قبلسلاح فتاكأوالتانجو والكاشلا النزول،48 ساعةلوالتر هيلوضع كل المعالم لهذا النوع وكشف عن نجم المستقبل،إدي ميرفي.
قليل من الأفلام كان لها هذا التأثير المباشر على تاريخ السينما الأمريكية48 ساعة. من خلال صنع هذا الفيلم المثير معنيك نولتيوالممثل الكوميدي الشاب الذي ظهر لأول مرة في فيلمه، قلب والتر هيل هوليوود رأسًا على عقب من خلال دفع إيدي ميرفي إلى النجومية والتسجيل.ولادة نوع جديد: "فيلم الأصدقاء".
ولكن إذا48 ساعةهو فيلم مثير لا يزال صامدًا بشكل جيد للغاية والذي أثر بشكل واضحسلاح فتاك,السامري الأخير,ساعة الذروةوكل تلك الأفلام التي تلت ذلك مع رجال الشرطة الذين أصبحوا أصدقاء،ومع ذلك، فهو ليس فيلم صديق حقيقي. على العكس تماما.
ثنائي الصدمة
يومان في الجحيم
أكثر من فيلم صديق،48 ساعةهو قبل كل شيء فيلم روائي طويل من تأليف والتر هيل، وهو واضح. المخرج، تلميذ سام بيكينباه (الذي بدأ معه ككاتب سيناريو).كمين)، المشهورسينماها الخام الخالية من الرتوش، الذي يمزج بين الأنواع لينتج أفلامًا تشبه أفلام الغرب الحضري.
مع هذا النمط الهجين الذي رفضه بالفعلسائق أومحاربي الليليستدعي المخرج جماليات الغرب الأمريكيعصابة جيمس براذرزمن المقدمة ويوضح حبه للغرب من خلال افتتاح الفيلم بمناظر طبيعية صحراوية ومجموعة من السجناء الذين يتسلقون خط سكة حديد والهروب الوحشي للخصمين ألبرت غانز (جيمس ريمار) وبيلي بير (سوني لاندهام). .
بهذه الطاقة البدائية الخاصة به يا هيليلعب بطاقة فيلم الحركة الخالصة في البداية: بينما ينطلق المفتش جاك كيتس (نيك نولتي) في مطاردة المجرمين المختبئين في أحد فنادق سان فرانسيسكو، يُقتل اثنان من زملائه بوحشية في تبادل لإطلاق النار.العنف والجفاف والضرب الشديد، تم تصويره بسحر معين بواسطة هيل، بالحركة البطيئة، لالتقاط تأثير الرصاص والدم في منتصف اللقطات بشكل أفضل.
سوني لاندهام، السكين الثاني حاد دائمًا
وبعد هذا الانفجار من أعمال العنف.48 ساعةيواصل كليشيهات الفيلم البوليسي في السبعينيات، بمدينتها المتدهورة، وحاملي السلاح الأشرار، ورجال الشرطة المتفاعلين، والمفوض الأسود الذي يصرخ طوال الوقت، كل ذلك على إيقاع الإيقاعات الهذيانية لجيمس هورنر (الذي كان يتدرب من أجل موسيقىكوماندوز).
مسرحية المخرجضرب من قبل كفاءتها وتطورها الزائف، كما هو الحال في هذه اللقطة المتسلسلة لعدة دقائق في مركز الشرطة والتي تأتي من العدم (والتي قد تمر دون أن يلاحظها أحد)، حيث تتابع الكاميرا تصرفات جاك ومحادثاته في عرض أفقي بسيط. ولكن قبل كل شيء فإنه يضربقدم المساواة عصبيته، والتي جسدها بشكل رائع نيك نولتيووجهه المتقلب.
يمنح تصوير ريك وايت للمدينة مظهرًا باهتًا ومملًا يتناسب تمامًا مع الجو الحضري الغربي للفيلم.حيث جاك، في العصر الحديث جون واينالذي يكره الأعمال الورقية، ويشرب أثناء الخدمة، يرى سان فرانسيسكو معقله ويتعقب السجين الهارب وشريكه الهندي باسم القانون.باستثناء أن هيل يضيف أيضًا هذا الشيء الصغير الذي سيغير كل شيء: الفكاهة.
نيك نولتي لا يبتسم أبدًا، لكنه يقوم بالأعمال المنزلية بشكل جيد جدًا
لإنجاز مهمته، ليس لدى جاك خيار سوى القيام بذلكتعاون مع ريجي هاموند(إيدي ميرفي)، الشريك السابق للقاتلين في عملية سطو لا تزال غنائمها في البرية، ويطلق سراحه لمدة 48 ساعة حتى يتمكن من المساعدة في العثور عليهما. منذ لحظة دخول كيتس السجن وسماع غناء هاموندروكسانالشرطة بأعلى صوته من زنزانته، يتسلل العنصر الكوميدي إلى الفيلم وتبدأ الآلة في العمل. كيتس يكره هذا الرجل على الفور والتوتر بينهما نما من هناك.
ومنذ ذلك الحين، أصبح والتر هيل يفي بالوعدتم تجريد فيلم الإثارة العصبي والعنيف قدر الإمكان، حيث يبذل الترادف كل ما في وسعه، ويطلق النار على الرجال دون أي تردد ويطارد في جميع أنحاء المدينة، مما يتسبب في خسائر وفوضى.
SCPD، ثنائي مميز جدًا
«نحن لسنا شركاء. نحن لسنا إخوة. ونحن لسنا أصدقاء. »
من ناحية أخرى، إذا أعلنت عن سلسلة كاملة من الأفلام من هذا النوع والتي ستستخدم نفس الصيغة قدر الإمكان،48 ساعةلا يشبه فيلم الأصدقاء، بل يمكن وصفه بأنه "فيلم مناهض للأصدقاء": جاك كيتس وريجي هاموند ليسا أصدقاء.إنهم يكرهون بعضهم البعض، ويكررون ذلك باستمرار. يمقت هاموند الشرطة ويعتقد أن معظم الأشخاص البيض عنصريون، بينما يراه كيتس سفاحًا لا يمكن إصلاحه ويتحدث كثيرًا (وهذا غير صحيح تمامًا، حيث أن هاموند يسرق كل ما في وسعه خلال الفيلم، سواء كان مسدسًا أو سكينًا أو سلاحًا). ولو ولاعة).
بكل الطرق، الحرفان متعارضان تمامًا: جاك هو شرطي فظ ووحيد من الطبقة المتوسطة بينما ريجي هو رجل عصابة من العالم السفلي يتحدث بسلاسة. يضيف الفيلم إلى هذا الاختلاف في المكانة معارضة أخرى، لا تقل أهمية عن كونها رمزية في أوائل الثمانينيات: لون البشرة.
أفلام أخرى قبل ذلك48 ساعةلقد أظهر بالفعل ارتباطًا أبيض وأسود معًا باسم هدف مشترك، مثلفي حرارة الليلمع سيدني بواتييه ورود ستيجر. لكن هذه الدراما هي إلى حد كبير تعليق اجتماعي على العنصرية في أمريكا ولا تحاول أن تكون مضحكة. لكن والتر هيل لا يتناول الموضوع مباشرة، ويفضل أن يعالجهمن خلال اللعب على التحيزات وتمثيلات الطائفتين.
عندما يكتسح إيدي التلال ويعامل نفسه بمشهد لا يُنسى
في مشهد أصبح مشهورًا، وهو الأفضل في الفيلم، يعير جاك شارته إلى ريجي حتى يتمكن من استجواب الناس في الحانة. ولكن عندما يدخل، يكتشف أنه مكان استراحة للمتخلفين الذين علقوا أعلام الممنوحين في كل مكان والذين يرقصون على موسيقى الريف. بإحساسه بالصمام وطبقته الطبيعية،إيدي ميرفي يُسكت البسطاء بإعلان نفسه "المأمور الجديد"من هذا الغرب، مثل باس ريفز الذي يستعيد النظام من خلال الضحك (والقبضات، إذا لزم الأمر).
وبعد ذلك بقليل، يُظهر مشهد المرآة الثنائي في ملهى ليلي أمريكي من أصل أفريقي، حيث يحاول ريجي التقاط كل امرأة يقابلونها بينمانيك نولتي، الغريب في هذه البيئة، لا يفكر إلا في الخروج لمواصلة التحقيق.
الفرق بين الرجلين ليس مجرد مسألة لون البشرة أو الوضع الاجتماعي:كيتس مدمن على الكحول(كما يتضح من الويسكي في قهوته أول شيء في الصباح أو القارورة التي يحملها في جيبه) الذي يقود سيارة كاديلاك قديمة، ويرتدي ملابس بالية ويتصرف مثل الرجل السام المهيمن مع زوجته. على العكس من ذلك، يمتلك هاموند سيارة بورش، بدلة باهظة الثمن، وسحر لا يقاوم ويمر لمغازلة أكثر أو أقل ودية أو مزعجةمع الجنس اللطيف، هاجسه الوحيد بعد ثلاث سنوات في السجن.
رجل يتصف بالهدوء والسكينة
ولكن على الرغم من هذه النوبات من الفكاهة، مثل كل شيء آخر في الفيلم،وجمعيتهم لا يحكمها إلا العنف: الإذلال، والتنمر، والوحشية اللفظية والجسدية والنفسية لجاك تجاه ريجي... على عكس الثنائي في فيلم الأصدقاء الذين يتشاجرون ويتشاركون في العداء اللطيف،لا يوجد سوى كراهية نقية وبسيطة بين بطلي الفيلم 48 ساعة. ويصل هذا العداء إلى حد الإهانات العنصرية المتكررة، التي تندلع في مشهد قتال مذهل حيثيضع المدير الرجلين على قدم المساواةعندما اعتقلهم ضباط الشرطة في دورية بعد استعراضهم للقوة وسخروا منهم.
فقط بعد هذه المواجهة تتطور العلاقة بين البطلين نحو علاقة أكثر صحة قليلاً. تؤدي عمليات إطلاق النار والمطاردات المختلفة وتجارب إطلاق النار الأخرى التي يمرون بها إلى ظهورهاشكل من أشكال الاحترام المتبادل، لكن هذه ليست صداقة في النهاية.
من التعايش القسري إلى التسامح
وإذا كانت هذه الكيمياء الخاصة بين جاك كيتس وريجي هاموند تعمل بشكل جيد، فربما تكون كذلك أيضًالأن العلاقة بين نيك نولتي وإدي كانت متشابهة تقريبًافي المجموعة وأن العديد من سماتهم موجودة في شخصياتهم. كاد الفيلم أن لا يرى النور عندما رفض نيك نولتي مقابلة إيدي ميرفي لأن أحد أصدقائه أخبره أن نجم الفيلمساترداي نايت لايفكان يتعاطى المخدرات (أخطأ الصديق المعني في النهاية في أنه غاريت موريس).
نظرًا لكون إيدي ميرفي جيدًا في الارتجال، كان على نولتي أن يلعب كل لقطة بشكل متماثل وانزعج. في موقع التصوير، اشتكى الممثل باستمرار، حيث كان يخلط عصير البرتقال والفودكا في مشروبه بين المشاهدجعل مورفي طاقم الفيلم بأكمله يعوي بالضحكفي كل مشهد وخرجت بأفكار رائعة (غناء روكسان على سبيل المثال، وهو ما لم يكن موجودًا في السيناريو).
الجميع يحب إيدي
باستقراء القليل، يمكن حتى رؤية جاك كيتس وريجي هاموندتمثيلات لمهنة الممثلينمتى48 ساعةتم تصوير الفيلم: نيك نولتي، 41 عامًا، هو رئيس قوي يلعب أول دور كبير له وسيستمر ببراعة في تجسيد الشخصيات الغاضبة التي لا تحب أي شخص، ولكنيرى ممثلًا كوميديًا شابًا مبتدئًا يسرق العرضفي كل مشهد. من جانبه، إدي ميرفي، البالغ من العمر 21 عامًا فقط، هو كذلكتركيز الفكاهة والكاريزماأصبح الإحساسساترداي نايت لايفبفضل أسلوبه المبهر "tit for tat" ويظهر في فيلمه الأول تحت إشراف والتر هيل، وهو ما سيصعد به إلى مرتبة نجم الكوميديا.
ربما يكون هذا جزءًا من السبب48 ساعةتم أيضًا حفظه جيدًا: لأنه ليس فيلمًا صديقًا، ولكنفيلم أكشن مثير تلعب فيه إحدى الشخصيتين بواسطة موهبة كوميدية خالصةالذي كان ينتظر الانفجار. الكوميديا لا تتفوق أبدا على الحدث. لا يشعر الفيلم بأنه مجبر على وضع خطوط مضحكة وأشواك بين الشخصيات في كل مشهد. إنه يحتاج فقط إلى السماح لنيك نولتي وإدي ميرفي بأن يكونا أفضل ما يمكن أن يكون عليه جاك كيتس وريجي هاموند. وهذه الأصالة هي التي تجعله متميزًا عن جميع الأفلام الأخرى من هذا النوع التي حاولت تقليده.
القليل من يد المساعدة؟
من الصعب إلقاء اللوم عليهم: عندما تم إصداره عام 1982،48 ساعة هو انتصاروجمعت 78 مليون دولار من الإيرادات بميزانية قدرها 12 مليون دولار (باستثناء التضخم)، لتضع نفسها مباشرة في المركز السابع في شباك التذاكر العالمي، قبل الأولرامبو أوكونان البربري.
مثل كل المنتجين وكتاب السيناريو في هوليوود، أولئك الذين شاركوا بشكل مباشر أو غير مباشر في إنتاج الفيلمكانت مستوحاة مباشرة منهبعد ذلك: ذهب إيدي ميرفي إلى الجانب الآخر من القانون فيلو فليك دي بيفرلي هيلزفي عام 1984؛ جويل سيلفر من خلال تناول فكرة الثنائي الشرطي غير المحتمل في نسخة معززة بكتابة شين بلاك فيسلاح فتاكفي عام 1989؛ والتر هيل باتباع أسلوب فيلم الأصدقاء الذي بدأه عن غير قصدالاسترخاء المزدوجفي عام 1988.
ثم، كما لو كان لإكمال الحلقة،كل هؤلاء الأشخاص الجميلين وجدوا أنفسهم في جناح عام 1990,48 ساعة أخرى، الذي يحاكي أول فيلم تم نسخه وإعادة نسخه بالفعل من قبل الآخرين في فترة ستعيد فيها سينما الحركة اكتشاف نفسها مرة أخرى مع بروس ويليس أو توم كروز أو حتى مايكل باي ورفاقه.الأولاد السيئون، نسخة محسنة من فيلم الأصدقاء الذي عفا عليه الزمن بالفعل.
