مدرسة الحياة ليست دائما الأكثر تساهلاً، والطفل المرآةالحكاية الكابوسية لفيليب ريدلي ستقنعك بذلك.
إلا إذا كنت تعيش في مملكة ديزني الرائعة، سوف تجدجحافل من الأطفال الذين تعرضوا للإيذاء والإرهاق والصدمة في السينما. لا يوجد نقص في الأمثلة على ذلكليلة الصيادالاتحاد الأفريقيقبر اليراعات، حتىعظام جميلةأوالسركل شيء جيد لتذكيرك بهذا الواقع القاسي: أن تكبر يعني أن تموت قليلاً (نعم، رأينا أفضل كعلاج للكآبة).
مع الطفل المرآة، أول فيلم نادر جدًافيليب ريدليومن المرجح أن تظل معنويات القوات في نصف الصاري. تم عرض الفيلم الروائي في أسبوع النقاد في مهرجان كان السينمائي، وهو مفاجئ ومثير، ويكافح في النهاية للعثور على جمهوره، بسبب الحملة الترويجية غير القادرة على تحديد الهدف الأساسي للمشروع. ويجب القول أن هذا أمر مفهوم تماما، خاصة في ضوء ذلكالظلام الذي لا هوادة فيه لفيلم الأطفال المزيف هذا.
شيطان صغير
غالبًا ما يتم تجسيد العمر الرقيق في السينما من خلال الأطفال الصغار الرائعين. من الواضح أننا جميعًا نتذكر دوروثي البريئة (جودي جارلاند).ساحر أوزأو تشارلي اللطيف (فريدي هايمور) فيتشارلي ومصنع الشوكولاتة. فقط، في بعض الأحيان، نتعامل مع أطفال فظيعين، تهريجيين محتملين يسببون وقتًا عصيبًا لكل من حولهم. ومن الواضح أن هذا هو الحال بالنسبة لسيث (جيريمي كوبر) فيالطفل المرآة، وهو توأم غير بعيد لداميان فياللعنة.
وبالطبع لا يتعلق الأمر بالمسيح الدجال أيضًا. هنا، نتتبع طفلًا صغيرًا في الخمسينيات، وسط حقول أيداهو، الذييتغلب على الملل مع أصدقائه من خلال مضاعفة سوء التصرف: جعل الضفدع ينفجر عن طريق نفخه مثل البالون على سبيل المثال (مرحبا مذبحة!). لكن حياته اليومية تأخذ منعطفًا مثيرًا للقلق حقًا عندما يشتبه في أن جارته دولفين (ليندسي دنكان)، أرملة غامضة، هي مصاصة دماء. سيث المسكين، الذي أراد أن يحكم أراضيه، يواجه هنا عدوًا أكثر شراسة، أو هكذا يعتقد.
سيث ليس سوىالثمرة الفاسدة لبيئة في حالة تدهور كامل. بين أم مستبدة، وأب مكتئب، وأخ غائب رغم أنه سيعود قريبًا (فيجو مورتنسن، في بداية حياته المهنية)، لم يعد الصبي يعرف الفرق بين القمح والتبن، ويبتلع كل ما في العالم. المزيد من الأشياء السامة لتقدمه له. ونتيجة لذلك، فإنه يكرر هذا الضمير السيئ في وجوه أولئك الذين يعبرون طريقه، ويفضل أن يسبب أكبر قدر من الضرر (عليك أن تراه ينهب غرفة دولفين).
في مقابلة أجرتها معه المجلةسايفي ناوفي عام 2015، استرجع المخرج طريقته في إخراج الممثل الشاب، والتعليمات اللاذعة أحيانًا التي كان يوجهها له أثناء التصوير:
«لا، لقد أصبح لطيفًا جدًا! ليس من المفترض أن تكون طفلاً ساحراً، من المفترض أن تكون وحشاً! إنها جلالة الذباب في حقول القمح، إنها ليست منزلًا صغيرًا في المرج».
لذا، نعم، لقد اتبعنا أساليب أكثر لطفًا، لكن في النهاية، نحن نحب سيث بقدر ما نكرهه، وهذا التوازن قائم من البداية إلى النهاية.
دع الوحوش تدخل
محظوظ لسمكة كبيرةقبل الوقت،الطفل المرآةليست أكثر ولا أقل من خزان للأوهام يستمد منه بطلها ما يتمنى، هربًا من الواقع وإشباعًا لأهواء ميوله. ومن السهل أن نفهم أن الفيلم يتبنى منطق الحكاية، فنحن نعلم أن الشخصية قادرة على تشويه الحقائق وتزييف الحقيقة والإيمان بها رغم كل شيء. ويستخدم المخرجطبيعة رواية القصص للصبي الصغيرلتنمية مسرحه الكابوسي الصغير بشكل أفضل.
خارج دائرة عائلته، يتآمر سيث لتحويل أقرانه إلى مخلوقات رائعة. وبالتالي فإن هذه هي حالة دولفين، الذي يُنظر إليه على أنه مصاص دماء، ولكن أيضًا حالة الشريف تيكر، الذي يقع في منتصف الطريق بين الغول والقرصان، أو حتى حالة رفيقه المفقود، إيبين، الذي يعتقد أنه تعرف عليه تحت ستار "ملاك ذابل". . نعم، ستفهم أن الظواهر العادلة قد انتهت، وغني عن القول أننا نجدها هناشئ ماتوين بيكسوحيواناتها المارقة.
لكن كل هذا العالم المصغر المنحط هو أيضًا تعبير عن المحرمات المكبوتة بشدة في البطل. عندما تتعثر راهبتان، مثل الأختين السياميتين، في المناظر الطبيعية دون أي مبرر، أو عندما يفكك الصبي الصغير مقلاعه ليصنع صليبًا، ندركما مدى قوة اللاوعي الدينيويستعيد دائمًا سيطرته على الخيال. يحكم المقدس كل شيء، طوال الوقت، ويسعى سيث إلى إثبات جدارته به بقدر ما يسعى إلى تحرير نفسه منه.
وبهذا المعنى،الطفل المرآةيتناسب مع هذا الوريد القوطي الخيالي حيثتقوم شخصية الوحش في نفس الوقت بطرد الأرواح الشريرة وتفاقم الدوافع السيئةوبالتالي إغراء الخطيئة، ما سيتبعه قسم كامل من السينما تحت رعاية مخرجين مثل غييرمو ديل تورو (العمود الفقري للشيطانوآخرونمتاهة بانبليغة جدًا في هذا الموضوع) أو إلى حد أقل، تيري جيليام (أرض المد والجزر، بوضوح). ويجب القول أنه لا توجد مملكة أفضل من مملكة القصة لتحكي هذا الصراع بين النور والظلام.
أقل من الأرض
ومع ذلك، فإن مذاق روح طفلنا هو الأكثر قذارة، في العلاقة الوثيقة التي يحافظ عليها الفيلم مع مفاهيم العزلة والعجز. في قلب هذا المجتمع الصغير المعزول، يمكنك أن تشعر بكل مكانثقل المثل الخائبة والندم والغائبين. المفقود هو شقيق سيث، الذي على وشك العودة إلى المنزل، متوجًا بمآثره العسكرية، ولكن أيضًا زوج دولفين، الذي اختفى من المشهد الطبيعي إلى الأبد. هذه السهولة في الدخول والخروج من المكان دون سابق إنذار للأسف غير موجودة في Seth.
يبدو الطفل الصغير مرتبطًا جسديًا بالمكان، فهو الذي يبقى، حيث ينتهي الأمر باختباء جميع الآخرين تقريبًا. خط الأفق الذي يصف نقطة الدخول أو الهروب لمعظم الشخصيات يحدد الحدود بالنسبة لهحدود لا يمكن التغلب عليها والتي تعيده دائمًا إلى المربع الأول. إنه موجود فقط في مجال الكاميرا، ويُمنع عليه الابتعاد عن الكاميرا، كما لو كان من الأفضل تثبيته في المكان وإحباط رغبته في الهروب (جزر المحيط الهادئ التي يعود منها شقيق سيث، المذكورة في مثل إلدورادو الوهمي). .
ومن هذا الوضع المعزول يستمد الفيلم أهم خصائصه الشفقية. أولاً، بالمعنى الحرفي، تم التصوير بشكل رئيسي عند الغسق من أجل الحصول على ضوء "بين الكلب والذئب"، على طريقةحصاد الجنة. ثم بمعنى رمزي، بما أن الموت ينتشر كالنار في الهشيم (تلك النيران التي تحول كل شيء إلى رماد طوال مدة المشهد، والذي سيعيد ريدلي تقديمه في أفلامه التالية)ظهر مظلموآخرونبلا قلب).
«ولدت تراباً وستعود إلى التراب»، هذا هو الدرس المأساوي الذي يتعلمه سيث في نهاية رحلته الأولى. صرخته الأخيرة من الضيق على خلفية غروب الشمس سوف تطاردك لفترة طويلة، ونحن على استعداد للمراهنة (على الأقل، ما زلنا لا نستطيع التغلب عليها). ونحن جميعًا معجبون جدًا بالفيلم لأنه نجح في ذلككسر قلوبنا دون الاستسلام للعاطفةخاصة بغالبية الحكايات، مهما كانت قاسية.
صدمة حقيقية على حافة الرائعة،الطفل المرآةوهكذا يغرق في الظلام الذي من شأنه أن يحبط معنويات أكثر من واحد (نعم، حتى البالغين). بعد أن أصبح بمثابة عبادة لعدد قليل من هواة السينما منذ عرضه في مهرجان كان السينمائي، أصبح الفيلم قبل كل شيءيقدم فيليب ريدلي كواحد من أساتذة الغريب الجدد. لسوء الحظ، يمكن مقارنة رحلته برحلة ريتشارد كيلي: ثلاثة كوابيس عظيمة على مدار الساعة، ثم لا شيء. لكننا لا نيأس من رؤيتهم يعودون إلى العمل!
