شارع الموت: لماذا يعد فيلم تارانتينو الأكثر كرهًا أمرًا ضروريًا

شارع الموتربما يكون الفيلم الأكثر تفضيلاً في جميع أنحاء العالمكوينتين تارانتينو. كما أنها واحدة من إنجازاته الأكثر إثارة للاهتمام.

عندما يتعلق الأمر بأفضل الأفلام الروائية الطويلة لكوينتين تارانتينو، فغالبًا ما ينزل أحدها إلى أسفل التصنيف. ومن الواضحشارع الموتمن هو المحبوب الأبدي لفيلمه السينمائي. كان الفيلمتحطم جميل في شباك التذاكر(تم جمع 30 مليونًا، وهو مبلغ ميزانيتها الرسمية فقط)؛ فشل حاسم وعام. وهذا ليس مفاجئًا من نواحٍ عديدة.

شارع الموتليست ودية. إنه ثرثار للغاية (حتى بمعايير صانع الأفلام) ولا يكاد يكون لديه خط سردي واضح. بالإضافة إلى ذلك، فهو مليء بالمراجع السينمائية الغامضة ويبدو أنه يستهدف ناديًا من هواة الأفلام ذوي الأذواق المحددة إلى حد ما. ورغم وجود أفريق عمل موهوب جدًا(كورت راسل، روزاريو داوسون، ماري إليزابيث وينستيد، على سبيل المثال لا الحصر)، لا يزال الفيلم يتضاءل مقارنة بإنجازات تارانتينو الأخرى اليوم. ومع ذلك، سيكون من الخطأ أن تستمر في العبوس لفترة أطولشارع الموت.

البهلوان مايك، البهلوان المقاوم للموت

أنت من النوع Grindhouse

دعونا نقدم بعض السياق. في عام 2007، تصور روبرت رودريجيز وكوينتين تارانتينو معًا طريقة لتكريمتقليد البرامج المزدوجةالتي تم عرضها في السيارات خلال السبعينيات، وكلاهما من عشاق الأفلام التي تم عرضها هناك والتي كانت مليئة بالأفكار والإثارة الجنسية والعنف. لذلك شرعوا في مشروع مزدوج بعنوانجريندهاوس,بما في ذلك فيلمان جديدان من أفلام الدرجة الثانية، مستوحى من سينما الاستغلال المدرسية القديمة. واحد هوكوكب الإرهاب، من إخراج روبرت رودريجيز. والآخر هوشارع الموت.

منذ البداية،غريندهاوس لم يكن حقا الفائز. كان لهذا الجنون بين الأصدقاء الحنينين كل فرصة لترك عدد كبير من المتفرجين غير المبالين الذين لم يختبروا هذه الحقبة مطلقًا، أو لا يهتمون على الإطلاق. وبالفعل، منذ صدوره،شارع الموتيسحب سمعة أفيلم جبني أو تافه أو غير مثير للاهتمام.سمعة لا يستحقها، لأنه، بعيدًا عن المظاهر، يعد هذا الفيلم الروائي البسيط والضعيف، بمثابة مخطوطة رائعة لسينما مخرجها.

كوكب الإرهاب

شارع الموتولذلك ينقسم إلىجزأين.في كل جزء، يستهدف رجل الأعمال الشرير (الذي يلعب دوره كيرت راسل) مجموعة من الشابات بهدف قتلهن بسيارته. لدينا قصتان متشابهتان إلى حد ما (نتعرف على الشخصيات النسائية من خلال نقاشاتهن ومزاحهن حتى هجوم القاتل) ونجد فيهن رموزًا مألوفة جدًا من سينما تارانتينو. لا يكاد يكون الأمر دقيقًا، لكنه ليس بالدقة التي اشتهر بها المخرج.

سواء أكان الأمر يتعلق بالكاميرا الموضوعة في صندوق السيارة، أو مشهد الرقص الشهير، أو عدد كبير من اللقطات لأقدام البطلات (ولم يكن هناك مثل هذا العدد هنا من قبل)، فقد تم خدمتنا. فيلم Grindhouse أم لا، فنحن بالفعل في فيلم روائي طويل تغزوه هواجسه. لكن الأمر كله مجرد وسيلة للتحايل، وهذا لا يصلحشارع الموتأكثر أو أقل إثارة للاهتمام. إن موهبة تارانتينو الحقيقية - والتي هي مهمة هنا - هي قدرته المذهلة على مزج الأنواع الموسيقية للإبداعأفلام غير شرعية، ولكن مع هويات غنية جدًا.

سيدني تاميا بواتييه، ابنة سيدني بواتييه، موجودة أيضًا في فريق التمثيل

فيلمه السابق،اقتل بيل، هو مثال مثالي لنوع التهجين الذي يحب المخرج خلقه. نحن نتأرجح بين أفلام الفنون القتالية والأفلام الغربية والمراجع تعج. لسيدة سنوبلودلديهارتدت العروس اللون الأسود، مروراالمرأة العقرب. فيشارع الموت، تارانتينو أقوى، لأنه يقسم الأنواع التي يستمد منها بطريقة مميزة للغاية، ولكن ضمن نفس أسلوب Grindhouse Pastiche. إنه يقارن بين نسختين مختلفتين من نفس الفيلم: أحدهما عبارة عن مقطع مشرح (نستشهد صراحةًمذبحة منشار تكساس) والآخر وريث لفيلموغرافيا روس ماير (على وجه الخصوصأسرع يا قطة! قتل! قتل!، فيلم عبادة من تأليف تارانتينو)، سلسلة Z العنيفة والمثيرة.

هذه الفكرة الرائعة المتمثلة في جعل هذين الإصدارين يتبعان بعضهما البعضشارع الموتمحور أساسي في فيلموغرافيا تارانتينو لفهم ما يدفعه حقًا إلى إنتاجه. سوف نعود إلى ذلك لاحقا. في الوقت الحالي، ما يهمنا هو النصف الأول من الفيلم.الجزء المشرحلذلك، نكتشف فيه لأول مرة شخصية ستونتمان مايك – قاتلنا – أثناء قيامه بالصيد في إحدى ملاعب المخرج المفضلة.8 الأوباش: خلف الأبواب المغلقة.

إن مصير شخصية روز ماكجوان مؤلم للغاية بالنظر إلى ما مرت به الممثلة

بدائل الزعانف

في هذا الشريط الذي يعد بمثابة الإعداد الأول للفيلم، يكتشف المشاهد أصورة مصغرة حقيقية لعالم المخرج. حانة من خارج هذا العالم، حيث يلعب تارانتينو نفسه دور المالك. من الصعب أن تكون أكثر وضوحا. المخرج موجود في المنزل، لذا فهو يسمح لنفسه ببعض الحرية فيما يتعلق بإيقاع هذا الفصل الأول. في هذا الفضاء،يتم استبدال الإجراء بالكامل بالفعلومن خلال مسرحية الممثلين. كما هو الحال معه في كثير من الأحيان، يعد الحوار بمثابة تمهيد طويل لذروة مستقبلية.

هنا يتم دعمه بشكل أكبر من خلال حقيقة أننا سنتبنى وجهة نظر القاتل (فيالمتلصصبقلم مايكل باول) والعين المفترسة التي سيحملها حوله. كما هو الحال في أي فيلم ساخر ساخر، سنتساءل بعد ذلك من هو المختل عقليًا أم المخرج الذي يفلت أكثر (قليلًا بالمعنى الحرفي للكلمة) خلال النهاية البطيئة جدًا لهذه المطاردة. وهل المشاهد أيضًا شريك في هذا الابتهاج الدموي؟ ومن دون الإجابة على السؤال، سيقدم لنا الفيلم طريقًا للخروج من النجاة.نسخة أخرى من القصةحيث لن يكون القاتل لا يقهر بعد الآن.

دخن الحياة قبل أن تدخنك

في النصف الثاني من الفيلم، نترك وراءنا الأبواب المغلقة ونبتعد فورًا عن وجهة نظر القاتل. سيبدو لنا Stuntman Mike مختلفًا تمامًا هذه المرة، خارج منطقة ميوله (كما لو كان مأخوذًا من فيلمه الأصلي). إذا كان مقلقًا، ولكنه يتمتع بشخصية جذابة في مقطع الحانة (خاصة في لعبة الإغواء الخاصة به)، فإنه يصبح فجأة مثيرًا للشفقة في هذا المقطع. مريض نفسي بسيط سوف يفرك أكتافه مع الأشخاص الخطأ. وهذا التحول النموذجي ليس تافهاً.

لأنه إذا كان Stuntman Mike يتمتع بهالة المفترس الخطير في ما يشبه فيلم B-movie، فسيتم نقله هذه المرة إلى عالم آخر. تتم الإشارة إلى هذا التغيير من خلال التحول بالأبيض والأسود، والذي يستحضر خيال روس ماير، وعلى وجه الخصوصأسرع يا قطة! قتل! قتل!. فيلم حيثالبطلات مخاطر مميتةوالانتقام من الرجال بشراسة مخيفة. تجربة تارانتينو هنا هي معرفة ما يحدث عندما تنقل مريضًا نفسيًا من أفلام الرعب إلى عالم محاربي الطريق. وستكون النتيجة شافية بقدر ما هي مذهلة.

الهدف المثالي للقاتل... ولحسن الحظ أنها تظهر في النصف الجيد من الفيلم

الفرصة الأخرى التي ينتهزها تارانتينو في هذا الجزء الثاني هي تسليط الضوء عليهاإعجابه بالأعمال المثيرة. لا يزال كيرت راسل يلعب دور رجل الأعمال البهلواني القاتل، لكنه هنا يواجه نظيره: سيدات الأعمال البهلوانيات المحترفات، بما في ذلكزوي بيل، البديل (من بين آخرين) لأوما ثورمان فياقتل بيل. تحية حارة جدًا من تارانتينو للشخص الذي جعلها تلعب دورها الخاص، ويسمح لها بالتألق خلال التسلسل النهائي للمختارات.

مطاردة أخيرة تنقل الفيلم إلى عالم الأعمال المثيرة وهوليوود القديمة المحفوفة بالمخاطر التي يعبدها المخرج. هنانموذجها هو نقطة ليميت صفربقلم ريتشارد سي سارافيان. هذا الإحياء المباشر لفيلم هوليوود من السبعينيات وبطولته لرجال الأعمال البهلوانين يتوقع ممتازةذات مرة... في هوليوود.وهو تكريم يعمل أيضًا، في كلا الفيلمين، على تنشيط ديناميكيتهما.

أربعة نمور مفعمة بالحيوية، والذين في لمح البصر...

تارانتينو غير مقيد

هناك نتيجتان متعارضتان لنوعين مختلفين في نفس الفيلم الروائي الطويل. أحدهما ساخر ومتشائم وغامض أخلاقيا. والآخر فاسق ومسهل ومبهج.شارع الموتيكشف بهذه الطريقة ما هو الأكثر إثارة للاهتمام في فيلموغرافيا كوينتين تارانتينو الغنية. إنها ليست هواجسه أو حنينه، الذي لا يؤدي إلا إلى تحقيق طموح سينمائي حقيقي.

وهذا يعني تجربة سردية خالصة. عبور الأكوان مع بعضها البعض. مزيج من الحقيقة والخيال. سلسلة أفلام Collide Z للحصول على شكل جديد من السينما. انها مثل عندما تكون فيجانغو غير مقيديجمع المخرج بين نبل موسيقى إنيو موريكوني والغضب المتمرد لأغاني توباك. أو عندما تكون فيذات مرة... في هوليوود،يلتقي أبطاله الخياليون بأشباح حقيقية من دراما سابقة.

فقط في تارانتينو يستطيع رجل الأعمال البهلواني أن يغير مجرى التاريخ

تتمثل حرية عمل تارانتينو في تقصير النظام القائم والزمان والمكان. لنرى كيف يصبح القاتل المشرح عندما يواجه المقدام زوي بيل، الذي هو من محبيه تمامًا.نقطة ليميت صفرمنه. منشارع الموتيقوم تارانتينو بإجراء تجارب بعيدة بما يكفي ليرى إمكانية وجود نهايات بديلة لقصص الماضي التي تطارد عقله.

هذه هي الطريقةالأوغاد المجهولون، جانغو غير مقيدأو حتىذات مرة... في هوليوودومن سيتبعه سيستفيد منه الجميعقرارات جديدة لمآسي حقيقية. يتم فتح مخارج الطوارئ هذه بواسطة أبطال أفلام الدرجة الثانية أو رجال الأعمال البهلوانيين، وهي كذلكشارع الموتالذي مهد هذا الطريق لتارانتينو.