عمل رائد في فيلم النوار، وله تأثير كبير على سينما هوليود الحديثة،بندقية مجنونهي أيضًا قصة الجريمة الرائعة للعنة الأمريكية.
في عام 1950،بندقية مجنون(شيطان السلاح، بالفرنسية).جوزيف هـ. لويستم إصداره وسط لامبالاة عامة، حيث كان عالقًا مع علامة السلسلة B، مقيدًا بميزانية محدودة ورقابة Hays Code، وكان هذا الفيلم الاستثنائي محدودًا في حد ذاتهتمثيل العنف والإثارة الجنسية. موضوعان تمكن الفيلم الطويل من التعبير عنهما في نقاطه العمياء.
كتبه دالتون ترامبو، الذي تم وضعه على القائمة السوداء في هوليوود (هذا عصر المكارثية)،بندقية مجنونهو فيلم مزعج. إنه يستحضر موضوعات لم تملق أمريكا ولا تزال تحمل في داخلها الحمض النووي للقويالتمرد ضد التزمت. لهذه الأسباب، تركت هذه السلسلة B علامة وتميزت بالعديد من الصفات. اليوم، تأثيره لا يمكن إنكاره. وهو على وجه الخصوصالسلائف الأسطورية بوني وكلايدبقلم آرثر بن (1967)، محرض هوليوود الجديدة الذي كسر العديد من المحظورات.
فن فيلم نوير
بندقية مجنونكان له أسباب كثيرة ليعجل بالنسيان في عصره. استدعت صورته الاستفزازية لاثنين من المجرمين المنجرفين بشغفهما تعاطف المشاهد. على عكس العديد من أفلام العصابات في السينما الأمريكية، لم يكن المقصود من مأساة هؤلاء الأبطال فجأة تقديم مثال سيئ فحسب، بل أيضًاأنسنة لهم، حتى كقطاع طرق.
لذلك، يحكي فيلم لويس قصة بارت تاري (جون دال)، الشاب المهووس بالأسلحة النارية، لكنه غير قادر على القتل. تتغير حياته عندما يلتقي بآني لوري ستار (بيجي كامينز)، وهي قناص من معرض متنقل. لإرضائها، ينضم إلى القوات وسرعان ما يصبح الانجذاب بين الرجلين المسرفين لا يقاوم. ومن المأساوي أن شغفهم يصبح أيضًا وقودًا لـالسعي القاتل المزدوج: أن الثروة والتشويق الكبير. دوامة لا يمكن أن تؤدي إلا إلىإبادة.
أول شيء يجب ملاحظته هو ذلكبندقية مجنون، قبل أن يكون فيلمًا عن الحب أو اللصوصية، هو أفيلم نوير. هناك نجد حتمية يائسة، ونظرة ساخرة للمجتمع وادعاءاته، بالإضافة إلى النماذج الأولية الأكثر كلاسيكية.النموذج الأصلي للمرأة القاتلة،على وجه الخصوص، لا الهروب منه. تظهر آني، بطل الرواية، في دور الفاتنة المغرية التي ستدفع بارت إلى أسوأ تجاوزات إدمانه (هنا، الأسلحة النارية) قبل أن تأخذه في رحلة مميتة حيثسيتم دفع ثمن الخطر ضد الرغبة.
لويس هو طالب جيد في هذا النوع من الأفلام نوير، فهو يعرف آلياته جيدا. لقد فعل عدة من قبلبندقية مجنون، مثلسيد العصابة(1949) أومظلمة جدا الليل(1946) ولا يتردد في الاستفادة من الآخرين. إن فكرة المعرض المتنقل الذي سيذهب فيه البطل ليكشف عن سقوطه ويكشف عن رذائله تعيد إلى الأذهان أيضًادجالبقلم إدموند جولدينج (1947) – أول تعديل للرواية الممتازةزقاق كابوس(2021) للمخرج غييرمو ديل تورو. ومع ذلك، إذابندقية مجنونلقد برز من فيلموغرافيا لويس طوال تاريخ السينما، ومن الواضح أن ذلك ليس بسبب صفاته كطالب جيد. ولكن بالنسبة لهتخريب غير متوقع.
حصلت آني على مسدس
ويبدأ هذا التخريب بالنموذج الأصلي للمرأة القاتلة الذي ذكرناه سابقًا. أسلوب الشخصية الذي غالبًا ما نراه مكتوبًا على أنهليليث العصر الحديث(المرأة القاتلةدجالومنزقاق كابوسيُسمى حرفيًا ليليث، بالمناسبة). في الأساطير العبرية، ليليث هي الزوجة الأولى المفترضة لآدم (حسب بعض التفسيرات)، وهي خصم لما ستكون عليه حواء، لأنها لا تخضع. تمرد ليليث يحكم عليها بكونها شيطانية، ولكن أيضًا بالمعرفةحرية نادرة جداوالتطلع للمزيد.
هذه هي الطريقة التي تجسد بها المرأة القاتلة في فيلم النوار قوة أنثوية معينة (غالبًا ما تكون متلاعبة) بينما تكون شخصية رذيلة. فيبندقية مجنونآني تحدد كل المربعات. إنها مغرية وخطيرة بشكل خاص بأسلحتها وموهبتها في إطلاق النار. العنوان الأصلي للفيلم الروائي،القاتلة هي الأنثى، حتى طرح فكرةالمرأة القاتلة في نهاية المطافمع هذه الشخصية. ومع ذلك، فإننا بعيدون عن التوقف عند هذا الحد. لأنه إذا كانت آني بالفعل بطلة كبريتية،بندقية مجنونسوف يتجاوز هذا النموذج الأصلي.
من المؤكد أن آني لديها مسدس وهي تعرف كيف تجعل زوجها يفعل ما تريده. لكن على الرغم من كل ذلك، فهي ليست المتلاعبة الدنيئة التي كان من الممكن أن يجعلها عليها سيناريو فيلم نوار آخر. بسرعة كبيرة فيبندقية مجنون,يبدو أن الحب المتبادل بين آني وبارت حقيقي تمامًاوالعلاقة بينهما على قدم المساواة. ومن المفارقة أنه من خلال عدم الشرعية، سيحرر هذان الزوجان الحديثان بشكل غريب نفسيهما من توازن القوى المحافظ بين الرجل والمرأة، وسيواجهان تجربةقصيدة رعوية تقريبًا.
في مشهد فراق متقطع مؤثر للغاية، سيتخلى بارت وآني عن ترك بعضهما البعض ليتحدا في قبلة أكثر حماسة من قبلة الزفاف. ملكناليليث في الحب. وهذا الحب لن يجعلها أقل حرية أو قوة. لقد وجدت تطابقها. ومن خلال هذا التطور المفاجئ يتم ذلكبندقية مجنونأولاً يفسد نوع فيلم noir. النزول إلى الجريمة ليس كذلكلم تعد مجرد مأساة:إنه هروب حقيقي، للرجل والمرأة، خارج الإطار المجتمعي المعياري.
اعراس المتمردين
وأخيرًا، لن نتجاهل الفيل الموجود في منتصف الغرفة إلى الأبد.بارت وآني هما بوني باركر وكلايد بارو. من الواضح أن الزوجين المشهورين من لصوص البنوك الذين ثاروا خلال القرن العشرين في الولايات المتحدة هما المصدر الأول للإلهام للفيلم - وستكتمل الدائرة بفيلم آرثر بن الطويل لعام 1967 (""سوف يرفع آرثر بن الحجاب مع بوني وكلايد، الذي يدين بالكثير لـ Gun Crazy» كتب الناقد سام ادامز فيورقة مدينة فيلادلفيافي عام 2008).
ونوعيةبندقية مجنونهو أننا تناولنا هذه القصة ليس من زاوية حكاية الوحوش أو غير الأسوياء، ولكن من زاوية لقاء رومانسي بين اثنين من الأمريكيين... نحن جميعًا متعاطفون. على الرغم من أن الفيلم جزء من ثقافة مضادة معينة (من خلال شخصيته الأنثوية المتحررة ورومانسيته الهامشية غير المحتشمة)، إلا أن الشخصيات هي:بل يتماشى مع قيم الولايات المتحدة.الأسلحة، والفردية، وتراكم الثروة، وفائض المشاعر... كل ذلك يصرخ: الولايات المتحدة الأمريكية. ومع ذلك، قتلت الولايات المتحدة بوني وكلايد. تماما مثلسوف يقتلون بارت وآني. ماذا يجب أن نفهم عنه؟
للعثور على إجابة، دعونا نعود إلى شخصية بارت والمشهد الافتتاحي لبندقية مجنون,وهو ما يحدد العلاقة المتناقضة التي ستكون بينه وبين الأسلحة. عندما كان طفلاً، كان بارت مفتونًا بالبنادق واستخدامها، لدرجة أنه سرق واحدة منها. ومع ذلك، فهو فتى ريفي لطيف وسيدافع الجميع لصالحه في المحكمة. سوف يكشف الفلاش باك، خلال هذه المقدمة، كيفطور بارت نفوره من القتل، في سلسلة من البراءة المكسورة - والتي تكاد تذكرنا ببدايةلن تقتلبواسطة ميل جيبسون.
كشخص بالغ، لا يزال بارت يحب الأسلحة. ولكن من ناحية أخرى، فهو أيضًا سامري صالح غير قابل للفساد. صهر مثالي وصادق يكره العنف على الرغم من مجموعته الرائعة من المهور. هذه المفارقة بين الجذب والتنافر تكشف بالفعل عن أصراع أخلاقي أمريكي للغاية. تتعلق بتعديله الثاني بالطبعولكن ليس هذا فقط. وبالتالي فإن بارت ضحية ومنتج لبيئته وللخيال الجماعي الذي يقدر الأسلحة: ألعاب الأطفال بالمسدسات، ونوافذ محلات الأسلحة في وسط المدينة، وأوهام الغربيين وحاملي السلاح. كل هذا ثم يدفع نحوتذوق السلاح وجمالياته.
هذا هو التطور الأكثر روعةبندقية مجنون. نعم آني هي السبب وراء سقوط بارت... لكنها أيضًا نتاج لهذاأسلحة أمريكا(وهذا الشيطان الشهير الذي أعطى الفيلم العنوان الفرنسي). خطأه الوحيد هو أنه رغب بحماسة أكبر قليلًا من بارت في هذه الحرية المسموح بها (والموعود بها أحيانًا) من خلال استخدامها. وهي حرية ترتبط أساساً في النظام الأميركياكتساب الثروة بكل الوسائلوالرفاهية. بدافع الحب، بارت لا يقاوم. لكن على أية حال، كان يعاني من لعنة حقيقية منذ البداية. نعود هنا إلى موضوع متكرر لفيلم النوار، والذي تم تصويره ببراعة ضد سياسة الأسلحة.
الميز أون المشهد بواسطة جوزيف هـ. لويسيضخم هذا الشعور بالحتمية. تلتقط الكاميرا، التي توضع غالبًا على مستوى العين، هوس الشخصيات والتوتر الواضح الناتج عن أفعالهم. أثناء سعيه لتجنب العنف الصريح بشكل مفرط (لاحترام الرقابة)، يتمتع لويس بالفطرة الجيدة لاستخدام إيجاز تحريره للكشف عنالسهولة التي تظهر بها الوحشيةمثل البرق وفي يده مسدس. نحن لا نلتقط أبدًا لقطات مقربة للأسلحة أو آثار الطلقات النارية. كل شيء يحدث بسرعة كبيرة، بسرعة كبيرة جدًا. تمامًا مثل رغبة شخصياتنا، فإن الموت يراوغهممثل خطوة كاذبة.وعلى الفور تم ارتكاب الجريمة. رغم ذلك لم يكونوا سيئين...
لعنة التعديل الثاني
التسلسل الرئيسي هو تسلسل جريمة القتل الأولى (على الأقل الأولى التي تظهر أمام الكاميرا) التي ارتكبتها آني. أثناء عملية السطو على البنك والتي كانت تسير بشكل جيد إلى حد ما ("آخر تحرك كبير لهم"، كما يقول الهولندي فان دير ليند)، فجأة، يطلق أحد الموظفين ناقوس الخطر. أطلقت آني النار عليها دون تفكير. التحرير سريع جدًا لدرجة أننا بالكاد نملك الوقت لرؤيته. هل قتلته؟ أخبرت بارت أنها أرادت فقط تخويفه. يصدقها. لكن المشاهد لديه شك... آني نفسها ستشك في ما فعلته بالفعل.
في وقت لاحق، عندما ظهرت أخبار جريمة قتل في الصحف، أصيب بارت بالذهول. كيف يمكن أن يحدث هذا؟ ومع ذلك، كان علينا الاستعداد لذلك. من يعيش بالسيف لا يمكنه إلا أن يتوقع أن يكون مفيدًا له يومًا ما أو حتى أنه سينقلب ضده. بغض النظر عن أخلاق (بارت)،السلاح ليس صديقا للسلمي.وهكذا يصبح السامري الصالح، الذي هو عليه، قصة رمزية رائعةللولايات المتحدة الأمريكية وفضيلتها الباطلة.
استنتاجبندقية مجنونهو أكثر تقشعر لها الأبدان. هذان الزوجان، المحبوبان للغاية، والبشريان للغاية، يدمران نفسيهما في لحظة من الذعر. في عام 1950، يخبر الفيلم المشاهد أن بوني وكلايد لم يكونا وحوشًا. كانتالمواطنين الأمريكيين العاديين.لقد انحرفوا بالتأكيد عن القانون، لكن الخط الفاصل بين الخير والشر كان دقيقًا جدًا بحيث لم يستغرق الأمر الكثير لتجاوزه. أشعلت العاطفة المسحوق، ولكن من الذي وضع كل هذا المسحوق هناك في المقام الأول؟
بين وقاحة الفيلم ووقاحة الفيلمجوانب التجاوزات(على الرغم من رقابته الذاتية، إلا أن غموضه الأخلاقي والمثير لا يزال يظهر بشكل جيد للغاية)،بندقية مجنونوعلى الرغم من فشله التجاري عند صدوره، إلا أنه ترك بصماته على الذكريات. سيستشهد به أحد مارتن سكورسيزي ضمن أهم مراجعه في الفيلم الوثائقيرحلة مع مارتن سكورسيزي عبر السينما الأمريكية، من عام 1995.
أكثر من فيلم نوير صغير من الخمسينيات،بندقية مجنونهي قصة رومانسية جميلة، تعمل على توضيح أهوال الحب الملعون للأسلحة الخاصة بالولايات المتحدة. إنه كذلكأول ثنائي عظيم من المجرمين في السينما الأمريكية،شركاء المتفرج هاربا. ما الذي يجعل بارت وآني عرابي الأفلام؟بوني وكلايدولكن أيضاقتلة ولدوابواسطة أوليفر ستون (1994)، بواسطةالرومانسية الحقيقية(1993) لتوني سكوت أو ساميةثيلما ولويزدي ريدلي سكوت (1991).
من خلال اعتناق الممنوع، تحدى بارت وآني الزمن. وإذا كان مصيرهم محددًا بالموت، فإن حبهم الناري وسعيهم اليائس لا يزال يتردد صداه حتى اليوم، وهو دليل على أن بعض الرصاصات لا تتوقف أبدًا عن الارتداد.
