الغرفة الخضراء: عندما يلتقي الرعب بالسياسة

معالغرفة الخضراء، يقدم لنا جيريمي سولنييه الموهوب جدًا تركيزًا جديدًا من الرعب المتخلف. وبالتالي فإن فيلمه الطويل الثاني هو الوريث الجدير لواحد من أحاسيس عام 2014، The Sticky Blue Ruin. من الأزرق إلى الأخضر، يغير المخرج اللون ويؤكد مرة أخرى أسلوبه الراديكالي.

إنه يتميز بالبقاء الخالص، وهو عمل رعب خانق، حيث يجمع مجموعة من الأشرار وجهاً لوجه مع مجموعة من النازيين الجدد المصممين على جعلهم يموتون. من ملعب البداية هذا الذي تفوح منه رائحة لعبة المذبحة،الغرفة الخضراء يرسم قصة مكثفة للغاية ولا هوادة فيها، والتي تستدعي فيلم الحصار بقدر ما تستدعي فيلم الشاش، أو فيلم الإثارة المسلوق، لتنتج فيلم رعب دموي.

على الرغم من (أو بفضل) نقطة البداية،الغرفة الخضراءينتمي إلى شكل معين من الرعب السياسي، الذي عاد إلى الظهور في أمريكا ما بعد 11 سبتمبر، والذي نقترح تحليله هنا.

في هذا المكان النمور

وليس من قبيل الصدفة أن المتعصبين للبيضالغرفة الخضراء قم بأكثر من الاستخدام الهمجي للثيران المصاحبين لهم. هذه بالطبع آلية كلاسيكية للسينما النوعية، والتي لا تسمح لنا بمواجهة خوف الأجداد فحسب، بل تسمح لنا أيضًا بالتشكيك في العلاقة مع حيوانية الأبطال.

بادئ ذي بدء، من خلال قلب صورة "الكلب الشرير". شعار ملحق مبتذل، لا ينتمي هنا إلى أبطالنا، بل إلى الأفراد الذين يطاردونهم. إنها طريقة للتلاعب بتوقعات الجمهور وتمثيلاته، كما تقدم هذه الآلات القارضة فكرة أساسية في الفيلم وفي الرعب السياسي الذي ينتمي إليه: الالتهام.

لأنه في حياة المدينة، كما في سينما الخوف، تكمن المسألة في معرفة من سيمتص الآخر، وأي كيان سيتمكن من هضم خصمه. ولكن كما تخبرنا المشاهد الأخيرة من الفيلم، فإن الحيوانات ليست سوى ناقل، وفي النهاية ليست الكلاب هي التي يجب أن يقلق عليها المشاهد، حيث إنها تعود إلى وضعها ككلاب عادية بمجرد أن يتركها أسيادها. .

أكلة لحوم البشر السياسية

إنهم بالطبع المجانين بقيادة باتريك ستيوارت الذين يمثلون التهديد الحقيقي في لكمة سولنييه. وعندما يتعلق الأمر بالمضغ، فإنها تذكرنا حتمًا بكلاسيكية عظيمة من هذا النوع، وهي مذبحة منشار تكساس الهائلة التي كتبها توبي هوبر.

كمقياس للكابوس السياسي، روت مذبحة منشار تكساس محنة مجموعة من الأطفال الذين استهلكهم الجيل السابق حرفيًا، في قلب ولاية تكساس الريفية والمهجورة، وعادوا إلى أكل لحوم البشر. إن إنتروبيا مماثلة تقريبًا تدفع المتطرفين إلىالغرفة الخضراء.

الغرفة التي أعطت الفيلم عنوانه ليست في النهاية سجنًا ولا جيبًا، بل هي حرفيًا مخزن مؤن. وبالتالي، فهو بمثابة عرض رمزي أن أبطالنا سيواجهون خصومهم. إنهم ضحايا القرابين بامتياز، وهم يذكروننا برواد فوراس المثير للإعجاب. مغامرون ولكنهم غارقون تمامًا في وحشية العالم الذي يستثمرون فيه، سيتعين عليهم النجاة من الإنتروبيا، وهي دوافع أكل لحوم البشر التي تحرك العالم الاجتماعي المصغر الذي يتطورون فيه.

كوشيمار الأمريكي

وليس من قبيل الصدفة أن الإثارة التي يسببها هذا الفيلم الروائي تظهر مجموعتين اجتماعيتين أصيبتا بالجنون، ورميتا نفسيهما حرفيًا في حلق بعضهما البعض. في الواقع، إذا انحاز المشاهد سريعًا إلى الأشرار المحاصرين، فهم ليسوا أطفالًا في القلب.

ويكفي أن نرى المصير الذي يحتفظون به لأكثر مهاجميهم بدانةً لندرك أنهم أيضًا فريسة لشكل من أشكال الهستيريا آكلة اللحوم. يقدم أسلوب عمل الرعب هذا، أو فيلم آخر، أو بالأحرى امتيازًا، تمثيلًا مشابهًا، على الرغم من أنه أكثر تعفنًا وأقل إنجازًا سينمائيًا.

وهذا هو الكابوس الأمريكي، الذي يهدف أيضاً إلى تأليب التقدميين والرجعيين ضد بعضهم البعض، ودفع منطقهم إلى حد المواجهة التي تؤدي إلى إراقة الدماء. وكأن السياسة قد تخلت عن الخيال السخيف والمذهل لزومبي روميرو (شاهد الفراغ المفاهيمي في فيلم Walking Dead) لتستولي على الواقع.

لم تعد هناك حاجة للجثث المتعفنة لتمثيل تفكك الجسم الاجتماعي الأمريكي. وفي حملاته تنهار توتراته. ومن بين المتخلفين يتم حل تناقضاته بالمناجل.

وآخرون الغرفة الخضراءلإعطائنا صورة أشعة سينية لا هوادة فيها لسنوات ترامب. لأن ما يقدمه لنا الفيلم وما يجعل قوته في النهاية، هو التمثيل المثالي للتوترات المثيرة التي تثير حاليًا المجتمع الأمريكي الذي تكهرب أطرافه المختلفة من فكرة بسيطة تتمثل في سفك دماء الخصم بالأمس، وتصبح عدوًا لا يمكن التوفيق بينه .