في صالة السينما، لن يسمع أحد صراخك، وأنجويس، التحفة المنسيةأرز لونا، هنا لإثبات ذلك لك...على مسؤوليتك الخاصة.
قبل تعزيز عرضها بتقنية 3D أو IMAX أو 4DX، كانت دور السينما تقدم بالفعل تجربة فريدة من نوعها، ولا يمكن لأي سينما منزلية (باستثناء سينما Elon Musk ربما، وهذا ما سنرى) أن تتباهى بقدرتها على إعادة إنتاج هذه النوعية من الأفلام. الإسقاط والغمر. ولكن بعيدا عن هذه الاعتبارات اللوجستية،لا شيء يتفوق على فيلم رعب جيد لزيادة فرصك في تجربة الإثارة المطلقة في السينما.
على أية حال، هذه هي الفرضية التي دافع عنها بيجاس لونا عندما ابتكرأنجويس، قبل سنوات قليلة من نجاحه الأكبر،هام هاممع خافيير بارديم وبينيلوبي كروز. وبالنظر إلى النتيجة يمكننا القول أن الرجل لم يكن مخطئا عندما أنجبفيلم ميتا مجنون عن قوة المسرح السينمائي(والثلج على القماش، ومقياس الترويل في مكانه الصحيح).
اجعل نفسك مرتاحًا، سوف يخرج الأمر عن السيطرة!
انتبه لعينيك
وفكيتسبب في انخفاض حاد في الحضور على الشاطئ عند صدوره،أنجويسكان من الممكن أن تفعل الشيء نفسه بالنسبة لحضور المسرح. لكن ميزانيتها المتهالكة2 مليون دولارومفهومها الرفيع الغريب (ومع ذلك فإن المعيارين اللذين تعتمد عليهما شركة مثل Blumhouse في الاستفادة اليوم) لم يجعلا منه حدثًا حقًا في ذلك الوقت، وهذا عار.
خلال الخمس عشرة دقيقة الأولى من الفيلم، نشهد العلاقة الخاصة جدًا -بعبارة ملطفة- بين جون (مايكل ليرنر) ووالدته (زيلدا روبنشتاين، التي تعيد تمثيل شخصيتها بشكل أو بآخر كوسيط من الفيلم).روح شريرة). بناء على نصيحة والدته الطيبة،يتحول الابن إلى قاتل وجامع مقل العيون، وذهب إلى حد التسلل إلى السينما المحلية لقتل عدد قليل من المتفرجين الهم. ثم فجأة، بفضل التصغير، ندرك أن كل هذا كان مجرد فيلم معروض في غرفة، وهذه المرة حقيقي جدًا.
جلسة صغيرة لإخراج العيون (والشاشة)
وبالتالي فإن التحول من بعد إلى آخر يحدث دون سابق إنذار، وعلى المستوى الحسي في المقام الأول.أنجويستستعير بسرعة كبيرة طرائقها البدائية من النشوة الشامانية، حيث يتم استبدال الطبول بإيقاعات بندول الإيقاع، والأغاني الطقسية الصادرة عن تعليمات في Dolby Surround (نحن بالكاد نبالغ) تتكرر إلى حد الغثيان من قبل الأم لنسلها: "امتصاص هذا التدفق الحيوي الجديد«, «لفترة طويلة كنت مثل الحلزون، مخفي، سعيد« .
يمكننا أن نضحك على ذلك، ولكنالشعور بالدوخة لافت للنظر، ويتوج بتسلسل التنويم المغناطيسي الذي سيتم نقشه في الحوليات. وإذا كان العمل حول تصميم الصوت مجنونًا بالفعل، فإن ذلك في الصورة مجنون تمامًا، مع تماسك جمالي حقيقي في الأشكال والأنماط المستخدمة (لن ترى الحلزونات بنفس الطريقة بعد الآن). إن العلاقة العميقة مع النظرة التي تحافظ عليها لونا هنا - ونحن لا نتحدث فقط عن التدفقات الدموية في الفيلم - تحكي قصة ضمنية.انبهار الجمهور غير الصحي بالوحشية البشرية.
للاختيار، دع فريدي يطارد كوابيسك بدلاً من ذلك
مربع الرعب
من الصعب عدم التفكير في مقدمةالصراخ 2متىأنجويسيكشف عن عمليته الفوقية السينمائية، وما هو أكثر في السينما. ولكن على عكس ويس كرافن، فإن لونا لا يجعل شخصياته معلقين واعين على الأحداث. لنكن واضحين، لا يوجد حكم قيمي هنا. ورغم أن النهجين قد يختلفان في آليات كل منهما، إلا أن الحقيقة تظل أنهما يهدفان إلى نفس علاقة التواطؤ مع المشاهد، وفي الواقع،تجربة تفاعلية أصيلة.
على سبيل المثال، هناك كل هذه اللقطات المقطوعة لشخصيات المتفرج (لقطات رد الفعل الشهيرة) التي تعبر عن مجموعة من المشاعر المتنوعة للغاية، من الدهشة إلى الاشمئزاز، ومن السخط إلى النعيم. تحدثنا قبل قليل عن Blumhouse، ونتذكر أن الشركة نجحت في الترويج لإصدارنشاط خوارقعبر إعلانات تشويقية صغيرة تظهر الجمهور وهو يصرخ ويقفز في عرض كامل. وبطبيعة الحال، في حالةأنجويس، هذه العملية ليست حيلة تسويقية، ولكنها قبل كل شيء بمثابة تأثير المرآة، إلى النقطة التي تعيدنا فيها كل "لقطة رد فعل" إلى ردود أفعالنا تجاه الفيلم.
هل تشعر بالصداع؟ كن مطمئنا، سوف يمر (أو لا)
وهكذا فإن التعاطف يولد من هذه الذهاب والإياب المستمر بين طبقات الواقع المختلفة، ومن وضع المتفرج الذي نتقاسمه مع أبطال الرواية، ولا سيما باتي وليندا، وهما طالبتان في المدرسة الثانوية تكتشفان الفيلم الذي يظهر فيه جون ورفاقه. تلعب الأم الأدوار الرئيسية. لكن حتى أكثر من التماهي مع الشخصيات،هذا الخلط بين الواقع والخيال يدعو إلى لعبة الكنوزحيث من المهم التعرف على ما يتكرر من بعد إلى آخر، وما يتعلق بالفضاء الخيالي أم لا.
مما لا شك فيه أن هذا النهج المرح للغاية تجاه هذا النوع ومبدأه المتمثل في "mise en abyme"، المفترض حتى في نهاية الاعتمادات، هو الذي يمنعأنجويسللتحول إلى التفكير النظري. حيث كان بإمكان لونا أن يقوم بتشريح خيوط السيناريو شفهياً (ونحن لا ندرك فائدة هذه الإستراتيجية في بعض الحالات)، فهو يفضل اختزال الحوار في مجرد عظام، وعدم شرح أي شيء بـ a + b. ويكفي أن نقول إن التفسيرات التي يولدها الفيلم متعددة ومن شأنها في حد ذاتها أن تبرر إنشاء منتدى للنقاش (طوعي؟).
"هل فهمت كل شيء؟ »
جلسة ما بعد الصدمة
إذا كانت متعة مناقشة الفيلم حقيقية، فإننا مع ذلك نبقى في حالة صدمة بعد مشاهدته. في الفيلم الوثائقيبيجاس لونا: النظرة الحشريةبقلم سيرجي روبيو، يقول لونا: "الطائر العالق خلف الرفوف هو أحد المشاهد المفضلة لدي في الفيلم [يحدث في الدقائق الأولى]. إن الشعور الذي يعطيه Angoisse يتوافق تمامًا مع الضوضاء التي يصدرها هذا الطائر المحاصر (...) الفكرة هي غمرك في جو خانق، لتجعلك تشعر بأنك محاصر».
حتى عندما ننتقل خارج السينما، فإن محاور الكاميرا لا تقدم منظورًا ملحوظًا، وتعود الشخصيات دائمًا إلى الأفق الوحيد الذي يمكنهم الوصول إليه: الشاشة الكبيرة. في هذا المأزق المثير للقلق يجد الفيلم نفسه، الذي يتجاهل الخارج أو يحيله إلى ملاذ أعمى، مغمورًا بأشعة الشمس، وهو النقيض المثالي لظلام الغرفة.
لقد رأوا النور وأحرقت أعينهم
أكثرأنجويسيبقى قبل كل شيء رحلة انطباعية خالصة على غرار ديفيد لينشالهدف هو ترك "آثار" في لاوعي شخصيات المشاهد. ونحن نشهد على الهواء مباشرة - ونحن أيضًا خنازير غينيا - "تلوث" الجمهور، الذي يتعرض للصور والأصوات التي تتخلل خيالهم. عندما تصل ليندا إلى الهلوسة في نهاية تفاعل مباشر مع جون خارج شاشة السينما، نفهم أن العملية قد اكتملت، وأن الوهم لم يعد مجرد وهم.
هذه هي عبقرية لونا، تمامًا مثل لينشممحاةأوالطريق السريع المفقود، يفكر في أفضل طريقة لإيذاء العقل، وإبعاده عن الرموز التي يرغب في نقلها. قليل من صانعي الأفلام يمكنهم التفاخر بمثل هذا الإنجاز، خاصة في سياق سلسلة من الدرجة الثانية التي لا تنسى أبدًا ترفيه وإشباع غرائزنا المتلصصة (نعم، حان الوقت لقبول ذلك، وبعد ذلك، نصف الخطيئة المعترف بها تُغفر، أليس كذلك؟ يوافق؟).
لا يمكن نسيان مثل هذه الصورة القريبة
ولذلك فمن الصعب العثور على ما يعادلهاأنجويس. إذا كان الموضوع التعريفي يشير إلى الأفلام التي تم إنتاجها لاحقًا بشكل أساسي،بطل العمل الأخيروآخرونالذعر على شاطئ فلوريدافي ذهننا، نحن نتعامل قبل كل شيء مع شذوذ مذهل في سينما الرعب، ذلك النوع الذي يحرف الخلايا العصبية بينما يوصم الحواس بمكواة ساخنة. نعم، ليس هناك من ينكر أن مواطنينا الأسبان يتمتعون بموهبة ترويعنا بشكل لا مثيل له تقريبا، ولا يمكننا أن نشكرهم بما فيه الكفاية.
