نعود (بالحب والعاطفة) إلى الفيلمإرهاب ميكاجودزيلا، الننار المزيفجودزيلامن عام 1975 والذي يستحق إعادة التقييم.
- إقرأ أيضاً:ملفنا على الفيلم الأولجودزيلامن عام 1954
2024 هو عام جودزيلا. أولاً لأنه يحتفل بعيد ميلاده السبعين هذا العام (تخيل المشهد: جودزيلا يبصق شعاعه المشع على كعكة عيد ميلاد محترقة)، ولكن أيضًا لأنه للمرة الأولى، فازت السحلية اليابانية بجائزة الأوسكار! للمؤثرات الخاصة فقط، كما تقول الألسنة الشريرة، ولكن يجب أن نفهم هذا السعر كنوع من المكافأة الرمزية التي تأتي للاحتفالالنجاح النقدي والعام لـجودزيلا ناقص واحدعلى الأراضي الأمريكية.
لكن نجاح الأفلام الرائجةتاكاشي يامازاكيليس الأمر مفاجئًا جدًا، حيث يبدو أن الفيلم قد تم تصميمه لجمهور واسع، ولم يكن أبدًا غريبًا أو مربكًا للمشاهد. لأن امتياز Godzilla كان في وقت من الأوقات التجسيد الأكثر رمزية لما هو، اعتمادًا على ذوقك، يجب أن يكون لديك نانار ياباني، أوكريم اللب الياباني غير المقيد. والدليل في التحليل مع قضيةإرهاب ميكاجودزيلا(المعروف أيضًا في فرنسا تحت عنوانوحوش القارة المفقودة)، الفيلم الذي أنهى الملحمة الأولىجودزيلا من استوديوهات توهو عام 1975.
- مقطع الفيديو الخاص بنا عن أفضل وأسوأ ما في Godzilla
الوحش نانارلاند
إن تحول شخصية جودزيلا، وأسلوب إنتاجات توهو على مدار الخمسة عشر فيلمًا في السلسلة (دون احتساب أفلام الوحوش الأخرى الموجودة في نفس الكون المشترك مثل رودان أو موثرا)، له شيء "يصعب تصديقه". عندما تفكر في ذلك. تخيل: في عام 1954، اتهم المنتج تومويوكي تاناكاإيشيرو هوندالصنع فيلم وحش.
- إقرأ أيضاً:جودزيلا، بطل عظيم، شرير حقيقي أم نكتة كبيرة؟
النتيجة؟ قصة رعب مليئة بمشاهد الكوارث حيث يحصد الوحش مئات الضحايا. كل ذلك باللونين الأبيض والأسود القاسي والخانق الذي يصنعالشخصية النووية المرعبة لغودزيلا، على الرغم من نقص الموارد والوقت لدى فريق المؤثرات الخاصة لـ Eiji Tsubaraya. وثم…
وبعد 13 عامًا، حصل جودزيلا على تغيير كامل. هو الآن في اللون وCinemascope، وأصبح البطل الطيب لليابانيين.
الثلاثي الطموح
عندما لا يكون مشغولاً بمطاردة الكايجو الذين يهددون البشر اللطفاء من خلال مصارعتهم، فإنه يعلم ابنه مينيلا، وهو كايجو شنيع تمامًا مصمم لإرضاء الأطفال (الفقراء)، أن يبصق أنفاسه المشعة مثل أبي. في هذا الوقت، كان ينظر إلى كايجو إيغا من قبل الكثيرين (خاصة في الولايات المتحدة، حيث تم توزيع أفلام جودزيلا منذ عام 1955) على أنهافضول مثير للسخرية إلى حد ما، لا سيما بسبب سيناريوهات الخيال العلمي المعقدة للغاية.
إرهاب ميكاجودزيلا لا تحيد عن القاعدة، نظرًا لأن العقول الأكثر بلاهة لن ترى في الفيلم سوى مجموعة من جميع الأكوان الأدنى في مقدمة الثقافة الشعبية اليابانية: روبوت عملاق، كايجو/ممثلون يرتدون أزياء يرسلون الماندالات في وجوههم، غزاة فضائيون خطرون، سايبورغ...
أحد الغزاة الخطرين المعنيين
جودزيلا ملك شباك التذاكر
لكي نفهم كيف وصل توهو إلى هناك، يجب أن نفهم أن الاستوديو يعمل بشكل أساسي وقبل كل شيء وفقًا لمنطق السوق الاقتصادي. بالنسبة للمنتج تومويوكي تاناكا، لا يوجد شيء عضوي في إنتاجات الاستوديو. إذا كانت لديه فكرة فيلم Godzilla في عام 1953، فقد كان ذلك بعد نجاح إعادة إصدار فيلم Godzilla.كينغ كونغ. إذا أصبحت الأفلام أكثر توجهاً نحو جمهور الأطفال في الستينيات، فذلك لأن الأطفال كانوا هدفًا مثاليًا جديدًا لدور السينما.
ماذا إذاإرهاب ميكاجودزيلاموجود، إنه فقط وبشكل كامل لأنه قبل عام من الفيلمجودزيلا ضد ميكاجودزيلاقام بالعديد من المداخل إلى المنطقة. علاوة على ذلك، يبدأ الجزء الثاني بمونتاج لأفضل المعارك من الجزء السابق، فقط لإخبار الجميع أن Mechagodzilla موجود بالفعل، وأنسيحصل المتفرجون على قيمة أموالهم(حتى لو كان الأمر ثانويًا جدًا في القصة هذه المرة).
تخيل وجه الأشياء الجيدة
كان وجود شبيه جودزيلا الآلي في الواقع هو القيد الوحيد الذي تم تقديمه لطلاب مركز السيناريو الذي تأسس عام 1970 على يد هاجيمي أراي، والذي عُرضت عليه مسابقة في الكتابة. الفائزة، يوكيكو تاكاياما، أصبحت أول كاتبة سيناريو تكتب فيلمًا في السلسلة، ولا تزال حتى يومنا هذا الكاتبة الوحيدة.
ولكن ما يمكن أن يكون نانار كسول آخر (أو لب متعة مذنب، اعتمادًا على ذوقك) من أضعف فترة من إنتاجات توهو هوأخيرًا أصبح فيلمًا جيدًا حقًاعندما وافق إيشيرو هوندا على العودة إلى كرسيه كمديرجودزيلا، بعد خمس سنوات من مغادرته بعد وفاة مساعده إيجي تسوبارايا، رئيس المؤثرات الخاصة.
نسخة 2021 (والأمريكية) من Mechagodzilla
مع هوندا، كل شيء يعمل
من بين 15 فيلمًا من أفلام جودزيلا في فترة شوا، أخرج إيشيرو هوندا ثمانية أفلام، بما في ذلك الفيلم الأصلي. هناك اختلافان أساسيان بين عمله وعمل صانعي الأفلام الآخرين في تلك الفترة. الأول هو ذلكلا أحد ينظم العمل مثله، والذي يقدم هنا أفضل ظهور لـ Godzilla في وسط القتال الحضري، ولقطات رائعة تدور حول الكايجوس قبل المعركة، واستغلال لذيذ لانفجارات رئيس المؤثرات الخاصة تيرويسوهي ناكانو.
الإباحية المدمرة
والثاني هو ذلكتبدو اليابان الخيالية التي يصورها دائمًا أكثر واقعية وحيوية. حيث يبدو رفاقه محبوسين في المنمنمات التي تعمل كإعدادات لمعارك الكايجو، ويخونون باستمرار مصطنعة هذا العالم، يفرض هوندا تعليق عدم التصديق من خلال الثراء الشكلي لسينماه، ولكن أيضًا وقبل كل شيء من خلال الإنسانية التي يقدمها لهم. الشخصيات في الفيلم.
فيإرهاب ميكاجودزيلاالخصوم هم غزاة من أماكن أخرى ويرغبون في غزو اليابان. لا شيء يثير الدهشة حتى الآن، لأن غالبية الأفلامجودزيلا الأكثر كسلًا في هذه الفترة يعارضون بطريقة تخطيطية وأساسية للغاية الكائنات الفضائية السيئة (الذين هم بشكل عام يابانيون فقط مع هوائيات وأزياء متوهجة) واليابانيين الجيدين.
دكتور لو سيوم
هذا هو المكان الذي تشعر فيه بلمسة هوندا، التي طورت السيناريو بالتعاون مع يوكيكو تاكاياما منذ ذلك الحينالأجانب في الفيلم يساعدهم إنسان. الدكتور مافوني هو عالم اكتشف وجود ديناصور مائي قبالة سواحل اليابان، والذي أطلق عليه اسم تيتانوصور. ولكن لا أحد يريد أن يصدق ذلك. منبوذًا ومهينًا، قرر الانضمام إلى الغزاة لتدمير اليابان باستخدام تيتانوصور، والذي يمكنه التحكم فيه عن بعد.
لكن النجاح الحقيقي للفيلم هو شخصية كاتسورا ابنة الدكتور مافوني. لقد أصيبت بندوب مأساوية بسبب تجارب والدها، ولم يكن من الممكن إنقاذها إلا بفضل التكنولوجيا الفضائية، مما جعلها سايبورغ، أي كائن بين حقيقتين: الحياة والآلة.طبيعتها المعقدة هي في قلب القصةحيث تبين أنها أكثر إنسانية من والدها، ومليئة بالشكوك والتساؤلات حول شرعية الانتقام الذي تشارك فيه. تفتتح هوندا أيضًا الفيلم عنها، في لقطة واسعة من الشعر غير المتوقع تظهرها وهي تراقب المحيط من الصخور الموجودة على الجانب وتسجله بالفعل في جمالية رومانسية فريدة.
لو تيتانوصور
أنا كايجو فقير وحيد
تهجين كاتسورا بين الإنسان والسايبورغفي الواقع يردد ما أصبح عليه جودزيلا على مدار فترة امتيازه. في البداية، كان وحشًا خاليًا من أي وصف، والذي يمكن مقارنته بكارثة طبيعية، وأصبح تدريجيًا مجسمًا، سواء في إيماءاته أو في سلوكه. خلال النصف الأول من السبعينيات، استعار جودزيلا الرمزية من الأبطال الغربيين، حيث انتهت مغامراته بصورة ظلية له وهو يمشي نحو غروب الشمس، مصحوبة بأغنية قصيرة تروي مآثره الأهلية.
عندما عاد Ishirô Honda إلى Godzilla بهذا الجزء في عام 1975، لم يستطع إلا أن يقلب هذا الاتجاه ويصنع نسخته الخاصة، الأكثر مرارة وحزنًا - غالبًا ما تكون نهايات أفلامه كذلك. يقوم بتغيير محور الكاميرا ويصور جودزيلا من الأعلى، ثم يتم التصغير تدريجيًا لإظهار المخلوق (على الرغم من كونه عملاقًا) وهو يصبح صغيرًا بشكل متزايد في المحيط الهائل. تتحول موسيقى أكيرا إيفوكوبي بعد ذلك إلى نوع من مسيرة الجنازة. دون أن يعرف ذلك،قال إيشيرو هوندا وداعًا للسينما والمخلوقالذي سيرتبط به إلى الأبد بهذا الفيلم.
مثل سمكة نووية في الماء
كان الفشل النقدي والتجاري كبيرًا لدرجة أنه لم يتم إطلاق أي تكملة، واستغرق الأمر تسع سنوات وعصر هيسي حتى يعود جودزيلا إلى الشاشات.من جانبه، لم يرغب إيشيرو هوندا في إخراج فيلم مرة أخرى بعد ذلك.، حتى لو ساعد صديقه أكيرا كوروساوا في مناسبات عديدة في جلسات التصوير، وبالتالي انتقل من وحش سينمائي مقدس إلى آخر.
شكرًا لفابيان ماورو، المؤلف المتخصص في إيشيرو هوندا وكايجوس لمساعدته القيمة في البحث اللازم لهذا الملف.
