سام ريمي: الشعور بالتوازن

حتى لو من المحتمل أن تجعل هذه الفرضية من عشاقه في الساعة الأولى ، والتي لم تستهلك أبدًا صعودها التدريجي داخل نظام الاستوديوهات (مثل أبيتر جاكسون) ،عالم أوز الرائعيمكن أن ينظر إليها في نواح كثيرة على أنها تتويجا لسام ريمي. من ناحية ، لأنها مسألة إعادة النظر في أحد الأعمدة الأساسية للخيال السينمائي بعد أن شكلت مهنة العديد من صانعي الأفلام في جيلها. بعد ذلك ، وربما قبل كل شيء ، يشهد إدراك مجموعة ضخمة مع أكثر من 200 مليون دولار مختوم ديزني ، ويعمل بالإضافة إلى حجر الزاوية في التراث الثقافي الأمريكي ، على الموقف الذي هو سام رايمي اليوم في هوليوود.

الموقف الذي يعكس اعترافًا ، وقبولًا سعى المخرج دائمًا ، على الرغم من أنه يتناقض تقريبًا في البداية مع شكلية مع نبضات الباروك والكرتونية المفترضة ، وكذلك التكرار السرد والموضوعي يصعب توافقه مع الخشونة الموحدة للإنتاج الكبير. وبالتالي ، فهي مسألة استجواب المخرج من حيث القضية الموازنة التي يمثلها مسيرته المهنية ، والتي تهدف إلى التوفيق بين غيرها مع متطلبات المشاريع السائدة ، دون حرق أجنحة سلامته على مذبح التسوية.

إذا كان نادي مديري "الرؤى" الذي يطلق عليهم يسمى ينمو اليوم لأن المتطلبات المحيطة بهذه الصفة هي أكثر احتمالًا لأن شروط تسليم شرف Legion ،سام ريمييمكن أن تتباهى بأنها واحدة من صانعي الأفلام القلائل الذين لديهم شرعية حقيقية ليتم استدعاؤها. حتى أنه في غياب البصيرة ، فإن الطليعة هي بلا شك مصطلح أكثر ملاءمة لتأهيل حياته المهنية ، وضعت تحت ختم التجارب البصرية التي ساهمت في فتح مفهوم التمثيل في سينما بعض مثبطاته الرسمية.

التابعالشر مات، عاد فيلمه الروائي الأول ، إلى Pantheon of Horror Cinema باعتباره أحد أكثر الأفلام المرعبة التي تم تصويرها على الإطلاق.كارل ثيودور درايرلشغف جوان من قوس، في منحنى الطلقات المستحيلة التي تهدف إلى نقل الجنون الضار للاستيلاء على البيئة التي تم تصويرها. بالفعل ، يبدو أن عبقري رايمي ، في قدرته على تجسيد تهديده غير المرئي من قبل الكاميرا ، وبالتالي تعويض عن عدم روعة وسائله من خلال التدريج الذي يفضي إلى تمثيله دون أن يتحقق بصريًا الروح الشريرة التي صدرها افتتاح الكتاب. وهكذا ، لأن الإنتاج كان محفوف بالمخاطر ،الشر ماتيتجلى على الفور طموحات المخرج ، قادرة على تجاوز قيوده السردية من خلال الإحساس الحاد بالزيادة البصرية ، والتي سيتم التعبير عنها بالكاملالشر الميت 2. مهنة الإيمان الحقيقية من جانب المخرج ، يبرز الفيلم باسمالسفينة الدوارةUltimate ، طوفان حقيقي من الإبداع البصري يسيء معاملة شخصيته إلى درجة صنع جسم من الرسوم المتحركة (ساعد في ذلك بشكل جيد من خلال أداءبروس كامبل).

بالفعل ، يظهر Raimi ميلًا حقيقيًا إلى قسوة شخصياته بقلق ، إلى حد إخلاء الكون Diegetic الذي تم تصويره للتبديل إلى بعد في كل مكان يسمح للمخرج بالجميع. على هذا النحو ، من الواضح أن ريمي بدأ بالتطور في نفس أعقاب الأخوة كوين (الذي شارك في كتابة فيلمه الثاني ، ميت على الشواية، دون حساب وجودجويلكمساعد أكثر حكمة علىالشر مات) ، كلاهما يتم تحريكه من خلال هذه الرؤية القاتلة العميقة للحياة ، ودفعهم كما لو أن يبرزوا هذه الحتمية للرقص على أنقاض الحالة الإنسانية من خلال أفلامهم. مع الاختلاف الذي يتدفق فيه المخرج الأول ، الأكثر "المادي" ، يسكب بسهولة أكبر في الانغماس الحساس المعزز من Abyme demiurgic الناجم عن الانتهاك الموضوعي للأخير. سام رايمي: الابن الخفي لأخوة كوين وبيتر جاكسون؟

وجهة النظر هذه ، لن يضحى سام رايمي أبدًا على مذبح إمكانية الوصول ، حتى لو أصبح مبكرًا جدًا من الواضح أن فعاليته البصرية كانت مدعومة بشكل طبيعي للنشر في غزو هوليوود ومشاريعه الكبيرة. هذه هي كيفشر ميت 3: الجيش المظلم، أخضع رايمي هذا الرماد الفقير صدمة إضافية عن طريق غسله في عيب زمني يدفعه إلى عالم Uchronic في العصور الوسطى. يهدف مشروع الخيال إلى تمديد عالم SAGA لتجاوز مفهومه بشكل أفضل ،Evil Dead 3ومع ذلك ، يعاني من المشكلات التي حدثت أثناء إنتاجها (لا سيما الميزانية) ، مما يؤدي إلى منعها من تسلق القمم المطلوبة من قبل المخرج. ومع ذلك ، فإن ما يقرب من 3 سنوات تفصل إطلاق النارEvil Dead 3من صدوره في المسارح لا يمكن أن يحصر المخرج في عدم النشاط ، والذي سيأخذ علنًا قلعة هوليوود بالاعتداء من خلال عملين مؤسسين يشبهان المظاهرات القوية التي تم استدعاؤها لتأكيد أسلوبه في مشهد العصر. بعد أن حاولت دون نجاح أن تتناسب مع الأوراق الصغيرة من وارنرباتمانوهكذا يقرر ريمي خلق بطله الخارق معدامان، الذي يضع أكثر بكثير من فيلم تيم بيرتون ، الأسس الخاصة بلغة الكتاب الهزلي للسنوات العشر القادمة.

بطل ريميان بشكل كبير في ميل المخرج للخضوع لجميع اضطهاد القصة ،دامانيستثمر في منطقة في عصر البكر من خلال وفرة التجارب التي تهدف إلى تمثيل المعركة اليائسة للبطل ضد الاعتداءات على جانبه المظلم ، والتي يمكن أن ترويضها في النهاية فقط من خلال التخلي عن استئناف مجرى حياته كما كان من قبل. السموح في الفوضى ، والانتقالات المستحيلة ، والتجهيزات في المحور الوحشي ... وليمة حقيقية للعيون ، يؤكد الفيلم بصراحة طعم رايمي بسبب تفاقمه ، بينما يفترض تراثه البوب ​​(المسلسلباتمانمع آدم ويست على وجه الخصوص) ، تم ترحيله بالشعور المستهلك بالدراما كما أوضحت مواقف شكسبير لشخصيته.

هذا الافتتاح لجمهور أكثر سائدة يمنح Raimi الفرصة لإنشاء فئة معميت أو حيوي، مشروع Monster مع صب مرموق يحاول تصفح نجاحًا ظاهريًالا يرحم(دورجين هاكمان، نوع من التفاقم الأيقوني للشخص الذي كان الممثل يحتفظ به في فيلم إيستوود). تجسد متعة ديونيسي في جعل مشاهد المختارات تنجح بعضها البعض ،ميت أو حيويكان ينبغي أن يكون علامة تكريس المدير ، باستثناء ذلك على عكس ذلكدامانيغامر الفيلم في أكثر البلدان استكشافًا في تاريخ السينما الأمريكية. ربما لا تقبل تسلسل أشكال الأساليب الزائدية للمخرج في سياق تضخم مؤخرًا من قبل كلاسيكيات الشفقكلينت إيستوود، الجمهور الأمريكي يصرخ هذا الكائن الغريب ، الذي يبدو أنه يتجاوز أحد أساسيات ثقافته. إن الأمر الأكثر تأيدًا لأن الفيلم لا يضحى بشريًا متأصلًا في هذا النوع (انظر وفاة شخصيةليوناردو دي كابريو) على مذبح الأيقونة غير المقيدة ، ويظهر حرية لهجة مع الرموز السردية والموضوعية التي تذكرناكوينتين تارانتينومن 2000s إلى جانب ذلك ، هذه القصة التي ليس لديها خيار آخر لإرضاء انتقامها من العثور على القوة في النموذج الأصلي ، وكسر رموز الكون غريب الأطوار الذي تطورت فيه ... هل قلت طليعة؟

توقف في الصعود التام ، يضطر سام رايمي إلى العودة إلى أرض ثابتميت أو حيويمنعه من زراعة حصيرة على تلال هوليوود. ملحوظة بعمق ، نتخيل ذلك من خلال التنسيق للجمهور تجاه فيلم يطرح رغبته في السينما ، ثم يشرع ريمي في استجواب سيؤدي إلى المغامرة في آفاق رسمية جديدة. معخطة بسيطة، ثم يبدأ ما يمكن أن نولده بطريقة عامة ثلاثية أمريكا ، والتي سيتم الانتهاء منهامن أجل حب اللعبةETالحدس. ثلاثة أفلام سوف يستكشفه ريمي تحت الوضع الاستبطاني للحياة اليومية لمعاصريه ، ويحيل البلد إلى أسئلة هويته من حيث مخاوفه المواضيعية. ثلاثة أفلام بموجبه سيقوم المخرج طواعية بتنقية أسلوبه لتخريب الكلاسيكية الواضحة للأمواج التي يستثمرها.

الإثارة السوداء التي تفترض دون يومض القرابة مع فارجوإخوة كوين ،خطة بسيطةومع ذلك ، فإنه يلفت القسوة التي تنتمي فقط إلى مؤلفها. هنا ، لا تتوافق الوفيات التي لا يمكن القضاء على ميكانيكيه إلا من خلال نظرة التعاطف التي يحملها المخرج تجاه شخصياته ، التي ستقوم بهزته اللحظية بحفر غرائز غير متوقعة ومواجهة الحقائق التي لا تطاق.

فقط مزيف فني حقيقي لحياته المهنية ،من أجل حب اللعبةيحضر إلى مصير نجم البيسبول على العودة ، الذي يقوم بتقييم حياته لأنه على وشك لعب مباراة حياته المهنية. يتزايد رايمي تحت ثقل سرد في الفلاش باك الشاقةكيفن كوستنرابحث في هذه المواقف الاستباقية التي يحبها المخرج. لا شك أنه كان سيكسب نفسه لتأكيد نفسه لتنشيط كل شيء.

آخر فيلم لوت ،الحدستبين أنه أعجوبة رائعة من الحزن ، حيث يتم إدخال خارق للطبيعة بشكل طبيعي في الديكور ، إلى درجة التمثيل من خلال وضع بطلة آخر رابطة مجتمعية متبقية للسكان الذائين. إعلان جميل عن الحب إلى الرائع ، في نفس الوقت الذي بدأ به تتويجا للنهجخطة بسيطة. كما لو ، في النهاية ، براعةسام ريميلم يسبق لي أن ظهرت بلورية كما أنها مستاءة من أوهامها البصرية الأكثر تفككًا ، مثل الماس الخام الذي كان من شأنه أن يجد تألقه الأصلي بعد التلميع. ممر واحد عبر الباب الصغير ، في شكل تسمع أمريكا ، الذي لا يزال واقعه اليومي يتناقض مع حجابها الأيديولوجي.

من نواح كثيرة ، ثلاثيةعنكبوت مانيجسد مجموع مهنة سام رايمي ، الذي كانت تجربته في أفلامه الثلاثة السابقة حاسمة بلا شك للاقتراب بهدوء من المشروع. أولاً ، نظرًا لأن استرضاء أسلوبه قد سمح له بإثبات أرجنتيني الصناعة قدرته على سرد قصة دون اللجوء إلى التعبيرية الرسمية للغاية ، والتي من المحتمل أن تكون موجودة لجزء من الجمهور. بعد ذلك ، نظرًا لتجميع الأفلام الثلاثة ، تخفي كل منها جراثيم كثافة المعاملة السردية لثلاثيةها المخصصة لرجل Araign. بدلاً من ذلك ، القاضي: فعل تأسيس ستشكل عواقبه وجود البطل (أنانية بيتر باركر المؤديةخطة بسيطةفي دوامة جهنمية) ، تحاول رسم شخصية عامة بطريقة ما لإدارة تداعيات مشاهيره في حياته الخاصة (لاعب البيسبول فيمن أجل حب اللعبة) ، أخيرًا ، أجبر بطل (ïne) على قبول العبء الذي يمثل سلطته لتولي دوره في المجتمع (الحدس). بوعي أم لا ، لذلك من الواضح أن رايمي كان يحلم ببرنامج Spider-Man لفترة طويلة ، ويبدو أنه قد أدى إلى إحباطه في كل من المشاريع التي شارك فيها منذ ذلك الحينميت أو حيوي.

بالإضافة إلى ذلك ، لقيادة نقطة النقطة إلى المنزل ، ستكون ثلاثية له فرصة للمخرج المخرج لاستكشاف العلاقة الصادقة صراحةً التي يحب أن يحافظ عليها مع شخصياته ، وتبنيها لصنع زاوية قراءة غير مسبوقة في فيلمه: خصائص الشخصية و البعد التضحية لحالته. كما نعلم ، في Raimi كما هو الحال بين Coen ، تسود القدرات في كثير من الأحيان على نوابض الخيال ، بمجرد أن لا يتوقف الفعل المؤسس عن إعاقة عواقبه على الحرفيين من حتمياتهم القاتلة. ومع ذلك ، لم يتوقف رايمي أبدًا عن استغلال هذه الفكرة ، وأحيانًا في مطلع الاكتشافات اللامعة ، مثل المعاملة الرائعة لصدمة بطلةميت أو حيويانخفض في ذكريات الماضي التطوري خلال القصة. ولكن إلى جانب الحجة السردية التي تمثلها ، سيكون الساحق هو القاعدة التي ستقود Raimi إلى جلب هذا النوع إلى مرحلة النضج.

في الواقع ، ليس من المستغرب أن تكون وفاة العم بن تشكل السرد السرد الذي يعزز ثلاثية ، لدرجة أن الاختبارات التي يعاني منها بيتر باركر يمكن القبض عليها على أنها محاولات ماسوكوشي كثيرة لتحرير نفسه من ذنبه. تسليط الضوء على هذه الدورة ، وضع المسيح الذي اعتمدته الشخصية بعد مبارزة مع الدكتور أوكتوبوس فيسبايدرمان 2، انعكاس لميل رايمي المستمر من أي وقت مضى لفهم مادة أبطالها من خلال مواقفهم الأكثر شهرة. في هذه الحالة ، تنقل الصورة المظهر الخارجي للذنب بنفس القدر ، والتي سيتم إخلائها بشكل نهائي فقط مع المغفرة الممنوحة لفلينت ماركو في OPUS الثالثة ، أن حالة الشهيد التي هي له ، والتي ترتبط غير عادية بوضعها كـ بطل خارق.

أكثر من ملحمة على رجل Araign ،عنكبوت مانتحدث قبل كل شيء عن رجل يحاول الهروب من شبح ذنبه من خلال الاختبارات التي يخبئها حياة هامشية. موضوع يتم نشره مع سيولة سردية مقلقة (باستثناءالحلقة الثالثة، أن منطق التصعيد يجعل أكثر حيرة في هذا الصدد) ، والذي لا يتطابق إلا مع صفاء Raimi من حيث التدريج ، بقدر ما تمكنت ثلاثية من التوفيق مع وقح توصيف الوصول إلى Grandiloquence البصري للمخرج مع "التراجع" "عند الضرورة. الموجهة التي لا تتردد في القضاء على فيلم حدود الحدود/ فيلم الرسوم المتحركة (غالبًا ما يتجول خلال حياته المهنية) من خلال استخدامه غير المسبوق للبطانات الرقمية ، وبالتالي تسلسلات الهوائية محفورة في المذكرات. أخيرًا ، تسمح هذه الاستمرارية السردية إلى أن ينجح Raimi في المكان الذي فشل فيهمن أجل حب اللعبة، أي لتنسيق أكثر المراحل الميلودرامية غير المقيدة مع لحظات هزلية ، كما لو أن المخرج نجح لأول مرة في رفض رؤيته الوعرة للحالة الإنسانية في مجموعة من الاختلافات العاطفية على نطاق واسع مثل الحياة نفسها. توازن نغمي لا يكتفي بالتوقيع على وصولفيلم كتاب هزليفي Pathéon of the Great Lyrical and Romantic Boybbusters ، يجلب أيضًا حساب هوليوود إلى مرحلة الحداثة.

مما لا يمكن إنكاره ، سام رايمي هو رجل الانحرافات العظيمة الأكثر احتمالا. بين الفقاعات الإبداعية والصرامة السردية ، وعدم النمط والوصول ، والمفارقة والصراحة ، لم تتوقف فيلم المخرج أبدًا عن استدعاء النغمات العاطفية المناهضة لتكوين أسلوب في التطور الدائم. الدليل هو ، عندما يعود إلى حبه الأولحتى الجحيم، لا يمكن أن يكون نهجه هو مقاربه المخرج إلى الوراء ، بل لفنان يعيد النظر في أسس عالمه من حيث تطوره الخاص (وبالتالي نتيجة لمصعد عاطفي دائم ، أقل سخرية من الاستقالة في ختامه). حتى لو قام بالفعل بإجراء مبلغ مجموعه ، فإننا لا نزال واثقين عندما تكون المفاجآت التي يحتفظ بها الأب سام في المستقبل.