مصادر الإلهام لجيمس كاميرون للرسام الرمزية

والصورة الرمزيةهي في الواقع الثورة المعلنة ، إذا كانت فيلمًا ملحميًا رائعًا ، وإذا كان من المؤكد أن الجميع سيأخذون mirettes الكامل ، فهناك شيء واحد من شأنه أن يفاجئ المتفرج: الفيلم الجديدجيمس كاميرونكلاسيكي بشكل لا يصدق. إن التحيز غير خالٍ من المعنى والرنين كمحاولة مشرفة: لا شك أن الفكرة هي العودة إلى الأساسيات للسماح بأكثر الانغماس في المتفرج الذي لم يبدأ في الخيال العلمي. إلى جانب ذلك ، تمكن المخرج من مواجهة تحدٍ ثانٍ. لإنشاء جسر حقيقي بين سينما الخمسينيات ، وهو الجسر الذي هز طفولته ، وتقنيات المستقبل ، تلك الخاصة بالسينما في الغد. ومن هنا فإن تقليم بعض التسلسلات يضيف إلى تعقيد الإجراء ولكنه لا يؤثر على ذلك كثيرًا على عمق الإطار. الناتجةالصورة الرمزية، جوهرة نهاية العام هذه ، نقطة تحول واضحة في صناعة السينما والتي تعتبر عالمية قدر الإمكان. ولهذا ، يرسم كاميرون هنا وهناك ، في السينما التي يحبها وفي فيلمه الخاص ، على دراية بالبعد الموحد لبعض الموضوعات وحفنة من الأعمال الأسطورية.

لأنه هذا البحث عن موضوعات قوية ، والتي يمكن أن تؤدي إلى شركة شعبية ، والتي تحفز المخرج البصيرة: مثل السكان الأصليين في باندورا ، و Na'vi ، الذين لديهم طبيعتها الأم ، يدعو كاميرون إلى التجمع ويستهلك الجماعي فاقد الوعي لتحقيق نهاياتها. وإذا كانت العبارة الشهيرة من قبل العقيد حاجب -«أنت لست في كانساس بعد الآن! »--سيكون قد بدا للبعض مثل خط اللكمة المحترق ، ومع ذلك يأتي من الأسطوريساحر أوز. اقتباس من حوار عبادة بقدر ما هو من النكتة الخاصة: غمز صغير من المخرج إلى صديقه بيل باكستون الذي ، عندما اكتشف لأول مرة تيتانيك خلال رحلة تحت الماء ، سيفاجئ S ' كلمات دوروثي (مرئية فيأشباح تيتانيك). لكن جيمس كاميرون لا يتوقف عند هذا الحد لأنه يخمر بدوره بعض المراجع الرئيسية التي استعادها بشكل شرعي.الصورة الرمزيةمهتم باستعمار عالم جديد ومؤلفه موجود بالفعل للتأكيد على انحرافاته: إذا كان يثير بإيجاز إنشاء نظام تعليمي مسالم وهو خطأ (تبشير موصوف فيمهمةمن رولاند جوفي) ، يتناول بشكل جدي أكثر بكثير الإبادة المنهجية للسباقات الأصلية وتدمير الثقافات. من الصعب ألا تفكر فيالرقص مع الذئابحتى لو كان كاميرون يدحض التوازي الذي يمكن صنعه بين فيلمه وجميع الغزوات المميتة للتاريخ (سواء كان ذلك غزو الغرب أو بعض الصراعات الأكثر حداثة في الشرق الأوسط). جمعت جمعية غير تافهة لأن كوستنر ، مثل كاميرون ، تحتوي على تمجيد في مواجهة بيئة جديدة تضاعفت مع شاعرية على خلفية الاستعمار.

مراجعة واضحة لأسطورةبوكاهونتاسوالصورة الرمزيةعقد الكثير من السحر المحيط لإعادة قراءة استوديوهات ديزنيعالم جديدمن مالك. خاصة وأن مقاربات الرجلين ، على الرغم من عداءهما بعض الشيء ، يبدو أنها متشابهة: لتقديم تذوق المتفرج المصغر الذي تم إحضاره ليختفي ، لكن الفيلم يقدمه إلى الأبد. لذلك نجد في اللقطات الأخيرة لمديرأكاذيب حقيقيةنفس السحر ، هذا العاطفة يحد من العصر الجديد لهذا الكون الجديد. تقارب يبدو أنه يتحقق أخيرًا في صورة هذا الجذب الذي يحتفظ به كاميرون مع موضوعات المحارب. حيث سيكشف شغفه بحرب فيتنام (سيناريوالبعثة رامبو الثاني لاوتلميح في كل من أفلامه) ، سوف ينظر Malick إلى الموضوع بعد معركة Guadalcanal في المحيط الهادئ معالخط الأحمر. ولكن عندما يقدم مخرج The Wild Ballad دورًا باطنيًا في فيلمه كله ومكتباته ، كاميرون ، يفضل ركوب الخيل الحشوية والخطية. في إشارة إلى الكثير من المواقف القهر لأجمل الرسوم التوضيحية لفرزيتا مثل التصريفات الملحمية التي وصفها Tolkien (هو أيضًا بعد رؤيتهالبرجينأنه سيقرر قلب مغامرات Na'vi) ، سيكون من الصعب الإطاحة بالتلميح فيلورانس من الجزيرة العربيةبقلم ديفيد لين. الأمر بسيط للغاية ، كل شيء فيالصورة الرمزيةيشير إلى التحفة مع بيتر أوتول من رحلاته الغنائية إلى تاريخ المشروع (الطموحات المفرطة ، التصوير العملاق ، العملاق ، فترات طويلة ، إلخ).

التأثير الكبير الآخر هو بلا شك المانجا: إذا كان التشابه بينهما في البدايةالصورة الرمزيةويكون عمل هاياو ميازاكي واضحًا (Nausicaä ، القلعة في السماء...) ، في Mamoru Oshii يجب عليك إلقاء نظرة. لأن كلا (اليابانيين والأمريكيين) يكرسون نفس العبادة لبعض قراءات الشباب. بدءا من نصوص نصوص فيليب ك. ديك: متىشبح في القشرةسوف يطارد من قبلعداء شفرةمن Ridley Scott ، سوف نتعرف على بعض سمات إنسانية الروبوت في كاميرون من خلال Diptychالمنهي. سلسلة ستؤثر على صناعة السينما بقدر ما هي على فيلم المخرج الذي سيطور بعض موضوعاته المفضلة في عام 1984. بدءا من وجود المرأة القوية ، الأمازون ، الذي فيالصورة الرمزيةيوصف أخيرًا على هذا النحو: بعيدًا عن سارة كونور وغيرها من Ripley بأن الأعمال الدرامية للحياة قد أعيد تعريفها ، فإن Neytiri هي شخصية مفترضة وبالتالي تم بناؤها. تماما مثل المقاتل فاسكويز (جينيت جولدشتاين فيالأجانب ، العودة) والذي يجد الأنا المتغيرة هنا في طيار ترودي المخيم من قبل ميشيل رودريغيز فير. العديد من أوجه التشابه التي تقدمالصورة الرمزيةمضاد للمظهرالأجانب. كما لو كان كاميرون ، تم وضع هذه المرة على جانب المخلوقات: عودة سيغورني بشكل شرعي ، حيث تقدم تباينًا إنسانيًا للشجاعة التي تجسدها في الماضي. منصات العرف ، درع آلي ، كوماندوز ... لا يزال كاميرون على دراية بالملغم الذي يمكن القيام به ويرفض دور الحجر على صديقه ميشيل بيهن (لا يُنسى كايل ريس فيالمنهي) الذي يحل محله واحد من الفشل في صبالأجانب، ستيفن لانج.

وإذاالصورة الرمزية، ألقى كاميرون أعماله الشخصية؟ لا شك. خاصة وأن Sigourney Weaver ستشير إلى أنها ستكون مستوحاة من المخرج لتجسيد شخصية الدكتور غريس أوغسطين ... ومن هنا حب واضح للطبيعة وكل ما يحيط به في صورة الأبطالهاوية، المنوم من جمال وأشياء من الأموال العظيمة. تم اختراع الحيوانات من الصفر لكنها تخيلت في تفاصيلها وبطريقة علمية للغاية ، كون كاميرون من دقة مقلقة. بعد إعادة بناءتيتانيك(لذلك ، يستعير الرومانسية) ، فهو يستحوذ حرفيًا على عالم مدفون في علامات خياله ويولده بفضل بعض التقنيات الجديدة التي تم تطويرها في هذه الأثناء. لذلك يبحر المخرج في عالمه من خلال الدعوة إلى كل رغباته بأنهم قد تم استغلالهم بالفعل أو بالكاد مملوءة: الإبادة الجماعية ، الوفيات ، الذاتية ... جيمس كاميرون يأخذ أحد مذاهبه المفضلة ، على بطله جاك سولي (أيقونة المطلقة التي تمثل أساسية من أبطال الكاميرونيين) وتلفها لنفسه ، ومن المؤكد أنه السيد الوحيد على متن الطائرة وأنه وحده يمكن أن يتنفس الحياة في إبداعاته. لأننا نكرر في كثير من الأحيانالمنهي:«لم يتم تعيين المستقبل. لا يوجد مصير ولكن ما نصنعه لأنفسنا »!

فلورنت كريتز