لا يُنظر إليه دائمًا على مستوى كلاسيكيات مخرجه،تطورلا يزال بإمكانه الاعتماد على صبها الذي لا يمكن إيقافه،ديفيد دوشوفني,جوليان مورأوويليام سكوت القديمفي المقدمة، وروح الدعابة الرجعية اللطيفة التي يتمتع بها تستمر في التميز عن اللعبة.
عندما نفكر فيإيفان ريتمانوفيلموغرافيا له،من الصعب ألا نذكر على الفور بعض الكلاسيكيات التي طبعت طفولة البعض،الذين يجدون دائمًا صعوبة في تركهم.في الواقع،صائدو الأشباح، التوائمأو حتىشرطي في روضة الأطفالالاستفادة، في بعض الأحيان على الرغم من صفاتها الجوهرية، من رأس مال الحنين الذي لا يمكن إنكاره.
تم إصداره في قلب حقبة أقل خيالًا وتوج للأسف بحالة الفشل التجاري المدوي،تطورلم تترك أثراً حقيقياً في الذاكرة الجماعية، وهذا أقل ما يمكن أن نقوله.ومع ذلك، فإن كوميديا الخيال العلمي التي يقدمها ريتمان لا تخلو من الصفات، والتي غالبًا ما تضعه على مستوى النجاحات المعترف بها لمخرجه.
انها ليست Backdraft، ولكن تقريبا.
SF أمر خطير
تطورجاء من بعيد جدا. على أي حال،كان الفيلم متجهًا إلى مهنة بعيدة كل البعد عن المنطقة العبثية التي تغامر بها النتيجة النهائية.كتبه دون جاكوبي (كاتب السيناريو بشكل ملحوظ).قوة الحياةأو غير المحبوبمصاصو الدماءبقلم جون كاربنتر)، يميل النص الأصلي للفيلم الروائي إلى حد كبير نحو فيلم خيالي تشويقي ذو طابع درامي إلى حد ما. كان ريتشارد دونر وسام ريمي وروبرت زيميكيس وحتى ستيفن سبيلبرج مرتبطين بالمشروع. وفي النهاية كان ريتمان هو من تولى زمام المبادرة، وتحت قيادته،تطوريغير العتاد تماما.
المخرج، الذي لم يكن متحمسًا جدًا لفكرة إخراج فيلم بهذه اللهجة الجادة، استدعى في الواقع كاتبي السيناريو ديفيد دايموند وديفيد وايزمان (مؤلفان مشاركان لـرجل العائلة)، لإجراء إصلاح شامل. الهدف:يصنعتطوركوميديا أكشن خفيفة إلى حد ما، دون إنكار رغبتها في المصداقية.متحمسًا جدًا لهذا الاتجاه الجديد، يظل دون جاكوبي مُنسبًا ويقدم المساعدة للمؤلفين.
نحن نتخلى عن النطاق الدرامي، في الواقع.
بعد إعادة الكتابة،تطورلذلك تركزت دسيستها حول تحطم نيزك غريب وقع في وسط صحراء أريزونا. مشكلة،يجلب الجسم الغريب معه كيانات غامضة خارج كوكب الأرض تنمو بشكل لا يمكن السيطرة عليه.الانتقال من يرقات بريئة إلى مخلوقات بدائية ومتعطشة للدماء في غضون أيام، الزوار غير المرغوب فيهم على وشك غزو الأرض.
سلسلة من الأحداث المرتجلة تدفع فريقًا حقيقيًا من الأذرع المكسورة إلى تأكيد أنفسهم باعتبارهم المعقل الأخير للإنسانية. نجد معًا البروفيسور إيرا كين وماضيه المظلم كمسبب للإسهال الجهنمي (نعم نعم)، وزميله من قسم الجيولوجيا هاري بلوك، والدكتور أليسون ريد ورجل الإطفاء الطموح الأكثر خرقاء من واين جراي.
الأمل الأخير للإنسانية.
أريد أن أصدق
بمعجزة لا تصدق،فإنه في ميزان صبها، متورط شيطاني، ذلكتطورمقنع على الفور.لأن مرحلة توزيع الأدوار في الفيلم تشبه في النهاية لعبة الكراسي الموسيقية الرائعة. بعد الأخذ بعين الاعتبار بروس ويليس أو تشارلي شين أو كيفن كوستنر، عهد الإنتاج بدور كين إلى ديفيد دوشوفني، ومن الواضح أن الاختيار أتى بثماره مع كل دقيقة من اللقطات.
كان دوشوفني يسير باستمرار على خط دقيق بين الجدية غير المحتملة والسخرية المناسبة، (الذي رفض مع ذلك دورًا في الفيلم).حرب النجوم: الحلقة الثانية – هجوم المستنسخينلتفضيل فيلم ريتمان) استمتع بوقتك كما لم يحدث من قبل،تماشيًا مع نسخة بشعة من شخصيته الأسطورية فوكس مولدر(لا يزال يؤمن، وهو الوحيد). ربما نأسف في بعض الأحيان على الإيماءات المسيئة التي قدمها أورلاندو جونز، والتي كانت أقل دقة بكثير من مساعديه، حتى لو كانت بعض المشاهد، مثل تلك الخاصة بالبعوضة، ستسعد محبي الفكاهة الأكثر بدائية.
ثقيلة بعض الشيء، لكننا لا نزال نحبها.
تتفوق جوليان مور في دورها كعالمة ذات مظهر جليدي، يوازنها باستمرار حماقة شبه خارقة للطبيعة (فكرة الممثلة التي تضرب العلامة إلى حد كبير). أخيرًا، خرج شون ويليام سكوت منالفطيرة الأمريكيةومنرحلة برية,لا يفاجئ أحدًا، لكنه يواصل إقناعه في تفسيره الأبدي (بالفعل) للساذج اللطيف (الذي سيظل يحريفه ببراعة فيحكايات ساوثلاندبواسطة ريتشارد كيلي، هل تعلم؟).
من السهل جدًا أن نحدد هنا ما يمثل على الأرجح أعظم صفة لدى إيفان ريتمان: وظيفته كمخرج للممثلين، وبشكل أكثر تحديدًا في سجل الكوميديا. كما فيSOS فانتوموطاقمها مختوم بـ SNL،يطلق المخرج العنان لفنانيه وقراراتهم وارتجالاتهم.النتيجة: فرقة مرتاحة إلى حد كبير في منطقة الراحة الخاصة بها، وروح الدعابة الطيبة المعدية، حتى في أكثر اللحظات غرابة.
نزهة مدرسية لطيفة.
الشامبو النهائي
ما هو أكثر من ذلك،تطورلا يكتفي بأن يكون كوميديا بسيطة ذات ميل فاسق (نعم، سترى)، ولكنه يضمن أيضًا الحفاظ على طموحاته الجمالية بشكل جيد. ضاع الفيلم قليلاً بين نهاية العصر الذهبي للرسوم المتحركة وصعود التكنولوجيا الرقمية بالكامل - التي لا تزال في بداياتها - ولا يبرز الفيلم بالضرورة بانتظام تأثيراته البصرية،لكنه تمكن في عدة مناسبات من تقديم الخصوم بتصميم مقبول تمامًا.
على أية حال، من الممتع جدًا أن نرى أن الفيلم يستخدم منهجية كلاسيكية، لكنها فعالة،إما أن تضمن الجوهر بإيقاعه الهزلي مع ضمان مصداقية بصرية معينة،الذي لا يفصل المشاهد عن الفيلم أبدًا. بجانب،تطورولا تحرم نفسها من الرغبة في الجدية في معالجة موضوعها المركزي، مستندة في ملاحظاتها إلى نظريات علمية راسخة (من الواضح أنها موضع سخرية). من المحتمل أن يكون ذلك بمثابة بقايا مرحب بها من نص جاكوبي الأصلي.
نهائي الزعيم.
أخيرًا، من المستحيل عدم ذكر الثلث الأخير من الفيلم على شكل تأليه بشع،إنكار جميع أشكال اللياقة من أجل إنشاء مهرجان غسيل بالشامبو برعاية من خلال فتحات مختلفة ومتنوعة خارج كوكب الأرض.إذا كنت لا تزال في المرحلة الشرجية، فستحصل على ما تدفع مقابله، بالإضافة إلى مكافأة مشاهدة أحد أكثر مواضع المنتجات إثارة على الإطلاق، وليس أقل من ذلك.
وأخيرا، لا يسعنا إلا أن نأسف لهذا الفشل (أساسا على المستوى المحلي).تطورحرم الفيلم من المكانة التي يستحقها في فيلموغرافيا إيفان ريتمان. ومع ذلك، بفضل نجاحها الكوميدي ومحتواها البصري المقبول إلى حد كبير،من المؤكد أن الفيلم الطويل ليس لديه ما يحسد عليه من بعض النجاحات العظيمة التي حققها المخرج.مثل العديد من الأفلام التي يتم الاستعجال قليلاً عند إصدارها،تطورسيظل يجد حياة ثانية من خلال تقدير جمهور معين وسوق الفيديو (وأيضًا تحويله إلى سلسلة رسوم متحركة). ومن جانبنا، فإننا لا نزال متحمسين للغاية.
