بينماوالتر ساليسسيعود قريبًا إلى الشاشة الكبيرة، ننظر إلى الفيلم الذي دفع المخرج إلى جوائز الأوسكار في مطلع العقد الأول من القرن الحادي والعشرين:وسط البرازيل.
في 15 يناير، سيتم إصدار الفيلم البرازيليما زلت هنا، لوحة جدارية عائلية عن الدكتاتورية العسكرية التي هزت البرازيل من الستينيات إلى الثمانينيات، نجد خلف الكاميرا المخرج البرازيلي والتر ساليس، المعروف عالميًا بفيلميه الطموحين عن الطريق:يوميات السفرحيث صور رحلة الشاب تشي جيفارا المبدعة عبر أمريكا الجنوبية، والأكثر هوليودعلى الطريق، مقتبس من نص عبادة (وغير قابل للتكيف) لجاك كيرواك، مع كريستين ستيوارت، سام رايلي وغاريت هيدلوند.
إذا كان هذا المثال الأخير يوضح التوغل المعتاد في هوليوود من قبل صانعي الأفلام غير الأمريكيين،ومع ذلك يظل والتر ساليس معروفًا بمساهمته في السينما البرازيليةوعلى نطاق أوسع أمريكا الجنوبية على المسرح العالمي.
من الديكتاتورية، تشي غيفارا وجاك كيرواك: لا شك أن ساليس مخرج سينمائي مدفوع بحس سياسي معين، وبموضوعات السفر والمنفى. لكن حبه لأفلام الطريق تجلى قبل مطلع العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، من فيلمه الثالث،وسط البرازيل. عمل يمثل نقطة تحول حقيقية في مسيرته المهنية، حيث حصل المخرج بعد ذلك على تقدير نقدي كبير، أوصله إلى واجهة المهرجانات السينمائية الكبرى.
أذهب إلى ريو
مهرجان برلين السينمائي، 1998. خلال الحفل الختامي، كان إنتاجًا فرنسيًا برازيليًا مشتركًا حصل على جائزة الدب الذهبي المرموقة، في مواجهة عمالقة مثلليبوسكي الكبير,ويل هانتينغأوجاكي براون. هذا الفيلم الذي حاز على إعجاب الأخوين كوين، جوس فان سانت وتارانتينووسط البرازيل، وهو الفيلم الطويل الثالث لمخرج برازيلي له خلفية في الأفلام الوثائقية، والذي كان قد برز بالفعل قبل ثلاث سنوات بفيلم الإثارة على خلفية المنفىأرض بعيدة.
ما يتعارض مع فكرةوسط البرازيلإنها طريقته في تناول النوع الكلاسيكي (والأمريكي جدًا) من أفلام الطريقلتمثيل رسم الخرائط للبرازيل غير المعروفة: منطقة الشمال الشرقي ذات المناطق المحفوفة بالمخاطر والقاحلة. يبدأ الفيلم في ريو دي جانيرو، في محطة قطار، حيث تدير دورا، وهي معلمة سابقة متقاعدة، منصة صغيرة تكتب فيها رسائل للأميين.
هناك تلتقي بالصغير جوزوي، البالغ من العمر تسع سنوات، ووالدته التي ترغب في الكتابة إلى والد جوزوي حتى يتمكن من التعرف على ابنه. ولكن بعد فترة وجيزة، تموت والدة خوسيه فجأة بعد أن صدمتها حافلة: بدلاً من ترك الصبي الصغير في الشارع، ستقوم دورا بعد ذلك بأخذه إلى والده، في الطرف الآخر من الشارع.
السيناريو نفسه يعكس النية السياسية للمخرج: اترك مدينة ريو دي جانيرو الرائعة للسفر إلى الداخل واستعادة المناطق الريفية. تاريخيًا، كان فيلم الطريق دائمًا نوعًا سينمائيًا لغزو الأراضي، واستكشاف المساحات المحيطة بالمدن والريف، ويتضمن أحيانًا تسليط الضوء على هشاشة هذه المساحات.
عندما أعاد تخصيص هذا النوع، قرر والتر ساليس تسليط الضوء ليس فقط على المناظر الطبيعية القاحلة في الشمال الشرقي، ولكن أيضًا على التصميمات الداخلية للمنازل والكنائس والمطاعم. ثم يقوم بعد ذلك بمضاعفة اللقطات المتوسطة واللقطات الواسعة، مع الاهتمام بإدخال شخصياته في إعدادات مكبرة وغير مستقرة، لإبراز الألوان والنقوش...ووجود الدوافع الدينية في كل مكان.
ومع ذلك، والتر ساليس يغلف فيلمه أيضًامن نسيج غربي للغاية، والتي يبدو أنها مكتوبة لتتوافق مع المهرجانات الأوروبية وأمريكا الشمالية: لم يعد بإمكاننا إحصاء مقطوعات البيانو والكمان الضعيفة بأسلوب يان تيرسين، والتي تصاحب الوجه الكئيب لجوزيه الصغير، ولا المرشحات الصفراء على صور شوارع ريو دي جانيرو المتربة.
لكنه أيضًا لا يبخل بالعاطفة المفترضة، الموروثة كثيرًا من المسلسلات التليفزيونية، والمعروفة بدفع منزلقات الميلودراما إلى أقصى الحدود. وعلى هذه النغمة الرخيمة للغاية، يضفي تسلسلات ذات طابع وثائقي أكثر: لقطات تواجه الكاميرا لجمع رسائل من الأميين، ومواكب دينية، وأغاني شعبية من الشمال الشرقي...
أثناء مخاطبته بيان عالمي حول الدين الإنجيلي والأمية والأزمة الاقتصادية والآباء المستقيلين. لرؤية هذه المكونات المختلفة، لا شيء مفاجئ، لذلك،أن الفيلم حظي باستقبال منتصر في المهرجانات.
بدأت من الأسفل والآن نحن هنا
سيارةوسط البرازيلتمتع بنجاح نقدي كبير دفعه إلى السفر عبر المهرجانات الرئيسية، بدءًا من جائزة السيناريو في مهرجان صندانس وحتى برليناله، حيث فاز بجائزة الدب الذهبي لأفضل فيلم والدب الفضي لأفضل ممثلة عن فيلمه.فرناندا الجبل الأسودالتي تلعب دور دورا.
وفي العام التالي، واصل الفيلم نجاحه بفوزه بجائزة جولدن جلوب لأفضل فيلم بلغة أجنبية. تم ترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي وأفضل ممثلة، لكنه خرج خالي الوفاض، بعد أن تعرض للهزيمةالحياة جميلةمن بينيني وبواسطةشكسبير في الحبوالتي ستكسب غوينيث بالترو جائزة التمثيل.
هذا النجاح الحاسم هو الأول من نوعه للسينما البرازيليةوالتي كانت تفتقر إلى الاعتراف لعدة عقود - وبشكل أكثر تحديدًا منذ الستينيات والسينما الفكرية الجديدة، المستوحاة مباشرة من الموجة الجديدة، وبالتالي سرية للغاية.
على الأراضي البرازيلية،وسط البرازيليتمتع بنجاح شعبي مشرف للغاية، والذي يمكن تفسيره جزئيًا من خلال اختيار فرناندا مونتينيغرو، وهي ممثلة سينمائية وتليفزيونية مشهورة للغاية، للدور الرئيسي. حصل الفيلم على أكثر من 1.5 مليون مشاهدة:الفذ الصغيرإلى حد عزوف العارضين عن برمجة السينما الوطنية، كما عانى الفيلم في الوقت نفسه من المنافسة مع فيلم معيّن اسمه…تيتانيك. على الصعيد الدولي، سيولد الفيلم إجمالي شباك التذاكر ما يقرب من 6 ملايين دولار.
ومع ذلك، فإن هذا الاستقبال النقدي والعام سيمكن من إعادة إطلاق الإنتاج السينمائي الوطني في البرازيل، إلى درجة خلق فترة جديدة في تاريخ السينما:الاستئناف ("التكرار")وهو ما يتضح من إعادة إطلاق نظام تمويل الأفلام في منتصف التسعينيات وتوزيعها على نطاق عالمي، لا سيما من خلال دوائر المهرجانات المرموقة. وإذا كان دور والتر ساليس حاسما في عملية إعادة الإطلاق هذه، فإنه لم يتخلف عن الركب لاحقا، لأنه سيكون على رأس أحد أعظم النجاحات الدولية للسينما البرازيلية:مدينة الله.
ووسط البرازيليعلن وصول البرازيل إلى السينما العالمية،مدينة اللههو الانفجار. تم إخراج الفيلم من قبل كاتيا لوند وفرناندو ميريليس، مع والتر ساليس كمنتج تنفيذي، وتم عرض الفيلم خارج المنافسة في مهرجان كان السينمائي لعام 2002، وحصل على أربعة ترشيحات لجوائز الأوسكار (أفضل مخرج وأفضل سيناريو مقتبس وأفضل مونتاج وأفضل تصوير سينمائي) وهو أيضًا تم اختياره لجوائز الغولدن غلوب والبافتا.
ولكن قبل كل شيء، يبرز الفيلم على الجانب العام، حيث بلغ إجمالي عدد مشاهديه أكثر من 3.300.000 في البرازيل، وحقق شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم 30 مليون دولار. ولا بد من القول إن الجمالية المتطرفة للفيلم، والتي تركز على سجلات حي عنيف في ريو دي جانيرو على مدى عدة سنوات، كان من المرجح أن تترك انطباعًا دائمًا.
وعلى الرغم من نجاحوسط البرازيلومنمدينة اللهالتي حرثت أخاديد إحياء السينما الوطنية، تلاشى هذا الإحياء منذ منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وصمد بصعوبة في مواجهة هيمنة أفلام هوليوود الرائجة على السوق الوطنية. بعد مرور عشر سنوات، يجد والتر ساليس نفسه إلى جانب مخرج آخر سيضمن استمرارية السينما البرازيلية: إنه كليبر ميندونسا فيلهو، الذي فيلمهبرج الدلو، الذي أثار ضجة كبيرة في مهرجان كان، شارك في إنتاجه المخرجوسط البرازيل.
إذا لم يكن التمويل العام للسينما البرازيلية معروفًا بصلابته على الإطلاق، فقد تم تقويضه بشكل خطير منذ حكومة بولسونارو، التي أعلنت أنها تريد وضع حد للوكالة الوطنية للسينما – أي ما يعادل CNC البرازيلية – في وضعه في السلطة. تحت إشرافه. لذلك لا يوجد شيء تافه حول ماذاما زلت هنايعود فيلم ساليس الجديد إلى أسس الدكتاتورية العسكرية، وكأنه يحاول أن يذكرنا بألم.
