قد أصاب حياة الأفرادحتى أثاثهم، لأننا سنجد بسهولة الأدلة التي تركها دو خلف الثلاجة وخلف لوحة مقلوبة.
باختصار، الشر في كل مكان. وبهذا المعنى، بالإضافة إلى أنه يبدو وكأنه تكملة روحية لـكلوتمن باكولا،سبعةتكاد تصبح مرآة. في الفيلم مع دونالد ساذرلاند، يتتبع المخرج انحدار بطل الرواية إلى الجحيم من خلال التقلبات والمنعطفات في نيويورك، التي تتطفل عليها الرذيلة والفقر والعنف. يبدأ الفيلم الروائي بوجبة دافئة ومشرقة في منزل فخم بعيد عن وسط المدينة، وينتهي بذروته في مبنى كئيب حيث أصبح من الصعب تمييز وجوه الشخصيات.
من جانبه،سبعةيبدأ بمسرح جريمة في شقة حضرية مظلمة، وينتهي في ضوء الشمس الساطع، في صحراء مفتوحة (تقريبًا) بالكامل. من ناحية، يرافق باكولا مشاهده في رحلة نحو الظلام، ومن ناحية أخرى، يحاول فينشر إخراجه منه. إن الجمال الكئيب الكبير للعلاقة بين هذين الفيلمين يكمن بشكل أكبر في الملاحظة المحبطةأنه منذ أكثر من 20 عامًا، لم يتغير شيء: من قلب المدينة، إلى الصحراء الأمريكية، الشر في كل مكان، والموت أيضًا.
"عندما تنظر إلى الهاوية..."
محظوظ لكلوتمن التسعينات،سبعةلذلك يبدو وكأنه شكل من أشكالتحديث الخيال والزخارف العزيزة على السينما المصابة بجنون العظمة في السبعينيات، وعلى وجه الخصوص فيلموغرافيا آلان باكولا. الهواجس التي امتدت فيما بعد لجزء كامل من مسيرة ديفيد فينشر المهنية، سواء من خلال التلاعبات المتعددة بنظام CRS فياللعبةوذلك بمكائد مشروع الفوضى المعروفنادي القتال.
مع ذلك،إعلان المخرج النهائي عن حبه لهذه الحركة في تاريخ السينماسيبقى بلا شك تحفتهزودياك، والتي أعادت في عام 2007 تحديد مسار نيو هوليود من خلال تدوير استعارة التحقيق المهووس في Zodiac Killer.
