نزهة ليلية لا تنسى،ضماناتيبقى الفيلم الرئيسي من بدايات التكنولوجيا الرقمية، والذي يقول الكثير عن شخصيته التي لعبهاتوم كروز.
حتى قبل ذلكحرارةيأتي ليفرض نفسه في مصفوفة فيلم العصابات، سينمامايكل ماناستمر في التميز بشكلياته، التي تضفي على جميع أعماله جودة قطنية. نريد تقريبًا أن نبقى مراوغين، وليس الإفراط في التفكيرمثل هذا النهج الحساس للتدريجالتي تدعو سرياليتها وحساسيتها إلى الانغماس الكامل للمشاهد، ونوع من التحرر بما يتوافق مع الحركة الدائمة للشخصيات والأماكن التي تسكنها.
معضمانات، الذي غالبًا ما يُعتبر أحد أفضل أفلامه، دفع مان بهذا المنطق إلى أقصى حدوده. إن مفهومه المدمر (سيارة أجرة يتم أخذها كرهينة من قبل قاتل محترف يقوده من عقد إلى عقد)، إلى جانب لوحة لوس أنجلوس الليلية والمنومة، سمح له بتجميع معظم هواجسه الموضوعية، بينما أخذ سينماه إلى عالم محفز. مستقبل. ومن خلال تقديم أحد أفضل الأدوار في مسيرة توم كروز المهنية.
في الليل، يكون شعر توم كروز رماديًا
الرحلة البحرية ممتعة
ضمانات، فهو قبل كل شيءالمثال المثالي لسيناريو فيلم B الذي تجاوزه مخرج عظيم. حاشا لنا أن نقلص نطاق كتابات ستيوارت بيتي، التي تتمتع بتواضع مقاربة بسيطة في المظهر، ولكنها دقيقة بشكل شيطاني في بنيتها. الأعلى (جيمي فوكس) وفنسنت (توم كروز) على أنهما نقيض فيلم صديق سلبي، وكوجهين لعملة واحدة، يتعلمان أن يكمل كل منهما الآخر.
ضماناتبل إنه مبني على إيقاظ ماكس، وهو سائق سيارة أجرة جبان إلى حد ما يتفاخر أمام أي شخص يستمع إلى مشروع شركة الليموزين الخاص به والذي ظل يجره في رأسه لمدة اثني عشر عامًا. عند الاتصال بفنسنت، وهو قاتل محترف شديد المنهجية، يبدأ في الخروج من القوقعة المجازية التي خلقها لنفسه بسيارته. فينسنت هو كل ما لا يتمتع به ماكس: واثق، غني، حسن الملبس. باختصار،مسلحين للتكيف مع عالم رأسمالي متزايد العنف.
يجب أن نتذكر أنه في عام 2004، كان توم كروز في ذروة حياته المهنية، بعد أن وسع نطاقه ليشمل أعظم الفنانين في عصره (ستانلي كوبريك وستيفن سبيلبرغ على وجه الخصوص). الممثل معروف باحترافيته، وقد اختاره مايكل مان على وجه التحديد ليجسد هوس الرجل الذي يريد أن يكون مسيطراً على الأحداث. نجرؤ حتى على القول بأن مان يتم تقديمه على أنه صانع أفلام دقيق، فهذا أمر واقععلاقة رائعة بين المخرج ومؤديه وشخصيته.
الرومانسية السامة
معظم أبطال مانيان محترفون متمرسون، مهما كانت مهنتهم. ومع ذلك، فإن المجرمين يحتلون مكانة خاصة في فيلموغرافيا المؤلف، حتى لو كان وجودهم محكومًا بقضايا مشابهة لتلك الخاصة بشرطي الشرطة.حرارةمحمد علي أو الصحفيالوحي. يأتي التميز بثمن، غالبًا ما يكون ثمن الحياة الخاصة الفوضوية أو حتى غير الموجودة. كما يقول نيل ماكولي (روبرت دي نيرو).حرارةيجب أن تكون قادرًا على ترك كل شيء عزيز عليك في أقل من 30 ثانية إذا كانت الشرطة قاب قوسين أو أدنى.
إلا أن سينما مايكل مان، حتى ذلك الحين، لعبت على هذه المعارضة لتستمد منها انفعالاتها ودوافعها المأساوية. تحاول الشخصيات قدر المستطاع الجمع بين حياتيهما قبل فوات الأوان.هذه الرومانسية هي أيضًا رومانسية عصابات خيالية ونبيلة وعفا عليها الزمن.. منالسوليتير(أول فيلم روائي طويل له عن لص)، تميزت أفلام مان بتطور شخصية رجل العصابات. يعتبر فنسنت في هذا الصدد محورًا أساسيًا.
الطبقة في دالاس لوس أنجلوس
اعتراف ليلية
بدون ماضٍ، وبدون روابط، تعكس هذه الصورة الظلية الغامضة التجريد الذي ستتجه إليه قصص المخرج لاحقًا. في هذا العالم الخالص من الأداء، يعتبر فينسنت سمكة قرش، يرى عقوده وضحاياه (الذين لا يهمون كثيرًا على أي حال) مثل أي سلعة أو منتج أو شيء آخر يتطلب خدمة.
إنه في حالة حركة دائمة، ومستعد للتكيف مع ما هو غير متوقع، فهو يمثل كل ما يجعل إخراج مان منومًا مغناطيسيًا. كما قلنا بالفعلمراجعتنا لفيراري,يتعلق الأمر بالتدفق، من تحول البشر والبضائع مثل العديد من تروس الليبرالية المعولمة، وقبل كل شيء، التي أصبحت غير مادية بشكل متزايد.
هذا العمل على التأملات
في أحد مشاهد الفيلم المحورية، يرمي ماكس حقيبة فينسنت التي تحتوي على تعليماته من جسر على منحدر الطريق السريع. يهاجم القاتل سيارة الأجرة، ويطرحها أرضًا، ويتواجه وجهاهما أفقيًا في لقطة واحدة، والطريق والسيارات المتحركة كخلفية. ومع ذلك، حتى قبل سقوط ماكس، وبعد أن يلتقطه فينسنت، تركز الكاميرا على الطريق السريع، من أجل تحديد هذا التدفق الذي تكون الشخصيات جزءًا منه.
المفارقة المضحكة,هو أن فينسنت يتبنى هذا التجريد من الإنسانية، بينما يخاف منه أكثر من أي شيء آخر. يتحدث عن لوس أنجلوس كمدينة مزدحمة، حيث لا أحد يعرف أو يتقاطع مع بعضهم البعض. بطريقة ما، صحيح أن عمله يجبرنا على الالتقاء والتواصل مع الآخرين (حتى لو كان ذلك للقتل). في بداية الفيلم، يروي القصة الدنيئة لرجل مات في مترو الأنفاق، وظل واقفاً هناك لساعات قبل أن يلاحظه أحد. ومن المفارقات أن نفس الشيء سيحدث له في النهاية الكبرى. يبدو أن فينسنت، الذي أصيب بجروح قاتلة على يد ماكس، يغفو، وتتبع الكاميرا المترو وهو يغادر لالتقاط لقطةه الأخيرة. الحياة تستمر.
"مرحبا، التحقق من التذاكر"
الثورة مايكل مان
نعود إلى هذا الشعور الرائع بالانغماس في أفلام مايكل مان. بموسيقاها الأثيرية، أو تصويرها الفاخر، أو حتى حركاتها البطيئة النادرة المليئة بالمعنى،إنه يجسد اللحظة الحالية، طاقة اللحظة ثمينة ومعلقة بقدر ما هي سريعة الزوال. في هذا التدفق، يحاول الجميع العثور على مكانهم، ومن خلال تصوير مرور الحياة والآلات في سياق المدن الكبرى الحديثة، تم تكييف العرض المسرحي.
ولهذا السببضماناتلا يزال اليومواحدة من الثورات الجمالية العظيمة للسينما الرقمية التي لا تزال ناشئة. كان مان قد استمتع بالفعل بتصوير مشاهد معينةعليفي عام 2001 بهذه الأدوات الجديدة، وضرب جورج لوكاس المسمار في رأسه في العام التالي باستخدامهجوم المستنسخين. حتى لو كانت بعض المشاهد الداخلية (الملهى الليلي على وجه الخصوص) لا تزال تُصور في الفيلم، فقد أخذ المؤلف بعين الاعتبار الإمكانيات التي يوفرها إحياء هذا الوسيط.
تم تصوير المشهد في ظلام دامس، ومع ذلك يمكننا رؤية المدينة بأكملها
ومن وجهة نظر لوجستية، فإن ذلك أمر متماسكضمانات- فيلم يتم تصويره بالكامل تقريبًا في الليل - يستفيد من التكنولوجيا الرقمية، التي أثبتت مستشعراتها أنها أكثر حساسية للضوء من تلك الموجودة في كاميرات الأفلام. فبدلاً من أن يملأ مشاهده بأضواء صناعية واتجاهية، كان بإمكانه الاكتفاء بإضاءة لوس أنجلوس المتعددة، لكي يغمر صوره في هذه البركة البرتقالية التي تخترق الليل بلمسات صغيرة على حدود الانطباعية.
ولكن قبل كل شيء، أراد مايكل مان تصوير الطبيعة الحقيقية للمدينة، وهي شبكة تتناقض خطوطها الدقيقة للطرق والمباني مع بعضها البعض.ضبابه الدخاني، حجاب التلوث هذا الذي يجعل الضوء منتشرًا للغاية. بعد قضاء ثلاثة أسابيع في المشروع، انتهى الأمر بالمصور السينمائي بول كاميرون بمغادرة المجموعة بسبب هذه العملية بالذات، قبل أن يتم استبداله بديون بيبي.
وهذا صحيحضماناتينقل من خلال صوره شعورًا فريدًا، يتم تضخيمه من خلال مظهر الفيلم والفيديو الذي يبدو دائمًا على وشك أن يبتلعه "الضجيج" الناجم عن الظلام. انطلق كل من ماكس وفنسنت في سباق مجنون، ويستحضران صفة غريبة تشبه الحلم من خلال حركاتهما.رقمنة حياتهموالذي، للمفارقة، يتعلم كيفية إعادة ربطهم بالعالم. هنا وقعوا في التدفق.
الوجودية المانية
هنا مرة أخرى، الاندفاع المتهور هو فكرة مانيانية نموذجية. شخصياته تطارد الزمن والحب، بينما يحلمون بشيء واحد فقط: أسلوب حياة خامل. فيضمانات، من الصعب عدم استحضار أروع فاصل لها، عندما تتوقف السيارة للسماح للذئاب بالمرور، والأغنيةالظل على الشمسمن Audioslave لا يملأ هذا المزيج. للحظة وجيزة، يدرك فينسنت رمزًا، استعارة للمفترس وهو أنه موجود في الفراغ الوجودي لمدينة ليس لديها ما تقدمه له.
وليس من قبيل الصدفة أنه يستحضر فلسفته العدمية في وقت سابق: بما أننا غير مهمين في لا نهاية الكون، فلماذا نعطي معنى للحياة والموت؟ ومع ذلك، يصور مايكل مان سماء بلا نجوم، بلا روحانية. كل ما تبقى هو التصنيع البشري، لوس أنجلوس كبرج بابل الحديث، آخر آثار الملموس في عالم افتراضي بارد بشكل متزايد. قبلنائب مياميوآخرونهاكرلا تبرز هذا الانعكاس ،قدم فينسنت هذا التطور لسينما مايكل مان، في نفس الوقت كأداة ضرورية لهذا المنظور الجديد.
