السينما الإيطالية ، المخزون
"في فترة كنت تضغط عليها حزامك ، لن يأكل الناس الثقافة. هذه الجملة التي أعلنها جوليو تريمونتي ، وزير الاقتصاد الإيطالي في يوليو 2010 يرمز تمامًا إلى الوضع الدرامي الذي توجد فيه السينما عبر الترانسالبين. منطقة مميزة للسينما حتى منتصف السبعينيات ، تقدم لنا إيطاليا مثلأكاب(الذي تم إصداره هذا الأربعاء ، 18 يوليو) شذرات أخرى هنا وهناك ، مثل العديد من التشنجات التي تلوح بجسم مريض رائع ، لكن كل شيء يشير إلى أن إمكانية وجود عصر ذهبي جديد ستبقى خيالًا مريرًا. كيف وصلنا إلى مثل هذا الرهيب الفظيع للفن السابع ، وفي أي حالة تعتبر الغرف المظلمة لجيراننا حقًا؟
أسباب هذا النزيف واضحة ومتعددة. تعود المسؤولية الأولى إلى السينما نفسها ، والتي من خلال تفضيلها للماجستير العظماء ، من خلال الاستمرار والتواصل فقط حول فيسكونتي وفيليني الأخرى ، لم تستطع الاستعداد للانتقال ، وإحضار مؤلفين جدد ، وأدان الجيل القادم في النهاية إلى الخفاء. موقف أعد الحقل لكارثة السبعينيات. ستفقد السينما في وقت واحد آبها المؤسسين وتقتصر على استغلال القاعدة مرارًا وتكرارًا (حتى لو كان البعض مثل Argento و Giallos سيظل قادرًا على تقديم نفوذ دولي). كما لو أن السينما الإيطالية لم تعد تعرف كيفية تجديد نفسها ، فستنسخ التمسك بالحسد وتلد أفلام الوحش بسرعة كبيرة وتراجعت مرة أخرى من قبل المناور الصغيرة ، التي تكون جشعها ووحشيتها بالفعل حقيقة معينة من Berlusconi و شركته المالية القابضة وسائل الإعلام. لن يؤدي إضفاء الطابع الديمقراطي على الفيديو إلى زيادة الظاهرة ، والتي لن تتوافق مع ترسانة تشريعية مماثلة لتلك التي عاشتها فرنسا (التي تطلب من التلفزيون إعادة استثمار حصة من دورانها في إنتاج الأفلام).
من المقرر أن تكون العواقب قريبًا ، حيث كان من بين 513 مليون متفرج في عام 1975 ، ولم يكن لدى إيطاليا سوى 195 مليون متفرج في عام 1982. وقد زاد هذا الاتجاه لكنه لم يختف ، لأن Cinephages لم تكن اليوم أكثر من مائة مليون. عندما أنشأت التصوير السينمائي الأوروبي أنظمة التمويل العام وضرائب الملاجئ الأخرى لجذب الأموال الأجنبية ، قامت الإدارة الإيطالية بتخفيضات مظلمة في الميزانيات الثقافية في عام 1994. اختارت الدولة أخيرًا قبل عامين لتقليل مشاركتها في الفن السابع بنسبة 50 ٪ ، وهو توجه مأساوي ولكن متماسك ، في بلد يتيح الانهيار حتى Necropolis of Pompeii.
في حين أن الإنتاج المشترك الأجنبي ، أو الميزانات الصغيرة تشكل الأفق الوحيد لصناعة السينما الإيطالية السابقة ، إلا أن العديد من الأفلام تعبر جبال الألب كل عام للوصول إلى غرفنا والمهرجانات. لا يمكننا أن نفشل في ملاحظة أن هذه الأفلام تضعها في تصوير سينمائي مزدوج ، الفصام تقريبًا ، لا يزال بصمة من أحواض الأمس. لا يزال المؤلفون الإيطاليون (المغتربون أم لا) موجودين ، ولا يزالون يسحقون إنتاجهم الوطني بتأثير اصطناعي ، مضروبون في سلالم إطلاق وسائل الإعلام التي توفرها مهرجان كان أو البندقية أو برلين.
في حين يستفيد موريتي وسوريتينو وبوتكيدو من معرض مفيد ، وغالبًا ما يكون من النقد المودع ، من الصعب للغاية رؤية أعمالهم على قيد الحياة خارج المهرجان المصغرة التي لا يوجد لدى عامة الناس. الاحترام فيما يتعلق بـ Nanni Moretti Play Badmington مع رجال الدين يناسبنا معنا تحيطًا يمنحه النخيل بالفعلغرفة الابن. أما بالنسبة للترحيب الحار الذي تم إجراؤه على علامةرواية جنائية، لا يزال يفاجئنا ، مثل النعيم السخيف الذي عانى منه Exsangueملاك الشر. تظهر الرغبة في رؤية سينما المؤلف الإيطالي ، وأن تولد من جديد صناعة قادرة على تصريف جمهور مخلص وعاطفي في غرف غامضة لا شك في أن هذا الدعم الثابت ، ويمنحه بعض النبلاء. ومع ذلك ، نحن مندهشون قليلاً من أن الموزعين والمختارين والجوريين لم يفكروا في النظر إلى مكان آخر ، إذا كانت السينما موجودة.
لا ، إن السينما الإيطالية ليست ميتة ، حتى أننا سنغري أن نضيف ذلك من الناحية النوعية ، لم يتم ذلك بشكل أفضل لفترة طويلة. عندما في عام 2008 مكافآت مهرجان مهرجان كانجوماETالنجم، يقدم تقارير عن هذا الإنتاج ذو الثقة ، من خلال وضع عمل جذري جنبًا إلى جنب إلى التحيزات القوية (جوما) ، وسيرة Sorrentino ، الفجور من الوسائل الخالية من الروح ، استفزازية كاذبة وتدرج مقطع MTV. هذا هو الخيار الثاني الذي حصل منذ ذلك الحين على لقب السفير. لوالحب له أسبابه، من الصعب فهم تردد الموزعين والممثلين في السينما الدولية أمام العجائب مثلabsivedercci أحب مرحباوالوحدة من الأعداد الأوليةوغيرها الكثير ...
ملاحظة مؤلمة ، لا تزال متجددة اليوم عندما ننجحأكاب، غضبوا على الظروف المعيشية لـ CRS الإيطالية ، والشكوك والمخاوف والانتهاكات. تبين أن الفيلم هو الفعل الرهيب المتمثل في وفاة هيئة اجتماعية متقطعة ، لا يتوقع كل حزب إلا ذريعة أن يسحق الآخر. هذا الفيلم الذي له تأثير لكمة ، يستحق الدعم غير المشروط للهيئات المؤسسية والحرجة ولكنه لم يستفيد من المعرض الذي يمكن أن يأمل بشكل شرعي. سوف نتفاجأ بدلاً من رؤية الفشل الواقععلى Croisette ، يكافأ في ظروف غامضة رئيس هيئة المحلفين (موريتي معينة). لا تزال السينما الإيطالية تولد العجائب ، وهو أمر صعب للغاية بالنسبة لنا ، كما لو أن أولئك الذين اضطروا إلى القتال بجد لوجودهم بعد أن تصرف الأسياد المؤسسون بدوره في الأرستقراطيين الراسخين ، وأقل شرعية.
