شين بلاك: المؤلف وراء لوحة المفاتيح الخاصة به

خلف خروجالرجل الحديدي 3هناك حدث آخر ، أكثر سرية ولكنه حقيقي للغاية بالنسبة لجميع المتفرجين على علم بالدور الذي لعبه الرجل خلف الكاميرا في تشكيل خيالهم السينمائي. يحبجون ماكتيرنان، دعامة أساسية أخرى لتطور سينما العمل ، والتي مصيرها في شكل "الارتفاع والسقوط»يسترد في كثير من النواحي أن كاتب السيناريوآخر السامري؛ أهميةشين بلاكفي المناظر الطبيعية الفنية في هوليوود ، لا يزال يتم تقليله من قبل أولئك الذين يقتصرون على التمييز بين عملها فقط تنفيذ أكثر مجعدًا من المتوسط. كل ما في الأمر في حالة هذا الأخير ، بقدر ما يتم التخلص من قرابة الأعمال التي يتم تثبيتها على اسم المخرجين الذين وضعوا سيناريوهاته في الصور (ريتشارد دونروتوني سكوتوريني هارلين... وجون ماكتيرنان). ضحية لصناعة لا تتمتع عادة بتعزيز شخصية كاتب السيناريو في قطاع لا يفضي إلى الاعتراف الأكاديمي مثل سينما العمل ، لا يمكن لشين بلاك الاستفادة من إطار نظري يحظى باحترام فكري مثل سياسة المؤلفين ، وقد تم استرداده من قبل المدافعين عن MCT لتبرير مكانها في تاريخ السينما الأمريكية.

ومع ذلك ، فإن هذه الصعوبة في التسكع على أي علامة إنقاذ تشهد على الموقف غير النموذجي الذي يشغله شين بلاك في البيئة ، والحالة العائمة التي كانت طويلة. في الواقع ، على عكس أكوينتين تارانتينو، نجم كاتب سيناريو آخر في التسعينيات ، ولكن عمله الذي أنشأه مخرجه شرعيته ليتم الاعتراف به للبلدان المشترك للأفلام التي كان يكتبها فقط ، إن وجود شين بلاك الطويل المقيد خلف لوحة المفاتيح لم يسهل الدبلجة الشعبية علامتها التجارية خارج الخطوط الأسطورية التي ترش أعماله (يواصل المشجعون الأكثر صلابة حساب النقاط في المباراة بين تارانتينو في هذا المجال). مرة أخرى على مهنة الرجل الذي كان ينوي قبل كل شيء أن يكون ممثلاً ، ويتميز بصمته قسمًا كاملاً من السينما الأمريكية من الثمانينيات والتسعينيات ، دون أن تعرف صناعة لا تعرف أبدًا كيفية قياس أو ترتد على المساهمة الكبيرة من الرجل في أكثر التمثيل تطبيع في ذلك الوقت. وقبل كل شيء ، ما الذي يعيد إصدار نقاش حول عطر التجاوز: إلى أي مدى يمكن التعرف على كاتب السيناريو كمدير للمشروع لفيلم روائي؟

لتأهيل وضعية غير نمطية مثل شين بلاك في تاريخ السينما الأمريكية ، لا تزال أفضل طريقة هي البحث عن ما يعادلها على الأرجح. ومع ذلك ، فإنه ليس كثيرًا في الولايات المتحدة-حتى لو أن التأثيرات التي شكلت أسلوبه لا شك في أن الشخصية الأمريكية الأمريكية لعمله-كما يمكننا أن نجد سابقة. معميشيل أوديارد، من الواضح أنه يمكننا إجراء مقارنات في الأناقة: حتى في الشخصيات الملونة والنسخ المتماثلة محفورة على الفور مع الحديد الأحمر في اللاوعي الجماعي ، وذوق مشترك لتجانس التناقضات الدراسية في بعض الأحيان ، وقدرة تشبه طي رموز الفيلم إلى الينابيع الإيقاعية غير النمطية. ولكن قبل كل شيء ، هو البعد الذي يتكرر تقريبًا لتكرارهم على محتوى الأفلام المهتمة مما يجعل من الممكن جعل الرابط مع العملاق الفرنسي ، وشرح سبب حديثنا عن "العمل" بالمعنى الأكثر ديمايورجا للمصطلح عندما يتم ذكر حياتهم المهنية. والحقيقة هي أنه في حالة شين بلاك ، فإن صانعي الأفلام المسؤولين عن ترجمة مخطوطاته بصريجورج لوتنرأوهنري فيرنيويلمن نفسه. في الواقع ، دون التظاهر بأن السيناريو "سوف يكتب" التدريج باللون الأسود (العبثية أكثر قابلية للتحقق في هذه الحالة أن الموقف وراء المهتمين لا يمنع تمييز أهم كل منهما) ، فإن القوة هي الإشارة إلى أن أكثر يتم تنفيذ التحيزات الفنية الواضحة في المنبع من الإنتاج. على وجه الخصوص ، أماكن الإقامة في الفيلم الأسود والرموز التي تؤلفها (دسيسة معقدة ، يخفي الأشرار ويتصرفون في ظل البطل الأقويتعملصنع في الثمانينات ، الخيارالأصدقاء: إن تسوية الحسابات في ظهور Guerrosa في المناطق الحضرية ، فإن الأبطال هم جنود سابقون إلى جنود النخبة الذين يطلقون النار من الشرير إلى السلسلة ، ويزداد عدد الضحايا بشكل كبير.

ومن المفارقات ، من خلال إعادة تدوير فيلم الحركة في حظيرة فيلم نوير ، لم يصاب بلاك بالمنطقأكبر من الحياةمن اللحظة (ومنتجهاجويل سيلفر) هذا المفترض مثل هذا النهج ، على العكس: انظر ذروتهالسلاح المميتأو مشهد الفندقوداعا إلى الأبدأن تكون مقتنعا. ومع ذلك ، هذا هو المكان الذي يتطلب فيه المخلب غير التقليدي للظروف السوداء (كبيرة) تنظيم سيناريوهاتها في (كبيرة): هذا التحالف المعين بين نغمتين إيقاعيين مختلفين (حتى مضاد) ، يتطلب التعايش بين شخصيات مختلفة من الأناقة من الكون غير المتجانس مهتمًا المديرون الإجراء الذي يجب اتباعه بطريقة ما ، يتمثل عمله الرئيسي في نهاية المطاف في توحيد الألوان دون أن له الأسبقية على الآخر ، لإدارة ديناميكية من "الفائض في الكون إلى الأرض.

إذا كان هناك اختراع للأشكال في أفلامه ، فإنها تعتمد إلى حد كبير على لفتة التهجين التي يرسمها الأسود على الورق ، والتي تكمل دورها في المساهمة بين عصرين. ومع ذلك ، سيتم تحديد بصمة له أيضًا في ضوء الاعتبارات الشخصية بشكل بارز ، والتي تتعلق بشكل خاص بالنظرة التي يحملها المؤلف عن المجتمع الأمريكي بشكل عام ، وعلاقة الحب الكراهية التي يحتفظ بها مع هوليوود على وجه الخصوص. في الواقع ، لا ينبغي النظر في استراحات اللونية فيه فقط من حيث الإيقاع الخالص ، ولكن أيضًا الفروق الدقيقة العاطفية ، غالبًا ما تتشكل الخفة الظاهرة مثل الواجهة ذات الكآبة الوجودية التي تعبر شخصياتها وعلاقتها ببيئتها. جانب يخضع إلى حد كبير لإعادة تقديم البطل المكتئب من قبل الأسود في المشهدالتيار الرئيسي، أيقونة مكسورة حقيقية بعد أن شارك في بناء صورة Epinal of the Society التي يتطور فيها قبل أن تأتي الدراما الشخصية لاستبعاده من الحزب. واجه الحلم الأمريكي باختصار ، وهو عنصر يظروف لجزء كبير من العلاقات بين الشخصيات. The Suicidal و Marginal Martin Riggs ضد Roger Murtaugh ، الأب المخزن والمعقول لالسلاح المميت؛ تشارلي بالتيمور ، القاتل الذي أصبح ربة منزل عارضة ضد ميتش هينيسي ، الخاسر مع الأخلاق المتقلب فيوداعا إلى الأبد. الأضداد يجذبون فيالأصدقاء، ولكن أبدًا حتى مواجهة أيديولوجية رسمية بعنف بتناقضاتها الداخلية. كما لو كان بلاك توقع تراجعه من خلال واحد (تذكر أنه سيتم حظره من الصناعة منذ ما يقرب من عقد من الزمان) ، للنظر في سعيه للخلاص من خلال الآخر (عاد اليوم إلى هوليوود جيرون ، مع قيادة واحدة من أكثر الأفلام المتوقعة ).

في حالةآخر السامري، الخيار أكثر تطرفًا لأن الشخصين اللذان يجسدون أبطال الحلم الأمريكي. يشير الافتتاح في هذا الصدد إلى مهنة الإيمان الحقيقية: في حين أن الاعتمادات تسير على صورة مثال رمزي على مثال رمزيالحلم الأمريكيمع مراعاة أكثر عروضها الإعلانية ، من خلال بث العرض التقديمي مع ضجة كبيرة لمباراة كرة القدم ؛ يستمر الفيلم مع مشهد قتل جماعي ناجم عن لاعب تم التقاطه بجنون. هنا ، يتم نشر المظاهر (الموضوع المحوري للفيلم الأسود) في تغطية إعلامية متورطة تتناقض مع الواقع الذي تكمن وراءه. ربما يكون أحلك عمل أسود ، والذي ينشأ هنا كمحرض حقيقي لمجتمع ما بعد البحث ، والذي لم تتردد صخوره في فم شخصياته على أنها تهدف إلى طرد ظروفهم الخاصة. النسخ المتماثلة التي لم تكن أبدًا كثيرة وحادة: في شين بلاك ،Punchlinesتتناسب مع الانزعاج المحيط.

هذا البعد المخير بعمق سوف يتراجع حتما على توصيف شخصياته ، والتي تكمن مضماتها على وجه التحديد في سلوكها العدمي العميق. على عكس جون ماكلين ، الذي يرسم جوهره لمكافحة البطل من الصعوبة التي واجهتها لتسلق مهمةه ، فقطSidekicksتشيزشين بلاكسيقومون بتنفيذ هذه الدورة التي سيتعين عليهم خلالها جذب موارد غير متوقعة لها لترقية Acolytes والتغلب على الاختبارات. الأبطال ، من ناحية أخرى ، يعرضون ماضيه إلى الماضي ، والذين تتناقض طبيعتهم مع ميازينهم للتدمير الذاتي. تؤكد خصوصية المؤلف نفسها في هذا إنسانية النماذج الأصلية في الخرسانة المسلحة على الورق المتعلقة بالنسب ، ولكن تعذبهم الشياطين الذين يدفعونهم إلى إغراق مواهبهم في طوفان من النبضات المدمرة ، وحتى المميتة في حالة مارتن ريجز. إنسانية تشارك أيضًا في جوهرهم بشكل جوهريرائع: على عكس غالبية أبطال الحركة الموجودين في الشاشة الدائمة والتغير الزائد في حالتهم ، يخفي أبطال شين بلاك مهاراتهم وراء سرد سريع من خلال وضعهم الحقيقي. في الواقع ، بالكاد تحتاج إلى مواقف توضيحية أو موسيقى مدونة أو تأطير مدعوم لخلق التركيز حول هالةهم ، لأنه على وجه التحديد التناقض بين مظهرهم وميلهم إلى إزالة جارهم (أي ما يعادل تلك الموجودة في Schwarzy و Co ، على الرغم من مظهرها ) مما يساعد على تأسيس درجة من الأيقونية بشكل غدر. مرة أخرى ، وهو العمل الذي يتطور على نطاق واسع في عملية الكتابة ، والذي يقطع كل من القوة المثيرة للشخصيات مع إنسانيتها المتصدع. رامبو متنكّر باسم Columbo Pochard (آخر السامري) ، غير مستقر عقليا (السلاح المميت) ، أو تحويلها إلى ربة منزل من الطبقة الوسطى (وداعا إلى الأبد). باختصار ، الأبطال مع وجه إنساني ، مختبئون خلف شقوقهم ويتطورون في أنقاض ماض أفضل ، في انتظار قلب الصفحة.

مثل العديد من الفنانين الذين يدعيون مثل هذا الكون الشخصي ، غالبًا ما اضطر شين بلاك إلى التأليف مع رغبات رعاةه ، الذين يخافون في الموعد المحدد من السرد البوتية للرجل. لم يكن هذا الواقع من الصناعة يخلو من بعض الإحباط الفني في Black ، والذي يعيش على مر السنين من حماسها الذي خفف من الاستوديوهات. وهكذا ، فإن الجانب الشفق من سيناريوهاالسلاح القاتل 2تم تخفيفه من خلال إعادة كتابة جزئية لسيناريوه الذي كان من المقرر أن ينتهي به وفاة Riggs ، أو القيامة غير المحتملة لـصموئيل ل. جاكسونفيوداعا إلى الأبد(انظر الغمز الذي تم في هذا الصدد فيقبلة القبلة بانج بانج). لا يمكننا إلا أن نأسف لأنه لم ينجح أبدًا في تخليص مشروعه لتقديم حلقة أخيرة تستحق الاسمالسلاح القاتل ،الامتياز الذي بدأ به كل شيء. تم التخطيط بشكل ملحوظ لإيجاد Riggs المكتئب والمهاجمين للجميع ، على غرار الحالة التي يتم اكتشافها في أول Opus ...

ستحصل المؤلف على المرة الأولىبطل العمل الأخير، ما بعد الحداثة ، ربما مدعومًا كثيرًا لوقته (Punchlinesإيماءة في فوضى وانهار الجدار الرابعداخل). أكثر اعتدالا في هذا المستوى ،قبلة القبلة بانج بانجيبرز فيلمه الأول كمخرج ، كوسيلة للرجل لتقييم سنواته التي قضاها في هوليوود ، وبالتالي قصة يبدو أنها تنحرف بشكل دائم عن توقعاته للامتثال لحركة التأمل النظيفة للمؤلف. كما لو أن الفيلم قد كتب أخيرًا أمام أعيننا ، وبالتالي محاكاة شفافية غير طوعية من خلال اقتراح تشكيل رواياته عن طريق تعارضات الإنتاج (بينما كان Black قد انقسمت على الفيلم). يمكن اعتبار طريقة الخيال في الأفلام الخارجية من خلال الإشارة إلى تجربته السابقة ، المرتبطة بإساءة استخدام شخصياته الخاصة . ومع ذلك ، لا يمكن أن يكون الفيلم راضيًا عن ملصق التمرينات الشافية ، حيث يرسم ما سيظهر فيالرجل الحديدي 3: هوية حقيقية كمخرج. خلف الكاميرا ، يؤكد الأسود على قدرته على عدم تخصيص خطورة الموضوعات المعالجة (سقوط البطل ، والإدمان ، والتلاعب بالرموز في الإرهاب المعاصر) مع جدية من المعاملة التي ترغب في إخفاء أوجه قصوره وراءه لهجته الحجزة (الوقواقكريستوفر نولان).الروح غارقة في ذاتي ، ولكنها تدرك دائمًا قضاياها ، اللب بحزم ولكن في ذروة المواضيع التي أثيرت ،الرجل الحديدي 3يُظهر المخرج السريع ألا ينفره كاتب السيناريو ، وليس الاستسلام في إعادة صياغة الإجراء. شين بلاك ميت ، شين يعيش منذ فترة طويلة شين بلاك!