من أعظم مشاهد العبادة في السينمابريان دي بالما: مسرح الجريمة في المصعدنبضات.
عندما نفكر في سينما العظيم بريان دي بالما، فإننا نفكر حتماً في مشاهد العبادة. حفلة دماء الخنزيركاري في كرة الشيطان، مشهد عربة الأطفال على الدرجالمنبوذين( تحية لسفينة حربية بوتيمكين، بقلم سيرجي آيزنشتاين)، لحظة فرانكي يذهب إلى هوليوودالجسم مزدوج، التسجيل الصوتي قبل وقوع حادث السيارة فيخرج عن طوره، السرقة الصامتة لمقر وكالة المخابرات المركزية في البدايةالمهمة: مستحيلة، يركض الأب وابنته بحركة بطيئة قبل لقطة التتبع الدائري في النهايةهوس… وغيرها الكثير.
اقرأ أيضا
ولكن إذا كان علينا أن نلخصكل أسلوب بريان دي بالما، بكل حركاته وتجاوزاته، من المحتمل أن يكون مع مسرح الجريمة في مصعدنبضات(في النسخة الأصلية، من الأفضل:يرتدي لقتل). تحليل الفيلم قليلا، لفهملماذا هو أفضل ما في دي بالما.
إذا لزم الأمر، يجب التوضيح: تحذير المفسدين على النبضات.
مصعد للسقالة
هاجس براين دي بالما الأول: الوقت، وليس فقط بسبب حبه للحركة البطيئة، مما يجعل زاك سنايدر يبدو وكأنه لاعب إلى حد ما. على غرار ذلك منذهان، هيكلنبضات قطع الفيلم إلى قسمين، في البداية قصة كيت (أنجي ديكنسون)، ثم قصة ليز (نانسي ألين).مشهد القتل الوحشي بمثابة محور، مع باب مصعد يفتح مثل ستارة الدش في فندق Bates Motel.
لكن في كلا الحالتين الفكرة واحدة:شخصية أنثوية تريد سرقة الوقت(ماريون الذي يهرب بالمال الموجود فيذهانكيت التي تغش في رهانهانبضات)، وآخرونتوقف زخم الحياة في مساراته بسبب تطور سيئ من القدر- أو الكارما، للأكثر أخلاقية.
وهذا واضح بشكل خاص في دي بالما. تغادر كيت مسرح "الجريمة" الأولى (سرير الزاني، حيث من المحتمل أن تصاب بمرض منقول جنسيًا، وهو أسوأ شيء ممكن بالنسبة لها في تلك اللحظة) لأنها ترى أن الوقت قد مر. هذه هي الخطوة الأولى نحو وفاته المستقبلية والمخرجيؤكد على صورة الساعة والساعة. يقوم بكي الحفاضات في الفلاش باك، في حالة عدم فهم أي شخص.
في المصعد،تحل أرقام الطوابق محل أرقام الساعات, ويواصل بريان دي بالما العد التنازلي: عندما تضغط كيت بشكل محموم على الأزرار لتعود للأعلى، وعندما ينزل المصعد رغمًا عنها، ثم عندما تختار الطابق السابع، تحدد موعدًا مع الموت - ومن هنا تضيق الكاميرا التي تتحرك.
بمجرد أن يبدأ الموت بالضرب، فإنه ينحدر. تؤدي ضربات ماكينة الحلاقة إلى شق الجلد، ويتدفق الدم. يعود المصعد إلى الأسفل في نفس الوقت الذي تفقد فيه كيت نقاط الحياة، تمزقًا بعد تمزق، مثليشير إلى الرقم المتناثر 6.
الوقت يجري
إن فكرة مرور الوقت من بين الأصابع، مثل الدم المسكوب في المصعد، تأخذ معناها الكامل في اللحظة المصيرية. عندما يفتح الباب، وجهاننبضات نلتقي ونرى بعضنا البعض للمرة الأولى والأخيرة: كيت تنظر إلى ليز، وليز تنظر إلى كيت.
الوقت يتوقف تقريبا لمدة دقيقة واحدةالذي يستمر إلى الأبد. هذه هي اللحظات الأخيرة لكيت، التي تحتضر، والأولى لليز، التي ستأخذ حياتها فجأة منعطفًا جديدًا. البطلة الأولى تمرر العصا إلى الثانية.
يسحب براين دي بالما أسلحته المفضلة ليخلق لحظة سينمائية مثالية:الحركة البطيئة والتكبير وموسيقى بينو دوناجيو(مؤلف الموسيقى التصويرية لـكاري,خرج عن طوره,الجسم مزدوجوآخرونعاطفة، من بين أمور أخرى). انه يرمزالوجوه والحركات,وآخرونيوسع الوقت إلى أقصى الحدودلأنه في هذه اللحظة بالذات، كل شيء ممكن والجميع يتواصلون مع بعضهم البعض. تريد "كيت" مساعدة "ليز"، وتحاول "ليز" إنقاذها، ويستعد القاتل للهجوم.
لكن هذا التسلسل من الحركة البطيئة ليس مجرد تأثير أسلوبي. وفي تسلسل هذه الإيماءاتيلتقط دي بالما اللحظة المصيرية والعابرةمع انعكاس الضوء على شفرة الحلاقة. انه يشدد الخطط. إنه يبطئ الحركة البطيئة. يكاد يحفر في أعماق صورته، التي تظهر حبيباتها، بينما يُضاف نوع من الزوبعة إلى موسيقى بينو دوناجيو للتأكيد على التوتر.
خلف تشويه الزمن (الحركة البطيئة) والفضاء (اللقطات القريبة جدًا، والتكبير الشديد)، لديناتشريح للواقعبهدف واحد: اكتشاف الجزء الصغير من الحقيقة، الذي لا يمكن إلا للسينما التقاطه.
وجه عيون الدم
العنصر الرئيسي الأخير:أهمية المظهر. هكذا بدأ كل شيء في المشهد الرائع والصامت تقريبًا في المتحف، حيث رصدت كيت هذا الغريب ثم تبعته. ولأنها تتطفل كثيرًا على منزله، تكتشف بعد ذلك أن هذا الحبيب مصاب بعدوى تنتقل عن طريق الاتصال الجنسي، وذلك بفضل قطعة من الورق مرئية تمامًا في الدرج. لا حاجة للكلمات. تظل كيت أيضًا صامتة على الهاتف عندما تتصل بالمنزل.
ثم يأتي دور قسوة بريان دي بالما. بالنسبة لهذه البرجوازية الصغيرة المحترمة، فإن المفاجأة الصغيرة المتمثلة في مرض الزهري والسيلان هي أول عقوبة تأتي مع الزنا (حتى أن هناك علامة تعجب مضحكة على البريد). وبمجرد خروجها من الشقةيبدو الأمر كما لو أن لديها هدفًا عليها.
في الردهة، يحدق بها القاتل من الجانب الآخر من الباب، وكأنه ملاك الموت يأتي لمعاقبتها. في المصعد، هناك ملاك صغير ذو نظرة عتاب يراقبه في صمت، بشكل مباشر ثم بشكل غير مباشر، مع انعكاسه في الباب. في كلتا الحالتين،ذنب كيت ينبض بالحياة في عيون الآخرين. كما لو أنها أظهرت هؤلاء القضاة بنفسها؛ وهذا هو الحال تقريبًا مع القاتل، لأنه مطاردها النفسي، متحمس لها ولأوهامها.
وفي نهاية المشهد، وبفضل المرآة، هناكانسجام المظهر: كيت تنظر إلى ليز، ليز تنظر إلى كيت، القاتل ينظر إلى ليز في المرآة... وأخيراً تراه ليز في الانعكاس. الحقيقة مخفية خلف النظارات الشمسية، ولكن هنا يتغير كل شيء، لأن هذه النظرة الخفية هي المفتاح الأول للتحقيق.
تكشف اللقطة التي يتم فيها لم شمل الشخصيات الثلاثةالنظرة الأخيرة في المعادلة: نظرة الجمهورالذي يصبح الشاهد الرئيسي الآخر على جريمة القتل هذه. وليس من قبيل الصدفة أن يكون هناكنظرة الكاميرا المزدوجةفي هذه الصورة المشوهة.
في هذا المشهد الدقيق، في هذا المحاذاة المثالية للنجوم المهووسة حيث يجد المخرج موجة من الحقيقة المطلقة وسط الفوضى ويسلط الضوء عليها إلى أقصى الحدود (حركة بطيئة، لقطة مقربة، تكبير/تصغير)،نصل إلى نهاية نهاية صورة De Palmesque.
