قبل أن يحقق النجاح ويثبت نفسه كشخصية رئيسية في موجة هونغ كونغ الجديدة،تسوي هاركأدركتالجحيم بندقيةفي عام 1980. على الرغم من كونه عدميًا بقدر ما هو استفزازي، إلا أن الفيلم يوضح قبل كل شيء الدراية والتحيزات التي ستجعل منه مخرجًا يعشقه هواة السينما في جميع أنحاء العالم.
لقد انتصر في شباك التذاكر الصيني، وأخرج وأنتج العشرات من الأفلام الروائية، ودعم ظهور جون وو، وكرس ظهور جيت لي: من المبالغة القول إن تسوي هارك هو اسم له وزن. وهو كذلك، وقبل كل شيء،فنان يجمع بين الإتقان والإبداعمثل عدد قليل من الآخرين.
كان ذلك في بداية الثمانينات عندما صنع لنفسه مكانًا فيهصناعة هونغ كونغ تشهد تغيرا سريعا. تسوي هارك هو الشخصية الرمزية لهذه الموجة الجديدة التي تهيمن على السوق الآسيوية وتجذب المزيد والمزيد من الاهتمام من الغرب. على الرغم من أن أول إنتاجين له لم ينجحا، إلا أنه فعل ذلك مرة أخرىبندقية الجحيم... ومن المؤسف جدًا أن يكون الجميع غير مستعدين لإعلان الولادة المذهل هذا.
(لا) تمارس الجنس مع القطط
جحيم الرقابة
تحتدم العاصفة على النوافذ بينما تتحرك الكاميرا نحو الجزء الداخلي الغارق في شبه الظلام بين مدخلين من الأسلاك الشائكة. في الخلفية، تنشر نشرة إخبارية مثيرة للقلق قائمة بالأخبار. يد تستخرج فأرًا من قفصه لتغرس إبرة في جمجمته. وبينما يموت القارض المجنون أثناء الصراخ، يفهم المشاهد من هذا المشهد الأول أنه سيتعين عليهأن تحزن على راحتك الصغيرة.
لأنه حتىزو، محاربو الجبل السحري، والذي سيشكل نقطة تحول تجارية في حياته المهنية في عام 1983، لا يزال تسوي هارك كذلكمجهول لامع يمكنه الإفلات من أي شيء تقريبًا. وهو لا يتراجع: فقد صدرت أفلامه الثلاثة الأولى بفارق بضعة أشهر وتشكل "ثلاثية الفوضى" غير الرسمية. بلمساتهم المروعة، ومزيجهم من الأنواع التي تقترب من التجربة الشاملة، وتجاوزاتهم وسردهم الملتوي أحيانًا،جرائم الفراشة وآخرونتاريخ أكلة لحوم البشرلم نحاول فرك الجمهور في الاتجاه الخاطئ. علاوة على ذلك، فهو لم يرد على الإطلاق..
لا تلعب مع بندقية نارية
يكفي لبدء تطرف تسوي هارك، الذي يبلغ ذروتهبندقية الجحيم. إنجازه الثالثيسرد المشاهد الصادمة في أعقاب بطلة الفيلم المعتلة اجتماعيًاحيث يتم النظر إلى كل تفاعل فيها من زاوية العنف. لا يقتصر مفهومه الشخصي للغاية حول رعاية الحيوان على القوارض: فمن الصعب أن ننسى هذه القطة المعلقة على السياج، والتي تظل عليها الكاميرا والتي سيكون تحللها بمثابة خيط مشترك غير محتمل.
لا غيرة: يحق للبشر أيضًا موتهم المؤلم وتسلسل تعذيبهم. يظهر الفيلم بأكملهوغرق في حمام الهستيرياالذي يمكن أن تنشأ عاصفة في أي لحظة. تتخلل معظم المشاهد صرخات وصفارات إنذار وأصوات عالية، مما يعرض المشاهد لسيل من الصوت والغضب لا يترك سوى القليل من الراحة.
البرتقالة البرتقالية هي اللون الأسود الجديد
وبدون الكثير من المفاجأة،كان للرقيب ذوق معتدل في النكتة. إنه يجبر المخرج على إعادة هيكلة فيلمه بعمق لتقليل تخريبه. تختفي حوالي عشرين دقيقة أو يتم استبدالها بأخرى أكثر توافقًا: وبالتالي فهي نسخة مختلفة تمامًا تشق طريقها إلى شاشات المستعمرة البريطانية في عام 1980.
لحسن الحظ، على الرغم من افتراض فقدان دعم الفيلم،تم استرداد التعديل الأصلي بأعجوبةعلى نسخة VHS، باعتراف الجميع ذات نوعية رديئة. وعلى عكس كل التوقعات، استمرت المذبحةبندقية الجحيمأثار فضول الجمهور: الفيلم، رغم خضوعه للرقابة، سمح لاسم تسوي هارك بالانتشار في دوائر محبي السينما.
أطلق سراح تسوي هاركوت
كورياغرافيا العنف
وبندقية الجحيميغلق المرحلة الشديدة الانفعال من Tsui Hark، كما أنه يشكل شهادة ميلاد لمخرج عظيم، لأنهوراء مظهره الاستفزازي لا توجد شهية خالصة للسينما. وإذا كان يبدو مفتونًا بالعنف، فهذا ليس فقط لإمكاناته التخريبية، ولكن لأنه يبدو له قوة دافعة أساسية للحركة.
من المؤكد أن المخرج لم يصقل فنه بالكامل بعد، لكن بدايات براعته الشكلية وارتباطه بالتقاط حركية الحدث بأفضل شكل ممكنمحسوسة. إنه يضع إيقاع عرضه على الشظايا التي تنتشر في الفيلم: حتى الحدث البسيط مثل وصول الشرطة إلى مكان الهجوم يكون مصحوبًا بسرقة المعادن وبدايات الشجار.
هذا الرجل سوف يخسر في "اليد، البندقية، كاتانا"
تتابع الكاميرا التقلبات: قاسية أحيانًا في التأكيد على ثوراناتها الوحشية بقدر ما هي اعتباطية، كما أنها لا تتردد في كشف العبثية إلى حد الكمامة. يتم إحباط عملية سرقة حافلة عن طريق أبواب متأرجحة بسيطة وتنتهي بمجموعة من السياح يرتدون ملابسهم الداخلية. وبالمثل، فإن مطاردة زقاق منحدر بالبنزين والشعلة تستغرق أحيانًاهواء الأحمقتهريجية، بين المقاتلين المجردين واقتحام طرف ثالث سينتهي به الأمر بمزحة كاملة.
يتم تضخيم تدافع البلطجية الثلاثة عبر المدينة من خلال لعب الظل وزوايا الكاميرا المدروسة بعناية. لكن تسوي هارك لا يخجل من تطوير مخططات أكثر سخاء: صفقة عالية المخاطر تنتهي بمطاردة ملحمية أسفل الدرج ثم إلى ممر تحت الأرض يشارك فيه العديد من المتحاربين، بينما يؤسس الفيلمذروتها في مقبرة لم يكن سيرجيو ليون لينكرها.
المتنمرون والسفاحون
تنتهي لعبة المافيا القط والفأر البطبندقية الجحيميشهد تماما لإدارته الدقيقة للفضاء... وأساليبه غير التقليدية. روى ممثل كيبيك بيير تريمبلاي كيف سقط إلى الوراء بعد إطلاق النار على شخصيته، ليكتشف أن الفراش قد أزيل بتكلفة كبيرة، وشككت ابتسامة تسوي هارك في الطبيعة العرضية للمناورة.
هذا الاهتمام برقصات العنف سوف يتخلل فيلموغرافيا المخرج بأكملها.، بدءًا من إعادة تخصيص فيلم السيف الصيني: وو شيا بيان. لسبعة سيوف إلى الثلاثيةالمحقق دي مروراً بتحفته الفنيةالنصل، سوف يثير إعجاب Tsui Hark بطموحاته الأسلوبية.
ما الخطأ الذي يمكن أن يحدث؟
لوحة الفوضى
الكاتب المشارك، تسوي هارك، يتخذ من قانون عام 1956 الذي يهدف إلى تنظيم الأشياء الخطرة في هونغ كونغ نقطة انطلاقه، بالإضافة إلى خبر حقيقي (وفقًا له على الأقل) ينقل تقريرًا عن هجوم بالقنابل يرتكبه شباب خاملون. طوال حياته المهنية،سيعتمد المخرج بشدة على الثقافة الصينية، التنقل بين الأفلام التاريخية (شنغهاي البلوز,أوبرا بكين البلوز…) وتعديلات وسائل إيضاح الكتابةالثعبان الأخضر.
الموازي لبندقية الجحيممع الواقع يصبح أكثر وضوحًا عندما ينزلقإشارات قوية جدًا إلى أعمال الشغب المناهضة للاستعمار والمناهضة للحكومةمن عام 1967، والتي كانت (كما هو متوقع) جزءًا من التعديلات المطلوبة من قبل الرقابة. ومن خلال كشف حبكتها في هونغ كونغ المعاصرة، تجعل تسوي هارك الموضوع حادًا بشكل خاص.
الإمبراطورية الصينية ترد الضربات
ويا له من بيان! يصدر الفيلمعدمية ساحقة. ولم يتم بعد إضفاء الطابع الرسمي على عملية التسليم إلى الصين، وهي جزء من مستقبل غامض. يصور الفنان خيبة أمل المستعمرة البريطانية، مع رجال العصابات الأجانب وحافلاتها المحملة بالسياح المنفصلين. صدفة أم لا، الموسيقى التصويرية المرسومة من اليمين واليسار تستحوذ على موسيقىغيبوبةبقلم جورج روميرو، التهمة الشهيرة المناهضة للرأسمالية.
وهكذا يصور تسوي هارك عالمًا في محنة، ومن هنا نفهم ذلكأقدام فوضوية منحرفة ومطلية بالنيكل وتلعب دورًا صعبًا من أجل البقاء ورجال العصاباتخارج عن القانون. والأسوأ من ذلك أن الشباب من الأسر الطيبة يزرعون القنابل من منطلق الفرصة وليس من منطلق الاقتناع: فهم يتصرفون بدورهم من أجل المتعة، أو تحت الإكراه أو من باب الانتقام (الفاشلي)، وليس بهدف رسم أدنى جنين لبديل سياسي. .
لقاء الدرجة الثالثة
تبدو بعض تفاصيل السيناريو غبية عن قصد: يخسر أحد رجال العصابات المال بعد معركة يمكن تجنبها ويكشف الانتحار الفاشل للهاربين عن مكان اختبائهم.المنطق الوحيد هو منطق العتاد القاتل، والتي من قنبلة غير مهمة تنجرف بلا هوادة نحو نتيجة دراماتيكية.
ومن اختيارات سيئة إلى اختيارات سيئة، تغرق الشخصيات في دوامة مفرغة،العنف لا يولد إلا نفسه. وهذا أيضًا هو المعنى الواضح لاستنتاجه، الذي يبدو أنه، بدءًا من نكتة بسيطة، يؤكد أن "من يسرق بيضة ينزع أحشاء ثور".
بعد هذا النجاح المدوي، انضم تسوي هارك إلى مدينة السينما التابعة للمنتج كارل ماكا في عام 1981. اتخذت أفلامه طابعًا أكثر تقليدية مما سمح لها بمقابلة جمهورها. ومع ذلك، فإن هذا التطور لا يمثل إنكارًا، حيث كان المخرج قادرًا على استخلاص عصارة الأسلحة من مآثره الأولية.فن سينمائي حاد مثل السيف.
